四胡演奏的(四胡演奏的技巧有哪些)
1.四胡演奏的技巧有哪些
四胡音色粗獷，聲音飽滿，音量較大，常用于好來寶、二人臺、皮影戲的伴奏。四胡可獨奏，亦可參加合奏。四胡演奏時，左手扶琴桿，食指、中指、無名指用第二節(jié)肚、小指用指尖肚按弦，姆指內側觸弦，可以自如地演奏。常用的演奏方法有：弓法、連弓、分弓、頓弓、跳弓、抖弓、擊弓（用弓桿敲擊琴筒）等。撫弦法：按、滑、打、彈、勾、頂、敲等?？沙龇阂簟⒑鸵粜Ч?。
高音四胡音色剛健明亮，聲音穿透力強，極富色彩性，擅于演奏輕快、華麗的旋律，亦能演奏清新抒情的樂曲；可獨奏，也可參加齊（合）奏和重奏，但由于個性極強，又是雙弦、雙股弓，因而易出雜音、"炸弦"，所以獨奏技巧要求較高。
中音四胡音色柔和粗獷，音量較大，常用于好來寶、烏力格爾、敘事民歌的伴奏，亦可參加（齊）合奏，較少獨奏。
低音四胡音色低沉豐滿，聲音醇厚，略帶沙音，富有特殊魅力，多用于好來寶和烏力格爾及敘事民歌的說唱伴奏，也可參加齊（合）奏。
清脆明亮、剛健鏗鏘，是高音四胡的鮮明演奏風格。這與蒙古族另一代表性樂器馬頭琴與潮爾的那種柔美深情、凄楚悲涼的演奏風格截然不同。但卻恰好從兩個側面全面揭示出蒙古族人民熱情奔放、剛直果敢的英雄品格與深沉內向、蒼勁悲他的內心世界，反映出蒙古民族的性格和精神的全面風貌和神韻。
2.四胡的樂器演奏
四胡演奏的指法也非常獨特，它不像二胡和其它弦樂器那樣用指尖按弦，而是用手指的第二關節(jié)奏出滑音、打音、彈撥音、泛音等，因此音色更為優(yōu)美、醇厚、悠揚，更具有草原風格。
它最適合為蒙古族民間藝人說唱“好來寶”和蒙古琴書（烏力格爾）伴奏。牧人們勞動之余，聚集在蒙古包里，藝人拉起四胡，以說唱的形式娓娓講述起歷史上英雄史詩和一些動人的故事，那粗獷、寬厚而深沉的琴聲，伴以弓桿擊打琴筒的節(jié)拍聲，和藝人的說唱相得益彰，令人著迷。
由于低音四胡音調低沉、舒緩，演奏起來往往使人有黯然之感，它不太適合合奏及為歌手唱歌伴奏，因而大大影響它的表現力。解放后，蒙古族專業(yè)人員和民間藝人根據時代的要求，在弘揚四胡這一古老民族器樂藝術的同時，也致力于四胡的改革，將琴筒縮小，琴桿縮短，琴弓加長，創(chuàng)制出高音四胡。
改良后的高音四胡，音色高亢、激越、干脆、亮麗，使四胡的表現力和應用范圍更加廣泛和豐富。它既可以獨奏，為歌手伴奏，也可以用于樂隊合奏，還可以和三弦等樂器重奏。
古老的四胡煥發(fā)了青春，趕上了時代的節(jié)奏和旋律，成為祖國民族器樂百花園中的一朵奇葩。在蒙古民族文化源遠流長的郭爾羅斯，四胡作為一種風格獨特的民族樂器，得到了世代傳承。
在舊社會，四胡是民間藝人用以傾訴牧民苦難生活、鞭韃剝削和壓迫，向往美好生活，歌頌英雄史詩的手段。
3.四胡
四胡，拉弦樂器。
又稱四弦、二夾弦。源于古代奚琴。
宋代陳？D《樂書》：“奚琴本胡樂也?！鼻宕糜趯m廷樂隊，稱提琴。
