蟬意象典故(蟬的意象的寓意)
1.蟬的意象的寓意
蟬，作為自然界中客觀存在的弱小生命體，朝飲甘露，暮咽高枝，夏生秋亡，在蒼茫宇宙中顯得微不足道。然而正是它的這一生命規(guī)律博得了文人墨客的厚愛(ài)，蟬被帶入詩(shī)詞中成了較多的描寫(xiě)對(duì)象。
一、顯示出時(shí)間的變化
蟬在白露到來(lái)時(shí)，必死無(wú)疑，給人無(wú)可奈何的傷悲之感。詩(shī)人常以蟬喻指自我生年不滿百的悲劇情懷，凄冷的人生風(fēng)雨，字里行間滲透著作者憐惜生命的主觀感受。
另有“紅樹(shù)蟬聲滿夕陽(yáng)，白頭相送倍相傷”（元稹《送盧戡詩(shī)》）“紅樹(shù)”、“蟬”、“夕陽(yáng)”、“白頭”自然融為一體，落日相伴的蟬恰恰是白頭之人的真實(shí)寫(xiě)照。加上離別之悲，是一種下降凝縮的力的運(yùn)動(dòng)。蟬的這一寄托，突出了詩(shī)人的主體感受，即天步悠長(zhǎng)，人生如白馬過(guò)隙，倏忽即逝的悲劇意象，蟬的這種意象，詞微旨遠(yuǎn)，妙不可言。
二、映射出悲涼的情調(diào)
秋天給人的審美感受是一種悲涼的情調(diào)，蟬極易渲染出一種蒼涼的氛圍，形成孤冷意象融入到別離遠(yuǎn)游之中。
三、賦予蟬高格之形象
中國(guó)古代文人歷盡滄桑，諸如宦海浮沉，名利追逐，市朝傾軋，世態(tài)炎涼，難免滋生出往事如夢(mèng)，命運(yùn)坎坷的迷惘和感傷。詩(shī)人常通過(guò)蟬的描寫(xiě)反映了自己失意之情，高格之情調(diào)。
2.蟬在古詩(shī)中的意象
最早寫(xiě)到蟬的詩(shī)歌出現(xiàn)在《詩(shī)經(jīng)》里。《詩(shī)經(jīng)·七月》中寫(xiě)道：“四月秀葽，五月鳴蜩?！边@句話的意思就是說(shuō)，四月份草長(zhǎng)得很茂盛，五月份可以聽(tīng)得見(jiàn)蟬鳴?！对?shī)經(jīng)·蕩》中也寫(xiě)道：“如蜩如螗，如沸如羹?！边@句的意思就是說(shuō)蟬鳴如沸水一樣，擾亂人的思緒。這里的蜩、螗指的都是蟬。
先秦時(shí)，寫(xiě)到蟬的詩(shī)歌多寫(xiě)其鳴叫。等到魏晉南北朝時(shí)期，文人將蟬入詩(shī)已不單單是描寫(xiě)其聲音，而是對(duì)聲、形、生活方式等進(jìn)行多方面描寫(xiě)。如南北朝時(shí)期范云的《詠早蟬詩(shī)》“生隨春冰薄，質(zhì)與秋塵輕。端綏挹霄液，飛音承露清?！贝嗽?shī)就對(duì)蟬的多方面進(jìn)行了細(xì)膩的描述。
3.知了有什么意象
寄托賦予蟬的意象美 蟬，能在詩(shī)壇上博得美名，有賴于寄托在唐詩(shī)中的發(fā)展。
眾所周知，唐是詩(shī)歌的時(shí)代，寄托一法到了唐人筆下，開(kāi)始擺脫生硬稚嫩的手法，進(jìn)入到一個(gè)運(yùn)用自如，興寄無(wú)端的境界，托物寓意傳情超過(guò)了前朝。許多理論源發(fā)于此。
沈祥龍說(shuō)：“詠物之作，在借物以寓性情，凡身世之感，君國(guó)之憂，隱然蘊(yùn)于其內(nèi)，斯寄托遙深，非沾沾焉詠一物矣。”這在唐代不少詠蟬詩(shī)中得到了鮮明的體現(xiàn)。
此時(shí)詩(shī)中蟬充當(dāng)?shù)囊庀螅仁羌耐械挠幸獍才?，又是性靈的流露?！皠e愁逢夏果，歸與入秋蟬”（李端《晚游東田寄司空曙》）之類的富有寄托而又體現(xiàn)特定意象的詩(shī)比比皆是。
