高音二胡(二胡高音怎么拉)
1.二胡高音怎么拉
高胡是高音二胡的簡(jiǎn)稱，在二胡基礎(chǔ)上演變而成。二胡演奏上應(yīng)用的自然泛音一般有以下五種，即在全弦1/2、1/3、1/4、1/5、2/5處。如1-5弦內(nèi)弦上共有高音15和高高音13（請(qǐng)?jiān)彛颂師o法用高音點(diǎn)表示），1/5和2/5處發(fā)出的泛音音高相同。以弦長(zhǎng)二分之一為界限，上下各有四個(gè)自然泛音。即：1/5處，內(nèi)弦高高音3、外弦高高音7;1/4處，內(nèi)弦高高音1、外弦高高音5;1/3處，內(nèi)弦高音5、外弦高音2;2/5處，內(nèi)弦高高音3、外弦高高音7;1/2處，內(nèi)弦高音1、外弦高音5。以弦長(zhǎng)二分之一為分界線，反之下方諸弦段相同。
八方筒高胡，琴筒前口小，后口大，中部呈細(xì)腰形。琴筒內(nèi)加裝長(zhǎng)10.2cm、直徑4.2cm的小竹筒，使高把位的發(fā)音格外明亮。演奏時(shí)，一般無需用雙膝夾持琴筒，而采用與二胡完全相同的演奏姿式，利用前音罩、后音罩替代兩膝夾持琴筒的演奏習(xí)慣，獲得了良好的效果，在民族樂隊(duì)中屬高音拉弦樂器，尤宜于演奏裝飾性的華彩樂段。近代創(chuàng)作的高胡獨(dú)奏曲有《雙聲恨》、《雨打芭蕉》、《鳥投林》、《平湖秋月》等。
2.高音二胡是什么
通常我們說的高音二胡就是指高胡~是在二胡的基礎(chǔ)上改的，我們看的是二胡通常是六角或者是八角，而高胡的是圓形，后面沒有音窗的，算是為個(gè)單純的追求高音吧（個(gè)人理解），但你說想讓孩子學(xué)高胡，還是二胡，我只能這么說，二胡是主流，高胡有但是不會(huì)說像二胡那么多，這個(gè)您還是自己考慮了畢竟是孩子，自己不做建議，只是稍微說下區(qū)別您自己選擇好了，我找兩張圖片你自己看下~
3.請(qǐng)教高胡的選購(gòu)、使用和護(hù)理
高胡其實(shí)跟二胡沒有太大的區(qū)別，其實(shí)就是音高了4度，音色不一樣，碼子稍小點(diǎn)，其他完全可以按二胡考慮.選購(gòu)使用護(hù)理，按二胡的看就行了.你參考一下選購(gòu)木料：從木料上說，上上品當(dāng)然是高密度的紅木了。
紫檀木、花梨木、酸枝、烏木、雞翅木均可，其中紫檀木最上。次之為烏楊或新木，其他雜木制作的二胡只可作為初學(xué)練習(xí)之用。
皮膜：二胡筒上的皮膜均為蟒皮，，以色澤鮮艷分明，鱗紋均勻，光滑帶有油性、薄厚適中為上品。蟒皮的薄厚和蒙得松緊對(duì)二胡的音色影響很大，過厚則振動(dòng)遲鈍，過薄則聲音單薄易出噪音；蒙得過緊則聲音尖硬，蒙得偏松則聲音遲鈍易塌陷，一般來講用新蟒皮蒙琴筒偏緊一點(diǎn)為好，開始用時(shí)在皮面上抹一點(diǎn)植物油，拉完琴后琴馬壓在皮上不要松弦，經(jīng)過兩三個(gè)月的每天拉奏，琴皮的張力就可達(dá)到松緊適中，這時(shí)，需備一截與琴筒橫面一般長(zhǎng)的鉛筆在用完琴后架在弦下面以減輕琴馬對(duì)皮膜的壓力，保持皮膜的最佳張力狀態(tài)。
