構圖方法(攝影構圖有哪幾種構圖方法)

1.攝影構圖有哪幾種構圖方法

1、三分法構圖

三分法構圖也被稱(chēng)為九宮格構圖，是一種比較常見(jiàn)和應用十分簡(jiǎn)單的構圖方法。

一般有兩橫兩豎將畫(huà)面均分，使用時(shí)將主體放置在線(xiàn)條四個(gè)交點(diǎn)上，或者放置在線(xiàn)條上。操作簡(jiǎn)單，表現鮮明，畫(huà)面簡(jiǎn)練，很多相機上都直接配備有這個(gè)構圖輔助線(xiàn)，應用廣泛，多應用于風(fēng)景、人像等。

2、對角線(xiàn)構圖法

對角線(xiàn)構圖是指將主體安排畫(huà)面的對角線(xiàn)位置上，讓主體在畫(huà)面上呈現出一種對角關(guān)系。

這種構圖方式可以使拍攝出的畫(huà)面得到很好的縱深效果與立體效果，畫(huà)面中的線(xiàn)條還可以吸引人的視線(xiàn)，讓畫(huà)面看起來(lái)更加動(dòng)感有活力，達到突出主體的效果。

3、S形曲線(xiàn)構圖

所謂S形曲線(xiàn)構圖，就是指利用畫(huà)面中具有類(lèi)似英文字母“S”形的曲線(xiàn)元素來(lái)構建畫(huà)面的構圖方法。它可以是一些并沒(méi)有完全形成S形的曲線(xiàn)，也可以是弧度很小的曲線(xiàn)，這些元素都可以進(jìn)行S形曲線(xiàn)構圖。

一般S形曲線(xiàn)構圖多用在拍攝風(fēng)光題材的照片中，比如森林中的林間小路、平原中的小溪河流等，都是比較常見(jiàn)的S形曲線(xiàn)元素。

4、對稱(chēng)式構圖

對稱(chēng)構圖有上下對稱(chēng)、左右對稱(chēng)等，具有穩定平衡的特點(diǎn)。

在建筑攝影中表現建筑的設計平衡，穩定性。廣泛應用于鏡面倒影中，表達出唯美意境，畫(huà)面平衡性的特點(diǎn)。對稱(chēng)式構圖多用于建筑、倒影拍攝等。

5、框架式構圖

這是選擇一個(gè)框架作為畫(huà)面的前景，引導觀(guān)眾視線(xiàn)到我們拍攝主體上，突出主體。

框架式構圖會(huì )形成縱深感，讓畫(huà)面更加立體直觀(guān)，更有視覺(jué)沖擊，也讓主體與環(huán)境相呼應。經(jīng)常利用門(mén)窗、樹(shù)葉間隙、網(wǎng)狀物等等來(lái)作為框架。

參考資料來(lái)源：百度百科--攝影構圖方法

參考資料來(lái)源：百度百科--對稱(chēng)式構圖

2.美術(shù)中的構圖有那幾種方法

1,S字形構圖

S字形構圖，在畫(huà)面中優(yōu)美感得到了充分的發(fā)揮，這首先體現在曲線(xiàn)的美感。S字形構圖動(dòng)感效果強，即動(dòng)且穩。可用于通用于各種幅面的畫(huà)面，這就根據題材的對象來(lái)選擇。表現題材，遠景府拍效果最佳，如山川、河流、地域等自然的起伏變化，也可表現各種自然、人工所形成的形態(tài)。

2,V字形構圖

V字形構圖是最富有變化的一種構圖方法，其主要變化是在方向上的安排或倒放，橫放，但不管怎么放其交合點(diǎn)必須是向心的。V字形的雙用，能使單用的性質(zhì)發(fā)生了根本的改變。

