關(guān)于大專(zhuān)建筑畢業(yè)論文范文(大專(zhuān)建筑畢業(yè)論文范文)
關(guān)于大專(zhuān)建筑畢業(yè)論文范文
關(guān)于大專(zhuān)建筑畢業(yè)論文范文
下面是小編整理的關(guān)于大專(zhuān)建筑畢業(yè)論文范文，歡迎閱讀。
大專(zhuān)建筑畢業(yè)論文范文【1】建筑設計控制工程造價(jià)思考
摘要：在建設工程實(shí)踐中，造價(jià)控制的重點(diǎn)通常在建設項目的施工階段，而建設項目設計階段的造價(jià)控制往往被忽視，這樣的控制屬于被動(dòng)控制。
作者結合多年來(lái)的工作經(jīng)驗，對設計階段控制工程造價(jià)方法進(jìn)行了研究，具有重要的參考意義。
關(guān)鍵詞：工程設計;造價(jià)控制;設計階段
在對工程造價(jià)的控制中，應該從源頭來(lái)進(jìn)行控制，這就需要在設計階段進(jìn)行有效地控制，在設計的過(guò)程中，務(wù)必要與實(shí)際情況相結合，保證工程的高質(zhì)量。
實(shí)踐證明，設計不僅對工程造價(jià)，而且對于工程項目建設工期、工程質(zhì)量以及建成后能否獲得較好的經(jīng)濟效益，都起著(zhù)決定性的作用。
在滿(mǎn)足項目使用功能的前提下，科學(xué)合理的設計將使工程造價(jià)大幅降低。
因此，充分挖掘設計潛力，加強對設計階段的事前控制，是控制工程造價(jià)的關(guān)鍵所在。
1工程造價(jià)在整個(gè)建設過(guò)程中的作用
1.1根據工程基本建設程序來(lái)進(jìn)行討論一下工程造價(jià)的作用
工程基本建設也可以理解為是建筑產(chǎn)品，會(huì )消耗比較大的資金。
在確保建筑工程質(zhì)量的同時(shí)，如何降低工程造價(jià)的成本，這是一個(gè)核心問(wèn)題，這將在整個(gè)過(guò)程當中對基礎設施投資和控制量的估計。
在建設工程項目進(jìn)行的過(guò)程中，工程項目階段不斷的深入，對投資額測算的精度的要求也不斷變化，這就形成了投資估算、概算、施工圖預算、施工預算、標底、投標的報價(jià)、工程的結算、竣工決算等測算方式，構成了一個(gè)完整的工程項目測算體系。
按照工程項目測算體系的內容和階段來(lái)討論，工程造價(jià)工作及其所發(fā)揮的作用可劃分為四個(gè)階段：投資估算階段、概算階段、預算階段及結算決算階段。
投資估算，指前期的預可行性研究和可行性研究階段的投資總額，是建設項目進(jìn)行決策、籌集資金和合理控制造價(jià)的主要依據。
初設概算是指初步設計階段，由建設項目設計單位設計圖紙，預算定額和不同類(lèi)型的其他費用，計算在建設項目從規劃到竣工驗收的全部費用的文件。
工程概算更加精確，但是受估算的制約，它是編制招標控制價(jià)的依據，也是考核項目投資效果的依據，而且經(jīng)過(guò)批準的設計概算投資額，是該工程建設的最高限額。
所以必須編制好設計概算，并做好概算審核工作。
1.2工程建設項目設計階段造價(jià)控制的特點(diǎn)、現狀和問(wèn)題
1.2.1設計階段進(jìn)行的造價(jià)控制是一種主動(dòng)的控制也可以稱(chēng)為事前控制
一名優(yōu)秀的工程造價(jià)人員是不會(huì )把造價(jià)重心放在施工圖的預算上面的。
在造價(jià)的控制中根本沒(méi)有起關(guān)鍵性的作用。
要在工程建設一開(kāi)始直到結束都樹(shù)立一種造價(jià)控制的思想，使用各項專(zhuān)業(yè)知識和自己所累積起來(lái)的實(shí)踐經(jīng)驗，然后結合實(shí)踐情況進(jìn)行造價(jià)控制，特別是在工程建設的項目設計這個(gè)階段。
因為項目的施工還沒(méi)有開(kāi)始進(jìn)行實(shí)施，這個(gè)階段的造價(jià)控制就具有主動(dòng)性，還能夠進(jìn)行事前控制。
這能使項目減少很多不必要的浪費。
1.2.2設計階段造價(jià)控制具有階段性
在對一個(gè)工程項目的設計進(jìn)行造價(jià)測算的時(shí)候要確定這個(gè)項目的設計已經(jīng)初步成型。
有一個(gè)好的設計概算是確定項目計劃和控制的依據，編制的過(guò)程都是從各個(gè)單位工程開(kāi)始編制，完成過(guò)后在對項目的編制進(jìn)行一個(gè)總的概算，項目的概算以后就是一個(gè)依據，作為控制項目的投資指標，就不會(huì )對項目進(jìn)行一個(gè)盲目的投資而沒(méi)有正確的方向。
所以，設計階段的造價(jià)控制是有一定的要求的，不同的設計階段有不同的做法。
