柏龍華,1939年5月生,安徽省蕪湖市人。1961年畢業(yè)于安徽藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系。主攻水彩畫,近十年專畫水彩戲劇人物及水墨臉譜。其戲畫作品有創(chuàng)新與突破。“龍華先生戲畫溶合中西,意該古今,別開新面,是可喜也。”(陳傅席語)。作品三次入選國家級(jí)的全國大展,1995年獲中國水彩畫大展銀獎(jiǎng)。1996年8月應(yīng)邀赴澳大利亞舉辦個(gè)人作品展并講學(xué),個(gè)人作品專題片已多次在省、市、中央電視臺(tái)及美國斯科拉電視臺(tái)播放,省和國家級(jí)的刊物發(fā)表的學(xué)術(shù)論文六篇以上,繪畫作品約30余件。其中《宇宙鋒》入選九屆全國美展。個(gè)人簡介已被“中國文藝家辭典”等八部辭書收錄?,F(xiàn)任安徽省水彩畫研究會(huì)理事、國家二級(jí)美術(shù)師,蕪湖市文聯(lián)美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書長。蕭云從研究會(huì)負(fù)責(zé)人。
楊之光, 楊之光,1930年出生于上海,廣東揭西人。中學(xué)時(shí)期曾師從著名書法家李健學(xué)習(xí)書法、篆刻,師從著名詩人顧佛影(大漠詩人)學(xué)習(xí)詩詞。1949年入廣州市藝專及南中美院,從高劍父學(xué)習(xí)中國畫,1950年考入蘇州美專上海分校中國畫科學(xué)習(xí)。1950年夏考入北京中央美術(shù)學(xué)院繪畫系,接受徐悲鴻、葉淺予、董稀文等老師指導(dǎo),1953年畢業(yè)。1953年至1958年任教于武昌中南美專學(xué)校南遷廣州后任教于廣州美術(shù)學(xué)院中國畫系,歷任教授、系主任、美院副院長。現(xiàn)為廣州美院教授、學(xué)院咨詢委員會(huì)委員、嶺南美術(shù)專修學(xué)院院長、中國畫研究院院務(wù)委員、廣東省國際文化交流中心名譽(yù)顧問、廣東省文史館名譽(yù)館員。他結(jié)合了西方油畫、水彩畫的用光及色彩關(guān)系,畫出的彩墨人體,表現(xiàn)出了中國畫“意象”的韻味。
十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初,中國畫家去西方學(xué)習(xí),看到了西方的水彩和油畫、雕塑、版畫一樣,都是重要的繪畫語言。
中國畫家在對(duì)西方水彩的技法、特征的消化上來的特別快,相對(duì)于油畫向西方學(xué)習(xí)所經(jīng)過的時(shí)間長度,中國畫家更快地掌握了水彩技法。因此,水彩很快在中國落地生根,并且成為藝術(shù)家喜歡的表現(xiàn)語言。
水彩畫在中國發(fā)展已有二百多年的歷史了。在這漫長的發(fā)展過程中,中國水彩畫從無到有,從弱到強(qiáng),經(jīng)歷了艱難曲折的道路。
為此,袁振藻先生將中國水彩畫的發(fā)展劃分為萌芽期、成長期、形成期、革新期四個(gè)時(shí)期。 萌芽期(1715年-1911年):從18世紀(jì)中期開始,中國對(duì)外經(jīng)濟(jì)貿(mào)易不斷擴(kuò)大繁榮,沿海地區(qū)受到了西方繪畫的影響,出現(xiàn)了大量用西方繪畫技法繪制的具有中國特色的水彩畫作品。
