小提琴一把位換到三把位(小提琴換把位的技巧)
1.小提琴換把位的技巧
手指在小提琴指板上的位置，稱(chēng)之為把位。靠近琴頭的把位為低把，靠近琴馬的為高把。從一個(gè)把位換到另一個(gè)把位，稱(chēng)為換把。 在演奏小提琴的整個(gè)過(guò)程中，換把和把位是最常用的技巧之一。同時(shí)也是貫穿于學(xué)習和演奏始終的難點(diǎn)。許多樂(lè )曲我們之所以不能很好的演奏，完全是因為換把不過(guò)關(guān)，把位不嫻熟所致。對于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，不換把，只能獲得兩個(gè)八度的音域，不足十分之一的把位，絕大多數的音無(wú)法獲得，同時(shí)失去三分之二以上的音，這樣足見(jiàn)它的重要。 根據自己的學(xué)習和演奏經(jīng)驗，總結如下： 換把的基本方法，技巧；
1，左手食指根不能緊靠琴頸，要稍離開(kāi)。
2，拇指要通過(guò)滑動(dòng)進(jìn)入新的把位。
3，換把時(shí)手指抬起不離弦，然后進(jìn)入新的把位，要有抬，滑，按的動(dòng)作。
4，換把時(shí)所有的手指要讓路，使換把流暢。
5，保持手型以求每次換把的統一精確。
6，上行時(shí)過(guò)渡音到新把位時(shí)不高于把位音，下行時(shí)過(guò)渡音到新把位時(shí)不低于把位音，達到即止。
7，運用肘部的陀式動(dòng)作。
換把的幾種具體方法； 1，利用空弦，或休止停頓進(jìn)行換把。（特點(diǎn)：有較充分的時(shí)間，但沒(méi)有基準參照音，要用眼在指板上找點(diǎn)，或利用手掌觸及琴身的感覺(jué)，利用較熟悉的把位分次進(jìn)行。） 2，運用換把前的最后音---過(guò)度音，順弦滑動(dòng)，到達新的把位。（A 同指滑動(dòng)，憑借耳力聽(tīng)音準。B 替換指滑動(dòng)，上行時(shí)，替換指在稍高于換把前最后音的位置，或稍低于到達音時(shí)滑動(dòng)。下行則反之。） 3，通過(guò)伸張或緊縮，利用換把前最后按音手指伸張或緊縮，隨后各指進(jìn)入新的把位。
4，逐漸無(wú)痕替代換把，即過(guò)渡音上行高于新把位音時(shí)，用新的按指無(wú)痕替代過(guò)渡音，下行低于新把位音時(shí)，用新的按指無(wú)痕替代過(guò)讀音，將到達音時(shí)滑動(dòng)。
5，跨弦越弦式換把，肘部移動(dòng)，使手指先行到達按弦上方。這樣可以節省時(shí)間。 6，古典式換把，到達新把位，直接按音，不要滑音。 7，浪漫史換把，慢慢直接滑到新把位音。
2.小提琴演奏換把規律指什么?
