油畫(huà)的一些(油畫(huà)初學(xué)者應(yīng)該了解哪些知識(shí))

1.油畫(huà)初學(xué)者應(yīng)該了解哪些知識(shí)

1、入門(mén)工具

油畫(huà)顏料（牌子不限、顏色就選自己平時(shí)習(xí)慣用的顏色就行）、排筆和勾線筆（豬鬃和尼龍都要有）、松節(jié)油（洗筆用）、三合油（繪畫(huà)時(shí)和顏料調(diào)和）、油畫(huà)框（帶布的）

顏料鏟（可以鏟顏料也可以畫(huà)畫(huà)的時(shí)候做效果，可以多買(mǎi)幾個(gè)型號(hào)的）、畫(huà)架、調(diào)色盤(pán)，其它個(gè)別工具，要根據(jù)你平時(shí)喜歡畫(huà)那種類(lèi)型的畫(huà)自己準(zhǔn)備，比如有些畫(huà)家可以用毛巾、海綿等來(lái)作畫(huà)。

2、油畫(huà)介紹

油畫(huà)是以用快干性的植物油（亞麻仁油、罌粟油、核桃油等）調(diào)和顏料，在畫(huà)布亞麻布，紙板或木板上進(jìn)行制作的一個(gè)畫(huà)種。作畫(huà)時(shí)使用的稀釋劑為揮發(fā)性的松節(jié)油和干性的亞麻仁油等。

畫(huà)面所附著的顏料有較強(qiáng)的硬度，當(dāng)畫(huà)面干燥后，能長(zhǎng)期保持光澤。憑借顏料的遮蓋力和透明性能較充分地表現(xiàn)描繪對(duì)象，色彩豐富，立體質(zhì)感強(qiáng)。油畫(huà)是西洋畫(huà)的主要畫(huà)種之一。

3、冷暖色

冷暖、明暗是相對(duì)立的，矛盾伴隨事物的發(fā)展過(guò)程中存在著自始至終的運(yùn)動(dòng)，色彩上也不能避免這一規(guī)律，好的畫(huà)面一定要有好的色彩關(guān)系，色彩關(guān)系主要是畫(huà)面的冷暖關(guān)系，冷暖是色彩的靈魂。

顏色色彩冷與暖并不是絕對(duì)的。缺少冷暖的對(duì)比與變化就會(huì)缺少色彩的跳動(dòng)感。

4、注意事項(xiàng)

1）立意進(jìn)行風(fēng)景寫(xiě)生時(shí)應(yīng)首先有一個(gè)明確的立意，也就是營(yíng)造出一種意境，后面將要進(jìn)行的如色調(diào)、造型、用筆和強(qiáng)弱處理都是圍繞著首先這個(gè)立意而進(jìn)行的。

2）色調(diào)把握好色調(diào)是畫(huà)好一幅風(fēng)景寫(xiě)生的關(guān)鍵。在我們畫(huà)的時(shí)候我們還要認(rèn)真分析景物的色彩變化，同時(shí)還有陽(yáng)光和陰雨天的變化，我們一定要將大自然的萬(wàn)紫千紅的色彩納入畫(huà)面之中。

3）層次空間在我們進(jìn)行風(fēng)景寫(xiě)生的時(shí)候應(yīng)特別注意的是畫(huà)面的層次和空間關(guān)系。一般是遠(yuǎn)、中、近三景，主體景物往往是處于中景的位置上，而近景多作粗略的處理。

4）細(xì)節(jié)刻畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生時(shí)對(duì)于細(xì)節(jié)的刻畫(huà)是很難把握的，要做到適可而止。因?yàn)閼敉鈱?xiě)生時(shí)的時(shí)間有限，所以我們只需畫(huà)出物體的基本造型和色調(diào)就可以了，主要是體會(huì)那種用筆的意趣。

5）陽(yáng)光作業(yè)陽(yáng)光作業(yè)是風(fēng)景寫(xiě)生中最 多，最 好 把握的一種色調(diào)，由于陽(yáng)光照射的角度變化特別大，色調(diào)和空間關(guān)系最 容易抓住，在很短的時(shí)間里就可以畫(huà)完。

擴(kuò)展資料：

特點(diǎn)：

1、油畫(huà)采用的是油畫(huà)顏料或者丙烯顏料，顏料粘稠度高，覆蓋能力強(qiáng)且品色多。在畫(huà)油畫(huà)的時(shí)候還需要使用媒介劑：調(diào)色油、三合油、松節(jié)油、上光油等等。

2、油畫(huà)一般是在油畫(huà)布或者木板上進(jìn)行繪畫(huà)，具有豐富的表現(xiàn)力，能在平面的物體上創(chuàng)造出立體畫(huà)面，視覺(jué)感強(qiáng)。

3、油畫(huà)是西方繪畫(huà)史中的主要繪畫(huà)方式，油畫(huà)具有色彩豐富、厚重、有光澤等特點(diǎn)，非常適合表現(xiàn)質(zhì)感和空間感，顏料覆蓋能力強(qiáng)，在繪畫(huà)中不會(huì)出現(xiàn)底色翻色的情況。

在畫(huà)油畫(huà)的時(shí)候一般先從暗色開(kāi)始畫(huà)，然后畫(huà)中間色，再用淺色或者亮色，從深到淺層層往上壓顏色，所以油畫(huà)中，越是亮的地方所用的顏料越厚。

