對聯(lián)的特點(diǎn)是既要有“對”,又要有“聯(lián)”。形式上成對成雙,彼此相“對”;上下文的內容互相照應,緊密聯(lián)系。一幅對聯(lián)的上聯(lián)和下聯(lián),必須結構完整統一,語(yǔ)言工整簡(jiǎn)練。對聯(lián)的特點(diǎn)概括起來(lái)是“六相”,分敘如下:
一是字數相等
上聯(lián)字數等于下聯(lián)字數。長(cháng)聯(lián)中上下聯(lián)各分句字數分別相等。有一種特殊情況,即上下聯(lián)故意字數不等,如民國時(shí)某人諷袁世凱一聯(lián): “袁世凱千古;中國人民萬(wàn)歲。”上聯(lián)“袁世凱”三個(gè)字,下聯(lián)“中國人民”四個(gè)字,意思是袁世凱對不起中國人民。
對聯(lián)中允許出現疊字或重字,疊字與重字是對聯(lián)中常用的修辭手法,只是在重疊時(shí)要注意上下聯(lián)相一致。如明代顧憲成題無(wú)錫東林書(shū)院聯(lián):“風(fēng)聲、雨聲、讀書(shū)聲,聲聲入耳;家事、國事、天下事,事事關(guān)心。”
但對聯(lián)中應盡量避免“同位重字”和“異位重字”。所謂同位重字,就是以同一個(gè)字在上下聯(lián)同一個(gè)位置相對。所謂異位重字,就是同一個(gè)字出現在上下聯(lián)不同的位置。不過(guò),有些虛詞的同位重字是允許的,如杭州西湖葛嶺聯(lián):“桃花流水之曲,綠蔭芳草之間。”
上下聯(lián)“之”字同位重復,但因為是虛字,是可以的。不過(guò),有一種比較特殊的“異位互重”格式是允許的(稱(chēng)為“換位格”),如林森挽孫中山先生聯(lián):“一人千古,千古一人。”
二是詞性相當
在現代漢語(yǔ)中,有兩大詞類(lèi),即實(shí)詞和虛詞。前者包括:名詞、動(dòng)詞、形容詞、數詞、量詞、代詞六類(lèi)。后者包括:副詞、介詞、連詞、助詞、嘆詞、象聲詞六類(lèi)。詞性相當指上下聯(lián)同一位置的詞或詞組應具有相同或相近詞性。首先是“實(shí)對實(shí),虛對虛”規則,這是一個(gè)最為基本,含義也最寬泛的規則。某些情況下只需遵循這一點(diǎn)即可。其次詞類(lèi)對應規則,即上述12類(lèi)詞各自對應。大多數情況下應遵循此規則。再次是義類(lèi)對應規則,義類(lèi)對應,指將漢字中所表達的同一類(lèi)型的事物放在一起對仗。古人很早就注意到這一修辭方法。特別是將名詞部分分為許多小類(lèi),如天文、時(shí)令、地理、官室 、草木 、飛禽等。最后是鄰類(lèi)對應規則,即門(mén)類(lèi)相臨近的字詞可以互相通對。如天文對時(shí)令、天文對地理、地理對宮室等。
三是結構相稱(chēng)
所謂結構相稱(chēng),指上下聯(lián)語(yǔ)句的語(yǔ)法結構應當盡可能相同,也即主謂結構對主謂結構、動(dòng)賓結構對動(dòng)賓結構、偏正結構對偏正結構、并列結構對并列結構等。如李白題題湖南岳陽(yáng)樓聯(lián):“水天一色,風(fēng)月無(wú)邊。”
此聯(lián)上下聯(lián)皆為主謂結構。其中,“水天”對“風(fēng)月”皆為并列結構,“一色”對“無(wú)邊”皆為偏正結構。
但在詞性相當的情況下,有些較為近似或較為特殊的句式結構,其要求可以適當放寬。
四是節奏相應
就是上下聯(lián)停頓的地方必須一致,如:“莫放 春秋 佳日過(guò);最難 風(fēng)雨 故人來(lái)。” 這是一副七字短聯(lián),上下聯(lián)節奏完全相同,都是“二——二——三”。比較長(cháng)的對聯(lián),節奏也必須相應。
五是平仄相諧
平仄相諧包括兩個(gè)方面:一個(gè)是上下聯(lián)平仄相反。一般不要求字字相反,但應注意:上下聯(lián)尾字平仄應相反,并且上聯(lián)為仄,下聯(lián)為平;詞組末字或者節奏點(diǎn)上的字應平仄相反;長(cháng)聯(lián)中上下聯(lián)每個(gè)分句的尾字應平仄相反。二是上下聯(lián)各自句內平仄交替。當代聯(lián)家余德泉等總結了一套“馬蹄韻”規則,簡(jiǎn)單說(shuō)就是“平平仄仄平平仄仄”這樣一直下去,猶如馬蹄的節奏。
對聯(lián)平仄問(wèn)題不是絕對的,在許多情況下可以變通。如對聯(lián)中出現疊字、復字、回文、諧趣、音韻等,可以視具體情況而定。
六是內容相關(guān)
什么是對聯(lián)?就是既“對”又“聯(lián)”。上面說(shuō)到的字數相等、詞性相當、結構相同、節奏相應和平仄相諧都是“對”,還差一個(gè)“聯(lián)”。“聯(lián)”就是要內容相關(guān)。一副對聯(lián)的上下聯(lián)之間,內容應當相關(guān),如果上下聯(lián)各寫(xiě)一個(gè)不相關(guān)的事物,兩者不能照映、貫通、呼應,則不能算一副合格的對聯(lián),甚至不能算作對聯(lián)。