1.2.3部分限額設計應用不合理
在工程建設的設計領(lǐng)域常常使用限額設計來(lái)控制投資的支出，這是一種很有效的方法。
限額設計在某一特定的時(shí)間段能在一定程度上能很好的解決項目開(kāi)發(fā)過(guò)程中技術(shù)和經(jīng)濟所帶來(lái)的關(guān)系問(wèn)題。
但是限額設計本身也存在著(zhù)很多的不足，主要有以下幾點(diǎn)：
①被動(dòng)地實(shí)行限額設計。
限額設計應該是在初步設計和施工圖設計進(jìn)行設計以前進(jìn)行設計的，可以體現出在投資控制這一方面的主動(dòng)，可是大部分的限額設計偏偏是在初步設計之后進(jìn)行的，在概算比較的時(shí)候就按照限額設計進(jìn)行調整，必然會(huì )把設計的合理性降低。
②如果過(guò)分的強調限額設計的話(huà)，“造價(jià)不變，功能提高”;“造價(jià)提高，功能更加的提高”這兩條提高價(jià)值的方法就不能在限額設計中得到實(shí)現。
特別是“造價(jià)提高，功能更加的提高”在限額設計中尤其受到很大的限制，同時(shí)設計人員在這兩方面的創(chuàng )意也被限制。
③在限額設計中的金額投入都是一次性的，基本沒(méi)有考慮到項目完成過(guò)后的使用費、維修費，項目使用期限滿(mǎn)了過(guò)后的報廢拆除費等這些費用，這樣以來(lái)限額設定的設定效果就比較有局限性，沒(méi)有考慮全壽命周期的問(wèn)題。
2工程建設項目設計階段控制造價(jià)的策略與方法
2.1設計招標的實(shí)施建議
在設計招標制度實(shí)施以后，給開(kāi)發(fā)企業(yè)進(jìn)行這方面的投資控制提供了契機并提高了規劃設計的質(zhì)量。
進(jìn)行設計招標的時(shí)候，開(kāi)發(fā)企業(yè)要就投標方案的經(jīng)濟合理性做出評估比較，而且在滿(mǎn)足設計任務(wù)書(shū)的前提下要把經(jīng)濟合理的設計方案融入到評標條件當中去。
現在企業(yè)邀請的專(zhuān)家基本都是工程這一方面的，很少邀請真正懂得建筑的比較專(zhuān)業(yè)的造價(jià)師，這樣的評估對經(jīng)濟的考慮就會(huì )有所欠缺。
由于以上的原因，開(kāi)發(fā)企業(yè)可以先考慮把預算、管理等方面的工作人員匯集起來(lái)，共同對該方案提出各自在專(zhuān)業(yè)方面的建議，使中標方案更加的合理經(jīng)濟。
2.2實(shí)行合理的限額設計
限額設計是一種對投資估算控制的初步設計，施工圖設計要按照初步設計圖紙進(jìn)行細化，各個(gè)專(zhuān)業(yè)也要在滿(mǎn)足各個(gè)部位的使用功能正常情況下按照投資的限額控制來(lái)進(jìn)行該控制，要防止控制的技術(shù)和施工圖的設計的不合理的地方，保證總的投資限額不能超出，這樣才能達到控制限額的目的。
工程造價(jià)能夠在很大程度上對工程項目的設計進(jìn)行制約，在當前的市場(chǎng)條件下，只有經(jīng)濟能夠決定技術(shù)。
在有經(jīng)濟制約的前提下，對于不重要的輔助項目這一項投資要在建設項目中盡量的減少，而且還要保證設計項目的設計標準。
2.3認真對待工程量計算與定額的套用
在工程建設項目的方案被敲定后，各個(gè)專(zhuān)業(yè)工程量的計算就直接與工程造價(jià)和施工水平掛鉤了。
這就要求造價(jià)人員熟悉設計規范等規定，其中特別要對自己專(zhuān)業(yè)的工程計算規則非常熟悉，避免一些不必要的東西胡亂的增加減少。
在沒(méi)有工程量計算規則的專(zhuān)業(yè)當中，除了要了解單位工程這部分的設計意圖外，還要對概預算子目的相關(guān)工作內容和適應條件熟知，這樣可以更準確的套用定額。
工程量算完以后要對相似的工程對比，如果有工程計算的錯誤或者某方面的遺漏的時(shí)候要進(jìn)行檢查并且找出錯誤的原因，及時(shí)地改正，在設計過(guò)程中就把錯誤給解決。
現在新技術(shù)的不斷涌現，定額的缺項就越來(lái)越多了，所以要很及時(shí)的對定額做好充足的補充。
3結語(yǔ)
我國作為發(fā)展中國家，人口數量居世界第一，人均收入相對較低，用于建設工程的資金相對有限。
于是，節約建設的資金就是一個(gè)很重要的問(wèn)題，所以在工程建設方面工程造價(jià)顯得尤為重要。
工程不能盲目的進(jìn)行施工，要仔細的進(jìn)行合理規劃，層層預算，才能使建設資金有效利用。
參考文獻
[1]許桂英.控制建設工程造價(jià)的實(shí)踐與探索[J].中國科技信息，2010(12).
