醉花陰典故(請(qǐng)問(wèn)這首《醉花陰》的詩(shī)名和出處,是否有何典故)

1.請(qǐng)問(wèn)這首《醉花陰》的詩(shī)名和出處,是否有何典故

醉花陰·花楹結(jié)局

作者是臺(tái)灣的大宇

此詞為仙劍三花楹結(jié)局的收篇詞，在花楹結(jié)局中，雪見(jiàn)離世，紅藍(lán)雙葵被重樓施法分離，景天與重樓約定十年后冰風(fēng)谷一戰(zhàn)，而后孤身修習(xí)劍術(shù)，花楹則在數(shù)年后尋到景天，此后一直跟隨。這也是一個(gè)悲劇色彩比較濃的結(jié)局。本詞主要是寫(xiě)景天的，下闋也兼寫(xiě)花楹。上闋首句“錦瑟年華誰(shuí)與度”應(yīng)是脫化自李商隱的《無(wú)題》：“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年?！痹?shī)中以錦瑟之聲引出對(duì)過(guò)往年華的回憶，有虛度光陰之感嘆，此處也應(yīng)作如此解。故首句為設(shè)問(wèn)：“（景天）經(jīng)歷的這些光陰，有誰(shuí)陪伴度過(guò)呢？”而下句“莫問(wèn)情歸處”則是解答之語(yǔ)：“不要問(wèn)（景天）情歸何處。”由劇情推斷，在花楹結(jié)局中，景天真正愛(ài)的是雪見(jiàn)，而雪見(jiàn)卻在鑄劍爐犧牲，之后雖有雙葵尚在，但景天卻并不愿與之相伴，因?yàn)檠┮?jiàn)之后世上已沒(méi)有他的情之所托。所以這“莫問(wèn)情歸處”實(shí)際上就表示了景天一直是孤身練劍，無(wú)人陪伴。第三句“只影向斜陽(yáng)”描畫(huà)出了這樣的場(chǎng)面：如血?dú)堦?yáng)之下，佇立著一個(gè)孤獨(dú)的身影，陪伴他的，只有身后拉長(zhǎng)的自己的影子。此種意境確實(shí)令人黯然神傷。下句“劍吼西風(fēng)”中“吼”字絕妙，本來(lái)“吼”的應(yīng)該是西風(fēng)，此處卻把這個(gè)動(dòng)作放在了“劍”的身上，而西風(fēng)卻成了動(dòng)作的承受者，讀來(lái)頗有氣勢(shì)，也反映出了景天的劍術(shù)境界之高。末句“欲把春留駐”中的“春”更多的是一種象征意義，意味著心中的“春天”，這一句反映了景天的內(nèi)心其實(shí)并非如槁木死灰一般，他也渴望自己的心能被溫暖。但此時(shí)的他能有什么辦法呢？只有求助于手中的無(wú)形之劍，而用劍來(lái)挽留春天，其結(jié)果怕也只能是無(wú)奈吧。

下闋首句“天涯芳草無(wú)歸路”中以“天涯芳草”喻雪見(jiàn)。在此結(jié)局中景雪二人情深意篤，而此時(shí)雪見(jiàn)卻與景天陰陽(yáng)相隔，自是“無(wú)歸路”了。“回首花無(wú)數(shù)”是景天的回憶，他在孤獨(dú)之中寂然回首，內(nèi)心閃現(xiàn)出了之前人生路上曾在自己身邊的“花無(wú)數(shù)”。“無(wú)數(shù)”雖是夸張，卻順勢(shì)將上句“天涯芳草”范圍擴(kuò)大，為后三句的視角轉(zhuǎn)移作了鋪墊。下一句“解語(yǔ)自銷魂”還并沒(méi)有直接寫(xiě)花楹，描寫(xiě)對(duì)象仍是雪見(jiàn)。要明白“解語(yǔ)”要先了解其典出何處：唐明皇曾贊楊貴妃云：“何如此解語(yǔ)花也”，后世遂以“解語(yǔ)花”喻美女。所以此處的“解語(yǔ)”藏一個(gè)“花”字，與“天涯芳草”相同，亦指雪見(jiàn)。整句意思就是“雪見(jiàn)空自黯然神傷”，但這只是半句話，有何意義呢？這是為了與花楹作對(duì)比。最后兩句“弱袂縈春，塵緣不相誤”便是指花楹了，“弱袂”是借代的手法，用衣袂的“弱”描寫(xiě)其主人的形態(tài)。花楹除去百年修為，只是一個(gè)不通世事的孩子，形態(tài)自然柔弱。而這“弱袂”卻可以“縈春”。參照上闋末句，此處的“春”也很好理解，二者意義相同。至于“縈”，是“繞”的意思，用在此處是效果出色的動(dòng)詞。景天苦無(wú)留駐“春”之法，花楹卻可以“縈春”，也就是說(shuō)，作為“故人”的花楹確實(shí)帶給了景天久違了的內(nèi)心的溫暖。故而雪見(jiàn)隨逝，卻不必神傷，因?yàn)榫疤煊谢ㄩ号惆椋菜闶恰皦m緣不相誤”了。除了這些分析之外，本詞還有一處很有意思的地方，如前所述，最后三句中，“解語(yǔ)”暗藏“花”字，而“縈”又諧音“楹”，此處是否嵌進(jìn)了“花楹”二字？是個(gè)巧合還是作者有意為之？且記于此，留待考證吧。