這些畫作為商品銷往海外,稱為“外銷畫”。這是一種藝術(shù)商業(yè)行為,也是中國水彩畫的最初形態(tài)。
隨著對(duì)外商貿(mào)活動(dòng)從興盛到衰落,這種“外銷畫”也被迫中斷了;水彩畫也沒有在國內(nèi)廣泛傳播。直到1864年,天主教會(huì)在上海建立“土山灣畫館”,水彩畫才得以在中國傳播。
在土山灣畫館。法籍傳教士負(fù)責(zé)傳授水彩畫的技法,盡管是以宣傳宗教為目的,但是也培養(yǎng)了一批應(yīng)用西方繪畫方式進(jìn)行創(chuàng)作的畫家。
中國水彩畫的開創(chuàng)者徐詠青,就曾在土山灣畫館中學(xué)習(xí)。這一時(shí)期,清政府開始教育改革,不僅聘請(qǐng)外籍畫師來講學(xué),同時(shí)也派遣學(xué)生出國學(xué)習(xí)。
他們把西方水彩畫的成就帶回中國,不僅為中國水彩畫的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ),也為后人指明了方向。 成長期(1911年-1949年):這一時(shí)期,上海的水彩畫家,創(chuàng)造出一種造型真實(shí)、表現(xiàn)細(xì)膩、色彩豐富并且深受市民喜愛的繪畫風(fēng)格。
一些外國買家看到了一些商機(jī),選擇了這種深受市民喜愛的水彩繪畫風(fēng)格,用于商業(yè)宣傳,最終發(fā)展成擦筆水彩畫。 因畫面常附有日歷,所以稱之為“水彩月份牌”。
水彩月份牌在20世紀(jì)30年代進(jìn)入鼎盛時(shí)期,上海許多畫家都參與過月份牌的創(chuàng)作。這種表現(xiàn)形式依附商業(yè)進(jìn)行創(chuàng)作,發(fā)展迅速,它不僅風(fēng)靡上海。
還擴(kuò)展到全國和東南亞、歐美等地。 在“五四運(yùn)動(dòng)”的影響下,新型的美術(shù)院校紛紛建立,例如上海美術(shù)??茖W(xué)校、國立北京藝術(shù)??茖W(xué)校、國立中央大學(xué)藝術(shù)系、私立蘇州美術(shù)??茖W(xué)校等。
美術(shù)院系的建立,大規(guī)模地推動(dòng)了西畫教學(xué)的發(fā)展,西畫運(yùn)動(dòng)蓬勃興起。各地也紛紛建立了西畫團(tuán)體,這些團(tuán)體通過舉辦展覽,進(jìn)行學(xué)術(shù)交流、培訓(xùn)學(xué)員等活動(dòng),大大地推動(dòng)了中國水彩畫的發(fā)展,逐漸形成了一支有一定規(guī)模的畫家隊(duì)伍,并涌現(xiàn)出了一批對(duì)中國水彩畫壇貢獻(xiàn)卓著的水彩畫家,如潘思同、李劍晨、張眉孫、張充仁、關(guān)廣志、王肇民、陽太陽等。
形成期(1949年-1978年):這一時(shí)期,水彩畫得到了進(jìn)一步的發(fā)展,確立了水彩畫的寫實(shí)風(fēng)格,是中國水彩畫史上的第二高潮。1949年7月2曰成立了“中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者聯(lián)合會(huì)”,并舉辦了第一屆全國美術(shù)作品展覽,展出了包括水彩畫在內(nèi)的美術(shù)作品556件。
1954年8月舉辦的“全國水彩速寫展覽”,共展出作品246幅,這是全國水彩畫創(chuàng)作的一次大檢閱,全面展示了中國水彩畫的整體面貌,并出版了《全國水彩速寫選集》。展出的作品中,特別是一些老水彩畫家的作品令人嘆為觀止。