每一次換把都需左手臂等各個(gè)部位密切配合方能完成。
由于 是在不停運動(dòng)中的動(dòng)作，指、掌、腕、肘、大小臂之間的關(guān)系微 妙而復雜，抓不住運動(dòng)變化的規律，就不能輕松地完成換把動(dòng)作。 （1） 一、二、三把換把動(dòng)作主要在大小臂。
手腕平直，手形、指形不變，栂指 動(dòng)作與大小臂同步。 有人換把時(shí)，拇指沒(méi)與換把動(dòng)作同步，手指上去了，可是拇 指還在原處。
這種換把不同步的害處很多，音不可能拉準。也有 人拇指提前向上先換好了，其余手指再上去，也不好，等于多了 一倍的動(dòng)作，把動(dòng)作搞復雜了。
正常同步的一個(gè)動(dòng)作，變成了兩個(gè)， 那五十次換把，就變成了一百個(gè)動(dòng)作，把簡(jiǎn)單動(dòng)作復雜化，也不 可取。 （2）四至十把受琴箱影響，在四把至十把，腕子需漸漸彎曲，繞琴箱而上。
大小臂和肘部也需要適度向右移動(dòng)，以適應較高的把位，同 時(shí)栂指逐漸移到琴頸的下方。手繞琴箱時(shí)，不要靠緊琴箱，那會(huì ) 影響左手的揉弦動(dòng)作，可輕靠琴箱，亦可稍離開(kāi)一點(diǎn)，手感會(huì )更 松，更舒服。
（3）十把以上大、小提琴比較，哪一個(gè)拉琴動(dòng)作更符合生理要求？肯定是 大提琴的動(dòng)作更合理，拉著(zhù)、看著(zhù)都舒服。小提琴的左臂向右的轉動(dòng)，特別是在G弦的高把位，拉著(zhù)、看著(zhù)都有些別勁。
十把以上的高音，由于大小臂和肘部的過(guò)分內轉，手指已由 順落變?yōu)槠珯M了。 又因把位高，手腕彎度增大，此時(shí)肘部如再過(guò) 分向右，手指在弦上太摳，極易從指板上滑脫，加劇了手指的負 擔和緊張度。
根據物極必反的原理，這時(shí)把肘部做一下調整，向左稍轉一 下舵，可多少起到點(diǎn)兒緩解作用，減少大小臂由于過(guò)分右轉造成 的手指不便，左手會(huì )有如釋重負的感覺(jué)。 （4）由高向低由高把位向低把位換把時(shí)，最應注意的是腕子必須及時(shí)復原 到低把位（一至三把）時(shí)平直的樣子，決不可把高把位時(shí)彎曲的 腕子保持到低把位。
腕子在換上換下過(guò)程中的應變力要快。換把 時(shí)，腕子先動(dòng)一下或先折一下再換，似斷了骨頭，打亂了換把動(dòng) 作的同步性和一致性，應視為多余動(dòng)作。
換把動(dòng)作的規律：一二三把，手形不變。四至十把，腕子漸彎。
十把以上，肘 稍左轉。向下?lián)Q回，腕必復原。
（5）半把位半把位——第一把位時(shí)，手整體向后移、手指排列變動(dòng)了的 把位。雖不常用，應該了解會(huì )用，也很重要。
有時(shí)，半把指法整體移，換后手指有疏密！人們一般不會(huì )拿出時(shí)間單獨練習半把位，只是用時(shí)練得要細 心，要耐心，掌握好，就可以了。 如果有人不愿用半把位，而愿 用不停地換把或其他別的指法替代，只要拉得很準很清晰又很有 把握，當然也可以。
指法是活的，把位也是活的，不是絕對和一 成不變的。
3.小提琴空弦換把時(shí)手指應注意什么?
空弦換把是指利用無(wú)手指在弦上的空弦瞬間，臂和手迅速移 到另一把位。
空弦換把手指應該稍重落，更干凈清脆。空弦響了， 手同時(shí)移到了新把，手指即將落下，這種換把的成功與否就在此一落了。
手指怎樣才能落得準確無(wú)誤呢？首先，要靠演奏者平日練習 時(shí)對各個(gè)把位極為熟悉的良好感覺(jué)，并清楚手掌與琴頸、琴箱在 不同把位時(shí)所處的不同關(guān)系和位置。其次，加上眼睛幫忙，目測 協(xié)助，當然，保持好純四度手形對音準也是尤為重要的。
有時(shí)，空弦移位很干脆，手指重落似小錘！連續空弦換把，4指一把一把地向上換，譜例123空弦換把 更明顯。此時(shí)“換”字表現得并不突出，似乎用“移位” 一詞更 恰當。