3，三角形構圖

以三個(gè)視覺(jué)中心為景物的主要位置，有時(shí)是以三點(diǎn)成面幾何構成來(lái)安排景物，形成一個(gè)穩定的三角形。這種三角形可以是正三角也可以是斜三角或倒三角，其中斜三角較為常用，也較為靈活。三角形構圖具有安定、均衡但不失靈活的特點(diǎn)。

4,O形構圖

O形構圖也就是圓形構圖，是把主體安排在圓心中所形成的視覺(jué)中心。圓形構圖可分外圓與內圓構圖，外圓是自然形態(tài)的實(shí)體結構，內圓是空心結構如管道、鋼管等，外圓是在實(shí)心圓物體形態(tài)上的構圖。

5,W形構圖

W形構圖，具有極好的穩定性，非常適合人物的近 景拍攝。

3.構圖的幾種方式

有西洋畫(huà)，和國畫(huà)。

他們的構圖方式是不同的。 東西洋文化，根本不同。

故藝術(shù)的表現亦異。大概東洋藝術(shù)重主觀(guān)，西洋藝術(shù)重客觀(guān)。

東洋藝術(shù)為詩(shī)的，西洋藝術(shù)為劇的。故在繪畫(huà)上，中國畫(huà)重神韻，西洋畫(huà)重形似。

兩者比較起來(lái)，有下列的五個(gè)異點(diǎn)： （一）中國畫(huà)盛用線(xiàn)條，西洋畫(huà)線(xiàn)條都不顯著(zhù)。線(xiàn)條大都不是物象所原有的，是畫(huà)家用以代表兩物象的境界的。

例如中國畫(huà)中，描一條蛋形線(xiàn)表示人的臉孔，其實(shí)人臉孔的周?chē)o(wú)此線(xiàn)，此線(xiàn)是臉與背景的界線(xiàn)。又如畫(huà)一曲尺形線(xiàn)表示人的鼻頭，其實(shí)鼻頭上也并無(wú)此線(xiàn)，此線(xiàn)是鼻與臉的界線(xiàn)。

又如山水、花卉等，實(shí)物上都沒(méi)有線(xiàn)，而畫(huà)家盛用線(xiàn)條。山水中的線(xiàn)條特名為“皴法（皴法：中國畫(huà)技法之一，用以表現山石和樹(shù)皮的紋理。）

”。人物中的線(xiàn)條特名為“衣褶”。

都是艱深的研究工夫。西洋畫(huà)就不然，只有各物的界，界上并不描線(xiàn)。

所以西洋畫(huà)很像實(shí)物，而中國畫(huà)不像實(shí)物，一望而知其為畫(huà)。蓋中國書(shū)畫(huà)同源，作畫(huà)同寫(xiě)字一樣，隨意揮灑，披露胸懷。

19世紀末，西洋人看見(jiàn)中國畫(huà)中線(xiàn)條的飛舞，非常贊慕，便模仿起來(lái)，即成為“后期印象派”（詳見(jiàn)本書(shū)中《西洋畫(huà)簡(jiǎn)史》篇）。但后期印象派以前的西洋畫(huà)，都是線(xiàn)條不顯著(zhù)的。

（二）中國畫(huà)不注重透視法，西洋畫(huà)極注重透視法。透視法，就是在平面上表現立體物。

西洋畫(huà)力求肖似真物，故非常講究透視法。試看西洋畫(huà)中的市街、房屋、家具、器物等，形體都很正確，竟同真物一樣。

若是描走廊的光景，竟可在數寸的地方表出數丈的距離來(lái)。若是描正面的（站在鐵路中央眺望的）鐵路，竟可在數寸的地方表出數里的距離來(lái)。

中國畫(huà)就不然，不歡喜畫(huà)市街、房屋、家具、器物等立體相很顯著(zhù)的東西，而歡喜寫(xiě)云、山、樹(shù)、瀑布等遠望如天然平面物的東西。偶然描房屋器物，亦不講究透視法，而任意表現。