1956年“百花齊放,百家爭鳴”方針提出,推動(dòng)了廣大文藝工作者創(chuàng)作的積極性,也調(diào)動(dòng)了水彩畫家的創(chuàng)作熱情,水彩畫創(chuàng)作大規(guī)模展開。 1960年-1961年,舉辦了“全國水彩畫巡回展覽”,更進(jìn)一步擴(kuò)大了水彩畫對(duì)社會(huì)的影響。
為了發(fā)展中國水彩畫藝術(shù),1962年《美術(shù)》雜志先后在北京、上海兩地召開了“水彩畫座談會(huì)”。畫家們都為能參加這樣的座談會(huì)感到高興,大家暢所欲言,各抒己見。
主要針對(duì)水彩畫的特點(diǎn)、水彩畫的民族化、水彩技法、題材和風(fēng)格的選擇和定位、創(chuàng)新和意境表達(dá)方式等問題,提出了自己的意見和看法,并且對(duì)中國水彩畫的諸多問題進(jìn)行了理論性的總結(jié)。這一時(shí)期,國際交流活動(dòng)也日趨活躍。
1963年4月“英國水彩畫三百年作品展”在中國四大城市巡回展出。 這次共展出作品159。
作品年代跨越17世紀(jì)末到19世紀(jì)中期的,比較完整地展示了英國水彩畫的發(fā)展和成就。這次展覽讓我們領(lǐng)略到英國水彩畫的卓越風(fēng)采,為我國廣大群眾和水彩畫家的學(xué)習(xí)和借鑒提供了難得的機(jī)會(huì),對(duì)推動(dòng)中國水彩畫的繁榮和發(fā)展起到了很大的作用。
近五六十年以來,不論是老一輩水彩畫家還是青年一代的水彩畫家,都在力求用水彩畫來反映新中國的新面貌。他們深入生活^接近群眾,用寫實(shí)的表現(xiàn)方法去反映現(xiàn)實(shí)生活,不僅奠定了中國水彩畫的寫實(shí)風(fēng)格,還使之得到了穩(wěn)定的發(fā)展。
革新期(1978-至今):1978年,隨著解放思想、改革幵放,中國的水彩也迎來了繁榮昌盛的春天。 這一階段可以說是中國水彩發(fā)展史上的第三高潮。
上海、南京首先舉辦的水彩畫展拉開了水彩復(fù)興的序幕。很快全國各地就紛紛建立水彩畫研究組織,舉辦展覽、開展研究活動(dòng)。
這些活動(dòng)大力推動(dòng)了水彩畫的發(fā)展。1984年第六屆全國美術(shù)作品展專設(shè)水彩畫展區(qū)。
這是新時(shí)期第一次對(duì)水彩畫質(zhì)量的大檢閱,也是第一次承認(rèn)水彩畫與國畫、油畫、版畫、雕。
..>>做動(dòng)漫插畫,現(xiàn)在一般都用水彩形式表現(xiàn),漫畫也是你喜歡的不是 ..>>做老師,一般我想,用不到水彩很專業(yè)上的東西吧,同時(shí)也會(huì)比較輕松,但是前提是要看你要教的是那個(gè)階段階層的學(xué)生嘍..嘿嘿 ..>>設(shè)計(jì),不管是在服裝還是平面吧還是電腦動(dòng)漫,都會(huì)用上的 ..>>其實(shí),我覺得,選擇什么專業(yè),什么風(fēng)格,什么材料,最終畫畫都還是相通的 ..關(guān)于以后從事什嘛樣的工作,什么性質(zhì) ..>>主要還是依自己的愛好然后確定自己的目標(biāo)走吧 ..>>俗話說,3百60行,行行出狀元不是 ..>>還有一點(diǎn),現(xiàn)在學(xué)畫畫,不管是學(xué)水彩,還是油畫,或者是國畫將來就業(yè),也不一定會(huì)找到和自己所學(xué)專業(yè)對(duì)口的工作呢.. ..>>不過呢,也許將來工作并不是自己理想中的職業(yè),但是有兼職這個(gè)頭銜呢..嘿嘿..依然可以發(fā)揮自己特長..嘿嘿 ..>>不過現(xiàn)在就業(yè)形式都挺嚴(yán)峻的,總之我們要不懈努力噢。
