關(guān)于中仄中平中仄的詩句(浪淘沙是什么?有一首詩也叫浪淘沙,誰寫的?用中)
1.浪淘沙是什么? 有一首詩也叫浪淘沙,誰寫的? 用中
浪淘沙是曲牌名劉禹錫九曲黃河萬里沙， 浪淘風簸自天涯。
如今直上銀河去， 同到牽牛織女家。《浪淘沙》調(diào)出于樂府（《樂府詩集》收入近代曲中），原為二十八字，即七言絕句一首。
唐白居易、劉禹錫演有此詞，且詞句即詠江浪淘沙，為唐時教坊曲名。迨至李煜，因舊調(diào)另制新聲，乃變作雙調(diào)，每段僅存七言二句，而所詠亦泛而不必切題矣。
如皇甫松詞云：“蠻歌豆寇北人愁，浦雨杉風野艇秋，浪起鵁鶄眠不得，寒沙細細入江流。”以二十八字為正格，而以本調(diào)為變體，又名﹝曲入冥﹞、﹝過龍門﹞、﹝賣花聲﹞，而﹝謝池春﹞亦名﹝賣花聲﹞，不容稍混也。
中仄仄平平（韻）， 中仄平平（韻）。 中平中仄仄平平（韻）。
中仄中平平仄仄， 中仄平平（韻）。 中仄仄平平（韻）， 中仄平平（韻）。
中平中仄仄平平（韻）。 中仄中平平仄仄， 中仄平平（韻）。
2.中仄中平平仄仄,中平中仄平平
仄 拼音：zè
平仄是詩詞格律的一個術(shù)語：詩人們
把四聲分為平仄兩大類，平就是平聲，仄就是上去入三聲。仄，按字義解釋，
就是不平的意思。
憑什么來分平仄兩大類呢？因為平聲是沒有升降的，較長的，而其他三聲
是有升降的（入聲也可能是微升或微降），較短的，這樣，它們就形成了兩大
類型。如果讓這兩類聲調(diào)在詩詞中交錯著，那就能使聲調(diào)多樣化，而不至于單
調(diào)。古人所謂“聲調(diào)鏗鏘”，雖然有許多講究，但是平仄諧和是其中的一個重
要因素。
平仄在詩詞中又是怎樣交錯著的呢？我們可以概括為兩句話：
⑴平仄在本句中是交替的；
⑵平仄在對句中是對立的。
這種平仄的規(guī)則在律詩表現(xiàn)的特別明顯。
例如毛主席《長征》詩的第五、六兩句：
金沙水拍云崖暖，
大渡橋橫鐵索寒。
這兩句詩的平仄是：
平平|仄仄|平平|仄，
仄仄|平平|仄仄|平。
就本句來說，每兩個字一個節(jié)奏。平起句平平后面跟著的是仄仄，仄仄后面跟
著的是平平，最后一個又是仄。仄起句仄仄后面跟著的是平平，平平后面跟著
的是仄仄，最后一個又是平。這就是交替。就對句來說，“金沙”對“大渡”，
是平平對仄仄，“水拍”對“橋橫”，是仄仄對平平，“云崖”對“鐵索”，
是平平對仄仄，“暖”對“寒”，是仄對平。這就是對立。
關(guān)于詩詞的平仄規(guī)則，下文律詩的平仄及詞的平仄中還要詳細討論?，F(xiàn)在
先談一談我們怎樣辨別平仄。
如果你的方言是有入聲的（譬如說，你是江浙人或山西人、湖南人、華南
人），那么，問題就容易解決。在那些有入聲的方言里，聲調(diào)不止四個，不但
平聲分陰陽，連上聲、去聲、入聲，往往也都分陰陽。象廣州入聲還分為三類。
這都好辦：只消把它們合并起來就是了，例如把陰平、陽平合并為平聲，把陰
上、陽上、陰去、陽去、陰入、陽入合并為仄聲，就是了。問題在于你要先弄
清楚自已方言里有幾個聲調(diào)。這就要找一位懂得聲調(diào)的朋友幫助一下。如果你
在語文課上已經(jīng)學(xué)過本地聲調(diào)和普通話聲調(diào)的對應(yīng)規(guī)律，已經(jīng)弄清楚了自已方
言里的聲調(diào)，就更好了。
如果你是湖北、四川、云南、貴州和廣西北部的人，那么入聲字在你的方
言里都歸了陽平。這樣，遇到陽平字就應(yīng)該特別注意，其中有一部分在古代是
屬于入聲字的。至于哪些字屬入聲，哪些字屬陽平，就只好查字典或韻書了。
如果你是北方人，那么，辨別平仄的方法又跟湖北等處稍有不同。古代入
聲字既然在普通話里多數(shù)變了去聲，去聲也是仄聲；又有一部分變了上聲，上
聲也是仄聲。因此，由入變?nèi)ズ陀扇胱兩系淖侄疾环恋K我們辨別平仄；只有由
入變平（陰平、陽平）才造成辨別平仄的困難。我們遇著詩律上規(guī)定用仄聲的
地方，而詩人用了一個在今天讀來是平聲的字，引起了我們的懷疑，可以查字
典或韻書來解決。
注意，凡韻尾是 -n或-ng的字，不會是入聲字。如果就湖北、四川、云南、
貴州和廣西北部來說，ai、ei、ao、ou等韻基本上也沒有入聲字。
總之，入聲問題是辨別平仄的唯一障礙。這個障礙是查字典或韻書才能消
除的；但是，平仄的道理是很好懂的。而且，中國大約還有一半的地方是保留
著入聲的，在那些地方的人們，辨別平仄更是沒有問題了。