例如畫(huà)庭院深深的光景，則曲廊洞房，盡行表示，好似飛到半空中時(shí)所望見(jiàn)的；且又不是一時(shí)間所見(jiàn)，卻是飛來(lái)飛去，飛上飛下，幾次所看見(jiàn)的。故中國畫(huà)的手卷，山水連綿數丈，好像是火車(chē)中所見(jiàn)的。

中國畫(huà)的立幅，山水重重疊疊，好像是飛機中所看見(jiàn)的。因為中國人作畫(huà)同作詩(shī)一樣，想到哪里，畫(huà)到哪里，不能受透視法的拘束。

所以中國畫(huà)中有時(shí)透視法會(huì )弄錯。但這弄錯并無(wú)大礙。

我們不可用西洋畫(huà)的法則來(lái)批評中國畫(huà)。 （三）東洋人物畫(huà)不講解剖學(xué)，西洋人物畫(huà)很重解剖學(xué)。

解剖學(xué)，就是人體骨骼筋肉的表現形狀的研究。西洋人作人物畫(huà)，必先研究解剖學(xué)。

這解剖學(xué)英名曰anatomy for art students，即藝術(shù)解剖學(xué)。其所以異于生理解剖學(xué)者，生理解剖學(xué)講人體各部的構造與作用，藝術(shù)解剖學(xué)則專(zhuān)講表現形狀。

但也須記誦骨骼筋肉的名稱(chēng)，及其形狀的種種變態(tài)，是一種艱苦的學(xué)問(wèn)。但西洋畫(huà)家必須學(xué)習。

因為西洋畫(huà)注重寫(xiě)實(shí)，必須描得同真的人體一樣。但中國人物畫(huà)家從來(lái)不需要這種學(xué)問(wèn)。

中國人畫(huà)人物，目的只在表出人物的姿態(tài)的特點(diǎn)，卻不講人物各部的尺寸與比例。故中國畫(huà)中的男子，相貌奇古，身首不稱(chēng)。

女子則蛾眉櫻唇，削肩細腰。倘把這些人物的衣服脫掉，其形可怕。

但這非但無(wú)妨，卻是中國畫(huà)的好處。中國畫(huà)欲求印象的強烈，故擴張人物的特點(diǎn)，使男子增雄偉，女子增纖麗，而充分表現其性格。

故不用寫(xiě)實(shí)法而用象征法。不求形似，而求神似。

（四）中國畫(huà)不重背景，西洋畫(huà)很重背景。中國畫(huà)不重背景，例如寫(xiě)梅花，一支懸掛空中，四周都是白紙。

寫(xiě)人物，一個(gè)人懸掛空中，好像駕云一般。故中國畫(huà)的畫(huà)紙，留出空白余地甚多。

很長(cháng)的一條紙，下方描一株菜或一塊石頭，就成為一張立幅。西洋畫(huà)就不然，凡物必有背景，例如果物，其背景為桌子。

人物，其背景為室內或野外。故畫(huà)面全部填涂，不留空白。

中國畫(huà)與西洋畫(huà)這點(diǎn)差別，也是由于寫(xiě)實(shí)與傳神的不同而生。西洋畫(huà)重寫(xiě)實(shí)，故必描背景。

中國畫(huà)重傳神，故必刪除瑣碎而特寫(xiě)其主題，以求印象的強明。 （五）東洋畫(huà)題材以自然為主，西洋畫(huà)題材以人物為主。

中國畫(huà)在漢代以前，也以人物為主要題材。但到了唐代，山水畫(huà)即獨立。

一直到今日，山水常為中國畫(huà)的正格。西洋自希臘時(shí)代起，一直以人物為主要題材。

中世紀的宗教畫(huà)，大都以群眾為題材。例如《最后的審判》《死之勝利》等，一幅畫(huà)中人物不計其數。

直到19世紀，方始有獨立的風(fēng)景畫(huà)。風(fēng)景畫(huà)獨立之后，人物畫(huà)也并不讓位，裸體畫(huà)在今日仍為西洋畫(huà)的主要題材。