還有，如在南方購(gòu)琴到北方使用，要選擇皮面張力偏松的；在北方購(gòu)琴到南方使用，要選擇皮面張力偏緊的，我國(guó)北方氣候干燥，南方氣候潮濕，皮膜受氣候的影響會(huì)產(chǎn)生很大的變化。要想購(gòu)得一把稱心如意的愛琴首先要從木料入手，它是二胡音色好壞的先決條件。
現(xiàn)在，市面上有許多材質(zhì)的二胡其中不乏有以次充好的，選購(gòu)時(shí)得多加小心以免上當(dāng)。以下三種方法可以識(shí)別木料的真假與優(yōu)劣。
第一，要看音色。以試奏為準(zhǔn)，要盡可能的多試幾把琴，多試幾個(gè)把位要知道同樣品牌或同樣價(jià)格的琴有時(shí)音色相差甚遠(yuǎn)，好的二胡是能經(jīng)得起考驗(yàn)的。
第二，要看做工。一般來說，越是優(yōu)質(zhì)的二胡做工越細(xì)膩反之就越粗糙。
第三，要看價(jià)格。優(yōu)質(zhì)的二胡價(jià)格可是不菲。
這其次就是看皮膜，第一，皮膜的顆粒要大。第二，皮膜的顏色成份中黃顏色越多越好。
最后是看弓子，好弓的標(biāo)準(zhǔn)有三，第一，弓要長(zhǎng)而直。第二，弓毛應(yīng)是白色且弓毛多而齊。
第三，弓桿的節(jié)應(yīng)少而小。弓弦樂器大多都會(huì)有琴皮，制作的材料大多是紅木等硬質(zhì)木料，此類樂器與濕度有一定的關(guān)系。
硬質(zhì)木料的木質(zhì)有一定剛性，密度高，木質(zhì)也細(xì)膩。在一濕一干、空調(diào)暖氣收燥的環(huán)境中，會(huì)造成木料內(nèi)外應(yīng)力不能平衡的情況下，這時(shí)候會(huì)發(fā)生表面燒絲，濕度穩(wěn)定后又會(huì)消失，也可以點(diǎn)上502用砂紙打一下，上些臘有條件的拋光。
因此硬質(zhì)木料是有可塑性的，白木材料不會(huì)有這樣的情況，它木質(zhì)松很容易達(dá)到內(nèi)外應(yīng)力的平衡。我們建議在二胡使用結(jié)束后，最好要將留在琴身上的松香粉末用軟布擦掉，避免日久粘在木料和琴皮上。
我們制作的高檔二胡在木質(zhì)表面都使用了天然蟲膠打磨，清拋光的工藝，這是一種有著悠久歷史的江南傳統(tǒng)做法，對(duì)技工都有很高的要求，目的是保護(hù)木料，提高木料的光滑性，增強(qiáng)手感的舒適度。所以只要用軟布擦琴就可以使琴保持清潔了。
有時(shí)間的話可以在琴身木質(zhì)表面上些車臘或家具用臘，但一定要擦干凈，避免粘手。二胡琴皮的保養(yǎng)是大家最關(guān)心的。
二胡琴皮如果在保養(yǎng)得體的情況下會(huì)有很長(zhǎng)的壽命，前提是要經(jīng)常使用，我們見到的二胡大多都是存放不當(dāng)，不經(jīng)常使用而損壞的。經(jīng)常使用會(huì)使琴皮保持彈性，這也是它的生命力，和我們一樣經(jīng)常鍛煉，身體也就好，樂器的音色是不斷使用，是拉出來的，不用不拉是不會(huì)好的，在平時(shí)使用的情況下，本身也是對(duì)樂器是一種維護(hù)和保養(yǎng)。