4.小提琴基本常識
1.小提琴的四根線(xiàn)（由細到粗）分別是E弦、A弦、D弦、G弦。
2.買(mǎi)一本《霍曼小提琴基本教程》，書(shū)中的前幾頁(yè)有演奏方法和五線(xiàn)譜基本常識。 3.請一位老師指導。
注：小提琴的演奏方法不是一兩句話(huà)就能說(shuō)清楚的，必須有老師指導。根據你的需要請老師，如果僅僅是愛(ài)好，請位一般會(huì )拉小提琴的人即可，如果想成為名家，必須請音樂(lè )學(xué)院的老師，如果想成為呂思清那樣的大家，必須請林耀基（呂思清的老師。）
請相信一位拉了五十余年提琴的我的忠告。如果你不想成為呂思清那樣的大家，我倒可以做你的輔導老師，有問(wèn)題可以隨時(shí)解決。
5.為什么小提琴演奏同指換把最基礎
同指換把：換把的開(kāi)始及終點(diǎn)均用同一手指而未變。
同指換 把是最初級、最基礎的技巧，十分重要，不容忽視。順指換把和 交接換把都源于同指換把。
同指換把要求過(guò)程平穩、均衡，換把 的手指尖既不壓弦又不離弦，輕輕粘在弦上換，拇指及食指指根 側面不要夾緊琴頸。 手臂、手、手指要基本上保持不變的關(guān)系，要有“臂主動(dòng)、指相隨，帶著(zhù)往前走，手臂在換把”的整體感。
記得澳大利亞一位女小提琴家提倡過(guò)一種換把訓練的無(wú)聲練 習。讓學(xué)生用一把在指板和琴弦上涂了油的琴上練習同指滑動(dòng)， 四個(gè)手指分別在四條弦上，以六度關(guān)系或四度關(guān)系排列。
四個(gè)手指保持著(zhù)這兩種關(guān)系上下滑動(dòng)，可使學(xué)生對換把產(chǎn)生 興趣，讓指、掌、腕、肘、大小臂適應各種把位的位置，同時(shí)也消除了學(xué)生對換把、特別是長(cháng)距離換把的恐懼。這種方法雖然至今鮮為人用，但仍不失為一個(gè)大膽的好想法。
同指換把與書(shū)法藝術(shù)中楷書(shū)“長(cháng)橫”的寫(xiě)法相似。 起始略頓，中間較細，筆速加快，飄逸流暢。
換把過(guò)程中的指尖應輕而迅捷，不應按得過(guò)重過(guò)實(shí)，重則緊，實(shí)則滯，欲動(dòng)不能，就像把“長(cháng)橫”寫(xiě)得慢慢吞吞齊頭齊腦臃腫笨重一樣。
6.小提琴的把位問(wèn)題 一把位二把位
╮（╯▽╰）╭ 唉~你是第一次接觸小提琴，又是自學(xué)沒(méi)老師指導，讓你看著(zhù)文字弄懂這些，還真是難為你了。建議先從一把位練起，拿好琴之后你可以先拉二弦（即A弦、從右向左數的第2根弦）的空弦，就是不按手指的單拉那根弦。這時(shí)只要你的琴弦音是準的，拉出的音就是“l(fā)a”音。食指、中指、無(wú)名指和小指分別是1、2、3、4指，在拉二弦空弦的基礎上，按下1指，按準的話(huà)拉出的是“升xi“,2、3、4指按下去分別是升do、le、升mi，所以4指按準時(shí)拉出的音應與一弦的音相同。再用同樣的方法拉其它弦，注意每按準一個(gè)音時(shí)可以用修正液在那個(gè)地方做個(gè)標記。四根弦應一共做16個(gè)標記，而且橫著(zhù)每四個(gè)做好的標記應該是在同一直線(xiàn)上，如果覺(jué)得不方便在拉琴時(shí)看的話(huà)，可以用剪成細長(cháng)條的不透明膠帶，橫著(zhù)在每4個(gè)標記的地方粘上一條注意要與琴弦垂直且每條膠帶之間平行。這樣四個(gè)手指在每根弦貼膠帶的相應地方按下出現的手指位置就是一把位。熟悉之后如果覺(jué)得膠帶有礙美觀(guān)的話(huà)，就可以撕掉了。二把位就是一把位的1代替2,2代替3,3代替4,4也隨之升高一個(gè)音節。其他把位也是這樣。
還是建議找個(gè)老師請教一下吧，畢竟小提琴比較難學(xué)。加油，希望你可以看懂！O（∩_∩）O~
7.小提琴換把位的技巧
手指在小提琴指板上的位置，稱(chēng)之為把位。
靠近琴頭的把位為低把，靠近琴馬的為高把。從一個(gè)把位換到另一個(gè)把位，稱(chēng)為換把。