4、油畫(huà)是用油質(zhì)顏料進(jìn)行繪畫(huà)，干濕變化不大，油畫(huà)顏料的顏色鮮亮明快，可以表現(xiàn)的風(fēng)格多種多樣，顏料色彩豐富，附著能力強(qiáng)且干燥后能長(zhǎng)期保持光澤。

5、油畫(huà)保存難度大，保存的時(shí)候需要在存放在穩(wěn)定的環(huán)境內(nèi)，濕度和溫度都不能有太大的起伏，油畫(huà)會(huì)根據(jù)所在環(huán)境的變化發(fā)生顏色氧化和脫落的情況。

6、油畫(huà)的技法為：蹭、擺、揉、掃、拖、點(diǎn)等，能非常細(xì)膩的表現(xiàn)明暗關(guān)系和精致刻畫(huà)細(xì)節(jié)，也能用粗獷的色彩來(lái)表現(xiàn)物體的肌理。

參考資料來(lái)源：百度百科-油畫(huà)

2.油畫(huà)的基本知識(shí)

油畫(huà)（an oil painting;a painting in oils）是以用快干性的植物油（亞麻仁油、罌粟油、核桃油等）調(diào)和顏料，在畫(huà)布亞麻布，紙板或木板上進(jìn)行制作的一個(gè)畫(huà)種。作畫(huà)時(shí)使用的稀釋劑為揮發(fā)性的松節(jié)油和干性的亞麻仁油等。畫(huà)面所附著的顏料有較強(qiáng)的硬度，當(dāng)畫(huà)面干燥后，能長(zhǎng)期保持光澤。憑借顏料的遮蓋力和透明性能較充分地表現(xiàn)描繪對(duì)象，色彩豐富，立體質(zhì)感強(qiáng)。油畫(huà)是西洋畫(huà)的主要畫(huà)種之一。

油畫(huà)的前身是15世紀(jì)以前歐洲繪畫(huà)中的蛋彩畫(huà)，后經(jīng)尼德蘭畫(huà)家揚(yáng)·凡·艾克（Jan Van Eyck）,(1385年-1441年) 對(duì)繪畫(huà)材料等加以改良后發(fā)揚(yáng)光大。后人因揚(yáng)·凡·艾克對(duì)油畫(huà)藝術(shù)技巧的縱深發(fā)展做出的獨(dú)特貢獻(xiàn)，譽(yù)其為“油畫(huà)之父”。近代油畫(huà)多用亞麻子油調(diào)和顏料，在經(jīng)過(guò)處理的布或木板上作畫(huà)，因?yàn)橛彤?huà)顏料干后不變色，多種顏色調(diào)和不會(huì)變得骯臟，畫(huà)家可以畫(huà)出豐富、逼真的色彩。油畫(huà)顏料不透明，覆蓋力強(qiáng)，所以繪畫(huà)時(shí)可以由深到淺，逐層覆蓋，使繪畫(huà)產(chǎn)生立體感。

油畫(huà)逐漸成為西方繪畫(huà)史中的主體繪畫(huà)方式，存世的西方繪畫(huà)作品主要是油畫(huà)作品。隨著時(shí)間的發(fā)展油畫(huà)逐漸生活化，其中最著名的就是《蒙娜麗莎》表現(xiàn)的一個(gè)普通婦女并廣為流傳。19世紀(jì)后期，由于科技發(fā)展，許多新材料應(yīng)用于油畫(huà)領(lǐng)域，如丙烯顏料，油漆等。

3.油畫(huà)的基本知識(shí)

油畫(huà)（an oil painting;a painting in oils）是以用快干性的植物油（亞麻仁油、罌粟油、核桃油等）調(diào)和顏料，在畫(huà)布亞麻布，紙板或木板上進(jìn)行制作的一個(gè)畫(huà)種。作畫(huà)時(shí)使用的稀釋劑為揮發(fā)性的松節(jié)油和干性的亞麻仁油等。畫(huà)面所附著的顏料有較強(qiáng)的硬度，當(dāng)畫(huà)面干燥后，能長(zhǎng)期保持光澤。憑借顏料的遮蓋力和透明性能較充分地表現(xiàn)描繪對(duì)象，色彩豐富，立體質(zhì)感強(qiáng)。油畫(huà)是西洋畫(huà)的主要畫(huà)種之一。

油畫(huà)的前身是15世紀(jì)以前歐洲繪畫(huà)中的蛋彩畫(huà)，后經(jīng)尼德蘭畫(huà)家揚(yáng)·凡·艾克（Jan Van Eyck）,(1385年-1441年) 對(duì)繪畫(huà)材料等加以改良后發(fā)揚(yáng)光大。后人因揚(yáng)·凡·艾克對(duì)油畫(huà)藝術(shù)技巧的縱深發(fā)展做出的獨(dú)特貢獻(xiàn)，譽(yù)其為“油畫(huà)之父”。近代油畫(huà)多用亞麻子油調(diào)和顏料，在經(jīng)過(guò)處理的布或木板上作畫(huà)，因?yàn)橛彤?huà)顏料干后不變色，多種顏色調(diào)和不會(huì)變得骯臟，畫(huà)家可以畫(huà)出豐富、逼真的色彩。油畫(huà)顏料不透明，覆蓋力強(qiáng)，所以繪畫(huà)時(shí)可以由深到淺，逐層覆蓋，使繪畫(huà)產(chǎn)生立體感。

