《念奴嬌·書(shū)東流村壁》賞析及注釋
《念奴嬌·書(shū)東流村壁》賞析及注釋
野棠花落，又匆匆過(guò)了，清明時(shí)節。刬地東風(fēng)欺客夢(mèng)，一枕云屏寒怯。曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾經(jīng)別。樓空人去，舊游飛燕能說(shuō)。
聞道綺陌東頭，行人長(cháng)見(jiàn)，簾底纖纖月。舊恨春江流不斷，新恨云山千疊。料得明朝，尊前重見(jiàn)，鏡里花難折。也應驚問(wèn)：近來(lái)多少華發(fā)。
【前言】
《念奴嬌·書(shū)東流村壁》是南宋詞人辛棄疾的游子他鄉思舊之作。先由清明后花落寫(xiě)起，接著(zhù)敘游子悲愁，寫(xiě)得纏綿婉曲，哀而不傷，用健筆寫(xiě)柔情，堪稱(chēng)杰作。
【注釋】
（1）東流：東流縣，舊地名。治所在今安徽省東至縣東流鎮。
（2）野棠：野生的棠梨。
（3）匆匆：形容時(shí)間過(guò)得飛快的樣子。唐牟融《送客之杭》詩(shī)：“西風(fēng)吹冷透貂裘，行色匆匆不暫留。”
（4）刬地：宋時(shí)方言，相當于“無(wú)端地”、“只是”。
（5）云屏：云母鑲制的屏風(fēng)。寒怯：形容才氣或才力不足。
（6）觴：中國古代的一種盛酒器具。
（7）系馬：指拴馬。
（8）“樓空”句：蘇軾《永遇樂(lè )》：“燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕。”
（9）綺陌：多彩的大道，宋人多用以指花街柳蒼。
（10）曾見(jiàn)：曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)。
（11）纖纖月：形容美人足纖細。劉過(guò)《沁園春》（詠美人足）：“知何似，似一鉤新月，淺碧籠云。”
（12）料得：預測到；估計到。明朝：以后，將來(lái)。
（13）尊：指酒器。重見(jiàn)：重新相見(jiàn)，重新遇到。
（14）華發(fā)：花白的頭發(fā)。《墨子·修身》：“華發(fā)隳顛，而猶弗舍者，其唯圣人乎？”
【翻譯】
野棠花兒飄落，匆匆又過(guò)了清明時(shí)節。東風(fēng)欺凌著(zhù)路上的行客，竟把我的短夢(mèng)驚醒。一陣涼氣吹來(lái)，向我的孤枕襲來(lái)，我感到絲絲寒意。在那彎曲的河岸邊，我曾與佳人舉杯一起飲酒。在垂柳下，我曾在此地與佳人離別。如今人去樓空，只有往日的燕子還棲息在這里，那時(shí)的歡樂(lè )，只有它能作見(jiàn)證。
聽(tīng)說(shuō)在繁華街道的東面，行人曾在簾下見(jiàn)過(guò)她的美足。舊日的情事如東流的春江，一去不回，新的遺憾又像云山一樣一層層添來(lái)。假如有那么一天，我們在酒宴上再相遇合，她將會(huì )像鏡里的鮮花，令我無(wú)法去折。她會(huì )驚訝我又白了頭發(fā)。
【鑒賞】
辛棄疾絕少寫(xiě)自己的愛(ài)情經(jīng)歷，偶一為之，便迥異諸家，帶著(zhù)一種擊節高歌的悲涼氣息。卻少有婉轉纏綿之意。此詞即是其例。
據鄧廣銘《稼軒詞編年箋注》，此詞可能是公元1178年（淳熙五年）自江西帥召為大理少卿時(shí)作。覽其詞意，當是作者年青時(shí)路過(guò)池州東流縣，結識一位女子，這回經(jīng)過(guò)此地，重訪(fǎng)不遇，感發(fā)而作此詞。
開(kāi)頭五句：“野棠花落，又匆匆過(guò)了，清明時(shí)節，刬地樂(lè )風(fēng)欺客夢(mèng)，一枕云屏寒怯。”清明時(shí)節，春冷似秋，東風(fēng)驚夢(mèng)，令人觸景生情，萌生悲涼之情感。“又”字點(diǎn)出前次來(lái)此，也是之個(gè)季節。暗合于唐人崔護春日郊游，邂逅村女之事。“客夢(mèng)”暗指舊游之夢(mèng)，“一枕寒怯”之孤單又暗襯前回在此地的歡會(huì )之歡愉。果然，下邊作者按捺不住對往事的追憶：“曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾輕別。樓空人去，舊游飛燕能說(shuō)。”曲岸、垂楊，宛然如舊，而人去樓空了；只有似曾相識之飛燕，在呢喃地向人訴說(shuō)，為人惋惜而已。末句化用東坡《永遇樂(lè )》“燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕”詞意，卻能翻出新意，頗有信手拈來(lái)之感。這五句，作者回憶往日惜別感傷此時(shí)不得復見(jiàn)筆落之處愁思可見(jiàn)，這隱隱含悲之語(yǔ)在其詞作中少有。