文人寄寓于蟬而形成一種悲劇美，構(gòu)造起點(diǎn)綴詩(shī)壇的鮮明意象，它掩映出文人對(duì)政治、社會(huì)、人生的心理感受，充分反映了詩(shī)人的主體精神。這主要體現(xiàn)在三個(gè)層面上。
（一）、以顯示出時(shí)間變化意象在文化天道的循環(huán)的時(shí)間直線性體現(xiàn)出來(lái)。 引出好一種自我的時(shí)間意識(shí)，這是詩(shī)人運(yùn)用寄托手法賦予蟬的最基本的意象。
化成成蟲(chóng)的蟬的一生是十分短暫的，莊子說(shuō)它“不知春秋”，（《莊子*逍遙游》）。蟬的這一習(xí)性與詩(shī)人的情感巧妙的引起了共鳴。
對(duì)個(gè)體生命的關(guān)注和自憐，使歷代作家普遍產(chǎn)生了生命短暫而宇宙永恒的傷逝之感，其實(shí)質(zhì)乃是一種強(qiáng)烈的時(shí)間意識(shí)。“這種意識(shí)的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)都與人的生命本身緊密相關(guān)聯(lián)，它的核心乃是生命現(xiàn)象與自然運(yùn)行的雙向同構(gòu)感應(yīng)在心中引起的深刻頓悟，其具體表現(xiàn)為人對(duì)自身生命的驚恐、悲嘆，把握和執(zhí)著?！?/p>
詩(shī)人刻意寫(xiě)蟬，看似對(duì)小昆蟲(chóng)的憐惜，而實(shí)質(zhì)上寄托了一種“夕陽(yáng)好無(wú)限好，只是近黃昏”的惜時(shí)之感，這是一種砭人股骨的力量。初唐詩(shī)人陳子昂《感遇詩(shī)三十六首 其十二》：“玄蟬號(hào)白露，茲歲已蹉跎。
群物從大化，孤英將奈何?！痹撛?shī)表面寫(xiě)蟬在白露到來(lái)時(shí)，必死無(wú)疑無(wú)可奈何的傷悲之情，實(shí)質(zhì)上是以蟬喻指自我生年不滿百的悲劇情懷，凄冷的人生風(fēng)雨，字里行間無(wú)疑滲透著作者憐惜生命的主觀感受。
我們可以說(shuō)，詩(shī)中蟬即是陳子昂自己。另有“紅樹(shù)蟬聲滿夕陽(yáng)，白頭相送倍相傷”（元稹《送盧戡詩(shī)》）“紅樹(shù)”、“蟬”、“夕陽(yáng)”、“白頭”自然融為一體，落日相伴的蟬恰恰是白頭之人的真實(shí)寫(xiě)照。
加上離別之悲，是一種下降凝縮的力的運(yùn)動(dòng)。蟬的這一寄托，突出了詩(shī)人的主體感受，即天步悠長(zhǎng)，人生如白馬過(guò)隙，倏忽即逝的悲劇意象，蟬的這種意象，詞微旨遠(yuǎn)，妙不可言。
（二）、寄托所映射出羈旅、別離意象。 秋天給人的審美感受是一種悲涼的情調(diào)，蟬極易渲染出一種蒼涼的氛圍，形成孤冷意象融入到別離遠(yuǎn)游之中。
唐*許棠《蟬》：“報(bào)秋涼漸至，斯夜思偏清。默守疑相答，微搖似欲行?！?/p>
“默守”、“欲行”語(yǔ)義雙關(guān)，不但寫(xiě)蟬，而且寫(xiě)人，詩(shī)人的離愁別恨寄寓于蟬身上，而蟬的孤單悲涼卻是詩(shī)人的化身，后來(lái)朱熹《宿寺聞蟬作》：“樹(shù)葉經(jīng)夏暗，蟬聲今夕聞。已驚為客意，更值夕陽(yáng)薰。”
夕陽(yáng)之蟬，凄惻哀惋。夕陽(yáng)西下，蟬不得不離白晝而去，在凄寒的夜晚哀鳴。
