文學(xué)體裁的分類(lèi):神話、史詩(shī)、寓言、童話、抒情詩(shī)、短篇小說(shuō)、中篇小說(shuō)、長(zhǎng)篇小說(shuō)、悲劇、喜劇、正劇、抒情散文、雜文、報(bào)告文學(xué)、記敘文、議論文等等賦我國(guó)古代的一種文體,它講求文采、韻律,兼具詩(shī)歌和散文的性質(zhì)。
其特點(diǎn)是“鋪采文,體物寫(xiě)志”,側(cè)重于寫(xiě)景,借景抒情。最早出現(xiàn)于諸子散文中,叫“短賦”;以屈原為代表的“騷體”是詩(shī)向賦的過(guò)渡,叫“騷賦”;漢代正式確立了賦的體例,稱為“辭賦”;魏晉以后,日益向駢文方向發(fā)展,叫做“駢賦”;唐代又由駢體轉(zhuǎn)入律體叫“律賦”;宋代以散文形式寫(xiě)賦,稱為“文賦”。
著名的賦有:杜牧的《阿房宮賦》、歐陽(yáng)修的《秋聲賦》、蘇軾的《前赤壁賦》等。駢文起源于漢魏,形成于南北朝,盛行于隋唐。
其以四字六字相間定句,世稱“四六文”。駢文由于遷就句式,堆砌詞藻,往往影響內(nèi)容表達(dá),韓、柳提倡古文運(yùn)動(dòng)之后,駢文漸衰。
著名的有南朝梁吳均寫(xiě)的《與朱元思書(shū)》。原推究本源的意思,是古代的一種議論文體。
這種文體是對(duì)某種理論、主張、政治制度或社會(huì)習(xí)俗,從根本上考察、探討,理論性較強(qiáng)。如韓愈的《原毀》、黃宗羲的《原君》。
辯“辯”即辯是非,別真?zhèn)?,這種文體的特點(diǎn)是批駁一個(gè)錯(cuò)誤論點(diǎn),或辨析某些事實(shí)。如韓愈的《諱辯》、柳宗元的《桐葉封弟辯》。
說(shuō)古代議論說(shuō)明一類(lèi)文章的總稱。它與“論”無(wú)大異,所以后來(lái)統(tǒng)稱說(shuō)理辨析之文為論說(shuō)文。
《文章辨體序說(shuō)》:“說(shuō)者,釋也,解釋義理而以己意述之也。”我們學(xué)過(guò)的這種體裁的文章有《師說(shuō)》、《馬說(shuō)》、《少年中國(guó)說(shuō)》、《捕蛇者說(shuō)》、《黃生借書(shū)說(shuō)》。
論一種論文文體,按《韻術(shù)》:“論者,議也”。《昭明文選》所載:“論有兩體,一曰史論,乃忠臣于傳末作議論,以斷其人之善惡。
如《史記》后的太史公曰……。二政論,則學(xué)士大夫議論古今時(shí)世人物或評(píng)經(jīng)史之言,正其謬誤”。
如《六國(guó)論》、《過(guò)秦論》等。奏議古代臣屬進(jìn)呈帝王的奏章的統(tǒng)稱。
它包括奏、議、疏、表、對(duì)策等?!段恼掠畜w序說(shuō)》:“七國(guó)以前,皆稱上書(shū),秦初改書(shū)曰奏。
漢定禮議,是有四品:一曰章,以謝恩;二曰奏,以劾;三曰表,以陳情;四曰議,以執(zhí)議。”(1)疏。
是分條陳述的意思。如賈誼的《論積貯疏》。
(2)表。是陳述某種意見(jiàn)或事情。
如諸葛亮的《出師表》。(3)對(duì)策。
古代考試把問(wèn)題寫(xiě)到策上,令參加考試的人回答叫策,考生回答的文章叫對(duì)策,如蘇軾的《教戰(zhàn)守策》。序(跋)序也作“敘”或稱“引”,有如今日的“引言”、“前言”。