[2]顏月華.淺談建筑設計階段的工程造價(jià)控制[J].科技資訊，2009(10).
大專(zhuān)建筑畢業(yè)論文范文【2】大學(xué)校園新中式建筑應用
摘要:以山西社會(huì )主義學(xué)院新校區規劃及方案設計為例，對新中式建筑在大學(xué)校園中的設計思路進(jìn)行了研究，分析了校園各功能分區的設計方法，以期將中國傳統文化元素運用在未來(lái)的建筑設計中并發(fā)揚光大。
關(guān)鍵詞:新中式建筑，學(xué)院，設計，風(fēng)格
在日新月異的今天，大學(xué)校園層出不窮，筆者曾接到一項設計任務(wù):山西社會(huì )主義學(xué)院規劃及方案設計。
山西社會(huì )主義學(xué)院是統一戰線(xiàn)性質(zhì)的政治學(xué)院，是民主黨派和無(wú)黨派人士的聯(lián)合黨校。
建設項目位于龍城新區東側，北靠龍城大街，南靠龍城南街，西鄰龍城B公園，東依針織路。
山西有著(zhù)深厚的文化積淀，是黃河流域文化的中心，華夏文明的重要發(fā)祥地。
而太原作為歷史文化名城，城市肌理和歷史文脈需要得到應有的尊重和延續。
本次設計借鑒山西大院建筑群落的傳統布局形式，結合現代建筑的設計手法，營(yíng)造出古典與現代的完美結合。
新校區建設項目?jì)热莅?行政辦公、教學(xué)樓、階梯教室、體育館、學(xué)員宿舍、食堂及400m標準運動(dòng)操場(chǎng)。
基本與一般大學(xué)甚至中學(xué)無(wú)異。
通過(guò)對地形圖和設計任務(wù)書(shū)的解讀，經(jīng)過(guò)提煉，結合用地條件，設置橫、縱雙軸線(xiàn)。
主軸線(xiàn)貫穿教學(xué)行政綜合樓體育館、食堂及宿舍樓組團圍合形成的中心景觀(guān)廣場(chǎng)，營(yíng)造出庭院，分別適應不同的使用功能。
北廣場(chǎng)嚴謹、莊重，南廣場(chǎng)縱深入校園內部，保留生態(tài)區和綠化;充分利用軸線(xiàn)，疏密結合布置綠地，主要的步行線(xiàn)路沿著(zhù)綠地和軸線(xiàn)設置，考慮人性化元素，為師生營(yíng)造輕松活潑的校園學(xué)習生活環(huán)境。
我們將場(chǎng)地設計為三個(gè)不同的功能分區:教學(xué)辦公區、生活服務(wù)區、體育運動(dòng)區。
將教學(xué)行政綜合樓設于場(chǎng)地的北側即教學(xué)辦公區，沿龍城大街展開(kāi)，既節約用地又利用其體量形成建筑與龍城大街的對話(huà)，并成為該區域的地標性建筑。
在教學(xué)行政綜合樓前利用退后道路紅線(xiàn)66m的距離設置前廣場(chǎng)，一方面避免建筑體量對城市道路產(chǎn)生壓迫感，另一方面又為校園營(yíng)造了園林式的場(chǎng)地環(huán)境。
生活服務(wù)區由三棟宿舍樓組團及體育館+食堂組成，布置在整個(gè)校園的西南側，三棟宿舍樓與連廊圍合成庭院，為學(xué)員提供優(yōu)美的住宿環(huán)境。
體育館+食堂作為公共服務(wù)組團通過(guò)校園中心廣場(chǎng)功能與學(xué)員宿舍形成左右對稱(chēng)，并與學(xué)員宿舍組團后退道路紅線(xiàn)15m形成校園南入口。
同時(shí)，也考慮到社會(huì )主義學(xué)院以短期培訓為主，有些后期保障項目、體育館以及部分學(xué)員公寓等可以考慮社會(huì )化運作模式，故體育館+食堂和部分學(xué)員公寓面向主要街道臨邊規劃進(jìn)行布置。
體育運動(dòng)區布置在基地東側，為400m標準田徑場(chǎng)地及籃球、排球場(chǎng)地，同時(shí)作為學(xué)院二期用地。
在校區的空間組合上運用帶有山西地域特色的庭院圍合形式。
由教學(xué)行政綜合樓、體育館、食堂及宿舍樓組團圍合形成的中心景觀(guān)廣場(chǎng)和由各組團建筑或建筑內部圍合形成的內部庭院。
將建筑組團依照庭院圍合式布置是我們將傳統文化元素加入現代化建筑設計的一種淺嘗輒止。
整個(gè)校園的交通并不復雜，基本原則即人車(chē)分流、步行優(yōu)先。
車(chē)行體系在本規劃設計中作為一個(gè)整體系統來(lái)設計，校園設置了完整的車(chē)行主環(huán)路，達到高效快捷地聯(lián)系各個(gè)區域，同時(shí)保證盡量避免機動(dòng)車(chē)對各區步行系統的干擾，保證各區內舒適的步行環(huán)境。