一種所喜之物的孤獨(dú)，令人感到悲愴，而作者把這種羈旅之悲寄托在蟬身上，體現(xiàn)出人作為普通生命體面對(duì)廣漠宇宙所擁有的孤獨(dú)無(wú)助?！跋s”、“客”在一個(gè)“驚”字中合二為一，同在夕時(shí)發(fā)嘆，在讀者的藝術(shù)想象究竟，兩者可以換位，物我感應(yīng)、融為一體。
（三）、寄托賦予蟬的失意、患難、高格意象。 蟬 中國(guó)古代文人歷盡滄桑，諸如宦海浮沉，名利追逐，市朝傾軋，世態(tài)炎涼，難免滋生出往事如夢(mèng)，命運(yùn)坎坷的迷惘和感傷。
例如唐*賈島《病蟬》的“病蟬飛不得，向我掌中行”就充分體現(xiàn)了文人的這一心態(tài)。通過(guò)蟬的描寫(xiě)反映了自己失意之情。
“島久不第，吟病蟬之句逐之”（《全唐詩(shī)卷三》），詩(shī)人正是這樣把勁切峻急的情感寄寓于婉轉(zhuǎn)曲折的物象描寫(xiě)中，反復(fù)詠嘆，茹而不吐，隱而不宣，使讀者透過(guò)物象描寫(xiě)，體味詩(shī)中真意。秋蟬在凜冽寒風(fēng)中，雙翅難展，加之“螳螂捕蟬”所投下的陰影，無(wú)疑成了絕好的寄情之物。
又如初唐四杰的駱賓王，其自身修養(yǎng)極高，然而那種孤傲清高的態(tài)度，在封建時(shí)代終將四面碰壁，官場(chǎng)失意，并陷于患難之中。公元678年，駱賓王在長(zhǎng)安任侍御史，因?yàn)樯蠒?shū)議政事，冒犯了武則天，被人誣陷下獄。
賓王憤懣之極，在獄中寫(xiě)下一系列詩(shī)文，最有名的便是《在獄詠蟬》“西陸蟬聲唱，南冠客思深。那堪玄鬢影，來(lái)對(duì)白頭吟。
露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉。無(wú)人信高潔，誰(shuí)為表予心?！?/p>
詩(shī)中借蟬自喻，寄托自己遭讒被誣的悲憤之情，郁郁不得志的身世之感。“露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉”兩句中字字說(shuō)蟬，也無(wú)一字不在說(shuō)自己。
“露重”、“風(fēng)多”比喻環(huán)境的壓力，“飛難進(jìn)”比喻政治不得意，“響易沉”比喻言論受壓制。蟬如此，人也如此，二者融為一體，寄托遙深。
詩(shī)論者對(duì)此評(píng)價(jià)很高，“大家語(yǔ)；大略意象深而物態(tài)淺”（陸時(shí)雍《唐詩(shī)境》）“詩(shī)有寄托故不等以詠物善長(zhǎng)”（范大士《歷代詩(shī)發(fā)》）在那個(gè)時(shí)代解脫世俗紛爭(zhēng)的最好方法就是表明自己的品格。唐代的虞世南受到明主李世民的重用，被別人嫉妒，編造讒言誣陷虞世南，虞世南便借蟬表明自己的高峻品格。
在他的蟬詩(shī)中“垂綏飲清露，流響出。
4.“西陸蟬聲唱,南冠客思侵”中的典故
西陸蟬聲唱，南冠客思侵。那堪玄鬢影，來(lái)對(duì)白頭吟。露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉。無(wú)人信高潔，誰(shuí)為表予心。
詩(shī)人采用第一人稱的形式，假借蟬的口氣來(lái)寫(xiě)蟬，表面看來(lái)是蟬在自說(shuō)自話，其實(shí)全部是詩(shī)人自己的心聲。全詩(shī)采用比喻的手法，把自己比喻成蟬。全篇還采用雙關(guān)的手法，從頷聯(lián)開(kāi)始，句句寫(xiě)的都是蟬，但句句其實(shí)又都是自己。那“玄鬢影”和“白頭吟”，既是蟬，也是囹圄中的自己。那“露重”和“風(fēng)多”既是蟬的境遇，也是自己的遭際。而結(jié)尾的蟬的一問(wèn)，其實(shí)就是作者自己的聲聲吶喊。