上述五條，是中國畫(huà)與西洋畫(huà)的異點(diǎn)。由此可知中國畫(huà)趣味高遠，西洋畫(huà)趣味平易。

故為藝術(shù)研究，西洋畫(huà)不及中國畫(huà)的精深。為民眾欣賞，中國畫(huà)不及西洋畫(huà)的普通。

4.攝影構圖有幾種方式

三分法、對稱(chēng)式構圖、前景與縱深感、框架式構圖、引導線(xiàn)、對角線(xiàn)和三角形。

1、三分法

三分法構圖應該是最常見(jiàn)也是最基本的構圖方法。這個(gè)構圖方法是用4條直線(xiàn)，將畫(huà)面分割成9個(gè)相等的方格。這種構圖，表現鮮明，畫(huà)面簡(jiǎn)練。

目前，絕大多數的數碼相機甚至是手機都內置了九宮格輔助構圖線(xiàn)，它適合應用于各種拍攝題材，最常使用的就是風(fēng)景、人物等。

2、對稱(chēng)式構圖

對稱(chēng)式構圖具有平衡、穩定、相呼應的特點(diǎn)，但其缺點(diǎn)就是過(guò)于呆板、缺少變化。常用于表現對稱(chēng)的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體。

3、前景與縱深感

照片本身是一個(gè)平面，但如果在畫(huà)面中加一個(gè)前景，以廣角拍攝，就會(huì )出現一種縱深感，從而達到3D的效果。

4、框架式構圖

選擇框架式前景，能把觀(guān)眾的視線(xiàn)引向框架內的景物，突出主體，同時(shí)也能制造出縱深感。將主體影像包圍起來(lái)，形成一種框架可營(yíng)造一種神秘氣氛，就好像一個(gè)人從藏匿處偷偷窺視某個(gè)地方。框架式構圖有助于將主體影像與風(fēng)景融為一體，賦予照片更大的視覺(jué)沖擊。

5、引導線(xiàn)

引導線(xiàn)構圖法，就是利用畫(huà)面中的線(xiàn)條去引導觀(guān)者的目光，讓他的目光最終可以匯聚到畫(huà)面的焦點(diǎn)。當然引導線(xiàn)并不一定是具體的線(xiàn)，只要是有方向性的、連續的東西，我們都可以稱(chēng)之為引導線(xiàn)。

在現實(shí)生活中，道路、河流、整齊排列的樹(shù)木、顏色、陰影甚至是人的目光都可以當做引導線(xiàn)使用。

6、對角線(xiàn)和三角形

對角線(xiàn)和三角形構圖可以給照片添加動(dòng)態(tài)的張力，讓照片看起來(lái)更活潑。相對來(lái)說(shuō)，水平線(xiàn)和垂直線(xiàn)就顯得很穩定，如果一個(gè)人站在水平的表面上，他看起來(lái)就很穩定，但當把它放在傾斜的表面，就會(huì )給人造成一種緊張感。這樣的構圖方式更多地被運用在建筑和運動(dòng)拍攝上。

參考資料來(lái)源：百度百科-構圖

參考資料來(lái)源：百度百科-攝影構圖方法

5.常用的基本構圖法有哪些

常用的基本構圖法1、中心構圖法 中心構圖是將主體放置在畫(huà)面中心進(jìn)行構圖。

這種構圖方式的最大優(yōu)點(diǎn)就在于主體突出、明確，而且畫(huà)面容易取得左右平衡的效果。這對于嚴謹、莊嚴和富于裝飾性的攝影作品尤為有效。

2、水平線(xiàn)構圖法 水平線(xiàn)構圖是最基本的構圖法，以水平線(xiàn)條為主。水平，舒展的線(xiàn)條能夠表現出寬闊、穩定、和諧的感覺(jué)，通常運用在湖面、水面、草原等等。