是說(shuō)明書(shū)籍著述或出版意旨、編次體例和作者情況的文章。也可包括對(duì)作家作品的評(píng)論和對(duì)有關(guān)問(wèn)題的研究闡發(fā)。
“序”一般寫(xiě)在書(shū)籍或文章前面(也有列在后面的,如《史記?太史公自序》),列于書(shū)后的稱為“跋”或“后序”。這類(lèi)文章,按不同的內(nèi)容分別屬于說(shuō)明文或議論文,說(shuō)明編寫(xiě)目的、簡(jiǎn)介編寫(xiě)體例和內(nèi)容的,屬于說(shuō)明文。
對(duì)作者作品進(jìn)行評(píng)論或?qū)?wèn)題進(jìn)行闡發(fā)的屬于議論文。我們學(xué)過(guò)的“序言”有:《〈吶喊〉自序》、《〈農(nóng)村調(diào)查〉序言》、《〈指南錄〉后序》、《伶官傳序》等。
贈(zèng)序文體名。古代送別各以詩(shī)文相贈(zèng),集而為之序的,稱為贈(zèng)序。
如韓愈《送石處士序》:“于是東都諸人士……遂名為歌詩(shī)六韻,遣愈為之序云?!逼浜蠓彩窍e贈(zèng)言的文章,不附于詩(shī)帙也都叫贈(zèng)序,內(nèi)容多推重、贊許或勉勵(lì)之辭。
我們學(xué)過(guò)明代文學(xué)家宋濂的《送東陽(yáng)馬生序》。銘古代刻在器物上用來(lái)警戒自己或者稱述功德的文字叫“銘”。
刻在牌上,放在書(shū)案右邊用以自警的銘文叫“座右銘”。如劉禹錫的《陋室銘》。
刻在石碑上,敘述死者生平,加以頌揚(yáng)追思的,叫“墓志銘”。如韓愈的《柳子厚墓志銘》。
祭文在告祭死者或天地山川等神時(shí)所誦讀的文章。體裁有韻文和散文兩種。
內(nèi)容是追念死者生前的主要經(jīng)歷,頌揚(yáng)他的主要品德和業(yè)績(jī),寄托哀思,激勵(lì)生者。如袁枚的《祭妹文》。
雜記包括:(1)山川、景物、人事雜記。描寫(xiě)山川、景物和人事的,如《小石潭記》、《登泰山記》。
(2)筆記文。以記事為主,它的特點(diǎn)是篇幅短小,長(zhǎng)的千字左右;內(nèi)容豐富,有歷史掌故、遺文遺事、文藝隨筆、人物短論、科學(xué)小說(shuō)、文字考證、讀書(shū)雜記等五花八門(mén)。
《世說(shuō)新語(yǔ)》、《夢(mèng)溪筆談》就是這種文體。游記游記是描寫(xiě)旅行見(jiàn)聞的一種散文形式。
游記的取材范圍極廣,可以描繪名山大川的秀麗瑰奇,可以記錄風(fēng)土人情的詭異阜盛,可以反映一人一家的日常生活面貌,也可以記下一國(guó)的重大事件,并表達(dá)作者的思想感情。文筆輕松,描寫(xiě)生動(dòng),記述翔實(shí),給人以豐富的社會(huì)知識(shí)和美的感受。
游記有帶議論色彩的,如《岳陽(yáng)樓記》、《游褒禪山記》;有帶科學(xué)色彩的,如酈道元的《三峽》;有帶抒情色彩的,如柳宗元的《小石潭記》。童話兒童文學(xué)的一種。
通過(guò)豐富的想像、幻想和夸張的手法來(lái)塑造人物,反映生活,對(duì)兒童進(jìn)行思想教育。童話的語(yǔ)言通俗、生動(dòng)、形象、情節(jié)離奇曲折,富于趣味性。