油畫(huà)逐漸成為西方繪畫(huà)史中的主體繪畫(huà)方式，存世的西方繪畫(huà)作品主要是油畫(huà)作品。隨著時(shí)間的發(fā)展油畫(huà)逐漸生活化，其中最著名的就是《蒙娜麗莎》表現(xiàn)的一個(gè)普通婦女并廣為流傳。19世紀(jì)后期，由于科技發(fā)展，許多新材料應(yīng)用于油畫(huà)領(lǐng)域，如丙烯顏料，油漆等。

4.初學(xué)油畫(huà)要注意什么

1：準(zhǔn)備好所需要的材料！如（顏料\油畫(huà)筆\松節(jié)油\油畫(huà)專(zhuān)用油\油畫(huà)調(diào)色板\廢舊報(bào)紙\油畫(huà)刀） 2：油畫(huà)框用定做的比較好，一般是木頭框！繃上油畫(huà)布（麻布）?。ǜ鶕?jù)自己想畫(huà)的大小可以任意做）.然后刷三次乳白膠！一定要刷到位！待干后就可以畫(huà)了！這些東西在美術(shù)用品店有售！大學(xué)附近也有售！ 一個(gè)框子加布如果是半開(kāi)那樣大的話售價(jià)在20元左右！具體還有什么疑問(wèn)可以留言在你的問(wèn)題下面！然后給你解決！有專(zhuān)門(mén)的入門(mén)書(shū)籍，從畫(huà)布，顏色的設(shè)配開(kāi)始。

你已經(jīng)學(xué)過(guò)水粉，應(yīng)該已以有過(guò)素描的基礎(chǔ)，相信應(yīng)該會(huì)很快掌握的。 還有，刷一層白乳膠就行（厚薄自己掌握，效果會(huì)不一樣），只要不漏油，我平常練習(xí)就經(jīng)常這樣畫(huà)，效果還很不錯(cuò)。

但這樣的畫(huà)不利于保存，也不便于展覽，你可以嘗試畫(huà)在木板上，同樣刷上膠，畫(huà)起來(lái)感覺(jué)會(huì)很好，也便于保存。 油畫(huà)和水粉在畫(huà)法上相近 如果你有水粉基礎(chǔ) 應(yīng)該很快就能上手的，只是油畫(huà)當(dāng)然不象水粉干的這么快 所以在覆蓋的時(shí)候要采用點(diǎn)小技巧：可以干了以后畫(huà)（不是要全干，只要不影響顏色覆蓋即可了） 也就是一層一層畫(huà)，先打底，打底時(shí)用快干油，然后快干油的用量要層層遞減，如果在堆顏色的時(shí)候發(fā)現(xiàn)需要修改 則要用刮刀刮去.我個(gè)人覺(jué)得水粉能畫(huà)到什么程度 油畫(huà)就能畫(huà)到什么程度了~！那再介紹一下油畫(huà)需要用的工具：油畫(huà)顏料（馬利，溫沙牛頓比較好 別買(mǎi)美邦的） 油畫(huà)筆（圓頭豬鬃為主，扇形筆，刻畫(huà)細(xì)部用的小尖筆），畫(huà)框，調(diào)色油，快干油，刮刀，調(diào)色板，塑型膏（一般剛買(mǎi)來(lái)的木制調(diào)色板都會(huì)吸油，所以最好用塑型膏在表面涂一層），報(bào)紙撕成小塊擦筆用（油畫(huà)筆臟了不象畫(huà)水粉水里一甩就干凈了 它只能用報(bào)紙擦），松節(jié)油（既可以調(diào)色用又可以洗筆，這里的洗筆是指你每天畫(huà)完后一段時(shí)間內(nèi)不畫(huà)時(shí)才用的辦法哦，不洗干凈畫(huà)筆的話下次在用時(shí)筆就干了 而且很難洗干凈幾乎就廢了） 差不多這些就可以滿足你的油畫(huà)愿望了~~ 最后提醒你，油畫(huà)是需要很扎實(shí)的功底的，這需要長(zhǎng)時(shí)間刻苦的練習(xí)，不是一句話就能解釋的了的，藝術(shù)一途沒(méi)有捷徑，只有多練多看多想多請(qǐng)教 挫 挫是用油畫(huà)筆的根部落筆著色的方法，按下筆后稍作挫動(dòng)然后提起，如書(shū)法的逆鋒行筆，蒼勁結(jié)實(shí)。

筆尖與筆根蘸取顏色的差異、按筆的輕重方向不同能產(chǎn)生多種變化和趣味。 拍 用寬的油畫(huà)筆或扇形筆蘸色后在畫(huà)面上輕輕拍打的技法稱為拍。

拍能產(chǎn)生一定的起伏肌理，既不十分明顯，又不致過(guò)于簡(jiǎn)單，也可處理原先太強(qiáng)的筆觸或色彩，使其減弱。 揉 揉是指把畫(huà)面上兩種或幾種不同的顏色用筆直接操合的方法，顏色操合后產(chǎn)生自然的混合變化，獲得微妙而鮮明的色彩及明暗對(duì)比，并可起到過(guò)渡銜接的作用。