3、垂直線(xiàn)構圖法 垂直線(xiàn)構圖即畫(huà)面中以垂直線(xiàn)條為主。通常運用垂直線(xiàn)構圖的時(shí)候，被攝體自身就符合垂直線(xiàn)特征，例如樹(shù)木。

垂直線(xiàn)在人們的心里是符號化象征，能充分展示景物的高大和深度。4、三分構圖法 也稱(chēng)作井字構圖法，是一種在攝影、設計等藝術(shù)中經(jīng)常使用的構圖手段。

在這種方法中，需要將場(chǎng)景用兩條豎線(xiàn)和兩條橫線(xiàn)分割，這樣可以得到4個(gè)交叉點(diǎn)，將畫(huà)面重點(diǎn)放置在4個(gè)交叉點(diǎn)中的一個(gè)即可。5、對稱(chēng)構圖法 對稱(chēng)構圖即按照一定的對稱(chēng)軸或對稱(chēng)中心，使畫(huà)面中景物形成軸對稱(chēng)或者中心對稱(chēng)。

常用于拍攝建筑、隧道等等。如果前期沒(méi)法完全對稱(chēng)，也可以通過(guò)后期進(jìn)行校正和剪裁。

6、對角線(xiàn)構圖法 對角線(xiàn)構圖是指主體沿畫(huà)面對角線(xiàn)方向排列，旨在表現出動(dòng)感、不穩定性或生命力等感覺(jué)。不同于常規的橫平豎直，對角線(xiàn)構圖對欣賞者來(lái)說(shuō)，畫(huà)面更加舒展、飽滿(mǎn)，視覺(jué)體驗更加強烈。

7、引導線(xiàn)構圖法 引導線(xiàn)構圖法，即利用線(xiàn)條引導觀(guān)者的目光，使之匯聚到畫(huà)面的焦點(diǎn)。引導線(xiàn)不一定是具體的線(xiàn)，但凡有方向的、連續的東西，都可以稱(chēng)為引導線(xiàn)。

現實(shí)中，道路、河流、顏色、陰影甚至人的目光都可以當做引導線(xiàn)使用。8、框架構圖法 框架構圖，即將畫(huà)面重點(diǎn)利用框架框起來(lái)的構圖方法，會(huì )引導觀(guān)者注意框內景象，產(chǎn)生跨過(guò)門(mén)框即進(jìn)入畫(huà)面的感受。

由于框架亮度往往暗于框內景色亮度，明暗反差大，要注意框內景物的曝光過(guò)度與邊框曝光不足的問(wèn)題。9、重復構圖法 重復構圖法，其實(shí)也是鋪滿(mǎn)畫(huà)面。

即當主體是一群同樣的東西，將這一群主體同時(shí)拍下來(lái)的構圖方法。單調地重復統一物體，占據整個(gè)畫(huà)面并且沒(méi)有明顯雜亂的其它物體出現，同樣可以起到突出主體的效果。

6.8種基本形的構圖方式

（一）、平面設計平面設計是將不同的基本圖形，按照一定的規則在平面上組合成圖案的。

主要在二度空間范圍之內以輪廓線(xiàn)劃分圖與地之間的界限，描繪形象。而平面設計所表現的立體空間感，并非實(shí)在三度空間，而僅僅是圖形對人的視覺(jué)引導作用形成的幻覺(jué)空間。

（二）、平面設計的術(shù)語(yǔ)： 1.和諧：從狹義上理解，和諧的平面設計是統一與對比兩者之間不是乏味單調或雜亂無(wú)章的。廣義上理解，是在判斷兩種以上的要素，或部分與部分的相互關(guān)系時(shí)，各部分給我們的感覺(jué)和意識是一種整體協(xié)調的關(guān)系。