正確的使用也是正確的保養(yǎng)。有很多理論書籍或網(wǎng)絡(luò)上的知識(shí)對(duì)琴皮提出了一些保養(yǎng)和處理的方法，但理論和實(shí)踐畢竟有差距，有時(shí)候表現(xiàn)出來的差距并不小。
從二胡制作的方面談一些二胡琴皮保養(yǎng)的知識(shí)。以萬春二胡為例，琴皮第一道工序就是鏟皮，目的是將粘在皮上的肉雜物等都去掉，鏟皮要均勻，恰到好處，很關(guān)鍵，也很累人的一道工序。
第二道是套皮，目的是拉伸蟒皮，去其油性，成型穩(wěn)定，這時(shí)有一道關(guān)鍵工序就是燙皮，燙皮的目的：1.是穩(wěn)定琴皮不讓定型的琴皮再有收縮。2.是美觀，是琴皮有光澤。
3.保護(hù)琴皮受濕度的影響。套皮完成后就可以決定琴皮的使用情況。
第三道是鞔皮，前兩道的工序做好就為鞔皮鋪好了路，做到六角均勻，松緊恰當(dāng)，難點(diǎn)是琴皮與琴筒的搭配，根據(jù)琴皮的情況處理琴筒，根據(jù)木料選擇琴皮。從這些工序來看，大家可以知道其中有兩點(diǎn)：1.去油性，有油性的琴皮會(huì)嚴(yán)重影響發(fā)音，對(duì)著光看的感覺就像一滴油點(diǎn)到了紙上。
2.琴皮表面已經(jīng)有處理。周榮庭開創(chuàng)套皮定型，蟒皮二次成型的工序。
這些工序的處理都會(huì)對(duì)二胡的音色和使用起到關(guān)鍵的作用。在日常使用中不需要對(duì)琴皮上油、凡士林等，更不需要在琴皮背面封臘，有鱗片翹起也很正常，卷起的鱗片是隨琴皮一起振動(dòng)的。
且不可用膠水粘，琴皮要保持它的透氣性，自然性，它會(huì)自然的適應(yīng)使用環(huán)境，因此二胡確實(shí)有它的靈氣所在。如果在琴皮內(nèi)外都給封住就會(huì)影響琴皮振動(dòng)了。
琴皮鞔好后不可在對(duì)琴皮背面進(jìn)行再處理，因?yàn)閺那偻埠竺鎸?duì)琴皮背面刮或打磨處理，會(huì)導(dǎo)致琴皮厚薄不均，嚴(yán)重會(huì)使琴皮破裂，因此我建議大家不要嘗試。對(duì)音色的改變應(yīng)該從弦，琴碼，千金和音墊著手（見二胡使用和調(diào)試），知道它們的作用和原理就可以反復(fù)調(diào)試，調(diào)節(jié)出。
4.請(qǐng)教
看看，把二胡改成高胡就OK!
二胡的構(gòu)造比較簡(jiǎn)單，由琴筒、琴桿、琴皮、弦軸、琴弦、弓桿、千斤、琴馬和弓毛等組成的。二胡各部構(gòu)造的功能：
二胡構(gòu)件由九個(gè)主要部分組成，其功能分別介紹如下：
琴筒A琴筒：是二胡的重要部分，這通過弓的推拉運(yùn)動(dòng)，擦弦后振動(dòng)琴皮發(fā)音的共鳴體。琴筒的質(zhì)地和形狀對(duì)音量和音質(zhì)有直接影響。一般用紫檀木或紅木制作。形狀有六角形、八角形、圓形、前八角后圓形等，常用的是六角形。琴筒后面鑲嵌著一個(gè)音窗（一般為雕木花窗），不僅對(duì)琴筒起了裝飾作用，而且對(duì)發(fā)音、傳音和濾音有一定的好處。
琴皮B琴皮：有蟒皮和蛇能上能下兩種，蟒皮為佳。它是二胡重要的發(fā)音體，也是振源的關(guān)鍵，對(duì)音質(zhì)和音量有著直接的影響。