但對聯(lián)中有一種形式叫“無(wú)情對”,上下聯(lián)逐字逐詞對仗工整,但內容毫不相關(guān),上下聯(lián)意思對比能造成意想不到的趣味性。成名于清末民初人稱(chēng)怪才的何淡如以廣州方言俗諺“一頭霧水不知宗”對唐詩(shī)名句“四面云山誰(shuí)做主?”就很有特色。
一、對聯(lián)的特點(diǎn):
對聯(lián)具備四個(gè)特點(diǎn),即:字數相等、平仄相合、詞性相對、內容相關(guān)。
1、字數相等,斷句一致:除有意空出某字的位置以達到某種效果外,上下聯(lián)字數必須相同,不多不少。2、平仄相合,音調和諧:傳統習慣是「仄起平落」,即上聯(lián)末句尾字用仄聲,下聯(lián)末句尾字用平聲。3、詞性相對,位置相同:一般稱(chēng)為「虛對虛,實(shí)對實(shí)」,就是名詞對名詞,動(dòng)詞對動(dòng)詞,形容詞對形容詞,數量詞對數量詞,副詞對副詞,而且相對的詞必須在相同的位置上。4、內容相關(guān),上下銜接:上下聯(lián)的含義必須相互銜接,但又不能重覆。二、對聯(lián)的分類(lèi):
從內容廣泛來(lái)分類(lèi)
1、寫(xiě)景狀物類(lèi):描寫(xiě)壯麗風(fēng)景或雅興志趣之事。例:
月來(lái)滿(mǎn)地水===云起一天山
竹筍如槍?zhuān)瑸貘f焉能尖上立===蘭枝似箭,黃蜂偏向利中行
2、敘事詠物類(lèi):記敘詠懷、評述古人、體察社會(huì )、啟迪后人。例:
義存扶漢三分鼎===志在平金一片心
3、抒情言志類(lèi):抒發(fā)思想感情,志趣理想。例:
西塞論心親舊雨===東山轉眼起新云
4、格言哲理類(lèi):用滿(mǎn)含哲理,意味深長(cháng)的格言勉勵治學(xué)立業(yè),修身處世。例:
讀書(shū)好,耕田好,學(xué)好便好===創(chuàng )業(yè)難,守成難,知難非難
5、諷刺討檄類(lèi):主要出自尖稅矛盾得不別解決時(shí),輒以對聯(lián)形式諷刺檄討。例:
刑戶(hù)吏禮工兵,大堂六部===馬牛羊雞犬豕,小畜一家
三、對聯(lián)的形式:
1、正對:是對聯(lián)中最大量的,它的內容構成主要是并列關(guān)系,上下聯(lián)內容相似、相近或相關(guān),各類(lèi)字詞工整相對。但是內容不可相同,同義的實(shí)詞不可相對。例:
龍藏巨海秋云淡===鳥(niǎo)宿荒岡夜月寒
2、反對:在內容構成上有轉折(變換)關(guān)系,目的關(guān)系,但上下聯(lián)意思是相反的,體現一個(gè)事物的正反兩面性。例:
舊社會(huì )天災人禍===新時(shí)代國泰民安
對聯(lián),又稱(chēng)楹聯(lián),聯(lián)語(yǔ),對子,楹帖等,是漢語(yǔ)言文學(xué)中一種獨特的形式,是由兩組整體對仗、符合聯(lián)律、意義相關(guān)的詞句所組成的一種獨特的文學(xué)體裁。
是中國傳統文化寶庫中流光溢彩的璀璨明珠,也是世界文藝百花園中一枝獨秀的亮麗奇葩。對聯(lián)是受眾面很廣的一種文學(xué)體裁。
中國古代,從帝王將相,到文人士大夫,再到平民百姓,都喜愛(ài)對聯(lián)。所以民間流傳了很多對聯(lián)故事。
所以對聯(lián)既是高雅文學(xué),也是通俗文學(xué)。常見(jiàn)的對聯(lián)通常是短小精悍,主題鮮明,意境優(yōu)美,語(yǔ)言流暢,雅俗共賞的。
對聯(lián)可獨立成章,作為一種最精銳的文藝輕騎兵廣泛應用于社會(huì )生活,為各階層人士喜聞樂(lè )見(jiàn),如春聯(lián)、名勝聯(lián)、喜聯(lián)、挽聯(lián)等;對聯(lián)也在其它文體中經(jīng)常使用,如詩(shī)詞曲賦、古典小說(shuō)戲劇中都會(huì )有大量精妙的對聯(lián)出現。 與詩(shī)詞稱(chēng)首、文章稱(chēng)篇不同,對聯(lián)稱(chēng)副。
每副對聯(lián)都包括上聯(lián)和下聯(lián),有時(shí)還有橫批。 上聯(lián)、下聯(lián)又稱(chēng)出句、對句,上支、下支,上比、下比,還可稱(chēng)之為又稱(chēng)對首、對尾,對公、對母等。
對聯(lián)是文學(xué)中最精煉的文學(xué),是詩(shī)中的詩(shī)。構筑對聯(lián)金字塔有三個(gè)重要基礎:1、對聯(lián)的文字基礎是漢字 漢字是方塊字,是形音義的結合體,多是能夠獨立運用的單音節表形寫(xiě)意文字。
所以漢字給詩(shī)詞對聯(lián)要求的字句整齊等有規則的排列組合帶來(lái)便利,每個(gè)漢字如同魔方和拼圖游戲中的一個(gè)方格,可以任意搬來(lái)搬去,且在表情達意上極富技巧和魅力,有形有神,有聲有色,表現詩(shī)情畫(huà)意。例如“墨;泉”兩字就是一副對聯(lián),且字中有字成對,“黑土;白水。”