2.李清照《醉花陰（薄霧濃云愁永晝）》里“暗香”的典故

暗香的典故：“暗香”，通常指梅花。這里則以“暗香”指代菊花。菊花經(jīng)霜不落，傲霜而開(kāi)，風(fēng)標(biāo)與梅花相似，暗示詞人高潔的胸襟和脫俗的情趣。

此處引用漢代的五言詩(shī)《古詩(shī)十九首·庭中有奇樹(shù)》：“攀條折其榮，將以遺所思。馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之。”這里用其意，意思是花香充滿了我的衣服襟袖之間，可是天遙地遠(yuǎn)，沒(méi)人能送到親人的手中。

“有暗香盈袖”一句，化用了《古詩(shī)十九首》“馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”句意。同時(shí)也流露出“馨香滿懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”的深深遺憾。這是暗寫(xiě)她無(wú)法排遣的對(duì)丈夫的思念。

擴(kuò)展資料

這首詞的寫(xiě)作特點(diǎn)有：

1、這首詞是作者婚后所作，抒發(fā)的是重陽(yáng)佳節(jié)思念丈夫的心情。傳說(shuō)清照將此詞寄給趙明誠(chéng)后，惹得明誠(chéng)比試之心大起，遂三夜未眼，作詞數(shù)闋，然終未勝過(guò)清照的這首《醉花陰》。

2、暗香的典故在表達(dá)時(shí)屏絕浮花浪蕊，選擇了不求秾麗、自甘素淡的菊花，既是重九即景，又象征著一種高雅的情操。以它自比，溫柔蘊(yùn)藉，又絕無(wú)浮薄之嫌，更能反襯出作者不同凡俗的高標(biāo)逸韻。

3、這首詞通過(guò)描述作者重陽(yáng)節(jié)把酒賞菊的情景，烘托了一種凄涼寂寥的氛圍，表達(dá)了作者思念丈夫的孤獨(dú)與寂寞的心情。

4、上片詠節(jié)令，寫(xiě)別愁；下片寫(xiě)賞菊情景。作者在自然景物的描寫(xiě)中，加入自己濃重的感情色彩，使客觀環(huán)境和人物內(nèi)心的情緒融和交織。尤其是結(jié)尾三句，用黃花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深，含蓄深沉，言有盡而意無(wú)窮，歷來(lái)廣為傳誦。

參考資料來(lái)源：醉花陰·薄霧濃云愁永晝

3.《醉花陰》的出處

醉花陰 李清照 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。

佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。 人比黃花瘦”一句是警句。

“瘦”字并且是詞眼。詞眼猶人之眼目，它是全詞精神集中表現(xiàn)的地方。

在詩(shī)詞中，作為警句，一般是不輕易拿出來(lái)的。這句“人比黃花瘦”之所以能給人深刻的印象，除了它本身運(yùn)用比喻，描寫(xiě)出鮮明的人物形象之外，句子安排得妥當(dāng)，也是其原因之一。

她在這個(gè)結(jié)句的前面，先用一句“莫道不消魂”帶動(dòng)宕語(yǔ)氣的句子作引，再加一句寫(xiě)動(dòng)態(tài)的“簾卷西風(fēng)”，這以后，才拿出“人比黃花瘦”警句來(lái)。人物到最后才出現(xiàn)。

這警句不是孤立的，三句聯(lián)成一氣，前面兩句環(huán)繞后面一句，起到綠葉紅花的作用。經(jīng)過(guò)作者的精心安排，好象電影中的一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，形象性很強(qiáng)。

這首詞末了一個(gè)“瘦”字，歸結(jié)全首詞的情意，上面種種景物描寫(xiě)，都是為了表達(dá)這點(diǎn)精神，因而它確實(shí)稱得上是“詞眼”。以煉字來(lái)說(shuō)，李清照另有《如夢(mèng)令》“綠肥紅瘦”之句，為人所傳誦。