海底吸塵器、萬能造紙機(jī)、太空傳電器、垃圾摩擦發(fā)電、尋找新空間、未來的世界……在一幅幅色彩繽紛、充滿童趣的少兒科幻畫上,小畫家和小科學(xué)家們用稚嫩的筆書寫著心聲——“像愛護(hù)眼睛一樣愛護(hù)地球?!?/p>
“飛行灑水車給綠樹澆灌的是音樂水?!薄拔蚁氚l(fā)明一種火車,在各個(gè)星球間行駛。
這樣我們就可以和外星人做朋友了?!薄?這些構(gòu)思奇妙、個(gè)性鮮明的圖畫是日前舉行的以“節(jié)能·環(huán)?!睘橹黝}的小學(xué)生科學(xué)幻想繪畫比賽參賽作品,涵蓋蠟筆畫、水彩畫、水粉畫、工藝剪貼畫、素描、國畫、油畫等多種形式。
畫作閃耀著智慧靈動(dòng)的火花,展現(xiàn)了孩子豐富的想象力、大膽的創(chuàng)新意識(shí)、對(duì)未來的憧憬及可貴的社會(huì)責(zé)任感,是我市青少年創(chuàng)新教育成果的又一集中、形象的展示。
一、水彩畫是用水調(diào)和透明顏料作畫的一種繪畫方法,簡稱水彩,由于色彩透明,一層顏色覆蓋另一層可以產(chǎn)生特殊的效果,但調(diào)和顏色過多或覆蓋過多會(huì)使色彩骯臟,水干燥的快,所以水彩畫不適宜制作大幅作品,適合制作風(fēng)景等清新明快的小幅畫作。
顏色攜帶方便,也可作為速寫搜集素材用。與其他繪畫比較起來,水彩畫相當(dāng)注重表現(xiàn)技法。
其畫法通常分“干畫法”和“濕畫法”兩種。二、1、干畫法和濕畫法 干畫法是一種多層畫法。
用層涂的方法在干的底色上著色,不求滲化效果,可以比較從容地一遍遍著色,較易掌握,適于初學(xué)者進(jìn)行練習(xí)。表現(xiàn)肯定、明晣的形體結(jié)構(gòu)和豐富的色彩層次是干畫法的特長。
但干畫法不能只在“干”字方面作文章,畫面仍須讓人感到水分飽滿、水漬濕痕,避免干澀枯燥的毛病。干畫法可分層涂、罩色、接色、枯筆等具體方法。
水彩畫 ①層涂:即干的重疊,在著色干后再涂色,一層層重疊顏色表現(xiàn)對(duì)象。在畫面中涂色層數(shù)不一,有的地方一遍即可,有的地方需兩遍三遍或更多一點(diǎn),但不宜遍數(shù)過多,以免色彩灰臟失去透明感。
層涂象有色下班重疊,事先預(yù)計(jì)透出底色的混合效果,這一點(diǎn)是不能忽略的。②罩色:實(shí)際上也是一種干的重疊方法,罩色面積大一些,譬如畫面中幾塊顏色不夠統(tǒng)一,得用罩色的方法,蒙罩上一遍顏色使之統(tǒng)一。
某一塊色過暖,罩一層冷色改變其冷暖性質(zhì)。所罩之色應(yīng)以較鮮明色薄涂,一遍鋪過,一般不要回筆,否則帶起底色會(huì)把色彩搞臟。
在著色的過程中和最后調(diào)整畫面時(shí),經(jīng)常采用此法。③接色:干的接色是在鄰接的顏色干后從其旁涂色,色塊之間不滲化,每塊顏色本身也可以濕畫,增加變化。
這種方法的特點(diǎn)是表現(xiàn)的物體輪廓清晰、色彩明快。④枯筆:筆頭水少色多,運(yùn)筆容易出現(xiàn)飛白;用水比較飽滿在粗紋紙上快畫,也會(huì)產(chǎn)生飛白。
表現(xiàn)閃光或柔中見剛等效果常常采用枯筆的方法。濕畫法可分濕的重疊和濕的接色兩種。
