關(guān)于斷弦的詩(shī)句
1.關(guān)于琴弦的詩(shī)句
1. 窈窕淑女，琴瑟友之?！对?shī)經(jīng) 關(guān)雎》
2. 欲將心事付瑤琴，知音少、弦斷有誰(shuí)聽(tīng)？——岳飛《小重山》
3. 江上調(diào)玉琴，一弦清一心。——常建《江上琴興》
4. 錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年?！钌屉[《錦瑟》
5. 獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯?！蹙S《竹里館》
6. 轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。
弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。
嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)?！拙右住杜眯小?/p>
7. 泠泠七弦上，靜聽(tīng)松風(fēng)寒，古調(diào)最自愛(ài)，今人多不彈。——?jiǎng)㈤L(zhǎng)卿《彈琴》
8. 吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流……十二門(mén)前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇。——李賀《李憑箜篌引》
9. 嗟余有兩耳，未省聽(tīng)絲篁，推手遽止之，濕衣淚滂滂?！n愈《聽(tīng)穎師彈琴》
10. 八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲?！翖壖病镀脐囎印?/p>
2.關(guān)于琴弦的詩(shī)句
1、《詩(shī)經(jīng) 關(guān)雎》
窈窕淑女，琴瑟友之。
2、岳飛《小重山》
欲將心事付瑤琴，知音少、弦斷有誰(shuí)聽(tīng)？
3、常建《江上琴興》
江上調(diào)玉琴，一弦清一心。
4、李商隱《錦瑟》
“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。
5、維《竹里館》
獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯
6、白居易《琵琶行》
轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。
弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。
嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)
這首詩(shī)中還有很多，慢慢找
3.求一首詩(shī)詞,里面有一句"斷弦有誰(shuí)聽(tīng)"
首先糾正一下，是“弦斷有誰(shuí)聽(tīng)”而不是“斷弦有誰(shuí)聽(tīng)”
岳飛《小重山·昨夜寒蛩不住鳴》賞析
昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢(mèng)，已三更。起來(lái)獨(dú)自繞階行。人悄悄，簾外月朧明。
白首為功名。舊山松竹老，阻歸程。欲將心事付瑤琴。知音少，弦斷有誰(shuí)聽(tīng)？
【賞析】
岳飛的《滿(mǎn)江紅》（怒發(fā)沖冠）詞，壯懷激烈，是膾炙人口的佳作。這首《小重山》詞，是用另一種藝術(shù)手法表達(dá)他抗金報(bào)國(guó)的壯懷。岳飛抗金的志業(yè)，不但受到趙構(gòu)、秦檜君臣的忌恨迫害，而同時(shí)其他的人，如大臣張浚，諸將張俊、楊沂中、劉光世等，亦進(jìn)行阻找，故岳飛有曲高和寡、知音難遇之嘆?！缎≈厣健吩?shī)第一首“夜不能寐，起坐彈鳴琴”意境相近。下半闋“白首“二句，表面看來(lái)，似乎有些消極情緒，但實(shí)際上正是壯志難酬的孤憤。“欲將”三句，用比興含蓄的筆法點(diǎn)出“知音”難遇的一種凄愴情懷，甚為沉郁。