對(duì)自然景物往往作擬人化的描寫(xiě),能適應(yīng)兒童的心理、情趣,激發(fā)人們的想像,便于他們接受和轉(zhuǎn)化。選入教材的童話有:安徒生的《皇帝的新裝》、葉圣陶的《古代英雄的石像》。
民。
秦代由于不重視文人學(xué)士,加以存在時(shí)間較短,故無(wú)文學(xué)名著傳世(傳世史篇李斯《諫逐客書(shū)》為秦統(tǒng)一前作),但不等于秦代無(wú)文學(xué)而言。
從當(dāng)時(shí)許多刻石的銘文中,可以看到秦代文學(xué)的體裁。這些銘文,往往應(yīng)用四字句的語(yǔ)句,間雜以不規(guī)則的長(zhǎng)短句,有不規(guī)則的押韻。
翦伯贊《秦漢史》認(rèn)為,“這種贊揚(yáng)天皇圣明的頌詞,就是后來(lái)漢賦的淵源“。 近年出土《睡虎地秦墓竹簡(jiǎn)》的《為吏之道》中,有八首韻文,其格式與《荀子.成相》相同。
成相為古代一種民間曲藝形式,這亦是研究秦代文學(xué)的重要依據(jù)。 兩漢文學(xué)較為繁榮。
主要文體是賦、散文和樂(lè)府詩(shī)。賦是一種散文韻文并用,體物寫(xiě)志的文體。
西漢前期的賦,借物抒懷,文詞樸實(shí),代表作為賈誼的《吊屈原賦》、《鵬鳥(niǎo)賦》。 漢武帝時(shí),賦體文學(xué)興旺發(fā)達(dá)。
作家很多,代表作為司馬相如的《子虛賦》、《上林賦》。在《史記》司馬相如本傳中,均錄為一篇,《文選》始分為兩篇。
《子虛賦》是通過(guò)假設(shè)的楚國(guó)使者子虛和齊國(guó)烏有先生互相夸耀楚王、齊王游獵的盛況?!渡狭仲x》則是通過(guò)假設(shè)的亡是公極力鋪陳天子在上林苑游獵的壯闊氣派,大大壓倒了楚齊游獵的場(chǎng)面,以示天子理應(yīng)壓倒諸侯。
賦文一浪高過(guò)一浪,一層壓倒一層,洋洋灑灑近8000字,氣魄雄偉,語(yǔ)匯豐富,極盡鋪陳描繪之能事。如其中對(duì)天子在上林苑游獵后舉行音樂(lè)舞蹈盛會(huì)的描繪,甚是動(dòng)人。
西漢后期,最著名的賦家是揚(yáng)雄,代表作有《甘泉賦》等。 東漢時(shí)期,則以班固、張衡最有名,代表作分別為《兩都賦》、《兩京賦》。
司馬相如、揚(yáng)雄、班固、張衡被稱為漢賦四大家。 東漢后期,描繪上層社會(huì)繁華景象的大賦,稍趨衰歇,代之而興的是各種抒情寫(xiě)物的小賦,意境較為清新。
其中趙壹的《刺世疾邪賦》,揭露了東漢末年統(tǒng)治的腐朽和社會(huì)風(fēng)氣的敗壞,是漢賦中絕無(wú)僅有的。 漢賦有些作品,主要是描繪游獵、京都的大賦,存在鋪陳過(guò)甚、形式呆板、文字堆砌和因襲模擬等缺點(diǎn),但它擁有大量的作家和作品,流傳至今的仍有1000多篇;漢賦對(duì)結(jié)構(gòu)、用詞、音韻非常講究,對(duì)后代文學(xué)產(chǎn)生過(guò)一定影響。
所以,近代學(xué)者王國(guó)維曾把賦作為漢代文學(xué)創(chuàng)作的代表,與唐詩(shī)、宋詞、元曲并列。 兩漢的散文亦有很大成就。
西漢前期賈誼的《陳政事疏》(又名《治安策》)、《過(guò)秦論》和晁錯(cuò)的《論貴粟疏》等長(zhǎng)期被后人視為政論文的典范,在文學(xué)史上占有重要地位。 《史記》為開(kāi)創(chuàng)我國(guó)傳紀(jì)文學(xué)作出了杰出貢獻(xiàn),是漢代散文的最高成就,也是世界文庫(kù)中的瑰寶。