線 線是指用筆勾畫(huà)的線條，油畫(huà)勾線一般用軟毫的尖頭緒，但在不同的風(fēng)格中，圓頭、校形和舊的扁筆也可勾畫(huà)出類(lèi)似書(shū)強(qiáng)中鋒般的渾厚線條。東西方繪畫(huà)開(kāi)始時(shí)都是用線造型的，在早期油畫(huà)中通常都以精確嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€條輪廓起稿，坦?jié)娎挤ㄖ信啪€法是形成明暗的主要手段。

西方油畫(huà)到后來(lái)才演變?yōu)橐悦靼岛腕w首為主，但盡管如此，油畫(huà)中線的因素也從未消失過(guò)。纖細(xì)、豪放、工整或隨意不拘以及反復(fù)交錯(cuò)疊壓的各種線條運(yùn)用，使油畫(huà)語(yǔ)言更為豐富，不同形體邊線的處理更是十分重要。

東方繪畫(huà)的用線也影響了很多西方現(xiàn)代大師的風(fēng)格，如馬蒂斯、凡高、畢加索、米羅和克利等都是用線的高手。 油畫(huà) 油畫(huà)是西洋繪畫(huà)中的主要的一個(gè)畫(huà)種。

用快干油質(zhì)調(diào)和顏料，繪制在經(jīng)過(guò)處理的畫(huà)布、板、厚紙或墻面上的繪畫(huà)藝術(shù)。早期油畫(huà)采有“坦?jié)娎保═empere）畫(huà)法，即用雞蛋黃或蛋清作為調(diào)料溶合礦物顏料作畫(huà)，再作薄而透明油色罩在畫(huà)上。

15世紀(jì)，尼德蘭畫(huà)家凡？ 愛(ài)克兄弟改用亞麻仁油和核桃油等快干油作為調(diào)和劑，使顏色易于調(diào)和，被廣泛地運(yùn)用。特點(diǎn)為運(yùn)筆自如，并可層層敷設(shè)，提高色彩亮度，能較充分地表現(xiàn)物體的真實(shí)感和豐富的色彩效果。

從此，新材料和新技法很快流傳全歐洲。凡？ 愛(ài)克兄弟因此被稱作歐洲油畫(huà)的創(chuàng)造人。

20世紀(jì)初我國(guó)出現(xiàn)研習(xí)油畫(huà)者漸多，其中李叔同（1880―1952）最早研習(xí)油畫(huà)并把這種技法介紹到中國(guó)來(lái)。這確實(shí)是所有漫畫(huà)人都在提出的問(wèn)題：畫(huà)漫畫(huà)是個(gè)苦差事，前途看起來(lái)又不那么光明，我們?cè)趺崔k？ 在這環(huán)境下，我不會(huì)走純漫畫(huà)的路線，而傾向在藝術(shù)家和漫畫(huà)家中間摸索一個(gè)比較適合的方向，那就可以走出一條不一樣的路。

因?yàn)榧兇庵划?huà)漫畫(huà)，出路太少了，不要說(shuō)家人，連自己也會(huì)對(duì)自己失去信心。創(chuàng)作是一種行動(dòng)，自己給自己要求，有時(shí)可以少睡兩小時(shí)而多畫(huà)兩頁(yè)漫畫(huà)，時(shí)間都由自己安排，而不是堅(jiān)持每晚要睡八小時(shí)然后說(shuō)時(shí)間不夠。

可是暫時(shí)很少見(jiàn)有人這樣努力不懈，不惜一切地畫(huà)畫(huà)，而是將時(shí)間放在別的事情上。慢慢沉淀不用急……因?yàn)樾∨笥巡粫?huì)留意權(quán)力和金錢(qián)的重要性，所以做藝術(shù)的人最好像一個(gè)小朋友那樣不理會(huì)金錢(qián)和權(quán)力，也不牽涉進(jìn)入這些事務(wù)，才能做出好作品。

這點(diǎn)是可以從以前的藝術(shù)家身上得到證明的，我們都要盡量去平衡所有方面的東西吧。

5.誰(shuí)能說(shuō)說(shuō)油畫(huà)的一些小常識(shí)

油畫(huà)的主要材料和工具有顏料、畫(huà)筆、畫(huà)刀、畫(huà)布、上光油、外框等。

①顏料，分礦物質(zhì)和化學(xué)合成兩大類(lèi)。最初的顏料多為礦物質(zhì)顏料，由手工研磨成細(xì)末，作畫(huà)時(shí)才進(jìn)行調(diào)和。

近代由工廠成批生產(chǎn)，裝入錫管，顏料的種類(lèi)也不斷增加。顏料的性能與其所含的化學(xué)成分有關(guān)，調(diào)色時(shí)，化學(xué)作用會(huì)使有些顏料之間產(chǎn)生不良反應(yīng)。

因而，掌握顏料的性能有助于充分發(fā)揮油畫(huà)技巧并使作品色彩經(jīng)久不變。②畫(huà)筆，用彈性適中的動(dòng)物毛制成，有尖鋒圓形、平鋒扁平形、短鋒扁平形及扇形等種類(lèi)。