校園南側、北側分別規劃主廣場(chǎng)等區域設立安全步行區，各功能組團亦經(jīng)幾個(gè)交通節點(diǎn)，建立各區的步行聯(lián)系。
建筑風(fēng)格應當體現出現代性與文化性，我們從此次“本土化”入手，以新中式元素及建筑風(fēng)格來(lái)詮釋建筑。
教學(xué)行政綜合樓設于場(chǎng)地的北側，且位于校園軸線(xiàn)中心位置，我們將建筑分成東西兩部分通過(guò)屋面聯(lián)系并構成“門(mén)”的形象，與中部凸出屋面平臺的禮堂觀(guān)眾廳構成校園縱向景觀(guān)軸的視覺(jué)中點(diǎn)，莊重大氣，建筑風(fēng)格上通過(guò)采用豎向構圖將建筑統一為一個(gè)尺度宏大、形象簡(jiǎn)潔有力的建筑形體。
外墻色彩上以暖色米黃色為主色調。
大專(zhuān)建筑畢業(yè)論文范文
大專(zhuān)建筑畢業(yè)論文范文
在經(jīng)濟全球化和社會(huì )主義市場(chǎng)經(jīng)濟體制逐漸完善的背景下，從全過(guò)程工程造價(jià)管理向全生命周期工程造價(jià)管理轉變是必然趨勢。下面是小編整理的關(guān)于大專(zhuān)建筑畢業(yè)論文范文，歡迎閱讀。
建筑畢業(yè)論文范文一：建筑藝術(shù)與音樂(lè )藝術(shù)探究分析
摘要：對于建筑藝術(shù)與音樂(lè )藝術(shù)來(lái)說(shuō)，兩者有著(zhù)廣泛的審美共通性。
本文通過(guò)揭示和把握建筑藝術(shù)與音樂(lè )藝術(shù)的審美共通性，進(jìn)而在一定程度上幫助人們組織開(kāi)展建筑審美活動(dòng)時(shí)，進(jìn)一步展開(kāi)審美想象、深化審美體驗，進(jìn)一步實(shí)現審美超越。
關(guān)鍵詞：建筑;音樂(lè );藝術(shù);探究
1建筑藝術(shù)與音樂(lè )藝術(shù)的特性
通過(guò)對建筑、音樂(lè )進(jìn)行研究和對比，兩者之間存在一定的差異性，主要表現為：前者屬于空間藝術(shù)，后者屬于時(shí)間藝術(shù)。
對比建筑藝術(shù)與音樂(lè )藝術(shù)，在一定程度上逐漸成為人們審美的共識。
在西方，建筑被視為凝固的音樂(lè )。
在中國，建筑同樣具有音樂(lè )美感。
在中國無(wú)論是宮殿、寺廟，還是園林、民居，通常情況下不注重高大的單體，往往側重宏偉的群體;在修建建筑物的過(guò)程中，中國不是追求空間凝固的音樂(lè )，而是側重在時(shí)間的流動(dòng)中不斷呈現旨趣和品格。
無(wú)論是建筑藝術(shù)，還是音樂(lè )藝術(shù)，兩者都有著(zhù)共通性，其中建筑所具有的音樂(lè )般的韻律和節奏感是關(guān)鍵所在。
建筑藝術(shù)憑借自身的立面造型、平面布局等獨特的藝術(shù)語(yǔ)言，使自己的節奏和韻律等在一定程度上得到充分的表現。
對此，梁思成曾比喻說(shuō)，連續與重復的一柱一窗，好像2/4拍子的樂(lè )曲，而連續重復排列的一柱二窗，就好比3/4拍子的華爾茲圓舞曲。
通常情況下，一座建筑的內部通常由許多室內空間構成，對于整個(gè)建筑來(lái)說(shuō)，在空間的形狀、大小等方面存在一定的差異，但是同樣存在整體的和諧性。
在進(jìn)行建筑審美時(shí)，人們在空間之間進(jìn)行轉移時(shí)，通常情況下會(huì )出現步移景異的景象。
在空間前后轉移的過(guò)程中，欣賞著(zhù)一方面保留前一個(gè)空間的記憶，同時(shí)懷著(zhù)下一個(gè)空間的期待，使得建筑藝術(shù)的空間理性特征在一定程度上得到充分的顯示。
2數的共通性
對于音樂(lè )與建筑來(lái)說(shuō)，兩者之間存在數的共通性，主要表現為：首先兩者之間存在潛在的數的關(guān)系，同時(shí)需要數學(xué)計算做基礎;其次，兩者之間具有一個(gè)完整的結構式，共同構成一個(gè)有機統一體，并且該統一體符合一定的數量關(guān)系;此外，在時(shí)間和空間方面，它們之間都具有一定的變化和對比。
對于建筑來(lái)說(shuō)，從設計到施工直至竣工，都伴隨著(zhù)建筑的空間、進(jìn)深，墻的位置、高度等各種數量關(guān)系。
置身在建筑空間，時(shí)刻進(jìn)行著(zhù)建筑審美，在這種情況下，我們可以體會(huì )到，通過(guò)人的參與，凝固的空間關(guān)系在一定程度上可以表達為流動(dòng)的時(shí)間關(guān)系，對于時(shí)空交匯的節奏感與韻律感，人們可以進(jìn)行無(wú)限地冥想。