這里她說(shuō)的“人比黃花瘦”一句，也是前人未曾說(shuō)過(guò)的，有它突出的創(chuàng)造性。（夏承燾）。

4.李清照的醉花陰里有佳節(jié)又重陽(yáng),東籬把酒黃昏后,分別用了誰(shuí)的什

此處用的兩個(gè)典故分別是陶淵明采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山；

有暗香盈袖，暗香，用的是林逋《山園小梅》里“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”。

這首詞是作者早期和丈夫趙明誠(chéng)分別之后所寫(xiě)，它通過(guò)悲秋傷別來(lái)抒寫(xiě)詞人的寂寞與相思情懷。早年，李清照過(guò)的是美滿的愛(ài)情生活與家庭生活。作為閨閣中的婦女，由于遭受封建社會(huì)的種種束縛，她們的活動(dòng)范圍有限，生活閱歷也受到重重約束，即使象李清照這樣上層知識(shí)婦女，也毫無(wú)例外。

因此，相對(duì)說(shuō)來(lái)，他們對(duì)愛(ài)情的要求就比一般男子要求更高些，體驗(yàn)也更細(xì)膩一些。所以，當(dāng)作者與丈夫分別之后，面對(duì).單調(diào)的生活，便禁不住要借惜春悲秋來(lái)抒寫(xiě)自己的離愁別恨了。這首詞，就是這種心情的反映。從字面上看，作者并未直接抒寫(xiě)?yīng)毦拥耐纯嗯c相思之情，但這種感情在詞里卻無(wú)往而不在。

5.李清照的《醉花陰》的解釋和背景

這首詞是作者早期和丈夫趙明誠(chéng)分別之后所寫(xiě)，它通過(guò)悲秋傷別來(lái)抒寫(xiě)詞人的寂寞與相思情懷。

早年，李清照過(guò)的是美滿的愛(ài)情生活與家庭生活。作為閨閣中的婦女，由于遭受封建社會(huì)的種種束縛，她們的活動(dòng)范圍有限，生活閱歷也受到重重約束，即使象李清照這樣上層知識(shí)婦女，也毫無(wú)例外。

因此，相對(duì)說(shuō)來(lái)，他們對(duì)愛(ài)情的要求就比一般男子要求更高些，體驗(yàn)也更細(xì)膩一些。所以，當(dāng)作者與丈夫分別之后，面對(duì).單調(diào)的生活，便禁不住要借惜春悲秋來(lái)抒寫(xiě)自己的離愁別恨了。

這首詞，就是這種心情的反映。從字面上看，作者并未直接抒寫(xiě)?yīng)毦拥耐纯嗯c相思之情，但這種感情在詞里卻無(wú)往而不在。

上片寫(xiě)秋涼情景。首二句就白晝來(lái)寫(xiě)：“薄霧濃云愁永晝?！?/p>

這“薄霧濃云”不僅布滿整個(gè)天宇，更罩滿詞人心頭?！叭鹉X消金獸”，寫(xiě)出了時(shí)間的漫長(zhǎng)無(wú)聊，同時(shí)又烘托出環(huán)境的凄寂。

次三句從夜間著筆，先點(diǎn)明節(jié)令：“佳節(jié)又重陽(yáng)”。隨之，又從“玉枕紗廚”這樣一些具有特征性的事物與詞人特殊的感受中寫(xiě)出了透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公的心境。

而貫穿“永晝”與“一夜”的則是“愁”、“涼”二字。深秋的節(jié)候、物態(tài)、人情，已宛然在目。

這是構(gòu)成下片“人比黃花瘦”的原因。 下片寫(xiě)重九感懷。

首二句寫(xiě)重九賞菊飲酒。古人在舊歷九月九日這天，有賞菊飲酒的風(fēng)習(xí)。

唐詩(shī)人孟浩然《過(guò)故人莊》中就有“待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花”之句。宋時(shí)，此風(fēng)不衰。

所以重九這天，詞人照樣要“東籬把酒”直飲到“黃昏后”，菊花的幽香盛滿了衣袖。這兩句寫(xiě)的是佳節(jié)依舊，賞菊依舊，但人的情狀卻有所不同了：“莫道不消魂，帝卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。

上下對(duì)比，大有物是人非，今昔異趣之感。就上下片之間的關(guān)系來(lái)說(shuō)，這下片寫(xiě)的是結(jié)果。

比喻的巧妙也是這首詞廣泛傳誦的重要原因之一。古詩(shī)詞中以花喻人瘦的作品屢見(jiàn)不鮮。

如“人與綠楊俱瘦”（宋無(wú)名氏《如夢(mèng)令》），“人瘦也，比梅花、瘦幾分？”（宋程垓《攤破江城子》），“天還知道，和天也瘦?！保ㄇ赜^《水龍吟》）等等。