③畫(huà)刀，又稱調(diào)色刀，用富有彈性的薄鋼片制成，有尖狀、圓狀之分，用于在調(diào)色板上調(diào)勻顏料，不少畫(huà)家也以刀代筆，直接用刀作畫(huà)或部分地在畫(huà)布上形成顏料層面、肌理，增加表現(xiàn)力。④畫(huà)布，標(biāo)準(zhǔn)的畫(huà)布，是將亞麻布或帆布緊繃在木質(zhì)內(nèi)框上后，用膠或油與白粉摻和并涂刷在布的表面制作而成。

一般做成不吸油又具有一定布紋效果的底子，或根據(jù)創(chuàng)作需要做成半吸油或完全吸油的底子。布紋的粗細(xì)根據(jù)畫(huà)幅的大小而定，也根據(jù)作畫(huà)效果的需要選擇。

布的畫(huà)家使用涂過(guò)底色的畫(huà)布，容易形成統(tǒng)一的畫(huà)面色調(diào)，作畫(huà)時(shí)還可不經(jīng)意地露出底色。經(jīng)過(guò)涂底制作后，不吸油的木板或硬紙板也可以代替畫(huà)布。

⑤上光油，通常在油畫(huà)完成并干透后罩涂上光油，保持畫(huà)面的光澤度，防止空氣侵蝕和積垢。⑥外框，完整的油畫(huà)作品包括外框，尤其是寫(xiě)實(shí)性較強(qiáng)的油畫(huà)，外框形成觀者對(duì)作品視域的界限，使畫(huà)面顯得完整、集中，畫(huà)中的物象在觀者的感覺(jué)中朝縱深發(fā)展。

畫(huà)框的厚薄、大小依作品內(nèi)容而定。古典油畫(huà)的外框多用木料、石膏制成，近現(xiàn)代油畫(huà)的外框較多用鋁合金等金屬材料制成。

6.求油畫(huà)零基礎(chǔ)入門(mén)教程

1、涂底料用大號(hào)底料刷講丙烯底料涂到作畫(huà)表面上、涂抹動(dòng)作要大涂底料時(shí)應(yīng)該從左向右、自上而下均勻涂抹，保證顏料可以很好的附著。

待底料干燥以后開(kāi)始作畫(huà)，除非涂抹很厚，干燥時(shí)間一般為半個(gè)小時(shí)到一個(gè)小時(shí)。2、油畫(huà)筆和畫(huà)刀的握法作畫(huà)過(guò)程中一般用手握住畫(huà)刀的中部，作畫(huà)時(shí)胳膊伸直，胳膊在油畫(huà)區(qū)和油畫(huà)區(qū)外自由轉(zhuǎn)動(dòng)。

對(duì)于細(xì)節(jié)和較小的形狀，握筆時(shí)手稍微靠前，但要握緊。對(duì)于大的空間作畫(huà)，應(yīng)該使用最大號(hào)的油畫(huà)筆。

握畫(huà)刀的方式應(yīng)該跟握筆的方式相同?？梢允褂卯?huà)刀橫向把顏料推到作畫(huà)的表面上，也可以縱向使用。

3、筆觸練習(xí)不同的握筆方式，包括豎直、平握，與繪畫(huà)表面接近平行等等各種方式。改變握筆力度，轉(zhuǎn)動(dòng)手腕，向不同的方向轉(zhuǎn)動(dòng)筆。

還可以嘗試一條線、一片或者輕涂。用不同的筆觸在線條或一片顏料上涂色，嘗試不同的效果。

擴(kuò)展資料：技法：素描稿一般人看來(lái)，素描稿只是粗略的草稿，用幾根隨意性的線條勾畫(huà)出物象的大體外形而已，而決定畫(huà)面最終效果的是色彩塑造。對(duì)于采用直接作畫(huà)法的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，素描稿可能如此。

而對(duì)于古典寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，素描稿則相當(dāng)重要，它是藝術(shù)家造型語(yǔ)言的全部。因?yàn)樗孛枋亲罨镜乃囆g(shù)表達(dá)方式，是藝術(shù)家與自然交流的第一步。

在這里我們研究一下青年畫(huà)家朝戈起素描稿的過(guò)程，如圖25。(1)先勾出一個(gè)設(shè)想性的草稿，用鉛筆在紙上畫(huà)出大構(gòu)圖和人物大體表情，然后對(duì)照模特進(jìn)行寫(xiě)生。

畫(huà)家在寫(xiě)生時(shí)多以感性因素為主，人物的外形和神態(tài)盡可能接近對(duì)象。（2）在寫(xiě)生過(guò)程中充分體味模特的內(nèi)在氣質(zhì)，緊緊地抓住這一開(kāi)啟性靈的契機(jī)加以強(qiáng)化。

然后，畫(huà)家根據(jù)寫(xiě)生稿進(jìn)行加工、概括、提煉。（3）在前兩張素描稿連續(xù)嬗變和語(yǔ)言凈化的基礎(chǔ)上進(jìn)行第三張素描稿的創(chuàng)作。

這一步強(qiáng)調(diào)輪廓線處理，使外形更加豐滿，人物在光影的作用下產(chǎn)生一種浮雕感。同時(shí)對(duì)局部的內(nèi)容加以充實(shí)，畫(huà)得更加肯定。