①濕的重疊:將畫紙浸濕或部分刷濕,未干時(shí)著色和著色未干時(shí)重疊顏色。水分,時(shí)間掌握得當(dāng),效果自然而圓潤。
表現(xiàn)雨霧氣氛、濕潤水汪的情趣是其特長,為某些畫種所不及。②濕的接色:鄰近未干時(shí)接色,水色流滲,交界模糊,表現(xiàn)過渡柔和色彩的漸變多用此法。
接色時(shí)水分便函用要均勻,否則,水多向少處沖流,易產(chǎn)生不必要的水漬。畫水彩大都有干畫、濕畫結(jié)合進(jìn)行,濕畫為主的畫面局部采用干畫,干畫為主的畫面也有濕畫的部分,干濕結(jié)合,表現(xiàn)充分,濃淡枯潤,妙趣橫生。
水彩畫2、水分的掌握 水分的運(yùn)用和掌握是水彩技法的要點(diǎn)之一。水分在畫面上有滲化、流動(dòng)、蒸發(fā)的特性,畫水彩要熟悉“水性”。
充分發(fā)揮水的作用,是畫好水彩畫的重要因素。掌握水分應(yīng)注意時(shí)間、空氣的干濕度和畫紙的吸水程度。
①時(shí)間問題:進(jìn)行濕畫時(shí)間要掌握得恰如其分,疊色太早太濕易失去應(yīng)有的形體,太晚底色將干,水色不易滲化,銜接生硬。一般在重疊顏色時(shí),筆頭含水宜少,含色要多,便于把握形體,以可使之滲化。
如果重疊之色較淡時(shí),要等底色稍干再畫。②空氣的干濕度:畫幾張水彩就能體會(huì)到,在室內(nèi)水分干得較慢,在室外潮濕的雨霧天氣作畫,水分蒸發(fā)更慢。
在這種情況下,作畫用水宜少;在干燥的氣候情況下水分蒸發(fā)快,必須多用水,同時(shí)加快調(diào)色的作畫的速度。③畫紙的吸水程度:要根據(jù)紙的吸水快慢相應(yīng)掌握用水的多少,吸水慢時(shí)用水可少,紙質(zhì)松軟吸水較快,用水需增加。
另外,大面積渲染暈色用水宜多,如色塊較大的天空、地面和靜物、人物的背景,用水飽滿為宜;描寫局部和細(xì)節(jié)用水適當(dāng)減少。3、“留空”的方法 與油畫、水粉畫的技法相比,水彩技法最突出的特點(diǎn)就是“留空”的方法。
水彩畫照片集錦(17張) 一些淺亮色、白色部分,需在畫深一些的色彩時(shí)“留空”出來。水彩顏料的透明特性決定了這一作畫技法,淺色不能覆蓋深色,不象水粉和油畫那樣可以覆蓋,依靠淡色和白粉提亮。
在欣賞水彩作品時(shí)留意一下,會(huì)發(fā)現(xiàn)幾乎每一幅都運(yùn)用了“留空”的技法。恰當(dāng)而準(zhǔn)確地空白或宛淺亮色,會(huì)加強(qiáng)畫面的生動(dòng)性與表現(xiàn)力;相反,不適當(dāng)?shù)貋y留空,易造成畫面瑣碎花亂現(xiàn)象。
著色之前把要留空之處用鉛筆輕輕標(biāo)出,關(guān)鍵的細(xì)節(jié),即或是很小的點(diǎn)和面,都要在涂色時(shí)巧妙留出。另外,凡對(duì)比色鄰接,要空出對(duì)方,分別著色,以保持各自的鮮明度。
有的初學(xué)者把不必要的空的形狀空了出來,然后順沿輪廓涂描顏色,還有的把該空的地方順沿輪廓空得很死、太刻板,失去生動(dòng)感??盏募葴?zhǔn)確又生動(dòng),是技巧熟練的體現(xiàn)。