兩漢的樂(lè)府民歌也是我國(guó)文學(xué)寶庫(kù)中極有價(jià)值的遺產(chǎn)。樂(lè)府是掌管宮廷音樂(lè)的機(jī)構(gòu),始設(shè)于秦。
漢武帝時(shí),為了宮廷娛樂(lè)和廟堂祭祀,開(kāi)始由樂(lè)府“采詩(shī)夜誦,有趙、秦、楚之謳“。樂(lè)府采集的民歌,經(jīng)過(guò)加工配樂(lè),后來(lái)就稱為樂(lè)府詩(shī)或樂(lè)府。
這些民歌“皆感于哀樂(lè),緣事而發(fā)”,廣泛深入地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活。 東漢末年的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《孔雀東南飛》,則是漢代樂(lè)府民歌的最高峰,是我國(guó)詩(shī)歌史上不朽名篇。
東漢時(shí)期還出現(xiàn)了文人模仿樂(lè)府形式寫(xiě)成的五言詩(shī)。其代表作為收入文選的《古詩(shī)十九首》,是一群無(wú)名詩(shī)人所作,習(xí)慣上以首句標(biāo)題,如《行行重行行》、《青青河畔草》、《西北有高樓》等,都是很優(yōu)美的抒情韻詩(shī)。
漢樂(lè)府不僅哺育了當(dāng)代文人的詩(shī)歌,而且對(duì)魏晉以至唐代詩(shī)人都有巨大影響。
《鳳求凰》傳說(shuō)是漢代文學(xué)家司馬相如的古琴曲。
司馬相如,(約前179年—前117年),字長(zhǎng)卿,是西漢大辭賦家。漢族,四川蓬州(今南充 蓬安)人,一說(shuō)成都人。
司馬相如善鼓琴,其所用琴名為“綠綺”,西漢景帝時(shí)梁王所贈(zèng),是名噪一時(shí)的古琴,其名流傳至今,甚至在文學(xué)作品中成了古琴的別稱。他與卓文君私奔的故事,長(zhǎng)期以來(lái)膾炙人口,傳為佳話。
據(jù)《史記·司馬相如列傳》記載:他人京師、梁國(guó)宦游歸蜀,應(yīng)好友臨邛(今四川邛崍)令王吉之邀,前往作客。當(dāng)?shù)仡^號(hào)富翁卓王孫之女卓文君才貌雙全,精通音樂(lè),青年寡居。
一次,卓王孫舉行數(shù)百人的盛大宴會(huì),王吉與相如均以貴賓身份應(yīng)邀參加。席間,王吉介紹相如精通琴藝,眾人說(shuō):“聽(tīng)說(shuō)您‘綠綺’彈得極好,請(qǐng)操一曲,讓我輩一飽耳福。”
相如就當(dāng)眾以“綠綺”彈了兩首琴曲,意欲以此挑動(dòng)文君?!拔木`從戶窺之,心悅而好之,恐不得當(dāng)也。
既罷,相如乃使人重賜文君侍者(婢女)通殷勤。文君夜亡奔相如,相如乃與馳歸成都?!?/p>
但是卓文君一到司馬相如家才知道他家一貧如洗,生活逐漸拮據(jù),司馬相如只好賣(mài)了房子與卓文君一起回到了臨邛,開(kāi)起了酒店。最后由卓王孫救濟(jì)才慢慢好起來(lái)。
漢賦?wtp=tt 漢賦是在漢代涌現(xiàn)出的一種有韻的散文,它的特點(diǎn)是散韻結(jié)合,專(zhuān)事鋪敘。