漢字本身很多就是中心對稱(chēng)的字,如天、人、日、月、山、水、風(fēng)、雨、水、火等,這些被稱(chēng)為玻璃字,寫(xiě)成玻璃字對聯(lián)可以漏空貼在玻璃門(mén)上,正反都能閱讀。例如,2004年北京中華世紀壇落成后,征集了一副玻璃字春聯(lián):“甲申吉幸春來(lái)早;中土昌興業(yè)共榮。”
今年中央電視臺書(shū)畫(huà)頻道龍年電視春聯(lián)大賽又征得一副玻璃聯(lián):“麗日春風(fēng)日日昌,同興大業(yè);青山喬木山山出,共競高天。”這是西方拼音文字所絕難做到的。
因而對聯(lián)和格律詩(shī)詞是漢語(yǔ)言文字所特有的文學(xué)樣式,外國和他民族文字不可能產(chǎn)生這樣的文學(xué)形式。正因為此,前幾年就有人建議將我國的詩(shī)詞對聯(lián)申報為世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。
2、對聯(lián)的語(yǔ)法基礎是對偶(對仗) 對偶,又叫對仗,或稱(chēng)駢儷,是漢語(yǔ)語(yǔ)法修辭的一大重要模式。對仗,猶如兩兩對立,列隊整齊的儀仗隊;對偶、駢儷,有如現實(shí)中兩兩相伴的夫妻、鴛鴦、連理樹(shù)、并蒂花等。
對偶的句子在我國唐代以前的詩(shī)歌文章中已經(jīng)出現,如“出自幽谷,遷于喬木”,“昔我往矣,楊柳依依;今我來(lái)思,雨雪霏霏。”(《詩(shī)經(jīng)》),“滿(mǎn)招損,謙受益。”
(《尚書(shū)》)“天行健,君子以自強不息;地勢坤,君子以厚德載物。”(《易經(jīng)》)“胡馬依北風(fēng),越鳥(niǎo)巢南枝”(《古詩(shī)十九首》)“故寂然凝慮,思接千載;悄然動(dòng)容,視通萬(wàn)里。
吟詠之間,吐納珠玉之聲;眉睫之前,卷舒風(fēng)云之色。”(《文心雕龍》)3、對聯(lián)的哲學(xué)基礎是對立統一 對立統一是馬克思哲學(xué)的基本原理,也是中國古代道教的基本學(xué)說(shuō)。
《易經(jīng)說(shuō)的陰陽(yáng)學(xué)說(shuō)是中國古代哲學(xué)的原點(diǎn)。老莊哲學(xué)充滿(mǎn)了辯證法思想。
《老子二章》云:“有無(wú)相生,難易相成,長(cháng)短相形,高下相傾,音聲相和,前后相隨。”《老子五十八章》云“禍兮福之所依;福兮禍之所伏。”
《老子七十八章》云:“弱之勝強,柔之勝剛》”。《莊子》一書(shū)中,也隨處可見(jiàn)一組組相對立的概念,如:死生、存亡、窮達、貧富、毀譽(yù)、寒暑、日夜(《德充符》),悲樂(lè )、喜怒、好惡、憂(yōu)樂(lè )(《刻意》),貴賤、深淺、內外(《知北游》),陰陽(yáng)、雌雄、安危、禍福、緩急、聚散(《則陽(yáng)》)等。
正由于此,產(chǎn)生了對聯(lián)及后來(lái)很多的對聯(lián)歌訣,如“天對地,雨對風(fēng),大陸對長(cháng)空”等。 對聯(lián)具有鮮明的民族性,強烈的時(shí)代性,嚴密的格律性,高度的概括性和廣泛的實(shí)用性。
對聯(lián)基本知識,內容太多,只能簡(jiǎn)要說(shuō)一說(shuō):
對聯(lián)文字長(cháng)短不一,短的僅一、兩個(gè)字;長(cháng)的可達幾百字。對聯(lián)形式多樣,有正對、反對、流水對、聯(lián)球對、集句對等。但不管何類(lèi)對聯(lián),使用何種形式,卻又必須具備以下特點(diǎn),俗稱(chēng)“四大講究”:
一、要字數相等,斷句一致。除有意空出某字的位置以達到某種效果外,上下聯(lián)字數必須相同,不多不少;詞組結構、句讀相同。(例外之聯(lián):袁世凱千古;中國人民萬(wàn)歲!——對聯(lián)講究工整,這副對聯(lián)不工整,上聯(lián)是“袁世凱”,對下聯(lián)的“中國人民”是對不起來(lái)的,寓意袁世凱對不起中國人民!就是故意用字數不相等,以達到諷刺的效果)
二、要平仄相合,音調和諧。傳統習慣是“仄起平收”,即上聯(lián)末句尾字用仄聲,下聯(lián)末句尾字用平聲。不必押韻,但要平仄相拗,即平聲對仄聲,仄聲對平聲,讀起來(lái)抑揚頓挫,朗朗上口。
三、要詞性相對,位置相同。一般稱(chēng)為“虛對虛、實(shí)對實(shí)”,就是名詞對名詞,動(dòng)詞對動(dòng)詞,形容詞對形容詞,數量詞對數量詞,副詞對副詞,而且相對的詞必須在相同的位置上。
四、要內容相關(guān),上下銜接。上下聯(lián)的含義必須相互銜接,上下貫通;除上聯(lián)有”重復字詞“、下聯(lián)也有”重復字詞“相對之外(比如用了復字、疊韻、頂針等手法),一般聯(lián)語(yǔ)中不能有重復字、詞。
對聯(lián)基礎知識大全:一、對聯(lián)的起源與發(fā)展 對聯(lián),又稱(chēng)楹聯(lián)或對子,是寫(xiě)在紙、布上或刻在竹子、木頭、柱子上的對偶語(yǔ)句。