2.對比：又稱(chēng)對照，把質(zhì)或量反差很大的兩個(gè)要素成功的配列在一起，使人感覺(jué)鮮明強烈而又具有統一感，使主體更加鮮明、作品更加活躍。3.對稱(chēng)：假定在一個(gè)圖形的中央設定一條垂直線(xiàn)，將圖形分為相等的左右兩個(gè)部分，其左右兩個(gè)部分的圖形完全相等，這就是對稱(chēng)圖。

4.平衡：從物理上理解是指的重量關(guān)系，在平面設計中指的是根據圖像的形量、大小、輕重、色彩和材質(zhì)的分布作用與視覺(jué)判斷上的平衡。5.比例：是指部分與部分，或部分與全體之間的數量關(guān)系。

比例是構成設計中一切單位大小，以及各單位間編排組合的重要因素。6.重心：畫(huà)面的中心點(diǎn)，就是視覺(jué)的重心點(diǎn)，畫(huà)面圖像的輪廓的變化，圖形的聚散，色彩或明暗的分布都可對視覺(jué)中心產(chǎn)生影響。

7.節奏：節奏這個(gè)具有時(shí)間感的用于在構成設計上指以同一要素連續重復時(shí)所產(chǎn)生的運動(dòng)感。8.韻律：平面構成中單純的單元組合重復易于單調，由有規律變化的形象或色群間以數比、等比處理排列，使之產(chǎn)生音樂(lè )的旋律感，成為韻律。

（三）、平面設計的元素 1.概念元素，所謂概念元素是那些不實(shí)際存在的，不可見(jiàn)的，但人們的意識又能感覺(jué)到的東西。例如我們看到尖角的圖形，感到上面有點(diǎn)，物體的輪廓上有邊緣線(xiàn)。

概念元素包括：點(diǎn)、線(xiàn)、面。2.視覺(jué)元素：概念元素不在實(shí)際的設計中加以體現，它將是沒(méi)有意義的。

概念元素通常是通過(guò)視覺(jué)元素體現的，視覺(jué)元素包括圖形的大小、形狀、色彩等。3.關(guān)系元素：視覺(jué)元素在畫(huà)面上如何組織、排列，是靠關(guān)系元素來(lái)決定的。

包括：方向、位置、空間、重心等。4.實(shí)用元素：指設計所表達的含義、內容、設計的目的及功能。

下面我們具體介紹平面設計的構成方式。 （一）點(diǎn)、線(xiàn)、面的構成形象是物體的外部特征，是可見(jiàn)的。

形象包括視覺(jué)元素的各部分，所有的概念元素如點(diǎn)、線(xiàn)、面在見(jiàn)于畫(huà)面時(shí)，也具有各自的形象。平面設計中的基本形：在平面設計中，一組相同或相似的形象組成，其每一組成單位成為基本形，基本形是一個(gè)最小的單位，利用它根據一定的構成原則排列、組合、便可得到最好的構成效果。

1.組形：在構成中，由于基本的組合，產(chǎn)生了形與形之間的組合關(guān)系，這種關(guān)系主要有：2.分離：形與形之間不接觸，有一定距離。3.接觸：形與形之間邊緣正好相切。

4.復疊：形與形之間是復疊關(guān)系，由此產(chǎn)生上下前后左右的空間關(guān)系。5透疊：形與形之間透明性的相互交疊，但不產(chǎn)生上下前后的空間關(guān)系。

6.結合：形與形之間相互之間結合成為較大的新形狀。7.減卻：形與形之間相互覆蓋，覆蓋的地方被剪掉。

8.差疊：形與形之間相互交疊，交疊的地方產(chǎn)生新的形。9.重合：形與形之間相互重合，變?yōu)橐惑w （二）漸變 漸變是我常常聽(tīng)說(shuō)的一種效果，在自然界中能親身體驗到，在行駛的道路上我們會(huì )感到樹(shù)木由近到遠、由大到小的漸變。