琴桿C琴桿：是二胡的支柱，亦是軀干。不僅起著上連下接的支撐作用，而且對(duì)整體振動(dòng)發(fā)音也有一定的影響。制作琴桿的材料有些檀木、烏木或紅木。一般用紅木較多。紅木價(jià)廉物美，具有一定的抗拉性。
琴軸D琴軸：有上下兩個(gè)（又名琴軫），起調(diào)整音高的作用，上軸縛膠內(nèi)弦，下軸縛絞外弦。琴軸有木質(zhì)軸和機(jī)械軸兩種，兩者各有利弊。木質(zhì)軸調(diào)音后穩(wěn)定，不易跑弦走音，但因時(shí)緊時(shí)松，給調(diào)弦?guī)砝щy。機(jī)械軸調(diào)弦快而自如，音準(zhǔn)也好，但目前制作質(zhì)量沒有完全過關(guān)，時(shí)而會(huì)出現(xiàn)松動(dòng)、滑動(dòng)等現(xiàn)象，容易導(dǎo)致跑弦走音。
琴軸的類型：銅軫和木軫
弓子E弓子：是二胡發(fā)音的重要工具，由弓桿和弓毛兩部分組成。弓桿是用細(xì)實(shí)的紫竹制成，粗細(xì)要適中。弓桿的軟硬和彈性會(huì)直接影響到演奏效果。弓毛以前有用尼龍絲和馬毛的，多用馬尾，且白馬尾為最佳，黑馬尾次之。一般用細(xì)實(shí)紫竹縛上馬尾，一端裝有活螺絲（弓魚）用來調(diào)整弓毛的松緊度。F琴弦：是琴的發(fā)音體之一，也是二胡的聲源體之一。其質(zhì)量的優(yōu)劣，直接影響到發(fā)音效果。目前琴弦有兩種：一種是金屬弦，具有拉力好，音質(zhì)好，音準(zhǔn)好和靈敏度高等特點(diǎn)，又分鋁質(zhì)弦和銀質(zhì)弦兩種，銀質(zhì)弦最佳；另一種是絲弦，它發(fā)出的音比金屬弦柔和細(xì)膩，但位力差，音準(zhǔn)差而且容易斷弦，且易變音。現(xiàn)在大多采用金屬弦。
千斤線G千斤：又稱千金，對(duì)二胡琴弦起固定和切弦作用。對(duì)音準(zhǔn)也有一定的影響。它是用棉線、絲線、有機(jī)玻璃、塑料等材料制成。其形式多種多樣，有固定千斤、線繞千斤、金屬千斤等。較常用的是紅繞千對(duì)斤。
琴碼H琴馬：是琴弦與琴皮之間振動(dòng)的媒介體，對(duì)發(fā)音有重要作用。它采用的材料有木、竹、金屬和紙等，常用的有木松節(jié)馬、楓木馬。木松節(jié)馬木質(zhì)柔軟，發(fā)音圓潤(rùn)、淳厚，楓木馬軟硬適中，發(fā)音柔和、噪音少。J琴托：是琴身的底托，起著裝飾、穩(wěn)定琴身的作用。有的二胡琴托還裝有可調(diào)底托，用尼龍扣調(diào)節(jié)，演奏時(shí)更為方便。
放心，肯定對(duì)的，本人就是干這個(gè)的
5.高胡的高胡之樂器
高胡是高音拉弦樂器，其形、構(gòu)造、演奏弓法與技巧以及所用演奏符號(hào)等，均與二胡相同，只是琴筒（共鳴箱）比二胡略小，常用兩腿夾著琴筒的一部分演奏。
樂隊(duì)中，高胡按實(shí)際音高記譜，定弦比二胡高純五度或純四度，即定弦為a(1)、e(2)或g(1)、d(2)。常用音域?yàn)閍1(g1)至b3(a3)音，b3(a3)以上的音，發(fā)音緊張、尖銳，不宜多用。
在常用音域范圍，其音色明朗、清澈，適宜演奏優(yōu)美、抒情以及秀麗、活潑的曲調(diào)，并經(jīng)常與二胡構(gòu)成八度奏。高胡是高音二胡的統(tǒng)稱，是在二胡的基礎(chǔ)上改制而成的。