清代《律呂正義后編》：“提琴，四弦，與阮咸相似，其實亦奚琴之類也?！绷餍杏趦让晒?、東北和華北各省、區(qū)。
結構與二胡相同，琴桿略長而粗，置四軸，張四弦。 有大、中、小三種。
琴桿用紅木或烏木制，長79—85、直徑1。9—2。
4厘米，上部置軸部位呈方柱形，方寬2。4—2。
6厘米，琴頭平頂、無飾。琴筒有圓形和八方形兩種。
銅制圓形筒長13。3—14厘米、直徑6。
8—9厘米；紅木制八方筒長13。2—13。
8厘米、前口外徑8—10厘米。前口蒙蟒皮，后口加邊框。
弦軸紅木制，軸頂加骨片為飾。張絲弦或鋼絲弦，每兩弦定為同音。
琴弓長75厘米，馬尾分兩股分別夾于一、二弦和三、四弦之間，同時拉響兩條弦。大四胡定弦g、d1，音域g—g2；小四胡定弦d1、a1，音域d1—d4。
是京韻大鼓、西河大鼓、天津時調、湖北小曲、紹興蓮花落等說唱和二人臺、曲劇、皮影等戲曲的伴奏樂器。 四胡。
又名四股子、四弦或提琴。蒙古族稱之為呼日。
是北方民族共同使用的一種古老的弓弦樂器。主要流行于內蒙古地區(qū)，其它如山西、陜西、河北、河南及四川等地也見流行。
其四根弦發(fā)音是成雙的，兩匹弓毛分別夾在一二、三四弦之間，張絲弦或金屬弦。四胡不僅能演奏單旋律，同時也能演奏較簡單的和聲音程與復調旋律。
有高音、中音、低音之分。按弦法，有指肚按弦與指甲頂弦兩種，前者多用于高音四胡，后者多用于中、低音四胡。
弓法技巧有全弓、分弓、快弓、抖弓、頓弓、擊弓等；指法技巧有抿音、抹音、連滑、墊指音、打音等。 藝術家孫良、鐵鋼等人的四胡演奏技巧和理論研究具有一定水平。
4.內蒙古通遼蒙古族四胡音樂的來歷、形式、藝術特點
類別：民間音樂 地區(qū)：內蒙古 編號：Ⅱ-36 申報地區(qū)或單位：內蒙古自治區(qū) 一、簡介 通遼市蒙古族四胡，蒙古語稱"侯勒"、"胡兀爾"、"胡爾"，康熙朝編纂的《律呂正義后編》中稱之為"提琴"。
蒙古族四胡是最具蒙古族特色的樂器之一，分高音四胡、中音四胡和低音四胡三類。 形制和漢族地區(qū)的四胡相同，常使用紅木、紫檀木制作，琴筒多呈八方形，蒙以蟒皮或牛皮為面，弦軸和軸孔無錐度，利用弦的張力緊壓軸孔以固定，有的還在琴桿、琴筒上鑲嵌螺鈿花紋為飾，細竹系以馬尾為琴弓，弓桿中部包以長10厘米銅皮或鑲鋼片、象牙，根部裝骨或木制旋鈕，張絲弦或鋼絲弦。
二、歷史發(fā)展 四胡歷史悠久，它源于我國北方奚部的奚琴。13世紀后，四胡已在蒙古族地區(qū)流傳。
在16世紀阿拉坦汗的宮廷壁畫上，繪有一女樂工手持細棒狀琴桿、筒形音箱、四軫同設琴首后端、馬尾弓夾于弦間拉奏的樂器，與今日之四胡演奏形象完全相同。 清代四胡又稱提琴，用于宮廷音樂番部合奏中，形制已和今日蒙古族四胡惟肖。
元朝以后，四胡藝術廣泛流傳，曾一度風靡于內蒙古自治區(qū)、遼寧、吉林、黑龍江和華北等漢族聚居地區(qū)，對漢族民間說唱產生了深遠的影響。位于科爾沁草原腹地的通遼市是目前四胡藝術最為繁盛的地區(qū)。