3空間感的共通性
通常情況下，建筑空間和音樂(lè )空間分別屬于實(shí)體空間、想象空間，在表現形式方面，二者存在一定的差異性。
從表達方式上，建筑空間屬于直觀(guān)的，通常情況下，依靠墻與墻之間的相互位置關(guān)系進(jìn)一步限定、表現空間。
墻與墻的距離和音與音之間的距離存在一定的聯(lián)系。
4節奏感、韻律感的共通性
對于建筑藝術(shù)來(lái)說(shuō)，通常情況下是把人們置于時(shí)間中去領(lǐng)略其造型，通過(guò)空間的時(shí)間化，建筑的審美特征可以進(jìn)一步被人們所認識，并且在一定程度上可以充分感受時(shí)間序列的和諧與韻律。
對于一個(gè)建筑物來(lái)說(shuō)，其效果主要依靠這些韻律關(guān)系來(lái)獲得。
對于建筑空間的韻律感一般可以從建筑外部空間、內部空間兩個(gè)角度進(jìn)行感受。
對于建筑物和音樂(lè )來(lái)說(shuō)，無(wú)論是在水平方向上，還是垂直方向彼此之間都有相似的節奏和韻律，并且效果與音樂(lè )相類(lèi)似。
5建筑藝術(shù)的審美
對于建筑來(lái)說(shuō)，作為一種藝術(shù)形式，通常情況下，一方面要滿(mǎn)足建筑本身的實(shí)用性功能，另一方面要具備獨特的建筑美感。
在建筑實(shí)踐過(guò)程中，建筑師們通過(guò)對建筑美感的客觀(guān)規律進(jìn)行不斷積累，同時(shí)進(jìn)行探索和創(chuàng )新，進(jìn)而在一定程度上設計出建筑作品。
下面從現實(shí)生活出發(fā)，對建筑的美學(xué)現象進(jìn)行積極的探討，同時(shí)對建筑藝術(shù)中的審美規律進(jìn)行分析。
與其他生物一樣，人類(lèi)同樣是自然的一個(gè)部分，在日常生活中同樣需要效法自然的準繩，這是無(wú)法改變的事實(shí)。
無(wú)論科學(xué)技術(shù)如何發(fā)展，尖端的科學(xué)技術(shù)、深奧的藝術(shù)形式等都在不同程度上具有古代時(shí)期的雛形，與自然存在某種聯(lián)系。
對于建筑來(lái)說(shuō)，不僅是一種物質(zhì)現象，同時(shí)更是文化現象。
在建筑設計的過(guò)程中，建筑師將自身的建筑理念、情感因素，以及人們的審美追求等因素融入其中，在一定程度上使建筑本體實(shí)現從物質(zhì)向精神的跨越，同時(shí)將人的“情”轉移到建筑中來(lái)。
在這種情況下，可以說(shuō)建筑有了不同形式的具象，同時(shí)成為人們情感的物質(zhì)載體。
6音樂(lè )藝術(shù)的審美
作為一種藝術(shù)結構形態(tài)，音樂(lè )具有一定的獨特性，人類(lèi)主體的內在審美情感通常情況下通過(guò)聲響的方式，在時(shí)間運動(dòng)中的自由組合來(lái)表現。
在人類(lèi)社會(huì )發(fā)展的進(jìn)程中，音樂(lè )憑借自身的藝術(shù)魅力，進(jìn)一步對人們的情感進(jìn)行抒發(fā)，同時(shí)撥動(dòng)人們的心弦，并且對人們的惰性進(jìn)行不同程度的陶冶。
同工藝、建筑、書(shū)法、舞蹈一樣，音樂(lè )一般都不摹擬客體對象，風(fēng)雨雷鳴，鳥(niǎo)語(yǔ)鐘聲等只是對音樂(lè )所表現的審美情感與自由想象進(jìn)行明確的誘導。
從某種意義上說(shuō)，音樂(lè )有著(zhù)聲響，進(jìn)一步帶有非語(yǔ)義性、非造型性、在現實(shí)生活中缺乏原型等特點(diǎn)，這便造成了它作為主觀(guān)的客體性藝術(shù)形態(tài)的抽象性、概括性和某種程度上的模糊朦朧意味。
從對音樂(lè )藝術(shù)欣賞的角度講，聽(tīng)眾的審美情感可以很容易越出這種內容意蘊中不明確的朦朧的內心因素，把主體的審美經(jīng)驗、情感內容因素造成的心境擺進(jìn)去，達到一種物我統一狀態(tài)，從而對這種內容有較具體的感受和接近一般化的觀(guān)念。
7情感體驗是音樂(lè )教學(xué)中所不容忽視的
7.1情感體驗的重要性。
在音樂(lè )教學(xué)過(guò)程中，從心理學(xué)角度上講，情感通常情況下是人對客觀(guān)現實(shí)的一種反應，在一定程度上代表著(zhù)人對待外界事物的態(tài)度，同時(shí)也體現了人對客觀(guān)現實(shí)產(chǎn)生的體驗。