是我國人民普遍喜愛(ài)的一種民族文化形式,在人民群眾遇到婚喪喜慶、節假、壽辰等重要事件或時(shí)刻,都喜歡用它來(lái)表示慶賀或悼念之情。這種對聯(lián)在春節時(shí)期應用最廣,稱(chēng)之為春聯(lián)。
春聯(lián),也叫"門(mén)對","春貼","對聯(lián)","對子",是一種獨特的中國文學(xué)形式。它以工整、對偶、簡(jiǎn)潔、精巧的文字描繪時(shí)代背景,抒發(fā)美好愿望。
每逢春節,無(wú)論城市還是農村,家家戶(hù)戶(hù)都要精選一副大紅春聯(lián)貼于門(mén)上,辭舊迎新,以增加節日的喜慶氣氛。春聯(lián)源于古代的桃符。
清代《燕京時(shí)歲記》上記載:“春聯(lián)者,即桃符也。”當時(shí)的“桃符”是掛在大門(mén)兩旁的長(cháng)方形的桃木板,上面寫(xiě)上“神荼”,“郁壘”二神名,以驅鬼避邪。
五代十國時(shí),宮廷里,有人在桃符上題寫(xiě)聯(lián)語(yǔ),據《宋史·蜀世家》說(shuō):后蜀主孟昶令學(xué)士辛寅遜題桃木板,“以其非工,自命筆題云:‘新年納余慶,嘉節號長(cháng)春’”,這便是我國有文字記載的第一副春聯(lián)。直到宋代,春聯(lián)仍稱(chēng)"桃符",王安石的詩(shī)中就有"千門(mén)萬(wàn)戶(hù)瞳瞳日,總把新桃換舊符"之句。
后來(lái),由于紙張大量生產(chǎn),桃符逐漸由桃木板改為紙張,叫"春貼紙",這便是貼春聯(lián)的開(kāi)始。“春聯(lián)”一詞的出現,則是在明代初年。
春聯(lián)普及盛行于明朝。據《簪云樓雜說(shuō)》載:“春聯(lián)之設,自明太祖始。
帝都金陵,除夕忽傳旨,公卿士庶門(mén)上須加春聯(lián)一副。太祖微行出觀(guān),以為笑樂(lè )。”
據說(shuō),在一年的除夕前他頒布御旨,要求金陵的家家戶(hù)戶(hù)都要用紅紙寫(xiě)成的春聯(lián)貼在門(mén)框上,來(lái)迎接新春。大年初一的早晨,朱元璋微服巡視,挨家挨戶(hù)察看春聯(lián)。
每當見(jiàn)到寫(xiě)得好的春聯(lián),他就非常高興,贊不絕口。在巡視時(shí)見(jiàn)到一家沒(méi)有貼春聯(lián),朱元璋很是生氣,就詢(xún)問(wèn)什么原因,侍從回答說(shuō):“這是一家從事殺豬和劁豬營(yíng)生的師傅,過(guò)年特別忙,還沒(méi)有來(lái)得及請人書(shū)寫(xiě)。”
朱元璋就命人拿來(lái)筆墨紙硯,為這家書(shū)寫(xiě)了一副春聯(lián):“雙手劈開(kāi)生死路 ,一刀割斷是非根。”寫(xiě)完后就繼續巡視。
過(guò)了一段時(shí)間,朱元璋巡視完畢返回宮廷時(shí),又路過(guò)這里,見(jiàn)到這個(gè)屠戶(hù)家還沒(méi)有貼上他寫(xiě)的春聯(lián),就問(wèn)是怎么回事。這家主人很恭敬地回答道:“這副春聯(lián)是皇上親自書(shū)寫(xiě)的,我們高懸在中堂,要每天焚香供奉。”
朱元璋聽(tīng)了非常高興,就命令侍從賞給這家三十兩銀子。另外,他還為王公大臣們御書(shū)春聯(lián),賜給中山王徐達的對聯(lián)是:“破虜平蠻,功貫古今人第一;出將入相,才兼文武世無(wú)雙。”
賜給陶安的對聯(lián)是:“國朝謀略無(wú)雙士,翰苑文章第一家。”由此可見(jiàn),“春聯(lián)”的得名和推廣,是因為皇帝身體力行,再加上文人墨客的喜愛(ài),廣大群眾的傳播,春節貼對聯(lián)便作為風(fēng)俗習慣流傳下來(lái)。
二、對聯(lián)的特點(diǎn):對聯(lián)的特點(diǎn)是既要有“對”,又要有“聯(lián)”。形式上成對成雙,彼此相“對”;上下文的內容互相照應,緊密聯(lián)系。
一幅對聯(lián)的上聯(lián)和下聯(lián),必須結構完整統一,語(yǔ)言鮮明簡(jiǎn)練。對聯(lián)的特點(diǎn)概括起來(lái)是“六相”,分敘如下:一是字數要相等。
上聯(lián)字數等于下聯(lián)字數。長(cháng)聯(lián)中上下聯(lián)各分句字數分別相等。
有一種特殊情況,即上下聯(lián)故意字數不等,如民國時(shí)某人諷袁世凱一聯(lián): “袁世凱千古;中國人民萬(wàn)歲。”上聯(lián)“袁世凱”三個(gè)字,下聯(lián)“中國人民”四個(gè)字,意思是袁世凱對不起中國人民。
對聯(lián)中允許出現疊字或重字,疊字與重字是對聯(lián)中常用的修辭手法,只是在重疊時(shí)要注意上下聯(lián)相一致。如明代顧憲成題無(wú)錫東林書(shū)院聯(lián):“風(fēng)聲、雨聲、讀書(shū)聲,聲聲入耳;家事、國事、天下事,事事關(guān)心。”
但對聯(lián)中應盡量避免“同位重字”和“異位重字”。所謂同位重字,就是以同一個(gè)字在上下聯(lián)同一個(gè)位置相對。