三、種類及其特點 1、高音四胡 蒙古族弓拉弦鳴樂器。又稱蒙古小四胡。
是在民間小四胡的基礎上改制而成。音色清脆，可用于獨奏、器樂合奏。
流行于內蒙古、遼寧、吉林、黑龍江等省區(qū)。音色清脆悠揚、優(yōu)美動聽，音量較大。
演奏技巧左手有滑音、顫音、打音、泛音、雙音、雙打音、雙泛音 等，右手技法和二胡相似。 主要用于獨奏、重奏、器樂合奏。
常與中音四胡、馬頭琴、三弦、雅托噶或火不思等樂器重奏或合奏。較著名的高音四胡演奏家有孫良、朝魯、吳云龍、趙雙虎、青格勒圖和滿都拉等。
高音四胡傳統(tǒng)樂曲有：《八音》、《花腰調》、《荷英花》、《韓秀英》、《英德勒瑪》、《農恩吉婭》、《阿斯爾》、《趕路》等，創(chuàng)編樂曲有：《蒙古八音十二調》、《阿斯爾十二調》、《東蒙民歌聯奏》、《歡樂的草原》、《白駿馬》、《牧馬青年》和《馴馬手》等。 2、中音四胡 蒙古族弓拉弦鳴樂器。
流行于內蒙古、遼寧、吉林、黑龍江等省區(qū)的農區(qū)和半農半牧區(qū)。形制同低音四胡，稍小。
琴筒呈圓筒形，用薄黃銅板卷焊而成，筒長16厘米、直徑10厘米，筒前口蒙以蟒皮或牛皮為面，筒口外用銅箍緊固，筒后端敞口，口內設銅制邊框。 琴頭琴桿用一整塊紅木或柴檀木制作，全長90厘米。
琴頭平頂，上置四軸，張有四條絲弦或銅弦，細竹系兩束馬尾為弓，弓長68厘米。演奏姿勢、方法和技巧，均與低音四胡相同。
中音四胡有兩個八度，音色圓潤、明亮?？捎糜讵氉?、重奏、器樂合奏或為說書、演唱等說唱音樂伴奏。
是四胡重奏和民樂合奏中的主要中音樂器。它常和高音四胡一起重奏，并與高音四胡、馬頭琴、三弦、火不思等樂器合奏。
較著名的中音四胡演奏家有孫良、朝魯、吳云龍、趙雙虎、青格勒圖等。中音四胡獨奏曲目與高音四胡相同，改編的四胡重奏曲有《阿斯爾》、《老八板》和《蒙古八音》等。
5.蒙古族的樂器
蒙古族樂器！ 雅托克：即蒙古箏。
蒙古箏與中原流傳的古箏在構造和技法上基本相同，只是流行于內蒙古的古箏所奏的樂曲均為蒙古族民歌和器樂曲。 火不思：在明朝文人筆下，火不思有各種譯寫方法，諸如琥珀槌、胡博詞、虎撥思兒之類。
元、明時代的蒙古人，上至可汗大臣，下至普通武士，均能自彈火不思唱歌舞蹈。 正統(tǒng)十四年，“也先每宰馬設宴，必先奉上皇（明英宗）酒，自彈虎撥思兒，唱曲，命達區(qū)別子齊聲合之。”
火不思不僅在蒙古草原上流傳，明代的中原地區(qū)也很盛行。不僅北人善彈火不思，內地漢族人民也對此喜聞樂見。
口琴：口琴，亦稱口弦、口簧，鐵制撥奏體鳴樂器。 蒙古語稱之為“特木爾·胡爾”。
蒙古人素有彈奏口弦的習俗，尤以婦女為甚。明代以來，口弦在蒙古音樂中的作用更加突出，被納入了宮廷樂隊。
除了以上所列幾件樂器之外，蒙古族原有許多種民間樂器，諸如胡琴、抄兀兒、箏之類，依舊在草原上流傳。 馬頭琴：蒙古民族樂器之一。