從賦的形式上看,在于“鋪采擒丈”;從賦的內(nèi)容上說(shuō),側(cè)重“體物寫(xiě)志”。漢賦的內(nèi)容可分為5類(lèi):一是渲染宮殿城市;二是描寫(xiě)帝王游獵;三是敘述旅行經(jīng)歷;四是抒發(fā)不遇之情;五是雜談禽獸草木。
而以前二者為漢賦之代表。 漢賦在結(jié)構(gòu)上,一般都有三部分,即序、本文和被稱作“亂”或“訊”的結(jié)尾。
漢賦寫(xiě)法上大多以豐辭縟藻、窮極聲貌來(lái)大肆鋪陳,為漢帝國(guó)的強(qiáng)大或統(tǒng)治者的文治武功高唱贊歌,只在結(jié)尾處略帶幾筆,微露諷諫之意。 漢賦分為大賦和小賦。
大賦又叫散體大賦,規(guī)模巨大,結(jié)構(gòu)恢宏,氣勢(shì)磅礴,語(yǔ)匯華麗,往往是成千上萬(wàn)言的長(zhǎng)篇巨制。西漢時(shí)的賈誼、枚乘、司馬相如、揚(yáng)雄,東漢時(shí)的班固、張衡等,都是大賦的行家、小賦揚(yáng)棄了大賦篇幅冗長(zhǎng)、辭藻堆砌、舍本逐末、缺乏情感的缺陷,在保留漢賦基本文采的基礎(chǔ)上,創(chuàng)造出篇幅較小、文采清麗、譏諷時(shí)事、抒情詠物的短篇小賦,趙壹、蔡邕、禰衡等都是小賦的高手。
漢賦形成于漢初。賈誼首開(kāi)漢賦先風(fēng),其代表作為《吊屈原賦》和《鵩鳥(niǎo)賦》。
真正創(chuàng)立漢賦體制的是漢初辭賦大家枚乘?!镀甙l(fā)》是枚乘的代表作,起到承前啟后的作用。
在漢武、宣、元、成帝時(shí)代,漢賦達(dá)到全盛期。這一時(shí)期成就了名望最大、在漢賦史上占有“賦圣”地位的司馬相如。
司馬相如作賦29篇,現(xiàn)僅存《子虛》、《上林》、《大人》、《長(zhǎng)門(mén)》、《美人》、《哀二世》6賦。其中,他的《天子游獵賦》包括《子虛賦》和《上林賦》兩篇,代表了漢大賦的最高成就。
司馬相如在兩賦中基本規(guī)定了漢大賦的模式:先是連篇累牘地堆砌辭藻,極盡夸張美飾之能事,最后以淫樂(lè)足以亡國(guó),仁義必然興邦的諷諫作為結(jié)尾,鑄成“勸百諷一”的體制。 自西漢末期至東漢中期,漢賦基本定型,后輩漢賦作者無(wú)法超越前人,故模擬之風(fēng)大盛,漢賦進(jìn)入模擬期。
這時(shí)的漢賦作者以揚(yáng)雄、班固為最著名。 從東漢中期至末年,漢賦進(jìn)入轉(zhuǎn)變期,即朝著接近現(xiàn)實(shí)的方向轉(zhuǎn)化。
張衡的《歸田賦》,抨擊社會(huì)政治,表現(xiàn)不滿傾向,初步奠定小賦基礎(chǔ)。蔡邕的《述行賦》使之成為漢賦第二大家。
他的賦作內(nèi)容深刻,用詞得當(dāng),鞭笞了社會(huì)的丑惡,對(duì)人民的疾苦表示出同情和關(guān)懷。 漢賦至魏晉定型于小賦,至南北朝演化成駢賦,至唐宋轉(zhuǎn)變?yōu)槁少x與文賦。
漢代的賦。賦是一種介于詩(shī)歌和散文之間的文學(xué)體裁,講究文采、韻節(jié),通過(guò)“鋪采■文”以“體物寫(xiě)志”。
最早以賦名篇的是戰(zhàn)國(guó)時(shí)趙人荀況,但漢人常把賦和辭連用,稱為辭賦。這是由于漢賦多模仿楚國(guó)屈原、宋玉等人的作品。
漢人把屈原、宋玉等人的作品收為一集,名曰《楚辭》。辭賦連用,表示漢賦和《楚辭》之間的繼承關(guān)系。