漸變的類(lèi)型：1.形狀的漸變：一個(gè)基本形漸變到另一個(gè)基本形，基本形可以由完整的漸變到殘缺，也可以由簡(jiǎn)單到復雜，由抽象漸變到具象。2.方向的漸變：基本形可在平面上作有方向的漸變。

3.位置的漸變：基本形作位置漸變時(shí)需用骨架，因為基本形在作位置漸變時(shí)，超出骨架的部分會(huì )被切掉。 4.大小的漸變：基本形由大到小的漸變排列，會(huì )產(chǎn)生遠近深度及空間感。

5.色彩的漸變：在色彩中，色相、明度、純度都可以出漸變效果，并會(huì )產(chǎn)生有層次感的美感。6.骨格的漸變：是指骨格有規律的變化，使基本形在形狀、大小、方向上進(jìn)行變化。

劃分骨格的線(xiàn)可以做水平、垂直、斜線(xiàn)、折線(xiàn)、曲線(xiàn)等個(gè)總骨格的漸變。漸變的骨格精心排列，會(huì )產(chǎn)生特殊的視覺(jué)效果，有時(shí)還會(huì )產(chǎn)生錯視和運動(dòng)感。

（三）重復 重復的一般概念是指在同一設計中，相同的形象出現過(guò)兩次以上，重復是設計中比較常用的手法，以加強給人的印象，造成有規律的節奏感，使畫(huà)面統一。所謂相同，在重復的構成中主要是指形狀、顏色、大小等方面的相同。

重復中的基本形：用來(lái)重復的形狀稱(chēng)為基本形，每一基本形為一個(gè)單位，然后以重復的手法進(jìn)行設計，基本形不宜復雜，以簡(jiǎn)單為主。 平面設計常用表現手法 [2] 重復的類(lèi)型：1.基本形的重復：在構成設計中使用同一個(gè)基本形構成的圖面叫基本形的重復，這種重復在日常生活中到處可見(jiàn)。

例如：高樓上的一個(gè)個(gè)窗子。2.骨格的重復：如果骨格每一單位的形狀和面積均完全相等，這就是一個(gè)重復的骨格，重復的骨格是規律的骨格的一種，最簡(jiǎn)單的一種。

3.形狀的重復：形狀是最常用的重復元素，在整個(gè)構成中重復的形狀可在大小、色彩等方面有所變動(dòng)。4.大小重復：相似或相同的形狀，在大小上進(jìn)行重復。

7.構圖的基本形式16種

1、對稱(chēng)式構圖法

具有平靜、安寧、穩定等特點(diǎn)。常用于表現平靜如鏡的湖面、微波蕩漾的水面、一望無(wú)際的平川、遼廓無(wú)垠的草原等。

2、三角形構圖法

三角形具有穩定性，均衡踏實(shí)之感覺(jué)，多用于體現安靜的意境。

3、垂直線(xiàn)構圖法

垂直線(xiàn)構圖即畫(huà)面中以垂直線(xiàn)條為主。例如樹(shù)木能充分展示景物的高大和深度。

4、框式構圖法

框架式構圖，指利用前景物體形成框架產(chǎn)生遮擋感，使人更注意框內景象的構圖方法。前景景物需要與主體具有一定的區分度，如顏色對比，明暗對比，清晰-模糊對比等。具有增加畫(huà)面深度的功能

5、光中心構圖法

主體處于中心，四周景物朝中心集中，能將人的視線(xiàn)迅速強烈的引向主體中心，并起到聚集的作用。

6、水平線(xiàn)構圖法

在使用這種構圖方法時(shí)，通過(guò)將水平線(xiàn)安排在畫(huà)面中的不同的位置，可以給人帶來(lái)不同的視覺(jué)感受。居中水平線(xiàn)，如果是將水平線(xiàn)居中放置，能夠給人以平衡、穩定之感 下移水平線(xiàn)，如果是將水平線(xiàn)下移，能夠強化天空的高遠。上移水平線(xiàn)，而如果是將水平線(xiàn)上移，則可以展現出大地或湖泊海洋的廣闊。