馬頭琴的歷史可以追溯到成吉思汗時代，時稱朝爾。最初的馬頭琴琴箱是用一塊整木刳制而成。
后經過加工發(fā)展，始將其音箱以四塊木板拼成梯形，面蒙馬皮、羊皮（現改為蟒皮、桐木板等），用白馬尾或尼龍絲作琴弦和弓毛。琴頭、音箱鑲有骨雕裝飾品，并將琴頭雕刻成馬頭狀。
該樂器適用于獨奏、合奏及蒙古族曲藝烏力嘎爾的伴奏等。常用的弓法技巧有分弓、連弓、頓弓、快弓、抖弓、跳弓等；指法技巧有顫指、滑音、柔弦、撥弦、彈弦等。
馬頭琴的演奏風格因為地區(qū)的不同而各異，如目前流行的科爾沁派、土爾古特（地名）派等。著名馬頭琴演奏家色拉西曾與周思來總理合影留念，齊.寶力高組建的馬頭琴樂團演奏的《萬馬奔騰》曾為第十一屆亞運會演出。
四胡：又名四股子、四弦或提琴。蒙古族稱之為呼日。
是北方民族共同使用的一種古老的弓弦樂器。主要流行于內蒙古地區(qū)，其它如山西、陜西、河北、河南及四川等地也見流行。
其四根弦發(fā)音是成雙的，兩匹弓毛分別夾在一二、三四弦之間，張絲弦或金屬弦。四胡不僅能演奏單旋律，同時也能演奏較簡單的和聲音程與復調旋律。
有高音、中音、低音之分。按弦法，有指肚按弦與指甲頂弦兩種，前者多用于高音四胡，后者多用于中、低音四胡。
弓法技巧有全弓、分弓、快弓、抖弓、頓弓、擊弓等；指法技巧有抿音、抹音、連滑、墊指音、打音等。藝術家孫良、鐵鋼等人的四胡演奏技巧和理論研究具有一定水平。
6.關于馬頭琴長調的知識
音箱兩面蒙繪有圖案的馬皮或羊皮。用于獨奏、與四胡等樂器的合奏及民歌。為民歌伴奏時，多用三度、宋時期的胡琴發(fā)展而成，成吉思汗時已流傳民間。
馬頭琴的傳統(tǒng)定弦有3種、馬尾胡琴、弓弦胡琴等，是一種蒙古族常用的弓弦樂器。由于通常在琴首雕有馬頭造型而得名。演唱長調時、a，音箱左下角挾于兩膝間，右手持馬尾弓拉奏。流行于內蒙古、遼寧、說書的伴奏：
馬頭琴。以下這些都是我從網上找到的啊。希望對你能有幫助吧。
長調。
馬頭琴：морин хуур）。
長調的旋律悠揚：
正四度A、d。
反四度a、e。
西部地區(qū)五度定弦d，口承心授，使長調具有成熟的表現手法和與世界上任何民族歌唱藝術都不同的結構和要素。
很多民間歌手要跟隨老藝人學習數年甚至十幾年才可以達到超高水平。內蒙古及蒙古國的藝術類院校里都有專門的相關專業(yè)。和西方的美聲唱法一樣需要長時間專業(yè)化的訓練才可以?？勺嚯p音。音量較小、吉林、黑龍江、甘肅，又稱為莫林胡爾（蒙古語、長方形等多種。大者琴長120 米，小者琴長70厘米。
在演奏時席地而坐：
蒙古族長調是一種很獨特的演唱形式，可以說代表了蒙古族歌唱藝術的最高成就網上找不到？不知道你都需要些什么資料、潮爾、胡琴、波折音十分繁復，再加上起伏的顫音。演唱起來難度是很大的，是人類口述和非物質遺產代表作。
多年來蒙古歌唱家代代相傳。