所謂異位重字,就是同一個(gè)字出現在上下聯(lián)不同的位置。不過(guò),有些虛詞的同位重字是允許的,如杭州西湖葛嶺聯(lián):“桃花流水之曲,綠蔭芳草之間。”
上下聯(lián)“之”字同位重復,但因為是虛字,是可以的。不過(guò),有一種比較特殊的“異位互重”格式是允許的(稱(chēng)為“換位格”),如林森挽孫中山先生聯(lián):“一人千古,千古一人。”
二是詞性相當。在現代漢語(yǔ)中,有兩大詞類(lèi),即實(shí)詞和虛詞。
前者包括:名詞、動(dòng)詞、形容詞、數詞、量詞、代詞六類(lèi)。后者包括:副詞、介詞、連詞、助詞、嘆詞、象聲詞六類(lèi)。
詞性相當指上下聯(lián)同一位置的詞或詞組應具有相同或相近詞性。首先是“實(shí)對實(shí),虛對虛”規則,這是一個(gè)最為基本,含義也最寬泛的規則。
某些情況下只需遵循這一點(diǎn)即可。其次詞類(lèi)對應規則,即上述12類(lèi)詞各自對應。
大多數情況下應遵循此規則。再次是義類(lèi)對應規則,義類(lèi)對應,指將漢字中所表達的同一類(lèi)型的事物放在一起對仗。
古人很早就注意到這一修辭方法。特別是將名詞部分分為許多小類(lèi),如天文、時(shí)令、地理、官室 、草木 、飛禽等。
最后是鄰類(lèi)對應規則,即門(mén)類(lèi)相臨近的字詞可以互相通對。如天文對時(shí)令、天文對地理、地理對宮室等。
三是結構相稱(chēng)。所謂結構相稱(chēng),指上下聯(lián)語(yǔ)句的語(yǔ)法結構應當盡可能相同,也即主謂結構對主謂結構、動(dòng)賓結構對動(dòng)賓結構、偏正結構對偏正結構、并列結構對并列結構等。
如李白題題。
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對聯(lián)的基本知識與寫(xiě)作技巧
梧桐樹(shù)群與月之故鄉群的朋友們都正在習作對聯(lián),為提高大家的寫(xiě)作技巧與興趣受梧桐樹(shù)管理員麗麗與冰心的委托,找簡(jiǎn)凡老師為我們進(jìn)行一次基礎知識輔導講課。簡(jiǎn)凡(村落草民)老師在百忙中為我們查找有關(guān)資料,并從對聯(lián)的基本知識入手深入淺出地編寫(xiě)了這份教材。望有興趣的朋友轉載并學(xué)習,在今后的對聯(lián)寫(xiě)作中能有所幫助。老牛已代大家對簡(jiǎn)凡老師的辛苦及對我們的支持表示了真誠的感謝了!
對聯(lián)的基本知識與寫(xiě)作技巧
(簡(jiǎn)凡)
對聯(lián)簡(jiǎn)稱(chēng)對,俗叫對子或聯(lián)語(yǔ),一般上聯(lián)叫出句、對公或對首,下聯(lián)叫對句、對母或對尾。
一、對聯(lián)的特點(diǎn):
對聯(lián)具備四個(gè)特點(diǎn),即:字數相等、平仄相合、詞性相對、內容相關(guān)。
1、字數相等,斷句一致:除有意空出某字的位置以達到某種效果外,上下聯(lián)字數必須相同,不多不少。
2、平仄相合,音調和諧:傳統習慣是「仄起平落」,即上聯(lián)末句尾字用仄聲,下聯(lián)末句尾字用平聲。
3、詞性相對,位置相同:一般稱(chēng)為「虛對虛,實(shí)對實(shí)」,就是名詞對名詞,動(dòng)詞對動(dòng)詞,形容詞對形容詞,數量詞對數量詞,副詞對副詞,而且相對的詞必須在相同的位置上。
4、內容相關(guān),上下銜接:上下聯(lián)的含義必須相互銜接,但又不能重覆。
二、對聯(lián)的分類(lèi):5、諷刺討檄類(lèi):主要出自尖稅矛盾得不別解決時(shí),輒以對聯(lián)形式諷刺檄討。例:一粒米中藏世界===半邊鍋里煮乾坤朝也拜,夕也拜,不做半點(diǎn)好事,令我左右為難。馬過(guò)木橋,啼擂鼓,咚咚咚;雞
對聯(lián),又稱(chēng)楹聯(lián),聯(lián)語(yǔ),對子,楹帖等,是漢語(yǔ)言文學(xué)中一種獨特的形式,是由兩組整體對仗、符合聯(lián)律、意義相關(guān)的詞句所組成的一種獨特的文學(xué)體裁。是中國傳統文化寶庫中流光溢彩的璀璨明珠,也是世界文藝百花園中一枝獨秀的亮麗奇葩。
對聯(lián)是受眾面很廣的一種文學(xué)體裁。中國古代,從帝王將相,到文人士大夫,再到平民百姓,都喜愛(ài)對聯(lián)。所以民間流傳了很多對聯(lián)故事。所以對聯(lián)既是高雅文學(xué),也是通俗文學(xué)。常見(jiàn)的對聯(lián)通常是短小精悍,主題鮮明,意境優(yōu)美,語(yǔ)言流暢,雅俗共賞的。
對聯(lián)可獨立成章,作為一種最精銳的文藝輕騎兵廣泛應用于社會(huì )生活,為各階層人士喜聞樂(lè )見(jiàn),如春聯(lián)、名勝聯(lián)、喜聯(lián)、挽聯(lián)等;對聯(lián)也在其它文體中經(jīng)常使用,如詩(shī)詞曲賦、古典小說(shuō)戲劇中都會(huì )有大量精妙的對聯(lián)出現。