高胡的產(chǎn)生，和中國(guó)民間樂種廣東音樂有著密切的聯(lián)系。也同廣東地區(qū)的粵劇有密切聯(lián)系，曾作為粵劇伴奏的主奏樂器，因此，高胡也常被稱為“粵胡”。
廣東音樂是流行在中國(guó)廣東地區(qū)的一種民間器樂表演形式，它起源于當(dāng)?shù)氐牡胤綉騽『兔耖g音樂。二十世紀(jì)二十年代以前廣東音樂中并沒有高胡這種樂器，在二十世紀(jì)二十年代前后，廣東音樂作曲家和演奏家呂文成先生對(duì)二胡進(jìn)行了大膽的改革，他把傳統(tǒng)二胡的絲弦改為鋼絲弦，提高了定弦，并用兩腿夾著琴筒進(jìn)行演奏，這種音色清澈明亮的高音二胡，就被人們稱作高胡，并且很快成為廣東音樂中的靈魂樂器。
高胡的構(gòu)造、制作和用料與二胡基本相同，最大的區(qū)別是琴筒較細(xì)。由于高胡在二十世紀(jì)才剛剛誕生，因此，樂器制作家們?cè)诟脑旄吆臅r(shí)候便少有顧慮和束縛。
有的樂器制作家把早期高胡的圓形琴筒改為扁圓形狀，使音量加大；有的樂器制作家還把兩根弦的高胡改為三根弦，使樂器的音域向下擴(kuò)展了五度。高胡是在二胡的基礎(chǔ)上改革而成的，因此高胡的構(gòu)造、制作以及用料都與二胡基本胡同。
它的琴筒比二胡小，定音比二胡高四至五度，所以叫它高胡。外弦用鋼絲弦，內(nèi)弦用鋼絲纏弦（也有用絲弦的）。
拉時(shí)兩腿夾琴筒，用以控制音量及減少沙音。音色清脆、嘹亮。
高胡得到廣泛的應(yīng)用，現(xiàn)已成為民族樂隊(duì)中的高音拉弦樂器。它用于合奏、伴奏和獨(dú)奏。
但是，高胡與二胡在形制上還是有所區(qū)別是的：高胡琴筒比較細(xì)，形狀是圓形的，有別于二胡的六邊形，琴筒的后口不像二胡那樣開有各種式樣的音窗。由于高胡產(chǎn)生的時(shí)代很晚，因此，呂文成之后的樂器制作家們?cè)诟脑旄吆臅r(shí)候便少有顧慮和束縛。
比如，在二十世紀(jì)70年代初期的時(shí)候，有的樂器制作家根據(jù)橢圓形揚(yáng)聲器的聲學(xué)原理，又把早期高胡的圓形琴筒改為扁圓形狀，使樂器共鳴頻率范圍加寬、音量加大。另外，這種新型高胡的琴弦也比以前粗了，琴桿也由圓形桿改為橢圓形的扁桿。
與此同時(shí)，有的樂器制作家還制作出一種三根弦的高胡，這種高胡的琴筒前口呈扁八方形，后口為正八方形，琴筒內(nèi)裝有喉管和立體音窗，新增設(shè)的低音弦使樂器的音域向下擴(kuò)展了五度?？偠灾?，高胡具有音色清脆，低音區(qū)圓潤(rùn)和高音區(qū)明亮的特點(diǎn)，它就像女聲四重唱中的女高音一樣，在樂隊(duì)中占有非常突出的地位；因此，中國(guó)的民族管弦樂隊(duì)中一般都給高胡配備相當(dāng)重要的席位。
另外，由于高胡有著特別豐富的表現(xiàn)力，適于演奏抒情，活潑和華麗的旋律，因此，它在樂隊(duì)中經(jīng)常以華彩的方式給樂曲的主旋律作伴奏，并且能把主旋律按照情感的需要加以裝飾。 高胡的定弦一般比二胡高一個(gè)純五度或純四度，音域是（a~e4）或（g1~ d4）。