從藝術(shù)價(jià)值來(lái)看，音樂(lè )是一種最富情感的藝術(shù)，通過(guò)音樂(lè )可以激發(fā)和調動(dòng)人們的情感，同時(shí)可以體現個(gè)人的修養。
在實(shí)踐教學(xué)過(guò)程中，可以進(jìn)一步獲得、培養情感體驗。
7.2音樂(lè )課堂中的情感體驗。
通常情況下，情感體驗就是在欣賞音樂(lè )的過(guò)程中，欣賞者對音樂(lè )作品產(chǎn)生的情感反應。
在音樂(lè )教學(xué)過(guò)程中，隨著(zhù)音樂(lè )的不斷發(fā)展，學(xué)生的情感逐漸產(chǎn)生共鳴，并且在一定程度上可以滿(mǎn)足藝術(shù)需求，進(jìn)一步陶冶心靈情操。
作為音樂(lè )教師，在音樂(lè )教學(xué)過(guò)程中，需要采取措施教會(huì )學(xué)生體驗音樂(lè )、感受音樂(lè )，同時(shí)釋放學(xué)生的情感，使學(xué)生喜愛(ài)音樂(lè )、理解音樂(lè )。
7.3創(chuàng )設情境，引導情感投入。
根據音樂(lè )的情緒、風(fēng)格，創(chuàng )設環(huán)境氛圍，這一過(guò)程被稱(chēng)為創(chuàng )設情境。
通常情況下，可以借助良好的環(huán)境氛圍，幫助學(xué)生聆聽(tīng)音樂(lè )，進(jìn)而在一定程度上幫助學(xué)生調動(dòng)視聽(tīng)感官，通過(guò)激發(fā)學(xué)生的想象力，可以不斷培養學(xué)生的思維意識。
從根本上說(shuō)，創(chuàng )設情境就是營(yíng)造課堂聆聽(tīng)環(huán)境，幫助學(xué)生培養良好的聆聽(tīng)習慣。
7.4著(zhù)手意境，引出情感共鳴。
對于音樂(lè )來(lái)說(shuō)，描繪出讓人心動(dòng)的意境和讓人心醉的情感這是音樂(lè )的奇妙所在。
在教學(xué)過(guò)程中，無(wú)論是歌曲，還是樂(lè )曲，通常情況下都可以從意境著(zhù)手，以情感為切入口，按照藝術(shù)審美活動(dòng)的客觀(guān)規律，通過(guò)想象的畫(huà)面和音樂(lè )讓學(xué)生去表述自己對音樂(lè )的情感體驗。
然后出示出彩色畫(huà)面，聆聽(tīng)歌曲，讓學(xué)生把內心深處感受與歌聲進(jìn)行結合，同時(shí)激起情感共鳴，從內心底深處使人喜歡上這首歌。
可以看出，在教學(xué)過(guò)程中，只有引起學(xué)生的情感共鳴，音樂(lè )才能真正進(jìn)入他們的心靈。
7.5勵創(chuàng )造，引起情感升華。
從本質(zhì)上說(shuō)，藝術(shù)創(chuàng )新就是借助其他藝術(shù)手段對實(shí)踐進(jìn)行創(chuàng )新，進(jìn)一步對音樂(lè )的情感體驗進(jìn)行再現，在一定程度上實(shí)現藝術(shù)審美的情感升華。
對于音樂(lè )的旋律特征、結構特點(diǎn)等，通常情況下，可以通過(guò)肢體動(dòng)作、繪畫(huà)等進(jìn)行再現;同時(shí)也可以通過(guò)樂(lè )曲伴奏，或者通過(guò)簡(jiǎn)單的線(xiàn)條進(jìn)行表達。
但是，這些需要創(chuàng )設一個(gè)民主平等的教學(xué)氛圍，通過(guò)對課內、課外進(jìn)行結合，或者通過(guò)小組和個(gè)人結合的方式進(jìn)行討論，進(jìn)一步達到理想的效果。
8結語(yǔ)
在設計建筑的過(guò)程中，需要講究主題與形象的統一與均衡、對比與調和等建筑藝術(shù)法則，與音樂(lè )創(chuàng )作藝術(shù)法則相比，在美學(xué)信息方面兩者之間存在一定的相似性。
對于建筑工程設計者來(lái)說(shuō)，如果能夠了解一點(diǎn)音樂(lè )知識，同時(shí)提高自己的藝術(shù)素質(zhì)，在這種情況下，在建筑創(chuàng )作設計方面，一般會(huì )獲得更大的自由，進(jìn)而在一定程度得到啟迪和靈感。
對于音樂(lè )和建筑來(lái)說(shuō)，雖然兩者屬于不同門(mén)類(lèi)的藝術(shù)，各自具有不同性質(zhì)。
“音樂(lè )是流動(dòng)的建筑”形象直觀(guān)地道出了音樂(lè )和建筑之間的內涵。
參考文獻：
[1]郭宇箐.中世紀宗教音樂(lè )與建筑的精神特征[J].福州師專(zhuān)學(xué)報，2001.