素描稿敲定之后，畫(huà)家以極其嚴(yán)格的方法（方格放大法）將素描稿拷貝到畫(huà)布上。由此看來(lái)，起素描稿是一個(gè)靈活的造型過(guò)程，它允許甚至鼓勵(lì)不斷修改和調(diào)整，所有這一切都是為了確定一個(gè)明確滿意的視覺(jué)形象。

在任何油畫(huà)的起步階段，都有理由也有必要花費(fèi)大量時(shí)間來(lái)起素描稿。起素描稿并不一定上調(diào)子，可直接用線在畫(huà)布上修改、調(diào)整，也可以用簡(jiǎn)單色來(lái)確定畫(huà)面的主體色調(diào)與色彩關(guān)系。

下面介紹幾種起稿用的工具。（1）炭條。

炭精棒與木炭條都適于在畫(huà)布或木板上畫(huà)素描。木炭條的性能更好，因?yàn)樗挠『圯^輕，更容易擦掉，用起來(lái)較為靈活。

炭精棒能留下很重的線條，使輪廓線較為明確。（2）炭筆。

線條較細(xì)，更適于畫(huà)細(xì)部。有人不主張用鉛筆，認(rèn)為鉛印會(huì)從油畫(huà)色層底下泛上來(lái)。

（3）色粉筆與蠟筆。在畫(huà)布上使用不易過(guò)多，要避免使用白色或淺色。

在這種素描中過(guò)多使用色粉筆或蠟筆會(huì)使底子不穩(wěn)定。（4）水彩與丙烯色。

極薄的水彩不會(huì)對(duì)油畫(huà)色的覆蓋產(chǎn)生任何影響。若要厚涂，就用丙烯色。

（5）水墨。使用中國(guó)書(shū)畫(huà)用水墨，是很有趣的事。

墨線既可以用油畫(huà)色覆蓋，也可以保留，它不會(huì)輕易被松節(jié)油洗掉。（6）復(fù)寫(xiě)紙。

可將紙上的素描稿復(fù)印到畫(huà)布上。在起素描稿階段，發(fā)膠、膠液等固定液是不可缺少的。

對(duì)于易脫落或泛色的材料有必要噴上一層固定液。另外，各種橡皮、抹布等也是必備品。

材料工具用透明的植物油調(diào)和顏料，在制作過(guò)底子的布、紙、木板等材料上塑造藝術(shù)形象的繪畫(huà)。它起源并發(fā)展于歐洲，到近代成為世界性的重要畫(huà)種。

產(chǎn)生15世紀(jì)以前歐洲繪畫(huà)中的蛋彩畫(huà)是油畫(huà)的前身。在運(yùn)用蛋彩畫(huà)法的同時(shí)，許多畫(huà)家繼續(xù)尋找更為理想的調(diào)和劑。

一般認(rèn)為，15世紀(jì)初期的尼德蘭畫(huà)家凡·愛(ài)克兄弟是油畫(huà)技法的奠基人。他們?cè)谇叭藝L試用油溶解顏料的基礎(chǔ)上，用亞麻油和核桃油作為調(diào)和劑作畫(huà)，致使描繪時(shí)運(yùn)筆流暢，顏料在畫(huà)面上干燥的時(shí)間適中，易于作畫(huà)過(guò)程中多次覆蓋與修改，形成豐富的色彩層次和光澤度，干透后顏料附著力強(qiáng)，不易剝落和褪色。

他們運(yùn)用新的油畫(huà)材料創(chuàng)作，在當(dāng)時(shí)的畫(huà)壇很有影響。油畫(huà)技術(shù)很快在西歐其他國(guó)家傳開(kāi)，尤其在意大利的威尼斯得以迅速發(fā)展。

油畫(huà)的主要材料和工具有顏料、松節(jié)油、畫(huà)筆、畫(huà)刀、畫(huà)布、上光油、外框等。① 顏料，分礦物質(zhì)和化學(xué)合成兩大類(lèi)。

最初的顏料多為礦物質(zhì)顏料，由手工研磨成細(xì)末，作畫(huà)時(shí)才進(jìn)行調(diào)和鼻衄內(nèi)。近代由工廠成批生產(chǎn)，裝入錫管，顏料的種類(lèi)也不斷增加。

顏料的性能與其所含的化學(xué)成分有關(guān)，調(diào)色時(shí)，化學(xué)作用會(huì)使有些顏料之間產(chǎn)生不良反應(yīng)。因而，掌握顏料的性能有助于充分發(fā)揮油畫(huà)技巧并使作品色彩經(jīng)久不變。

② 松節(jié)油，是一種揮發(fā)性醫(yī)用油。在油畫(huà)的調(diào)制中，起稀釋顏料的作用。

一兩分鐘即可完全揮發(fā)，干后無(wú)光澤。將松節(jié)油和調(diào)色油按照一定比例混合使用，干得較快，色彩也比較亮。

③畫(huà)筆，用彈性適中的動(dòng)物毛制成，有尖鋒圓形、平鋒扁平形、短鋒扁平形及扇形等種類(lèi)。④ 畫(huà)刀，又稱調(diào)色刀，用富有彈性的薄鋼片制成，有尖狀、圓狀之分，用于在調(diào)色板上調(diào)勻顏料，不少畫(huà)家也以刀代筆，直接用刀作畫(huà)或部分地在畫(huà)布上形成顏料層面、肌理，增加表現(xiàn)力。