與詩(shī)詞稱(chēng)首、文章稱(chēng)篇不同,對聯(lián)稱(chēng)副。每副對聯(lián)都包括上聯(lián)和下聯(lián),有時(shí)還有橫批。 上聯(lián)、下聯(lián)又稱(chēng)出句、對句,上支、下支,上比、下比,還可稱(chēng)之為又稱(chēng)對首、對尾,對公、對母等。
對聯(lián)是文學(xué)中最精煉的文學(xué),是詩(shī)中的詩(shī)。構筑對聯(lián)金字塔有三個(gè)重要基礎:
1、對聯(lián)的文字基礎是漢字
漢字是方塊字,是形音義的結合體,多是能夠獨立運用的單音節表形寫(xiě)意文字。所以漢字給詩(shī)詞對聯(lián)要求的字句整齊等有規則的排列組合帶來(lái)便利,每個(gè)漢字如同魔方和拼圖游戲中的一個(gè)方格,可以任意搬來(lái)搬去,且在表情達意上極富技巧和魅力,有形有神,有聲有色,表現詩(shī)情畫(huà)意。例如“墨;泉”兩字就是一副對聯(lián),且字中有字成對,“黑土;白水。”漢字本身很多就是中心對稱(chēng)的字,如天、人、日、月、山、水、風(fēng)、雨、水、火等,這些被稱(chēng)為玻璃字,寫(xiě)成玻璃字對聯(lián)可以漏空貼在玻璃門(mén)上,正反都能閱讀。例如,2004年北京中華世紀壇落成后,征集了一副玻璃字春聯(lián):“甲申吉幸春來(lái)早;中土昌興業(yè)共榮。”今年中央電視臺書(shū)畫(huà)頻道龍年電視春聯(lián)大賽又征得一副玻璃聯(lián):“麗日春風(fēng)日日昌,同興大業(yè);青山喬木山山出,共競高天。”這是西方拼音文字所絕難做到的。因而對聯(lián)和格律詩(shī)詞是漢語(yǔ)言文字所特有的文學(xué)樣式,外國和他民族文字不可能產(chǎn)生這樣的文學(xué)形式。正因為此,前幾年就有人建議將我國的詩(shī)詞對聯(lián)申報為世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。
2、對聯(lián)的語(yǔ)法基礎是對偶(對仗)
對偶,又叫對仗,或稱(chēng)駢儷,是漢語(yǔ)語(yǔ)法修辭的一大重要模式。對仗,猶如兩兩對立,列隊整齊的儀仗隊;對偶、駢儷,有如現實(shí)中兩兩相伴的夫妻、鴛鴦、連理樹(shù)、并蒂花等。對偶的句子在我國唐代以前的詩(shī)歌文章中已經(jīng)出現,如“出自幽谷,遷于喬木”,“昔我往矣,楊柳依依;今我來(lái)思,雨雪霏霏。”(《詩(shī)經(jīng)》),“滿(mǎn)招損,謙受益。”(《尚書(shū)》)“天行健,君子以自強不息;地勢坤,君子以厚德載物。”(《易經(jīng)》)“胡馬依北風(fēng),越鳥(niǎo)巢南枝”(《古詩(shī)十九首》)“故寂然凝慮,思接千載;悄然動(dòng)容,視通萬(wàn)里。吟詠之間,吐納珠玉之聲;眉睫之前,卷舒風(fēng)云之色。”(《文心雕龍》)
3、對聯(lián)的哲學(xué)基礎是對立統一
對立統一是馬克思哲學(xué)的基本原理,也是中國古代道教的基本學(xué)說(shuō)。《易經(jīng)說(shuō)的陰陽(yáng)學(xué)說(shuō)是中國古代哲學(xué)的原點(diǎn)。老莊哲學(xué)充滿(mǎn)了辯證法思想。《老子二章》云:“有無(wú)相生,難易相成,長(cháng)短相形,高下相傾,音聲相和,前后相隨。”《老子五十八章》云“禍兮福之所依;福兮禍之所伏。”《老子七十八章》云:“弱之勝強,柔之勝剛》”。《莊子》一書(shū)中,也隨處可見(jiàn)一組組相對立的概念,如:死生、存亡、窮達、貧富、毀譽(yù)、寒暑、日夜(《德充符》),悲樂(lè )、喜怒、好惡、憂(yōu)樂(lè )(《刻意》),貴賤、深淺、內外(《知北游》),陰陽(yáng)、雌雄、安危、禍福、緩急、聚散(《則陽(yáng)》)等。正由于此,產(chǎn)生了對聯(lián)及后來(lái)很多的對聯(lián)歌訣,如“天對地,雨對風(fēng),大陸對長(cháng)空”等。
對聯(lián)具有鮮明的民族性,強烈的時(shí)代性,嚴密的格律性,高度的概括性和廣泛的實(shí)用性。
對聯(lián)基礎知識一、對聯(lián)的起源與發(fā)展(一)對聯(lián)概述對聯(lián)俗稱(chēng)“對子”,簡(jiǎn)稱(chēng)“對”、“聯(lián)”;別稱(chēng)“聯(lián)對”、“聯(lián)語(yǔ)”、“聯(lián)句”;雅稱(chēng)“楹聯(lián)”、“楹貼”、“貼子”、“偶句”、“應對”、“對語(yǔ)”等等,是有獨立意義的對偶句。
對聯(lián)的歷史悠久,已有一千多年的歷史,是傳統的實(shí)用文體。與詩(shī)的單位叫“首”,文的單位叫“篇”的道理一樣,對聯(lián)的單位叫“副”,古人用“幅”。