[2]唐孝祥.論建筑藝術(shù)與音樂(lè )藝術(shù)的審美共性[J].華南理工大學(xué)學(xué)報，2007.
[3]吳文瀚.包豪斯精神與西方近現代音樂(lè )藝術(shù)[J].河南社會(huì )科學(xué)，2004.
[4]黃欣.從巴哈到庫哈斯———建筑與音樂(lè )的共時(shí)性研究[J].山西建筑，2004.
[5]張耀輝.關(guān)于建筑和音樂(lè )的結果[J].南方建筑，2006.
建筑畢業(yè)論文范文二：新中式建筑藝術(shù)形態(tài)分析
摘要：在社會(huì )經(jīng)濟發(fā)展、城市人口增長(cháng)及國外建筑文化入侵的綜合作用下，我國建筑藝術(shù)的傳統設計思路正逐漸向世界的領(lǐng)軍思想靠攏，即將兩者結合起來(lái)，以推進(jìn)我國建筑設計行業(yè)的長(cháng)足發(fā)展。
在此背景之下，重推新中式建筑藝術(shù)日漸成為社會(huì )各界討論的焦點(diǎn)。
據此，本文根據新中式建筑藝術(shù)的發(fā)展現狀，解析新中式建筑的藝術(shù)形態(tài)。
關(guān)鍵詞：新中式建筑;傳統;藝術(shù)形態(tài)
引言
新中式建筑藝術(shù)形態(tài)是對我國傳統建筑風(fēng)格的傳承，是基于傳統文化的建筑藝術(shù)設計。
關(guān)于新中式建筑藝術(shù)的產(chǎn)生，具體可從以下三個(gè)方面加以闡釋?zhuān)阂皇窃趪医?jīng)濟發(fā)展的推動(dòng)下，國人的生活方式和價(jià)值觀(guān)被改變，其逐漸認識到傳統設計的必要性;二是我國傳統古建筑主要采用榫卯的結構形式，與現代建筑設計相比，榫卯結構具有人力資源耗費大、施工工期慢、缺乏低碳環(huán)保的缺點(diǎn);三是傳統古建筑以木材為主要用材，因此對蟲(chóng)蛀、雨水和氣候變換的抵抗能力較差，且在常年風(fēng)化的影響下，翻建、維修和重建的頻率相當高。
正是在上述因素的綜合作用下，新中式建筑藝術(shù)應運而生。
據此研究背景，下文首先討論新中式建筑形態(tài)的發(fā)展現狀，然后再重點(diǎn)解析新中式建筑藝術(shù)形態(tài)。
一、新中式建筑藝術(shù)形態(tài)的發(fā)展現狀
我國傳統古代建筑的高度較低，但是塔類(lèi)建筑的高度較高。
據此可知，我國新中式高層建筑應是以古塔造型為原型的。
新中式高層建筑吸取了傳統建筑的精華部分，具有極強的時(shí)代感和科技感，且外形也不單調，例如上海世貿大廈就是從大雁塔中找尋的設計靈感而設計出來(lái)的。
當今由于土地資源非常珍貴，住宅建筑的主要特點(diǎn)就是高空間、高密度，人們居住用地不斷減少對于我國傳統建筑形態(tài)的復興起到阻礙作用，而當代建筑發(fā)展的方向就是中式高層。
我國傳統的低矮的院落與當今主流建筑的要求不符，因此在新中式建筑發(fā)展過(guò)程中，若要不斷適應現代建筑發(fā)展的具體需求，對我國傳統文化的精華進(jìn)行繼承，此乃新中式建筑發(fā)展的主要目標。
如果僅從住宅建筑的設計來(lái)看，設計的'首要目標是滿(mǎn)足內部空間的合理性及舒適性。
我國新中式的建筑普遍都是以經(jīng)典的案例為基礎。
很多情況下，面對不同風(fēng)格的建筑元素，建筑師就會(huì )盲目濫用，例如對于一些建筑項目，建筑師過(guò)于追求建筑的形式，而對于建筑的本質(zhì)沒(méi)有給予足夠的關(guān)注。
此外，在建筑空間的探索上缺乏深度，過(guò)度追求功能，這樣新中式建筑就會(huì )衍生出“表皮形式”，缺乏探索精神。
我國的古典建筑普遍都和園林形式進(jìn)行結合，特別是我國南方的建筑這種現象更加突出，現代建筑設計都是將景觀(guān)和建筑進(jìn)行分別設計，并沒(méi)有有效的利用景觀(guān)將中式特征反映出來(lái)，同時(shí)中式建筑中經(jīng)典蘊含的內容也沒(méi)有得到發(fā)揚。
二、新中式建筑藝術(shù)形態(tài)的發(fā)展
關(guān)于新中式建筑藝術(shù)形態(tài)的發(fā)展，本文主要從以下幾個(gè)方面展開(kāi)討論，并舉例予以說(shuō)明：
(一)從建筑元素的角度來(lái)探討，我國目前已經(jīng)存在很多的新中式建筑的經(jīng)典案例，都是對新中式建筑比較成熟的概括，且在實(shí)際工作中可以得到充分的應用。