歇拍處意脈不斷，承接上片回憶之感傷一氣流注而入下片：“聞道綺陌東頭，行人長(cháng)見(jiàn)，簾底纖纖月。”“綺陌”，猶言煙花巷。纖纖月出于簾底，指美人足，典出窅娘。據龍沐勛《東坡樂(lè )府箋》，此又是從東坡《江城子》詞“門(mén)外行人，立馬看弓彎”句脫化而出。極艷處，落筆卻清雅脫俗，此亦稼軒之出眾之處。至此可知此女是風(fēng)塵女子。這里說(shuō)不僅“飛燕”知之；向行人打聽(tīng)，也知確有此美人，但已不知去向了。惆悵更增，所以作者傷心地說(shuō)：“舊恨春江流不斷，新恨云山千疊。”上年惜別的舊恨，已如流水之難盡；此時(shí)重訪(fǎng)不見(jiàn)的新恨更如亂山云疊，令人如何忍受。皖南江邊山多，將眼前景色信手拈來(lái)，作為妙喻。當然，這兩句里已經(jīng)有意無(wú)意地滲透進(jìn)了家國恨，身世恨，報國無(wú)門(mén)之恨。不斷之恨當是如此。稼軒遭遇頗多，故融合而難分了。陳廷焯評為“矯首高歌，淋漓悲壯”，便是領(lǐng)會(huì )其中的深意。意思本來(lái)到此已完，不斷詞人借助想象，又轉出一層意思來(lái)：“料得明朝，尊前重見(jiàn)，鏡里花難折。”即使還有重逢的機會(huì )，只恐已屬他人，終如鏡花水月，不復可得，永抱杜牧《嘆花》詩(shī)“綠葉成陰子滿(mǎn)枝”之憾了。用意一唱三嘆，造語(yǔ)一波三折，稼軒為詞，達情至切他人有感而覺(jué)無(wú)可言者，他都能盡情抒發(fā)。如鏡里花難折，似有未了之意但不知從何說(shuō)起。稼軒則又推進(jìn)一層，造成了余意不盡的結尾：“也應驚問(wèn)：近來(lái)多少華發(fā)？”意思是：那時(shí)，想來(lái)她也該會(huì )吃驚地、關(guān)切地問(wèn)我“你怎么添了這多的白發(fā)啊！”只能如此罷了！以想象中的普通應酬話(huà)，寫(xiě)出雙方的深摯之情與身世之感嘆。這白頭，既意味著(zhù)“為伊消得人憔悴”的深情，又飽含著(zhù)“老卻英雄似等閑”的悲憤，真可謂百感交集。寫(xiě)到此，戀舊之情、身世之感已渾然不可分，大有“倩向人喚取，紅巾翠袖，英雄淚”（《水龍吟》）的意味，實(shí)為借戀杯之酒，澆胸中感時(shí)傷事之塊壘。因為有此一結，再返觀(guān)全詞，只覺(jué)得無(wú)處不悲涼。這結尾，也照應了開(kāi)頭的歲月如流，于是歸結到蕭蕭華發(fā)上，就此頓住。
如上縷析，這篇作品并非沒(méi)有其他言情佳作曲折宛轉的內含，然而辛稼軒不就“猶抱琵琶半遮面”的委婉的’風(fēng)致來(lái)抒寫(xiě)，更不用“香衾”、“銀燭”、“玉筋”“紅淚”那些字眼。他筆下?lián)]灑的是東風(fēng)欺夢(mèng)、驚見(jiàn)華發(fā)，其間僅以“纖纖月”略作點(diǎn)染，一現即隱。整體格調悲涼慷慨，《白雨齋詞話(huà)》評為“悲而壯，是陳其年之祖”。
此詞風(fēng)格迥異之處不僅在其外表，而更在其氣質(zhì)不同，字里行間隱含著(zhù)悲涼。它雖寫(xiě)情事，卻不專(zhuān)為寄男女之情而作，作者的思想感情里本來(lái)就浸透了英雄投閑、報國無(wú)門(mén)的悲憤，不免觸處皆發(fā)，使得這首愛(ài)情詞自始至終透出一股悲憤情感。到后來(lái)，就亦比亦彼，渾然難分。同時(shí)，對于男女之情，稼軒所表現的也不是纏綿無(wú)法擺脫，而是把其一往情深歸之于感慨無(wú)限的喟嘆之中。其音調也不是低徊的，凄婉的；而是急促的，擊案赴節、一噴而出的。看來(lái)，這樣的言情詞，就只能是配合著(zhù)“銅琵琶、鐵綽板”來(lái)唱，情詩(shī)的。這樣的新境界，只能于稼軒詞中見(jiàn)到了。
周邦彥《瑞龍吟》，寫(xiě)的也是“桃花人面”的“舊曲翻新”（周濟《宋四家詞選》評）。同一題材，在稼軒手里是敲唾壺盡缺的悲歌，在清真筆下卻是傳統情詞的“淺斟低唱”。周詞是回環(huán)吞吐，惟恐不盡；辛詞卻是郁積如山，欲說(shuō)還休。清真所為是筆觸纖細、筆筆勾勒的工筆仕女圖；稼軒作成的卻是灑脫爽健、一揮而就的潑墨寫(xiě)意畫(huà)。這藝術(shù)風(fēng)格上的差異，是詞人個(gè)性與氣質(zhì)的差異而造成的。同時(shí)也能看出稼軒詞作風(fēng)格之獨特，確實(shí)與眾不同。