近些年來(lái)，有人評(píng)論古典詩(shī)詞，以情調(diào)的高昂與低沉區(qū)分高下，于是或認(rèn)為，岳飛這首《小重山》情調(diào)低沉，不如他的《滿(mǎn)江紅》詞情調(diào)高昂激壯。我認(rèn)為，評(píng)論事物，應(yīng)當(dāng)對(duì)具體問(wèn)題做具體分析，而不可以表面上的一刀切。情調(diào)高昂的作品固然好，但是粗獷叫囂絕不能算是高昂，而情調(diào)低沉的作品也不見(jiàn)得就是消極。岳飛的《滿(mǎn)江紅》與《小重山》詞所要表達(dá)的都是他的抗金以收復(fù)中原的雄心壯志，不過(guò)因?yàn)樽髟~的時(shí)間與心境不同，因此在作法上遂不免有所差異，實(shí)際上是異曲同工，又焉可用情調(diào)的高昂與低沉區(qū)分其高下呢？況且作詞與作散文的方法不同，作詞常是要用比興渾融、含蓄蘊(yùn)藉的方法以表達(dá)作者的幽情遠(yuǎn)旨，使讀者吟誦體會(huì)，馀味無(wú)窮。岳飛因?yàn)閴阎倦y酬，胸中抑塞，所以作這首《小重山》詞，以沉郁蘊(yùn)藉的藝術(shù)手法表達(dá)之，這也正是運(yùn)用詞體之特長(zhǎng)，正如張惠言論詞時(shí)所謂“道賢人君子幽約怨悱不能自言之情，低徊要眇以喻其致”（《詞選·序》者）。評(píng)賞詞者應(yīng)當(dāng)懂得這個(gè)道理。我所撰《靈溪詞說(shuō)》論岳飛詞的絕句說(shuō)：“將軍佳作世爭(zhēng)傳，三十功名路八千。一種壯懷能蘊(yùn)藉，諸君細(xì)讀《小重山》。”即此意也。
4.帶有弦琴的詩(shī)詞有哪些
1.《錦瑟》唐·李商隱
錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。
譯文：
錦瑟呀，你為何竟有五十條弦？每弦每節(jié)，都令人懷思黃金華年。
我心如莊子，為蝴蝶曉夢(mèng)而迷惘；又如望帝化杜鵑，寄托春心哀怨。
滄海明月高照，鮫人泣淚皆成珠。藍(lán)田紅日和暖，可看到良玉生煙。
悲歡離合之情，豈待今日來(lái)追憶，只是當(dāng)年卻漫不經(jīng)心，早已惘然。
2.《聽(tīng)彈琴》唐·劉長(zhǎng)卿
泠泠七弦上，靜聽(tīng)松風(fēng)寒。
古調(diào)雖自愛(ài)，今人多不彈。
譯文：
七弦琴奏出清涼的曲調(diào)悠揚(yáng)起伏，細(xì)細(xì)傾聽(tīng)就像那滾滾的松濤聲。
我雖然很喜愛(ài)這首古時(shí)的曲調(diào)，但在今天人們大多已不去彈奏了。
3.《浣溪沙》宋·李清照
小院閑窗春已深，重簾未卷影沉沉。
倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴。
遠(yuǎn)岫出云催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰。
梨花欲謝恐難禁。
譯文：
透過(guò)窗子看見(jiàn)小院內(nèi)的春景將流逝。層層厚重的門(mén)簾沒(méi)有卷起，幽暗的閨房中顯得暗影沉沉。
倚在繡樓闌干上寂寞無(wú)語(yǔ)地輕輕撥弄著瑤琴。
遠(yuǎn)處山峰上云霧繚繞看起來(lái)黃昏即將來(lái)臨，暮色中的輕風(fēng)吹動(dòng)著細(xì)雨，撥弄著暗淡的輕云。
院子里的梨花即將凋謝恐怕連這斜風(fēng)細(xì)雨都難以承受，真讓人傷景。
4.《長(zhǎng)相思》唐·李白
日色欲盡花含煙，月明欲素愁不眠。
趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦。
此曲有意無(wú)人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然。
憶君迢迢隔青天，昔日橫波目，今作流淚泉。
不信妾斷腸，歸來(lái)看取明鏡前。
譯文：
夕陽(yáng)西下暮色朦朧，花蕊籠罩輕煙，月華如練，我思念著情郎終夜不眠。
柱上雕飾鳳凰的趙瑟，我剛剛停奏，心想再?gòu)椬嗍袂?，又怕觸動(dòng)鴛鴦弦。
這飽含情意的曲調(diào)，可惜無(wú)人傳遞，但愿它隨著春風(fēng)，送到遙遠(yuǎn)的燕然。
憶情郎呵、情郎他迢迢隔在天那邊，當(dāng)年遞送秋波的雙眼，而今成了流淚的源泉。
您若不信賤妾懷思肝腸欲斷，請(qǐng)歸來(lái)看看明鏡前我的容顏！
5.《早秋山居》唐·溫庭筠
山近覺(jué)寒早，草堂霜?dú)馇纭?/p>
樹(shù)凋窗有日，池滿(mǎn)水無(wú)聲。
果落見(jiàn)猿過(guò)，葉干聞鹿行。
素琴機(jī)慮靜，空伴夜泉清。
譯文：
近靠山邊覺(jué)得寒氣來(lái)得特別早，晴空下的草堂籠罩著一片霜?dú)狻?/p>
樹(shù)葉凋零了，窗邊還有陽(yáng)光照著；池塘滿(mǎn)了，水依然沒(méi)有聲音。
樹(shù)上的果實(shí)成熟落下，葉子也干枯了，因此看見(jiàn)猿猴在林中走過(guò)，也聽(tīng)得見(jiàn)鹿行的聲音。
彈著素琴心情恬淡平靜，到夜里只有潺潺清泉聲相伴。