在實(shí)踐中反復(fù)練習(xí),就會(huì)熟能生巧。 水彩畫是藝術(shù)實(shí)踐的一種手法. 由于水彩畫顏料比較便宜, 使用方便, 而且色彩感覺也很理想, 所以一般人都樂于使用. 其次, 水彩畫本身具有十分迷人的魅力. 它的清爽神俊, 濃淡相宜, 都具備瀟灑風(fēng)雅的格調(diào). 水彩畫顏色的透明性,重色彩技法, 干濕技法運(yùn)用, 使畫面顯得水乳交融, 帶著令人陶醉的特殊風(fēng)韻, 對(duì)觀眾就像感受爽朗的清風(fēng).作為藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)的一種形式, 水彩畫是藝術(shù)情感流露的語言中的一種. 畫面中水的滲化作用, 流動(dòng)的性質(zhì), 以及隨機(jī)變化的筆觸, 讓人感覺得到那種光波。
其實(shí)并不一定需要找工作啊,自己創(chuàng)業(yè)也是一個(gè)很好的出路。
換一個(gè)思考角度,為什么非要自己拿著證書去讓別人面試呢,難道不能讓別人拿著證書來讓自己面試呢。你的經(jīng)濟(jì)上并不ok,不過創(chuàng)業(yè)并不一定就非要一開始就投資個(gè)幾百上千萬的,除非是富二代(無貶義,很多人對(duì)富二代有偏見,我雖然不是富二代,但是很多富二代其實(shí)也是很出色的,再說啃老族也不一定就是富二代了)。
幾百塊,幾千塊,完全就可以起步。創(chuàng)業(yè)者需要有的并不是自己掌握了哪些專業(yè)技能和哪些專業(yè)知識(shí),而是創(chuàng)業(yè)者是否有好的邏輯思維(逆向思維尤其重要)。
你是個(gè)很出色的人,稍加鍛煉將來很可能大有作為。所以我不建議你出去找工作,而是選擇自己創(chuàng)業(yè)(做什么需要你自己去體會(huì))。
前期失敗幾次很正常,但是將來你的前途不可限量。這個(gè)世界上比你優(yōu)秀的人才多的是,只是大部分都在給別人打工,所以很多創(chuàng)業(yè)者雖然不如給自己打工的某些人優(yōu)秀,卻比這些人成功。
總之我很看好你,希望你能夠考慮下我的建議。
上海好施實(shí)業(yè)是一家以高端內(nèi)墻涂料、建筑裝修輔材、室內(nèi)家裝防水為主營業(yè)務(wù),集研發(fā)、生產(chǎn)、銷售為一體,實(shí)力雄厚的現(xiàn)代化企業(yè)。
經(jīng)過幾年的快速發(fā)展,現(xiàn)已擁有華北、西南、華東、華南4大生產(chǎn)基地,上海、石家莊、佛山、重慶、青島5家分公司及200多家地級(jí)市代理商、30000多家分銷商和經(jīng)銷商。 董事長朱發(fā)明先生的經(jīng)營哲學(xué)是"經(jīng)營企業(yè)就是經(jīng)營人,經(jīng)營人就是成就人",所以他把成就身邊的人、成就周邊的人作為人生目標(biāo)之一,同時(shí)他還帶領(lǐng)好施人積極投身于社會(huì)公益慈善事業(yè),并因此成立了"樂善基金",為貧困山區(qū)兒童援建校舍,他用實(shí)際行動(dòng)在踐行著一位企業(yè)家的社會(huì)責(zé)任。
藍(lán)莓水彩漆企業(yè)核心價(jià)值觀是"激情、誠信、共贏、創(chuàng)新"。激情是創(chuàng)業(yè)之因,誠信是立業(yè)之本,共贏是合作之根,創(chuàng)新是發(fā)展之魂。