高胡的定弦一般比二胡高一個(gè)純五度或純四度，常定為 （ a1、e2）或（g1、d2），它在樂隊(duì)中常用的音域是（a~e4）或（g1~ d4），在合奏時(shí)，最好不超過這個(gè)高度。獨(dú)奏時(shí)，可再高五度或更高一些，但過高的話則發(fā)音緊張尖銳。
高胡音色清脆，低音區(qū)圓潤(rùn)、高音區(qū)明亮，是演奏廣東音樂、潮州音樂粵劇和潮劇的主要樂器，民族管弦樂隊(duì)里一般有6個(gè)席位，除擔(dān)任主要曲調(diào)的演奏外，還經(jīng)常用來獨(dú)奏。拉奏高胡時(shí)，兩腿夾住琴筒，用以控制音量及減少沙音。
高胡適于演奏抒情華麗的旋律，在樂隊(duì)中，常以華彩的方法把原曲調(diào)按情感需要加以裝飾，具有豐富的表現(xiàn)力。 高胡的主要演奏技巧右手弓法多奏分弓，快速弓法用得較多，奏強(qiáng)拍時(shí)，多用推弓。
左手指法主要有各種滑音和旋律中自由的墊指加花，廣東音樂傳統(tǒng)奏法，左手不用猱弦，而用壓按弦和空弦震音。在演奏高胡時(shí)，演奏者兩腿加緊琴筒，用以控制音量及減少噪音。
高胡的音色清脆、嘹亮，原是用來伴奏廣東戲劇和演奏廣東小曲的，也用于合奏、獨(dú)奏。在現(xiàn)代大型民樂隊(duì)中，高胡多作為高音樂器。
演奏時(shí)，一般多用雙膝夾持琴筒，以利于消除雜音。如果在琴碼下方安裝竹質(zhì)音罩，罩內(nèi)放置厚呢料類的“控制墊”，再在后口下方約三分之一處加裝一軟質(zhì)木塊，也能獲得良好的音質(zhì)。
高胡擅長(zhǎng)演奏抒情、活潑、華麗的曲調(diào)。是演奏廣東音樂、潮州音樂和伴奏粵劇、潮劇的主要樂器。
在民族樂隊(duì)中屬高音拉弦樂器，尤宜于演奏裝飾性的華彩樂段。近代創(chuàng)作的獨(dú)奏曲有《雙聲恨》 、《雨打芭蕉》、《鳥投林》、《平湖秋月》等。
中華人民共和國(guó)成立后創(chuàng)作的獨(dú)奏曲有《珠江之戀》、《夕愿》、《故鄉(xiāng)情景》、《春到田間》等。
6.二胡,中胡,高胡,板胡的音區(qū),音域和特點(diǎn)
二胡是我國(guó)獨(dú)具魅力的拉弦樂器。
它既適宜表現(xiàn)深沉、悲凄的內(nèi)容，也能描寫氣勢(shì)壯觀的意境，音色接近人聲，情感表現(xiàn)力極高。二胡的音色具有柔美抒情之特點(diǎn)，發(fā)出的聲音極富歌唱性，宛如人的歌聲。
中胡的琴桿和琴筒都要比二胡長(zhǎng)和大，定弦比二胡低四度，弦也比二胡弦粗，演奏時(shí)左右手用的力度相對(duì)也比二胡要大，由于琴筒也用蟒皮蒙制，所以發(fā)出的聲音既渾厚又圓潤(rùn)。高胡雖然琴筒也比較小，雖然定弦也比二胡高，但由于它是木制的，琴筒是用蟒皮蒙制，因此在演奏時(shí)不必用像演奏京胡或板胡時(shí)那樣大的力度即可獲得悠揚(yáng)柔美的音色。
板胡由于弦的張力比較大，因此，演奏時(shí)左右手用的力度相對(duì)要比二胡大，才能獲得該樂器洪亮的音色。在傳統(tǒng)演奏板胡的方法中，特別是在戲曲音樂的伴奏中，我們常常看到演奏者左手的手指帶有鐵箍，這是為了加大手指按弦的力度，以獲得其揚(yáng)剛之聲。