由于漢代上層統(tǒng)治集團(tuán)的提倡,賦的創(chuàng)作盛極一時(shí)。據(jù)班固《兩都賦序》記載,在成帝之世,“論而錄之,蓋奏御者千有余篇”,加上西漢末和東漢的作品,數(shù)量當(dāng)更為可觀。
初期的漢賦如賈誼的《吊屈原賦》、淮南小山的《招隱士》等,其形式同《楚辭》沒(méi)有什么區(qū)別。景帝時(shí)枚乘作《七發(fā)》,開(kāi)創(chuàng)了一種進(jìn)一步散體化、以鋪張為能事的新賦體。
經(jīng)過(guò)司馬相如等著名賦家的發(fā)揚(yáng)光大,新體賦在武帝以后繁榮起來(lái),成為漢賦的主流。新體的漢賦一般又可分為大賦和小賦兩類(lèi)。
從內(nèi)容上看,大賦多是鋪敘夸耀都城、宮殿、苑囿之盛和帝王大規(guī)模行獵的場(chǎng)景,旨在歌功頌德,粉飾太平,迎合統(tǒng)治者好大喜功、追求享樂(lè)的心理,而在篇末寓諷諫之意。主要作品有司馬相如的《子虛賦》、揚(yáng)雄的《長(zhǎng)楊賦》、《羽獵賦》,班固的《兩都賦》、張衡的《東京賦》、《西京賦》等。
這些大賦寫(xiě)得富麗堂皇,很有氣勢(shì),在一定程度上反映了統(tǒng)一的漢帝國(guó)的聲威和上升時(shí)期封建統(tǒng)治階級(jí)既窮奢極欲又發(fā)揚(yáng)蹈厲的風(fēng)貌。但大賦為達(dá)到形式上的華美恢宏,往往夸張浮飾又大量堆砌詞藻,喜用冷字僻詞以炫博爭(zhēng)奇,兼之后期的大賦多摹擬而少創(chuàng)新,行文板滯,這些都影響了作品的藝術(shù)感染力。
小賦篇幅較短,或抒情述志,或借物寓言,內(nèi)容比較廣泛,風(fēng)格比較清新,主要流行于東漢。著名作品有張衡的《歸田賦》、趙壹的《刺世疾邪賦》、禰衡的《鸚鵡賦》等。
漢賦在流傳過(guò)程中多有散佚,現(xiàn)存作品包括某些殘篇在內(nèi),共約二百多篇,分別收錄在《史記》、《漢書(shū)》、《后漢書(shū)》、《文選》等書(shū)中。 賦是漢代最流行的文體。
在兩漢400年間,一般文人多致力于這種文體的寫(xiě)作,因而盛極一時(shí),后世往往把它看成是漢代文學(xué)的代表。 賦的產(chǎn)生和發(fā)展 賦作為一種文體,早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)代后期便已經(jīng)產(chǎn)生了。
最早寫(xiě)作賦體作品并以賦名篇的可能是荀子。據(jù)《漢書(shū)?藝文志》載,荀子有賦10篇(現(xiàn)存《禮》、《知》、《云》、《蠶》、《箴》5篇),是用通俗“隱語(yǔ)”鋪寫(xiě)五種事物。
舊傳楚國(guó)宋玉也有賦體作品,如《風(fēng)賦》、《高唐賦》、《神女賦》等,辭藻華美,且有諷諫用意,較之荀賦,似與漢賦更為接近,但或疑為后人偽托,尚無(wú)定論。從現(xiàn)存荀賦來(lái)看,這時(shí)賦體還屬萌芽狀態(tài)。
賦體的進(jìn)一步發(fā)展,當(dāng)受到戰(zhàn)國(guó)后期縱橫家的散文和新興文體楚辭的巨大影響。
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