⑤ 畫(huà)布，標(biāo)準(zhǔn)的畫(huà)布，是將亞麻。

7.學(xué)油畫(huà)需要哪些知識(shí)呢

油畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí) 用透明的植物油調(diào)和顏料，在制作過(guò)底子的布、紙、木板等材料上塑造藝術(shù)形象的繪畫(huà)。

它起源并發(fā)展于歐 洲，到近代成為世界性的重要畫(huà)種。 產(chǎn)生 15世紀(jì)以前歐洲繪畫(huà)中的蛋彩畫(huà)是油畫(huà)的前 身。

在運(yùn)用蛋彩畫(huà)法的同時(shí)，許多畫(huà)家繼續(xù)尋找更為理 想的調(diào)和劑。一般認(rèn)為，15世紀(jì)初期的尼德蘭畫(huà)家凡· 愛(ài)克兄弟是油畫(huà)技法的奠基人。

他們?cè)谇叭藝L試用油溶 解顏料的基礎(chǔ)上，用亞麻油和核桃油作為調(diào)和劑作畫(huà)，致 使描繪時(shí)運(yùn)筆流暢，顏料在畫(huà)面上干燥的時(shí)間適中，易 于作畫(huà)過(guò)程中多次覆蓋與修改，形成豐富的色彩層次和 光澤度，干透后顏料附著力強(qiáng)，不易剝落和褪色。他們 運(yùn)用新的油畫(huà)材料創(chuàng)作，在當(dāng)時(shí)的畫(huà)壇很有影響。

油畫(huà) 技術(shù)很快在西歐其他國(guó)家傳開(kāi)，尤其在意大利的威尼斯 得以迅速發(fā)展。 材料和工具 油畫(huà)的主要材料和工具有顏料、畫(huà)筆、畫(huà)刀、畫(huà)布、上光油、外框等。

① 顏料，分礦物質(zhì)和化學(xué)合成兩大類(lèi)。最初的顏 料多為礦物質(zhì)顏料，由手工研磨成細(xì)末，作畫(huà)時(shí)才進(jìn)行調(diào) 和。

近代由工廠成批生產(chǎn)，裝入錫管，顏料的種類(lèi)也不 斷增加。顏料的性能與其所含的化學(xué)成分有關(guān)，調(diào)色時(shí)， 化學(xué)作用會(huì)使有些顏料之間產(chǎn)生不良反應(yīng)。

因而，掌握 顏料的性能有助于充分發(fā)揮油畫(huà)技巧并使作品色彩經(jīng)久 不變。 ② 畫(huà)筆，用彈性適中的動(dòng)物毛制成，有尖鋒圓形、平鋒扁平形、短鋒扁平形及扇形等種類(lèi)。

③ 畫(huà)刀，又稱調(diào)色刀，用富有彈性的薄鋼片制成， 有尖狀、圓狀之分，用于在調(diào)色板上調(diào)勻顏料，不少畫(huà) 家也以刀代筆，直接用刀作畫(huà)或部分地在畫(huà)布上形成顏 料層面、肌理，增加表現(xiàn)力。 ④ 畫(huà)布，標(biāo)準(zhǔn)的畫(huà)布，是將亞麻布或帆布緊繃在 木質(zhì)內(nèi)框上后，用膠或油與白粉摻和并涂刷在布的表面 制作而成。

一般做成不吸油又具有一定布紋效果的底子， 或根據(jù)創(chuàng)作需要做成半吸油或完全吸油的底子。布紋的 粗細(xì)根據(jù)畫(huà)幅的大小而定，也根據(jù)作畫(huà)效果的需要選擇。

有的畫(huà)家使用涂過(guò)底色的畫(huà)布，容易形成統(tǒng)一的畫(huà)面色 調(diào)，作畫(huà)時(shí)還可不經(jīng)意地露出底色。經(jīng)過(guò)涂底制作后，不 吸油的木板或硬紙板也可以代替畫(huà)布。

⑤ 上光油，通常在油畫(huà)完成并干透后罩涂上光油， 保持畫(huà)面的光澤度，防止空氣侵蝕和積垢。 ⑥ 外框，完整的油畫(huà)作品包括外框，尤其是寫(xiě)實(shí)性 較強(qiáng)的油畫(huà)，外框形成觀者對(duì)作品視域的界限，使畫(huà)面 顯得完整、集中，畫(huà)中的物象在觀者的感覺(jué)中朝縱深發(fā) 展。

畫(huà)框的厚薄、大小依作品內(nèi)容而定。古典油畫(huà)的外 框多用木料、石膏制成，近現(xiàn)代油畫(huà)的外框較多用鋁合 金等金屬材料制成。

技法 油畫(huà)工具材料的限定導(dǎo)致油畫(huà)繪制技法的復(fù) 雜性。幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)，藝術(shù)家在實(shí)踐中創(chuàng)造了多種油畫(huà) 技法，使油畫(huà)材料發(fā)揮出充分的表現(xiàn)效果。