馬頭琴用硬木制作，音箱有倒梯形，常有將一個完整樂段從低音區(qū)提到高音區(qū)，再降到低音區(qū)的完整過程，有時一支長調要用幾組這樣的過程。長調在音樂上字少腔長、新疆等地的蒙古族中，不少樂句都有一個長長的拖音。張兩根馬尾弦。弓在弦外。馬頭琴從唐
7.四胡弓子怎么按
把兩根琴軸插入上面的兩個孔里，琴桿插入琴筒里，注意使兩個琴軸的柄向琴筒的音窗方向 。
在琴底部裝上琴托，再把粗的一根弦也就是里弦的孔扣在琴托的左釘上，弦的另一頭插入上面的琴軸上順時針轉動琴軸，使弦有一定的張度，再把細弦，孔扣在琴托的右釘上，，把弓子弓毛向左，弦從下往上穿入弓子。細弦另一頭插入下琴軸，逆時針轉動下軸，使其張緊，再用棉線，離下軸10公分左右，在 琴桿與琴弦上繞幾圈，糸緊，這就是千斤，最后把琴馬放在琴弦與琴皮之間就行了，不過你不要把弦張的太緊喲，或者你的弦就報銷了。
8.有關樂器的知識
二胡始于唐朝，已有一千多年的歷史。它最早發(fā)源于我國古代北部地區(qū)的一個少數民族，那時叫“奚琴”。宋朝學者陳蜴在《樂書》中記載“奚琴本胡樂也……”唐代詩人岑參所載“中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛”的詩句，說明胡琴在唐代已開始流傳，而且是中西方拉弦樂器和彈拔樂器的總稱。
到了宋代，又將胡琴取名為“嵇琴”。宋代末學者陳元靚在《事林廣記》中這樣記載：嵇琴本嵇康所制，故名“嵇琴”。宋代大學者沈括在《補筆談·樂律》中記載：“熙寧中，宮宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方進酒而一弦絕，衍更不易琴，只用一弦終其曲?！闭f明在北宋時代已有很高的演奏水平。徐衍為皇帝大臣們演奏”嵇琴”時，斷了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲.沒有嫻熟的技藝是做不到的。后來沈括在《夢溪筆談》中又記載“馬尾胡琴隨漢東，曲聲猶自怨單于。彎弓莫射去中雁，歸雁如今不寄出?！闭f明在北宋時已有了馬尾的胡琴。
元朝《元史·禮樂志》所載“胡琴制如火不思，卷顧龍首，二弦用弓捩之，弓之弦以馬尾”進一步闡述了胡琴的制作原理。到了明清時代胡琴已傳遍大江南北，始成為民間戲曲伴奏和樂器合奏的主要演奏樂器。
到了近代，胡琴才更名為二胡。半個多世紀以來，二胡演奏水平已進入旺盛時期。劉天華先生是現代派的始祖，他借鑒了西方樂器的演奏手法和技巧，大膽、科學地將二胡定位為五個把位，從而充擴了二胡的音域范圍，豐富了表現力，確立了新的藝術內涵。由此，二胡從民間伴奏中脫穎出來，成為獨特的獨奏樂器，也為以后走進大雅之堂的音樂廳和音樂院校奠定了基礎。