在演奏小提琴的整個(gè)過(guò)程中，換把和把位是最常用的技巧之一。同時(shí)也是貫穿于學(xué)習和演奏始終的難點(diǎn)。
許多樂(lè )曲我們之所以不能很好的演奏，完全是因為換把不過(guò)關(guān)，把位不嫻熟所致。對于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，不換把，只能獲得兩個(gè)八度的音域，不足十分之一的把位，絕大多數的音無(wú)法獲得，同時(shí)失去三分之二以上的音，這樣足見(jiàn)它的重要。
根據自己的學(xué)習和演奏經(jīng)驗，總結如下： 換把的基本方法，技巧； 1，左手食指根不能緊靠琴頸，要稍離開(kāi)。 2，拇指要通過(guò)滑動(dòng)進(jìn)入新的把位。
3，換把時(shí)手指抬起不離弦，然后進(jìn)入新的把位，要有抬，滑，按的動(dòng)作。 4，換把時(shí)所有的手指要讓路，使換把流暢。
5，保持手型以求每次換把的統一精確。 6，上行時(shí)過(guò)渡音到新把位時(shí)不高于把位音，下行時(shí)過(guò)渡音到新把位時(shí)不低于把位音，達到即止。
7，運用肘部的陀式動(dòng)作。 換把的幾種具體方法； 1，利用空弦，或休止停頓進(jìn)行換把。
（特點(diǎn)：有較充分的時(shí)間，但沒(méi)有基準參照音，要用眼在指板上找點(diǎn)，或利用手掌觸及琴身的感覺(jué)，利用較熟悉的把位分次進(jìn)行。） 2，運用換把前的最后音---過(guò)度音，順弦滑動(dòng)，到達新的把位。
（A 同指滑動(dòng)，憑借耳力聽(tīng)音準。B 替換指滑動(dòng)，上行時(shí)，替換指在稍高于換把前最后音的位置，或稍低于到達音時(shí)滑動(dòng)。
下行則反之。） 3，通過(guò)伸張或緊縮，利用換把前最后按音手指伸張或緊縮，隨后各指進(jìn)入新的把位。
4，逐漸無(wú)痕替代換把，即過(guò)渡音上行高于新把位音時(shí)，用新的按指無(wú)痕替代過(guò)渡音，下行低于新把位音時(shí)，用新的按指無(wú)痕替代過(guò)讀音，將到達音時(shí)滑動(dòng)。 5，跨弦越弦式換把，肘部移動(dòng)，使手指先行到達按弦上方。
這樣可以節省時(shí)間。 6，古典式換把，到達新把位，直接按音，不要滑音。
7，浪漫史換把，慢慢直接滑到新把位音。
8.小提琴的音準要怎麼樣練習
你好，很高興為你解答O（∩_∩）O~提琴里弓法和指法的重要度是8:2，所以在還是應該把重點(diǎn)放在右手技巧上，可以試著(zhù)研究下弓段分配。
另外左右手的配合也是非常重要的，如果這個(gè)做不好，以后會(huì )非常累。一般都是向上移一個(gè)音（或半個(gè)音）就算上移了一個(gè)把位。
這里我想補充的是，因為有時(shí)候擴張指法也會(huì )出現“換指現象”，也就是原來(lái)第一把位的2指現在用1指演奏。這種情況不算是換把，換句話(huà)說(shuō)，換把時(shí)拇指必須移動(dòng)，一般移動(dòng)時(shí)保持和一指平行。
換把的關(guān)鍵是拇指放松和移動(dòng)迅速。首先，對于拇指放松的練習，可以先將琴頭頂在墻上，然后左手自然搭上琴頸，拇指不要用力，然后沿著(zhù)琴頸滑動(dòng)。
這樣練習一段時(shí)間后，就離開(kāi)墻面的支持，練習相同的動(dòng)作，盡量讓拇指做到和頂住墻面練習時(shí)相同的放松狀態(tài)。對于練習移動(dòng)迅速，也就是換把的精確度。
沒(méi)有什么捷徑，找點(diǎn)練習素材，由慢到快，一點(diǎn)一點(diǎn)來(lái)吧。一開(kāi)始練的時(shí)候可能由于動(dòng)作較慢而產(chǎn)生滑音，這是正常的，千萬(wàn)不要覺(jué)得滑音難聽(tīng)，而“貪快”，一定要把每一個(gè)上行音和下行音都拉準才逐漸提高速度。
祝你能過(guò)七級哦~。