但是，針對具有地方鮮明特色的建筑元素，在具體的使用的過(guò)程中要進(jìn)行慎重的考慮，特別要注意建筑組合風(fēng)格的完整性要求，避免濫用、套用的情況出現，否則就會(huì )創(chuàng )造出不倫不類(lèi)的建筑形式。
在一般情況下，某個(gè)建筑項目普遍都是強調一種建筑風(fēng)格特征，要抓住這個(gè)風(fēng)格特點(diǎn)。
總之，在設計新中式建筑的時(shí)候，以現代特征為主要基礎，適當的將地方的建筑形式加入進(jìn)去，此種做法的主要作用“調味”，使建筑空間組合更加具備韻味，并不是在細節上進(jìn)行嚴格的刻畫(huà)。
(二)在建筑空間方面，可以將建筑空間組合和中式空間進(jìn)行有效的結合，抽象我國中式的傳統建筑空間，使其可以更好的應用于我國現代的建筑當中。
此外，我國中式建筑空間組合受到我國傳統的哲學(xué)和人們的性格的影響很深，我國古代建筑具有很強的“委婉性”我國傳統的建筑很講究委婉，這就需要建筑師將現代建筑形體和具體的組合關(guān)系進(jìn)行有效的處理，使我國新中式建筑藝術(shù)形式具備隱晦性和經(jīng)典性，還可以適當的將開(kāi)放性的現代空間加入進(jìn)去。
(三)景觀(guān)和建筑的整體性要給予高度的重視，建筑和景觀(guān)的重要位置要進(jìn)行合理的處理，可以以景觀(guān)為主體，利用建筑來(lái)對景觀(guān)起到豐富的作用，或者可以以建筑為主體，利用景觀(guān)來(lái)強調空間組合的關(guān)系。
中國傳統的框景、借景等方法都可以進(jìn)行有效的借鑒，使建筑和景觀(guān)對新中式的建筑發(fā)揮出自身的服務(wù)作用。
將景觀(guān)自身的作用進(jìn)行突出，可以充分利用景觀(guān)建筑的具體概念，在景觀(guān)的設計過(guò)程中，將建筑看作是一宗元素，結合景觀(guān)和建筑營(yíng)造具體的環(huán)境，使其具備基本的人性化，使我國新中式的建筑藝術(shù)形態(tài)更加整體，具有很好的意境。
例如蘇州園林在的建筑主要借助的就是借景和對景的應用，對于景物的安排以及觀(guān)賞的位置都給予十分巧妙的設計，這和西方原因具有很大的區別，蘇州園林利用有限的內部空間，將外部的世界的空間和結構完美的表現出來(lái)，使園林具備一定的人文氣息，通過(guò)在腳下的清流，可以將園中的的景物倒影出來(lái)，可以使觀(guān)賞者開(kāi)始進(jìn)入夢(mèng)幻的空間，通過(guò)借景的方式，將園外的美景收納到園林當中，使蘇州園林具有更加豐富的景觀(guān)，使欣賞者的空間感受不斷擴大，這主要受到唐宋文人的影響，對文人寫(xiě)意山水進(jìn)行模擬，蘇州園林個(gè)人留下最深刻的印象就是小巧、自由、精致。
三、結語(yǔ)
綜上，現代建筑與傳統文化之間并不矛盾。
新中式建筑藝術(shù)形態(tài)產(chǎn)生的背景是我國五千年的文化積淀，加之新中式現象的產(chǎn)生具有時(shí)尚性和現代性的特點(diǎn)，因此新中式建筑藝術(shù)形態(tài)擁有極為廣闊的受眾平臺。
此外，新中式建筑的表象與現代建筑元素的緊密結合也使之具有極強的自身變通性和時(shí)代適應性。
總之，新中式設計風(fēng)格尚處在探索階段，因此無(wú)論是設計師還是作品本身，均可能存在一些爭議點(diǎn)，應客觀(guān)對待。
另外，作為我國當代設計師，有責任弘揚本土設計文化，并對全球文化中我國傳統文化的地位進(jìn)行重新審視，以便按地域化、國家化的要求來(lái)對我國本土文化進(jìn)行整合，從而實(shí)現我國傳統設計的傳承和發(fā)展。
參考文獻：
[1]李麗莉,周建華.“新中式”景觀(guān)設計風(fēng)格的運用方法探析[J].安徽農業(yè)科學(xué),2012,15:8605-8608.
[2]楊茂川,鄧珺.漢字在“新中式”空間設計中的視覺(jué)呈現[J].創(chuàng )意與設計,2014,03:43-48.
[3]徐珊珊,仝婷婷,李健凱.“新中式”風(fēng)格在居住區景觀(guān)設計中的應用——以洛陽(yáng)“盛唐至尊”為例[J].萍鄉學(xué)院學(xué)報,2015,04:50-53.