7、放射性構圖法

由一個(gè)中心點(diǎn)向四周擴散，起到導向的作用，又有開(kāi)闊、舒展、散開(kāi)，沖擊力強等動(dòng)感效果。

8、變化式構圖法

變化式構圖故意將主體安排在某一角落或某一邊，能給人一思考和遐想的空間，留下進(jìn)一步判斷的余地。

9、九宮格構圖法

用兩條水平線(xiàn)和垂直線(xiàn)將畫(huà)面九等分，將主題元素置于線(xiàn)的交點(diǎn)之上，既突出主題，又能使畫(huà)面更為舒適。用兩條橫線(xiàn)和兩條豎線(xiàn)進(jìn)行分割，之后就會(huì )得到四個(gè)交叉點(diǎn)。此時(shí)，你只要將畫(huà)面主體放在任一交點(diǎn)上，就可以營(yíng)造出意想不到的畫(huà)面效果。

10、對分式構圖法

將畫(huà)面左右或上下一分為二，形成左右呼應或上下呼應，其中畫(huà)面的一半是主體，另一半是陪體。常用于表現人物、運動(dòng)、動(dòng)物、建筑等題材。

11、中心構圖法

中心構圖的視覺(jué)感受就是第一眼就能很直觀(guān)地發(fā)現主體的位置，使主體明確重點(diǎn)突出。在一些極簡(jiǎn)風(fēng)的風(fēng)景或是靜物的時(shí)候用得較多。使畫(huà)面更直觀(guān)、突出地表達想表達的內容。

12、L型構圖法

L型構圖能讓畫(huà)面有張力，使畫(huà)面有視力延伸。L形如同半個(gè)圍框，可以是正L形，也可以是倒L形。因為L(cháng)形構圖占據畫(huà)面的兩邊和一角，使中間透空，視野開(kāi)闊，使主體突出，主題明確，使畫(huà)面活潑多變。

13、引導線(xiàn)構圖法

可以營(yíng)造畫(huà)面的韻律感，可用于河流、道路、護欄、海浪或山棱線(xiàn)等，利用自然曲線(xiàn)作為畫(huà)面的引導，可吸引觀(guān)賞者的目光 引導線(xiàn)有助于將看圖的人的視線(xiàn)集中在最重要的元素上。可以利用道路、墻壁、規則圖形等作為引導線(xiàn)。

14、重復式構圖法

表現一群東西的構圖法 在我們的畫(huà)面中有時(shí)候沒(méi)有單一一個(gè)明確的主體.主體可能是一群同樣的東西。

15、對角線(xiàn)構圖法

用斜線(xiàn)構圖法，畫(huà)面會(huì )給人一種運動(dòng)的感覺(jué)。斜線(xiàn)的角度越大，運動(dòng)的感覺(jué)也就越強烈。

16、圓形構圖法

這種構圖讓畫(huà)面有一種緊湊感，能將人的視線(xiàn)不斷地引向圓心，從而產(chǎn)生視覺(jué)聚焦的作用。

8.圖片拍攝構圖方法

首先要弄明白，什么是構圖。

什么是構圖？

很多人簡(jiǎn)單的理解成裁切和如三分法、三角形、對稱(chēng)、均衡、對角線(xiàn)等等構圖法則，而沒(méi)有思考構圖的最基本本質(zhì)。

很多教程在講到構圖這一章的時(shí)候，第一句話(huà)就是“什么是構圖？構圖就是把畫(huà)面里的元素進(jìn)行有序的安排”。

有多少人忽略了這句？

什么是畫(huà)面元素？

這就要去看看《畫(huà)面構成》

學(xué)習攝影，不要只看攝影書(shū)籍，只看攝影書(shū)籍還跳躍著(zhù)看。