一首好的詠物詩(shī)，常常有意無(wú)意地，有深有淺地透過(guò)所詠之物，或流露作者的人生態(tài)度，或寄寓美好的愿望，或包涵生活的哲理，這需要我們細(xì)加體會(huì)。如駱賓王《在獄詠蟬》：“西陸蟬聲唱，南冠客思侵。那堪玄鬢影，來(lái)對(duì)白頭吟。露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉。無(wú)人信高潔，誰(shuí)為表予心。”詩(shī)中的“蟬”即是作者的自況。前兩聯(lián)點(diǎn)明因蟬聲而觸發(fā)的滿腹憂思。想想自己仕途坎坷，屢遭困厄，今又陷于冤獄，未老先衰，怎能禁得住這寒蟬的哀鳴！頸聯(lián)即切合秋蟬的處境，又是詩(shī)人不幸遭遇的真實(shí)寫(xiě)照。尾聯(lián)“高潔”二字，是“居高食潔”的蟬性的濃縮。這兩句將所詠之蟬與詩(shī)人的自我形象完全融合在一起，直接抒發(fā)了作者懷才不遇，蒙冤不白的悲憤之情。
早在魏晉時(shí)期，生逢亂世而不屈流俗的文人們發(fā)現(xiàn)了蟬的另一面。曹植視蟬為“貞士”陸士龍交蟬引為“至德之蟲(chóng)”，故蟬這一意象又被文人們賦予高潔之物并以自喻的內(nèi)涵，唐代尤盛。如虞世南寫(xiě)《蟬》，詩(shī)云：“垂綏飲清露，流響出疏桐；居高非自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)”。蟬的形象是高飲露，流響自遠(yuǎn)。而詠物詩(shī)以“托物言志、借物抒懷”為旨?xì)w，詩(shī)人無(wú)非借蟬抒發(fā)自己的品質(zhì)高潔，才華絕倫的慨嘆，但也流露出懷才不遇，才無(wú)所用的無(wú)奈。這種為己鳴屈的心理，唐代詩(shī)人喜歡用直接詠蟬的方式來(lái)表達(dá)?！俺跆扑慕堋敝坏鸟樫e王寫(xiě)了一首著名的《在獄詠蟬》，詩(shī)云：西陸蟬聲唱，南冠客思侵，不堪玄鬢影，來(lái)對(duì)白頭吟。露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉。無(wú)人信高潔，誰(shuí)為表予心？詩(shī)中作者借蟬自喻，將自己遭讒被誣，身陷囹圄之境與蟬之“露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉”相對(duì)應(yīng)，蟬之困境與己之困厄相互折射，以此凸現(xiàn)雖高潔而無(wú)人信，既困厄而無(wú)人憐的悲慘遭際。同樣，晚唐詩(shī)人李商隱也寫(xiě)了一首《蟬》詩(shī)，全詩(shī)如下：
本以高難飽，徒勞恨費(fèi)聲。
五更疏欲斷，一樹(shù)碧無(wú)情。
薄宦梗猶泛，故園蕪已平。
煩君最相警，我亦舉家清。
蟬飲露悲鳴，卻不被高樹(shù)同情。而詩(shī)人本在仕途中也如梗蓬漂泊無(wú)依。人與蟬似乎同病相憐。最后，詩(shī)人發(fā)出對(duì)人生的慨嘆，即如蟬一樣守住清貧，守住高潔。真可謂蟬人合一，物我同化。至此，高潔而多厄的蟬意象就成了對(duì)文人的人生際遇的整體觀照，也因此凝成了厚重而豐富的“蟬聲情結(jié)”，不難設(shè)想，中國(guó)的古代文苑中少了蟬聲，那就少了熱鬧多了寂寞。中國(guó)的文人也少了份情感寄托和心理歸依。畢竟，高柳有蟬鳴，聲聲總關(guān)情
