醉花陰·薄霧彤云愁永晝-李清照

醉花陰·薄霧彤云愁永晝-李清照

醉花陰·薄霧彤云愁永晝
李清照 〔宋代〕
薄霧彤云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，深夜涼初透。(廚 通：櫥；銷金獸 一作：消金獸)
東籬把酒傍晚后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。(人比 一作：人似)

【注釋】

①瑞腦消金獸:意謂香爐中的香快燃盡了。金獸，獸形的銅香爐。② 紗櫥:紗帳。

相關(guān)翻譯

薄薄的霧氣，稠密的云層，總是煩惱白天太過悠長，獸形銅香爐中的香料逐漸燃盡。又到了重陽佳節(jié)，枕著玉枕睡在紗帳中，深夜陣陣涼意開端滲透。
傍晚后在菊圃里喝酒，有清香飄來盈滿衣袖。不要說我心中不黯然凄愴，西風卷起簾幕，人比菊花更加消瘦。

相關(guān)賞析
這首詞作于早期詞人與老公的一次分別之后，詞意在抒發(fā)孤居獨處的少婦情懷。
“薄霧彤云愁永晝，瑞腦消金獸”，“薄霧彤云”是比方香爐出來的卷煙。整個屋子里香霧彌漫，仿佛如詞人的心境，煩惱溢滿心頭。孤單一人，縱使千般景致也無心去賞，只覺得韶光過得那樣緩慢“佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，深夜涼初透”，秋天的夜里涼意透人，又是重陽佳節(jié)，卻不能與老公共度。這令人格外傷懷。
“東籬把酒傍晚后，有暗香盈袖”，詞人對酒賞菊。“東籬”取陶淵明“采菊東籬下”詩意。“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”，末三句直接抒發(fā)離愁，為全詞詞眼，將人與黃花作比，十分傳神刻畫出了一個“為伊消得人憔悴”的少婦形象。

李清照的重陽《醉花陰》詞相傳有一個故事:“易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞,自愧弗逮,務(wù)欲勝之,全部謝客,忘食忘寢者三日夜,得五十闋,雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之一再,曰:'只三句絕佳’。明誠詰之,答曰:'莫道不消魂,簾卷西風,人比黃花瘦。正易安作也”(見《元伊世珍·瑯?gòu)钟洝?。這個故事不一定是真實的，可是它說明這首詞最好的是最后
三句。
現(xiàn)在先看看它的全首。詞的開頭,描繪一系列夸姣的景象,夸姣的環(huán)境。“薄霧彤云”是比方香爐出來的卷煙。可是香霧迷朦反而使人發(fā)愁,覺得白天的時刻是那樣長。這兒現(xiàn)已點出她盡管處在舒適的環(huán)境中,可是心中仍有愁悶。“佳節(jié)又重陽”三句,點出時刻是涼爽的秋夜。“紗廚”是室內(nèi)的精致設(shè)備,在鏤空的木間隔上糊以碧紗或彩繪。下片開頭兩句寫重陽對酒賞菊。“東籬”用陶淵明“采菊東籬下”詩意。“人比黃花瘦”的“黃花”,指菊花。《禮記》月令:“鞠(菊)有黃花”。“有暗香盈袖”也是指菊花。從開頭到此,都是寫好環(huán)境、好光景:有金獸焚香,有“玉枕紗廚”,并且對酒賞花,這正是他們青年夫妻在重陽佳節(jié)共度的好環(huán)境。但是現(xiàn)在夫妻離別,因而這佳節(jié)美景反而勾引起人的離愁別恨。全首詞僅僅寫夸姣環(huán)境中的愁悶心情,杰出這些夸姣的景象的描繪,目的是加強刻畫她的離愁。
在末端三句里,“人比黃花瘦”一句是警句。“瘦”字并且是詞眼。詞眼猶人之眼目,它是全詞精力會集體現(xiàn)的地方。
在詩詞中,作為警句,一般是不輕易拿出來的。這句“人比黃花瘦”之所以能給人深刻的形象,除了它本身運用比方,描繪出鮮明的人物形象之外,句子安排得妥當,也是其原因之一。她在這個結(jié)句的前面，先用一句“莫道不消魂”帶動宕語氣的句子作引,再加一句寫動態(tài)的“簾卷西風”,這今后,才拿出“人比黃花瘦”警句來。人物到最后才出現(xiàn)。這警句不是孤立的,三句聯(lián)成一氣,前面兩句環(huán)繞后邊一句,起到綠葉紅花的效果。經(jīng)過作者的精心安排,好象電影中的一個特寫鏡頭,形象性很強。這首詞末端一個“瘦”字,歸結(jié)全首詞的情意,上面種種景象描繪,都是為了表達這點精力,因而它的確稱得上是“詞眼”。以煉字來說,李清照另有《如夢令》“綠肥紅瘦”之句,為人所傳誦。這兒她說的“人比黃花瘦”一句,也是前人未曾說過的,有它杰出的創(chuàng)造性。