對聯(lián)由兩個(gè)等量字句組成,前一部分叫上聯(lián),也叫上支、上比、出句或叫對公、對首。后一部分叫下聯(lián),,也叫下支、下比、對句或叫對母、對尾。
上下句合稱(chēng)一聯(lián),為全聯(lián)缺一不可。楹聯(lián)是傳統的格律文學(xué),具有格律性、典型性。
凡不符合聯(lián)律基本要求的作品就不應稱(chēng)其為楹聯(lián)。對聯(lián)的字數與“言”有相應的關(guān)系。
字數是上下聯(lián)字數之和,其中和之半為“言”。比如傳統春聯(lián)“一元復始;萬(wàn)象更新”是八字四言聯(lián),居室聯(lián)“室雅何須大;花香不在多”,是十字五言聯(lián);“滿(mǎn)地花陰風(fēng)弄影;一亭山色月窺人”是十四字七言聯(lián)。
與對聯(lián)最密切的是橫批,也叫“橫聯(lián)”、“橫額”。橫批貼在兩個(gè)對聯(lián)中間上面,一般是四個(gè)字的。
它的作用是把上下聯(lián)的中心思想概括出來(lái),有總結和點(diǎn)化作用。 (二)對聯(lián)的起源與形成對聯(lián)與包括駢賦、唐詩(shī)、宋詞、元曲、民間韻律性文學(xué)等在內的其它文學(xué)體裁、語(yǔ)言、文論術(shù)語(yǔ)之間,既有互相包容,滲透、扶翼的共性,又有自己的規律、定則。
1、對偶修辭手法孕育了對聯(lián)對聯(lián)區別于其它文體最顯著(zhù)、最基本的特征,就在于它的上下聯(lián),從字數、句式、內容、到平仄、韻律等,全用對偶。因此,要探索對聯(lián)的起源和發(fā)展就不能不首先涉及到對偶。
對偶是漢語(yǔ)修辭格之一。對偶是“對仗”和“駢偶”兩個(gè)詞的演化綜合。
對仗是詩(shī)詞曲聯(lián)中語(yǔ)句的一種對偶形式。“對仗”緣于古代宮中衛隊的行列儀仗隊。
這種儀仗隊是兩兩相對地排列的,其隊形、人數、服飾、旗號等都整齊對稱(chēng)排列,所以叫“對仗”;駢偶的“駢”是指兩匹馬并駕齊驅?zhuān)芭肌敝竷蓚€(gè)人結合在一起。合成“駢偶”,也是成雙成對的意思。
對偶和對仗二者疏密有間,寬嚴有別,對仗忌重字,對偶不忌。對偶這種修辭手法,在我國古代詩(shī)文中,很早就被人們所運用,在兩千多年前的先秦文學(xué)作品中就出現了。
“滿(mǎn)招損,謙受益”(《尚書(shū)·大禹謨》)。“昔我往矣,楊柳依依;今我來(lái)思,雨雪霏霏”(《小瞧·采薇》)。
“朝飲木蘭之墜露兮,夕餐秋菊之落英”(屈原《離騷》)。到了兩漢時(shí)期,一種叫做“賦”的半詩(shī)半文的文學(xué)體裁發(fā)展起來(lái),對偶的修辭手法得到了廣泛、自覺(jué)的運用。
到魏晉時(shí)期,賦體作品又逐漸趨向駢體化,產(chǎn)生了“駢體文”。對偶修辭方法的發(fā)展和成熟,不僅對于豐富、發(fā)展漢語(yǔ)言文字藝術(shù)起到了積極的作用,而且可以說(shuō),正是這種藝術(shù)手法,孕育了唐代的律詩(shī)和以后的對聯(lián)這兩種藝術(shù)形式。
從整個(gè)文學(xué)藝術(shù)史和語(yǔ)言、文字的發(fā)展規律來(lái)看,對聯(lián)這種文學(xué)藝術(shù)形式同整個(gè)漢語(yǔ)言藝術(shù)是密切相聯(lián)的。它是隨著(zhù)我國漢語(yǔ)言文字藝術(shù)中對偶修辭手法的產(chǎn)生、發(fā)展、完善才應運而生的,是從對偶修辭手法中脫胎出來(lái)的一種獨立別致的文體。
可以說(shuō),對聯(lián)是對偶修辭手法的成熟化、典型化、文體化的產(chǎn)物。2、桃符習俗直接產(chǎn)生了對聯(lián)對偶修辭手法孕育了對聯(lián),但是,對偶并不等于對聯(lián)。
對偶要轉變?yōu)閷β?lián),還必須具備外在的形式。這種使對聯(lián)獲得獨立的外在形式,是我國古代一種民族習俗——掛“桃符”。
因此,對聯(lián)始于古時(shí)的“桃符”,即對聯(lián)源于春聯(lián),春聯(lián)始于桃符。“桃符”又稱(chēng)“仙木”。
早在2000多年前的秦漢時(shí)期,中原人民在舊歷辭舊迎新之際,用兩塊桃木板分別寫(xiě)上“神荼”、“郁壘”二神的名字,或者用紙畫(huà)上二神的圖樣,懸掛、嵌綴或者張貼于門(mén)旁,意在驅邪祛鬼,祈福避禍。根據神話(huà)故事《山海經(jīng)》等書(shū)記載,相傳在東海度朔山有一棵彎屈伸展三千里的大桃樹(shù),它的枝丫一直伸向東北的鬼門(mén),山洞里的鬼神都要由此出入。
桃樹(shù)下有兩位神將把守,名叫神荼、郁壘。他們一旦發(fā)現有害人的惡鬼,就用葦索捆住送去喂虎,使人們得以安居樂(lè )業(yè)。
隨著(zhù)社會(huì )的發(fā)展和文化的進(jìn)步,這種懸掛桃符習俗也在不斷發(fā)生變化。由最初寫(xiě)二神名字或者描畫(huà)圖象,到后來(lái)有人在桃木板上寫(xiě)除禍祈福的吉祥話(huà),進(jìn)而發(fā)展到寫(xiě)兩句對偶的詩(shī)句。
