含有兩種顏色的常見(jiàn)古詩(shī)句(至少含兩種顏色的詩(shī)句(連續(xù)兩句)有哪些?)
1.至少含兩種顏色的詩(shī)句(連續(xù)兩句)有哪些?
1.等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春。
——朱熹《春日》 2.淑氣催黃鳥(niǎo)，晴光轉(zhuǎn)綠蘋(píng)。——杜審言《和晉陵陸丞早春游望》 3.一年好景君須記，最是橙黃桔綠時(shí)。
——蘇軾《贈(zèng)劉景文》 4.春晚綠野秀，巖高白云屯?！x靈運(yùn)《入彭蠡湖口》 5.一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來(lái)。
——王安石《書(shū)湖陰先生壁》 6.黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。——趙師秀《有約》 7.草樹(shù)知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。
——韓愈《晚春》 8.詩(shī)家清景在新春，綠柳才黃半未勻?！獥罹拊础冻菛|早春》 9.綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
——宋祁《玉樓春》 10.日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)?！拙右住稇浗稀?11.兩只黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
——杜甫《絕句》 12.千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。——杜牧《江南春絕句》 13.紛紛紅紫已成塵，布谷聲中夏令新。
——陸游《初夏絕句》 14.狂風(fēng)落盡深紅色，綠葉成陰子滿(mǎn)枝。——杜牧《悵詩(shī)》 15.接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。
——楊萬(wàn)里《曉出凈慈寺送林子方》。
2.至少含兩種顏色的詩(shī)句(連續(xù)兩句)有哪些?
1.等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春?！祆洹洞喝铡?/p>
2.淑氣催黃鳥(niǎo)，晴光轉(zhuǎn)綠蘋(píng)?！艑徰浴逗蜁x陵陸丞早春游望》
3.一年好景君須記，最是橙黃桔綠時(shí)?！K軾《贈(zèng)劉景文》
4.春晚綠野秀，巖高白云屯。——謝靈運(yùn)《入彭蠡湖口》
5.一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來(lái)?！醢彩稌?shū)湖陰先生壁》
6.黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙?！w師秀《有約》
7.草樹(shù)知春不久歸，百般紅紫斗芳菲?！n愈《晚春》
8.詩(shī)家清景在新春，綠柳才黃半未勻?！獥罹拊础冻菛|早春》
9.綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧?！纹睢队駱谴骸?/p>
10.日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)?！拙右住稇浗稀?/p>
11.兩只黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天?！鸥Α督^句》
12.千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)?！拍痢督洗航^句》
13.紛紛紅紫已成塵，布谷聲中夏令新。——陸游《初夏絕句》
14.狂風(fēng)落盡深紅色，綠葉成陰子滿(mǎn)枝?！拍痢稅澰?shī)》
15.接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅?！獥钊f(wàn)里《曉出凈慈寺送林子方》
3.兩首含有顏色的古詩(shī) 要整首
清代女詩(shī)人吳絳雪寫(xiě)的詠四季的四首回文詩(shī)： ---《春夏秋冬》--- 每首僅用十個(gè)字，七言絕句： 《春》詩(shī)：鶯啼岸柳弄春晴夜月明。
《夏》詩(shī)：香蓮碧水動(dòng)風(fēng)涼夏日長(zhǎng)。 《秋》詩(shī)：秋江楚雁宿沙洲淺水流。
《冬》詩(shī)：紅爐透炭炙寒風(fēng)御隆冬。 上面各行字句，分別包含了一首七言絕句，即： 《春》 鶯啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。
明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼鶯。 《夏》 香蓮碧水動(dòng)風(fēng)涼，水動(dòng)風(fēng)涼夏日長(zhǎng)。
長(zhǎng)日夏涼風(fēng)動(dòng)水，涼風(fēng)動(dòng)水碧蓮香。 《秋》 秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲淺水流。
流水淺洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。 《冬》 紅爐透炭炙寒風(fēng)，炭炙寒風(fēng)御隆冬。
冬隆御風(fēng)寒炙炭，風(fēng)寒炙炭透爐。
4.求兩句帶有顏色的詩(shī)句
綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧——宋宋祁《玉樓春》 一道殘陽(yáng)鋪水中， 半江瑟瑟半江紅——唐白居易《暮江吟》 疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏——宋林逋《山園小梅》 黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙——宋趙師秀《有約》 一年好景君須記，最是橙黃桔綠時(shí)——宋蘇軾《贈(zèng)劉景文》 一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來(lái)——宋王安石《書(shū)湖陰先生壁》 兩岸青山相對(duì)出，孤帆一片日邊來(lái)——唐李白《望天門(mén)山》 青山遮不住，畢竟東流去——宋辛棄疾《菩薩蠻。
書(shū)江西造口壁》 山外青山樓外樓------宋.林升<> 青山看不厭，流水趣何長(zhǎng)——唐錢(qián)起《陪考功王員外城東池亭宴》 郎騎竹馬來(lái)，繞床弄青梅------唐.李白<> 江作青羅帶，山如碧玉簪——唐韓 日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)——唐白居易《憶江南》 等閑識(shí)得東風(fēng)面， 萬(wàn)紫千紅總是春——宋朱熹《春日》。
5.求兩句帶有顏色的詩(shī)句
綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧——宋宋祁《玉樓春》
一道殘陽(yáng)鋪水中， 半江瑟瑟半江紅——唐白居易《暮江吟》
疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏——宋林逋《山園小梅》
黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙——宋趙師秀《有約》
一年好景君須記，最是橙黃桔綠時(shí)——宋蘇軾《贈(zèng)劉景文》
一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來(lái)——宋王安石《書(shū)湖陰先生壁》
兩岸青山相對(duì)出，孤帆一片日邊來(lái)——唐李白《望天門(mén)山》
青山遮不住，畢竟東流去——宋辛棄疾《菩薩蠻。書(shū)江西造口壁》
山外青山樓外樓------宋.林升>
青山看不厭，流水趣何長(zhǎng)——唐錢(qián)起《陪考功王員外城東池亭宴》
郎騎竹馬來(lái)，繞床弄青梅------唐.李白>
江作青羅帶，山如碧玉簪——唐韓
日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)——唐白居易《憶江南》
等閑識(shí)得東風(fēng)面， 萬(wàn)紫千紅總是春——宋朱熹《春日》
6.含有顏色的兩首詩(shī)
南山田中行 李賀 秋野明，秋風(fēng)白，塘水漻漻蟲(chóng)嘖嘖。
云根苔蘚山上石，冷紅泣露嬌啼色。 荒畦九月稻叉牙，蟄螢低飛隴徑斜。
石脈水流泉滴沙，鬼燈如漆點(diǎn)松花。 詩(shī)人用富于變幻的筆觸描繪了這樣一幅秋夜田野圖：它明麗而又斑駁，清新而又幽冷，使人愛(ài)戀，卻又叫人憂(yōu)傷，突出地顯示了李賀詩(shī)歌的獨(dú)特風(fēng)格和意境。
詩(shī)歌開(kāi)頭三句吸收古代民間歌謠起句形式，運(yùn)用了“三、三、七”句法。連出兩個(gè)“秋”字，語(yǔ)調(diào)明快輕捷；長(zhǎng)句連用兩個(gè)迭音詞，一清一濁，有抑有揚(yáng)，富于節(jié)奏感。
讀后仿佛置身空曠的田野，皓月當(dāng)空，秋風(fēng)萬(wàn)里，眼前塘水深碧，耳畔蟲(chóng)聲輕細(xì)，有聲有色，充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意。 四、五句寫(xiě)山。
山間云繞霧漫，巖石上布滿(mǎn)了苔蘚，嬌弱的紅花在冷風(fēng)中瑟縮著，花瓣上的露水一點(diǎn)一點(diǎn)地滴落下來(lái)，宛如少女悲啼時(shí)的淚珠。寫(xiě)到這里，那幽美清朗的境界驀然升起一縷淡淡的愁云，然后慢慢向四周鋪展，輕紗般籠罩著整個(gè)畫(huà)面，為它增添了一種迷幻的色調(diào)。
六、七句深入一層，寫(xiě)田野景色：“荒畦九月稻叉牙，蟄螢低飛隴徑斜?！鄙钋锞旁?，田里的稻子早就成熟了，枯黃的莖葉橫七豎八地丫叉著，幾只殘螢緩緩地在斜伸的田埂上低飛，拖帶著暗淡的青白色的光點(diǎn)。
八、九句再深入一層，展示了幽冷凄清甚至有點(diǎn)陰森可怖的境界：從石縫里流出來(lái)的泉水滴落在沙地上，發(fā)出幽咽沉悶的聲響，遠(yuǎn)處的磷火閃爍著綠熒熒的光，象漆那樣黝黑發(fā)亮，在松樹(shù)的枝丫間游動(dòng)，仿佛松花一般。泉水是人們喜愛(ài)的東西，看著泉水流淌，聽(tīng)著它發(fā)出的聲響，會(huì)產(chǎn)生輕松歡快的感覺(jué)。
人們總是愛(ài)用“清澈”、“明凈”、“淙淙”、“潺潺”、“叮咚”之類(lèi)的字眼來(lái)形容泉水。李賀卻選用“滴沙”這樣的詞語(yǔ)，描摹出此處泉水清幽而又滯澀的形態(tài)和聲響，富有藝術(shù)個(gè)性，色調(diào)也與整個(gè)畫(huà)面和諧一致。
末句描寫(xiě)的景是最幽冷不過(guò)的了。“鬼燈如漆”，陰森森地令人毛骨悚然：“點(diǎn)松花”三字，又多少帶有生命的光彩，使讀者在承受“鬼氣”重壓的同時(shí)，又獲得某種特殊的美感，有一種幽冷清絕的意趣。