在集團(tuán)董事長朱發(fā)明先生的帶領(lǐng)下,好施人將銳意進(jìn)取為創(chuàng)百年好施而努力奮斗!為實(shí)現(xiàn)中國的強(qiáng)國夢而努力拼搏! 1、企業(yè)宗旨:為了過上好日子 2、企業(yè)價(jià)值觀:誠信 共贏 創(chuàng)新 3、企業(yè)承諾:基于當(dāng)?shù)厣詈竦膶I(yè)知識(shí)同美國Lion經(jīng)驗(yàn)的完美結(jié)合,提供給您創(chuàng)新的解決方案與服務(wù)。 4、企業(yè)使命: ①、讓客戶用到好產(chǎn)品 ②、讓合作伙伴轉(zhuǎn)到錢 ③、讓員工快樂的生活,高效的工作 ④、讓股東投資有回報(bào) 5、親近我們的客戶:一個(gè)靈活就近的工廠網(wǎng)絡(luò),提供更加便捷的產(chǎn)品服務(wù);對(duì)客戶工作的深刻了解,使我們能更好地滿足他們的需求;客戶參與創(chuàng)新的機(jī)制確保效率、高質(zhì)量及市場競爭力; 6、有效地創(chuàng)新:我們提供的不僅僅是產(chǎn)品,更重要的是通過相關(guān)的服務(wù)為您提供解決方案。
高品質(zhì)的產(chǎn)品,多樣化的解決方案,高效率的工地現(xiàn)場。關(guān)于新的建筑方案,我們向客戶提供強(qiáng)大的培訓(xùn)課程 7、關(guān)注于環(huán)境:所有產(chǎn)品的原料都經(jīng)過仔細(xì)的篩選;完整的家裝系統(tǒng)大大降低能耗;遍布全國的工廠網(wǎng)絡(luò)提供快捷的交通運(yùn)輸。
在水彩畫藝術(shù)產(chǎn)生與發(fā)展的早期,水彩畫的價(jià)值并沒有被人們充分認(rèn)識(shí)。
人們以為水彩不具備油畫那樣高的美學(xué)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值,習(xí)慣用欣賞油畫的傳統(tǒng)目光,來看待這種新畫種,擺脫不了油畫優(yōu)越論的影響,而把水彩畫看成是繪事末技,是低級(jí)的畫種。為此,不少水彩畫家借鑒油畫的繪制技法,以提高水彩的表現(xiàn)力,爭取提高水彩畫的藝術(shù)價(jià)值和地位。
在借鑒油畫表現(xiàn)技巧的過程中,只有采取使用白粉色和不透明色,才能達(dá)到油畫表現(xiàn)的充分、深入、具體、厚實(shí)的效果。這樣,水彩畫實(shí)際上已失去傳統(tǒng)水彩畫水色滲化流暢、透明的藝術(shù)特點(diǎn),成為近似油畫效果的水粉畫。
到18世紀(jì)后半葉,它已成為水彩畫家族的一個(gè)分支。 水粉畫在制作過程中,開始仍以透明水彩作為第一次底色,然后利用不透明色畫出景物深入具體的立體空間效果,使其具有很強(qiáng)的真實(shí)感。
這樣完成的作品已失去傳統(tǒng)的水彩畫所具有的流暢、透明的藝術(shù)特色,形成一種現(xiàn)代概念的水粉畫 我國的現(xiàn)代水粉畫,是建國以后才發(fā)展形成的一個(gè)畫種。 過去它只用于宣傳與廣告(故市面上出售的水粉顏料,通常稱為廣告色)。
水粉畫的功能有欣賞與實(shí)用兩個(gè)方面,表現(xiàn)方法有寫實(shí)和裝飾兩個(gè)系統(tǒng)。更值得重視的是,在水粉繪制的裝飾性繪畫中,已融進(jìn)了民族傳統(tǒng)繪畫和民間繪畫的某些手法與形式因素,使畫風(fēng)顯示出引人注目的新穎別致的東方風(fēng)格。
這就開啟了水粉畫在裝飾繪畫中的新前程,為水粉畫開拓了廣闊的新領(lǐng)域。
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