但比較起來(lái)卻均未及李清照本篇寫(xiě)得這樣成功。原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結(jié)合得十分緊密，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。

詞中還適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了烘云托月的手法，有藏而不露的韻味。例如，下片寫(xiě)菊，并以菊喻人。

但全篇卻不見(jiàn)一“菊”字。“東籬'，本來(lái)是用陶淵明‘采菊東籬下”詩(shī)意，但卻隱去了“采菊”二字，實(shí)際是藏頭。

又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本來(lái)有“菊花”二字，因古人于九月九日有飲菊花酒的風(fēng)習(xí)，這里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，這里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香氣。

“黃花”，也就是“菊花”。由上可見(jiàn)，全詞不見(jiàn)一個(gè)“菊”字，但“菊”的色、香、形態(tài)卻俱現(xiàn)紙上。

詞中多此一層轉(zhuǎn)折，吟味時(shí)多一層思考，詩(shī)的韻味也因之增厚一層。 設(shè)問(wèn)手法也是詞中值得注意的藝術(shù)特點(diǎn)之一。

明茅映在《詞的》中說(shuō)：人們“但知傳誦結(jié)語(yǔ)（指“人比黃花瘦”句），不知妙處全在‘莫道不消魂’?！边@話是很有見(jiàn)地的。

“莫道”一句，實(shí)際上可以與賀鑄《青玉案》中“試問(wèn)閑愁都幾許”一句相媲美。所不同的是“莫道”句帶有反詰與激問(wèn)的成分。

元伊士珍《瑯環(huán)記》有如下一段故事：“易安以重陽(yáng)《醉花明》詞函致趙明誠(chéng)。明誠(chéng)嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。

一切謝客，忌食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’。

明城詰之。答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

’正易安作也?！辈徽撨@一故事的可信程度如何，單從這故事的流傳就足以說(shuō)明李清照的生活體驗(yàn)不是一般文人所能體驗(yàn)得了的；他的藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)技巧，也不是一般詞人所能模仿得了的。

詞里出現(xiàn)的那種多愁善感、弱不禁風(fēng)的閨閣美人形象，也正是這樣創(chuàng)造出來(lái)的。因?yàn)檫@一形象是封建社會(huì)特定歷史時(shí)期與特定階層的產(chǎn)物。

所以，今天我們?cè)谛蕾p時(shí)，主要借鑒她的表現(xiàn)手法和表達(dá)方法。千萬(wàn)不要成了“愛(ài)上層樓”者，到時(shí)還要“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”。

但愿讀者諸君莫道不受用，金榜題名時(shí)，你比我高興。 。

6.醉花陰 詩(shī)詞的寓意

1、寓意這首詞是作者婚后所作，抒發(fā)的是重陽(yáng)佳節(jié)思念丈夫的心情。

傳說(shuō)清照將此詞寄給趙明誠(chéng)后，惹得明誠(chéng)比試之心大起，遂三夜未眼，作詞數(shù)闋，然終未勝過(guò)清照的這首《醉花陰》。李清照的重陽(yáng)《醉花陰》詞相傳有一個(gè)故事：“易安以重陽(yáng)《醉花陰》詞函致明誠(chéng)。

明誠(chéng)嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’。

明誠(chéng)詰之，答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！装沧饕病保ㄒ?jiàn)《元伊世珍？瑯?gòu)钟洝罚?/p>

這個(gè)故事不一定是真實(shí)的，但是它說(shuō)明這首詞最好的是最后三句。2、原文《醉花陰》--宋 李清照薄霧濃云愁永晝， 瑞腦消金獸。

佳節(jié)又重陽(yáng)， 玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂， 簾卷西風(fēng)， 人比黃花瘦。3、作品評(píng)價(jià)《醉花陰》這首重九懷人詞是李清照寄給她丈夫趙明誠(chéng)的。

元伊世珍《瑯環(huán)（左應(yīng)為女旁）記》卷中引《外傳》：“易安以重陽(yáng)《醉花陰》詞函致明誠(chéng)。明誠(chéng)嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。

一切謝客，忘食寢者三日夜，得五十闋。雜易安作，以示友人陸德夫。

德夫玩之再三， 曰：‘只有三句絕佳’。明誠(chéng)詰之，答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦’。

政（正）是易安作也。”這則軼聞?wù)f明此詞歇拍三句極為膾炙人口，李清照論詞鄙薄柳永“詞語(yǔ)塵下”，這三句采取自我反觀的筆法，用西風(fēng)吹卷簾幕，露現(xiàn)出比黃花更為憔悴的少婦面容，形象地抒寫(xiě)了相思之苦，其意實(shí)同于柳永詞中的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。