于是便產(chǎn)生了所謂“桃符詩(shī)句”,即“楹貼”。這種題桃符的楹貼,便是對聯(lián)的雛形。
最早的一副楹帖,即春聯(lián)的出現,根據史料記載,是在五代時(shí)期。《宋史·西蜀孟氏世家》載:公元964年,孟昶(919—965)命學(xué)士辛寅遜題桃符,以其非工,自命筆題云:“新年納余慶;佳節號長(cháng)春”。
后蜀主孟昶所題的這副楹貼,就目前來(lái)講,被公認為是第一副春聯(lián)。至此,對偶的修辭手法,便“分娩”出春聯(lián)這種獨立的文體。
及至宋代,對聯(lián)創(chuàng )作已蔚然成風(fēng)。象蘇軾、朱熹、黃庭堅這樣的名流大家,也有不少對聯(lián)作品傳世。
北宋文學(xué)家王安石(102 1—1086)在《元日》詩(shī)中描寫(xiě)了人們張貼春聯(lián)的情景:爆竹聲中一歲除,春風(fēng)送暖入屠蘇。千門(mén)萬(wàn)戶(hù)瞳瞳日,總把新桃換舊符。
宋、元、明時(shí)期,宮廷、宦門(mén)、寺廟、佛門(mén)已經(jīng)出現了銘刻。
對聯(lián)又叫楹聯(lián)。
按中國楹聯(lián)協(xié)會(huì )的規定:楹聯(lián)是傳統的格律文學(xué),具有格律性、典型性。凡不符合聯(lián)律基本要求的作品就不應稱(chēng)其為楹聯(lián)。
1.楹聯(lián)的基本特征是詞語(yǔ)對仗和聲律協(xié)調。每一副楹聯(lián),由上聯(lián)、下聯(lián)兩部分構成。上下聯(lián)從形式到內容均為相輔相成、對立統一的關(guān)系。
2.楹聯(lián)文體質(zhì)的規定性、適應性,要求創(chuàng )作與賞評堅持創(chuàng )新而不離傳統體范,重律而尤見(jiàn)時(shí)代風(fēng)徽的原則。
3.字句對等。上下聯(lián)的字數及其句數要相等。
4.詞性一致。上下聯(lián)句法結構的對應位置用詞的詞類(lèi)屬性要相同。
5. 結構對應。聯(lián)文用詞的構成、詞義的配合、修辭的運用,上下聯(lián)要對應平衡。
6.節律對拍。聯(lián)文語(yǔ)句的語(yǔ)流節拍,上下聯(lián)要一致。
7.平仄對立。聯(lián)文用詞綴句按節奏安排平仄交替;上下聯(lián)對應節奏點(diǎn)位置的用字平仄要相反。對于單邊兩句及兩句以上的復句聯(lián),每句句腳之平仄按音步遞換,句腳拼節形成“仄頂仄,平頂平”的格局。上聯(lián)收于仄聲、下聯(lián)收于平聲。
8.語(yǔ)意相關(guān)。上下聯(lián)所表達的內容相關(guān)聯(lián),統一于主題。
9.語(yǔ)句的平仄結構以?xún)勺郑▋蓚€(gè)音節)或一字(一個(gè)音節)為一個(gè)節奏,節奏點(diǎn)在每個(gè)節奏的第二字(一字節奏,節奏點(diǎn)即為該字,誦讀時(shí)隔占一節奏),以此安排平仄重復交替。
10.語(yǔ)句的語(yǔ)流節律按“二字而節”的常規節奏安排。在其與句法結構的語(yǔ)意節拍不一致時(shí),平仄結構是不變的,可據聯(lián)文表達需求、作者態(tài)度表現與誦讀需要組織或劃分為種種相應的語(yǔ)意點(diǎn)頓句式。一副楹聯(lián),或依節奏,或依意頓,只用一種方式,上下聯(lián)要一致。
11.使用領(lǐng)字,在上下聯(lián)相應位置要一致,詞性要相同,允許不拘平仄相反律,且不與被領(lǐng)詞語(yǔ)一起計節奏。
12.原則上按現代漢語(yǔ)語(yǔ)法學(xué)體系的詞性分類(lèi)屬對。據歷史上詩(shī)聯(lián)家創(chuàng )作、鑒賞實(shí)際,允許異類(lèi)相對的范圍大致包括:
①形容詞和動(dòng)詞(尤其不及物動(dòng)詞);
② 在以名詞為中心的偏正詞組中充當修飾成分的詞;
③按句法結構充當狀語(yǔ)的詞;
④同義連用字、反義連用字、方位與數目、數目與顏色、同義與反義、同義與聯(lián)綿、反義與聯(lián)綿、副詞與連介詞、連介詞與助詞、聯(lián)綿字等常見(jiàn)形式;
⑤某些成序列(或系列)的事物名目,兩種序列(或系列)之間相對,如,自然數列、天干地支系列、五行、十二屬相,以及即事為文合乎邏輯的臨時(shí)結構系列等。
13.對于歷史上形成且沿用至今的幾百種屬對格式,例如:字法中的嵌字、銜字,音法中的借音、諧音,詞法中的交股、轉品,句法中的當句、頂足、流水,等等,不能盡入于律,未列本通則者,以“律有,因律;律無(wú),循例”原則定可否;凡對偶類(lèi)修辭格運用得當,合于本通則要求即可視為成對。
14.巧對、趣對、借對(或借音或借義)、摘句對、集句對等允許不受典型對式的嚴格限制。
15.避忌:
①合掌。
②不規則重字。
③上聯(lián)尾三仄、下聯(lián)尾三平。
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