山行 杜牧 遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。 停車(chē)坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花。
這首詩(shī)描繪的是秋之色，展現(xiàn)出一幅動(dòng)人的山林秋色圖。詩(shī)里寫(xiě)了山路、人家、白云、紅葉，構(gòu)成一幅和諧統(tǒng)一的畫(huà)面。
這些景物不是并列的處于同等地位，而是有機(jī)地聯(lián)系在一起，有主有從，有的處于畫(huà)面的中心，有的則處于陪襯地位。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，前三句是賓，第四句是主，前三句是為第四句描繪背景、創(chuàng)造氣氛，起鋪墊和烘托作用的。
“遠(yuǎn)上寒山石徑斜”，寫(xiě)山，寫(xiě)山路。一條彎彎曲曲的小路蜿蜓伸向山頭。
“遠(yuǎn)”字寫(xiě)出了山路的綿長(zhǎng)，“斜”字與“上”字呼應(yīng)，寫(xiě)出了高而緩的山勢(shì)。 “白云生處有人家”，寫(xiě)云，寫(xiě)人家。
詩(shī)人的目光順著這條山路一直向上望去，在白云飄浮的地方，有幾處山石砌成的石屋石墻。這里的“人家”照應(yīng)了上句的“石徑”，—這一條山間小路，就是那幾戶(hù)人家上上下下的通道吧？這就把兩種景物有機(jī)地聯(lián)系在一起了。
有白云繚繞，說(shuō)明山很高。詩(shī)人用橫云斷嶺的手法，讓這片片白云遮住讀者的視線(xiàn)，卻給人留下了想象的余地：在那白云之上，云外有山，定會(huì)有另一種景色吧？ 對(duì)這些景物，詩(shī)人只是在作客觀的描述。
雖然用了一個(gè)“寒”字，也只是為了逗出下文的“晚”字和“霜”字，并不表現(xiàn)詩(shī)人的感情傾向。它畢竟還只是在為后面的描寫(xiě)蓄勢(shì)—勾勒楓林所在的環(huán)境。
“停車(chē)坐愛(ài)楓林晚”便不同了，傾向性已經(jīng)很鮮明，很強(qiáng)烈了。那山路、白云、人家都沒(méi)有使詩(shī)人動(dòng)心，這楓林晚景卻使得他驚喜之情難以抑制。
為了要停下來(lái)領(lǐng)略這山林風(fēng)光，竟然顧不得驅(qū)車(chē)趕路。前兩句所寫(xiě)的景物已經(jīng)很美，但詩(shī)人愛(ài)的卻是楓林。
通過(guò)前后映襯，已經(jīng)為描寫(xiě)楓林鋪平墊穩(wěn)，蓄勢(shì)已足，于是水到渠成，引出了第四句，點(diǎn)明喜愛(ài)楓林的原因。 “霜葉紅于二月花”，把第三句補(bǔ)足，一片深秋楓林美景具體展現(xiàn)在我們面前了。
詩(shī)人驚喜地發(fā)現(xiàn)在夕暉晚照下，楓葉流丹，層林如染，真是滿(mǎn)山云錦，如爍彩霞，它比江南二月的春花還要火紅，還要艷麗呢！難能可貴的是，詩(shī)人通過(guò)這一片紅色，看到了秋天象春天一樣的生命力使秋天的山林呈現(xiàn)一種熱烈的、生機(jī)勃勃的景象。 詩(shī)人沒(méi)有象一般封建文人那樣，在秋季到來(lái)的時(shí)候，哀傷嘆息，他歌頌的是大自然的秋色美，體現(xiàn)出了豪爽向上的精神，有一種英爽俊拔之氣拂拂筆端，表現(xiàn)了詩(shī)人的才氣，也表現(xiàn)了詩(shī)人的見(jiàn)地。
這是一首秋色的贊歌。 第四句是全詩(shī)的中心，是詩(shī)人濃墨重彩、凝聚筆力寫(xiě)出來(lái)的。
不僅前兩句疏淡的景致成了這艷麗秋色的襯托，即使“停車(chē)坐愛(ài)楓林晚”一句，看似抒情敘事，實(shí)際上也起著寫(xiě)景襯托的作用：那停車(chē)而望、陶然而醉的詩(shī)人，也成了景色的一部分，有了這種景象，才更顯出秋色的迷人。而一筆重寫(xiě)之后，戛然便止，又顯得情韻悠揚(yáng)，余味無(wú)窮。
7.含有顏色的古詩(shī)句
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天?！?杜甫《絕句》
千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛?！?高適《別董大》
最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤?！?白居易《錢(qián)塘湖春行》
綠蟻新醅酒，紅泥小火爐?！?白居易《問(wèn)劉十九》
日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川?！?李白《望廬山瀑布》
黃四娘家花滿(mǎn)蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低?！?杜甫《江畔獨(dú)步尋花》
黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開(kāi)?！?李賀《雁門(mén)太守行》
遙望洞庭山水翠，白銀盤(pán)里一青螺?！?劉禹錫《望洞庭》
北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪?！?岑參《白雪歌送武判官歸京》
春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還?！?白居易《泊船瓜洲》
岱宗夫如何，齊魯青未了?！?杜甫《望月》
俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月?！?李白《宣州謝眺樓餞別校書(shū)叔云》