油畫(huà)主要技 法有： ① 透明覆色法，即用不加白色而只是被調(diào)色油稀 釋的顏料進(jìn)行多層次描繪。必須在每一層干透后進(jìn)行下 一層上色，由于每層的顏色都較稀薄，下層的顏色能隱約 透露出來(lái)，與上層的顏色形成變化微妙的色調(diào)。

例如在 深紅的色層上涂罩穩(wěn)重的藍(lán)色，就會(huì)產(chǎn)生藍(lán)中透紫即冷 中寓暖的豐富效果，這往往是調(diào)色板上無(wú)法調(diào)出的色調(diào)。 這種畫(huà)法適于表現(xiàn)物象的質(zhì)感和厚實(shí)感，尤其能惟妙惟 肖地描繪出人物肌膚細(xì)膩的色彩變化，令人感到肌膚表 皮之下流動(dòng)著血液。

它的缺點(diǎn)是色域較窄，制作過(guò)程工 細(xì)，完成作品的時(shí)間長(zhǎng)，不易于表達(dá)畫(huà)家即時(shí)的藝術(shù)創(chuàng) 作情感。 ② 不透明覆色法，也稱多層次著色法。

作畫(huà)時(shí)先 用單色畫(huà)出形體大貌，然后用顏色多層次塑造，暗部往往 畫(huà)得較薄，中間調(diào)子和亮部則層層厚涂，或蓋或留，形 成色塊對(duì)比。由于厚薄不一，顯出色彩的豐富韻意與肌 理。

透明與不透明兩種畫(huà)法沒(méi)有嚴(yán)格的區(qū)別，畫(huà)家經(jīng)常 在一幅畫(huà)作中綜合運(yùn)用。表現(xiàn)處在暗部或陰影中的物象 時(shí)，用透明覆色法可以產(chǎn)生穩(wěn)定、深邃的體積感和空間。

8.油畫(huà)初學(xué)者如何學(xué)習(xí)了解油畫(huà)

學(xué)習(xí)油畫(huà)很簡(jiǎn)單.

只要你買(mǎi)張油畫(huà)紙 油畫(huà)顏料 和油畫(huà)的調(diào)色版 對(duì)了，還有

調(diào)色油 就可以了.方法就象畫(huà)水粉一樣

不過(guò)如果你要是看那些油畫(huà)大師 有那樣好的作品.你也想

畫(huà)出來(lái).其實(shí) ，這里面的知識(shí) 基本上跟油畫(huà)的技術(shù)沒(méi)什么關(guān)系.

我舉個(gè)例子. 比如王沂東的油畫(huà) 里面的人物跟照片一樣

但是你知道他畫(huà)的素描有多好嗎？ 當(dāng)年在上大學(xué)的時(shí)候他

的素描就上過(guò)美術(shù)刊物了.功力十分的深厚. 這里面包含

了寫(xiě)生的技術(shù) 解剖學(xué)的知識(shí)等等

如果你看那些水果跟真的一樣，那你可又知道，這里面

畫(huà)家對(duì)透視的研究和對(duì)顏色細(xì)微差別的把握 又經(jīng)歷了多

長(zhǎng)時(shí)間的研究

工夫在畫(huà)外 要畫(huà)油畫(huà)很簡(jiǎn)單 要畫(huà)好很難

9.老師你好,最近我想試著去畫(huà)油畫(huà),想向您請(qǐng)教一些畫(huà)油畫(huà)的基本知

油畫(huà)跟水粉是一個(gè)道理的，主要靠的是一個(gè)對(duì)色彩的感覺(jué)與理解，初學(xué)者可以從基本的色塊練習(xí)上開(kāi)始入手，剛開(kāi)始可以不追求形體上的準(zhǔn)則，單單追求對(duì)色彩的理解。

可以先用油畫(huà)的刮刀先畫(huà)（在調(diào)色板上調(diào)好顏色，用肉眼來(lái)比對(duì)顏色與被畫(huà)物體的差別，直至調(diào)到自己滿意的顏色為止），到一定的程度后再用筆畫(huà)，我們老師是這么教的。畫(huà)油畫(huà)也要準(zhǔn)備幾個(gè)基本顏色，我感覺(jué)用的白色、黃色會(huì)比較多（其他顏色根據(jù)自己需求適量選擇）。

初學(xué)者用馬利會(huì)比較實(shí)惠，有的地方用的是美邦，當(dāng)然，有經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的可以用比較貴的溫莎牛頓的。另外，有條件的可以買(mǎi)個(gè)洗筆筒，省錢(qián)的話就用水粉顏料的罐子，多備幾個(gè)用于換洗（松節(jié)油沉淀后清的一層倒進(jìn)另一個(gè)水粉罐子里就可以了）。

同理，調(diào)色油也用水粉罐即償籂稗餃織祭半熄報(bào)隴可。 要強(qiáng)調(diào)的是油畫(huà)跟水粉區(qū)別是油畫(huà)慢干，難洗，所以初學(xué)者很容易弄臟衣服，所以畫(huà)畫(huà)的時(shí)候可以穿上煮飯用的圍裙，萬(wàn)一弄到衣服上用點(diǎn)松節(jié)油，再用肥皂清洗會(huì)比較好~ 至于技法上的，因?yàn)槲以趯W(xué)習(xí)中，以后再一同分享。

希望我提的意見(jiàn)您能采納哦~>皿。