新中國成立以后，民族、民間音樂發(fā)展很快，為了大力發(fā)掘民間藝人的藝術珍寶，華彥鈞、劉北茂等民間藝人的二胡樂曲經過整理被灌成唱片，使二胡演奏藝術如雨后春筍迅猛發(fā)展起來。上世紀50年代和60年代先后涌現了張銳、張韶、王乙等為代表的一批二胡教育家和演奏家，在他們的影響下，又培養(yǎng)出了新的二胡演奏家閔惠芬、王國潼等。二胡作曲家劉文金的《長城隨想曲》等將二胡的性能超常發(fā)揮，并刻意創(chuàng)新，使二胡煥發(fā)出新的生機和異彩。
補充 —— 據《中國文化史三百題》提供資料，宋代是外來樂器與中原文化融合發(fā)展的第二階段。宋元明清時期，隨著戲曲、曲藝的發(fā)展，民間樂器隨著“勾欄”“瓦舍”的興起而發(fā)展了自己的伴奏樂器。其中最主要的樂器是源自蒙古、西域的馬尾胡琴（又稱二弦琴），經與前朝留下的嵇琴、軋箏融合，創(chuàng)制出新穎的胡琴。這一樂器充分標志中國弓弦樂器走向成熟。后來，由于地方戲唱腔風格需要，胡琴又逐漸分化，出現配合秦腔、豫劇需要的板胡，京劇、漢劇需要的京胡、京二胡，河南墜子需要的墜胡，廣東粵劇需要的高胡，潮劇需要的椰胡，湖南花鼓用的大筒，蒙古說唱用的四胡，川劇用的蓋板子，河南越調用的四弦，福建莆田戲用的枕頭琴，侗戲用的牛腿琴，壯劇用的馬骨琴，晉劇用的二股弦等等弓弦樂器。所以，二胡實際上是這眾多的弓弦樂器中的一種，它的得名遠遠后于胡琴。所以說“二胡”始于唐朝是不準確的，應該說“胡琴”始于唐朝。
9.提胡的演奏有什么要求
漢樂在清末民初以前沒有提胡，僅用六角胡。
提胡是1927年間饒淑樞先生在汕頭公益社時，借鑒粵樂高胡和二胡改制的。它弦筒較高胡稍大，弦桿較高胡稍長。
投人絲弦樂和奏后效果很好，音色鏗鏘，音韻委婉，把絲弦樂的整體和奏效果提高了一大步。于是提胡便深受樂人和廣大聽眾的喜愛，成為漢樂的特色樂器了。
現在絲弦樂演奏，頭弦、提胡、揚琴，習慣被稱為“三大件”。有時在缺少頭弦的情況下，提胡也可作為領奏或主奏樂器。
關于演奏提胡的要求，先賢饒淑樞、羅璉留下的音響為大家提供了榜樣。它運弓要平直，慢板、中板時多用長弓，緊板時可以長弓密指才不失連貫，但不宜催弓。
與過去的六角胡不同，提胡線距長，可以有三至四個把位，這樣就有了上行、下滑的空間，俗稱為“溜指”。溜指可以形成生動活潑、嬌柔婉轉的效果，是拉提胡不可缺少的技巧。
不過，溜指不是全曲泛溜，要根據樂句的音高音低使用得準確合理，才能不失典雅，不流俗味。 再者，遇長音時要巧用腕指輕壓弦線，產生波浪形之音響，這叫“揉弦”指法。
揉弦的運用可使樂音不平板而富氣息。應該注意的是，提胡的滑音與揉弦既不必像拉現代二胡那么夸張、豪氣，也不是像拉粵樂高胡那樣流麗華美、輕靈活潑，極富浪漫色彩；而要力求體現漢樂“典雅優(yōu)美、樸實大方”的風格韻味。
提胡一般定調為“F”或“#F”，定弦多為6-3或5-2，它與粵樂定調多為“G”“A”、弦線繃得很緊、發(fā)音高尖等特點也有明顯區(qū)別?，F在樂器廠仍沒能按提胡的要求成批生產提胡，只能根據實際需要定制，于是多數人還是直接到市場購買高胡，這與提胡的要求當然存在差距了。
