關(guān)于八琴弦的詩(shī)句
1.關(guān)于琴弦的詩(shī)句
1. 窈窕淑女，琴瑟友之。——《詩(shī)經(jīng) 關(guān)雎》
2. 欲將心事付瑤琴，知音少、弦斷有誰(shuí)聽(tīng)？——岳飛《小重山》
3. 江上調玉琴，一弦清一心。——常建《江上琴興》
4. 錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。——李商隱《錦瑟》
5. 獨坐幽篁里，彈琴復長(cháng)嘯。——王維《竹里館》
6. 轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。
弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。
嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。——白居易《琵琶行》
7. 泠泠七弦上，靜聽(tīng)松風(fēng)寒，古調最自愛(ài)，今人多不彈。——劉長(cháng)卿《彈琴》
8. 吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流……十二門(mén)前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇。——李賀《李憑箜篌引》
9. 嗟余有兩耳，未省聽(tīng)絲篁，推手遽止之，濕衣淚滂滂。——韓愈《聽(tīng)穎師彈琴》
10. 八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。——辛棄疾《破陣子》
2.關(guān)于琴弦的詩(shī)句
1、《詩(shī)經(jīng) 關(guān)雎》
窈窕淑女，琴瑟友之。
2、岳飛《小重山》
欲將心事付瑤琴，知音少、弦斷有誰(shuí)聽(tīng)？
3、常建《江上琴興》
江上調玉琴，一弦清一心。
4、李商隱《錦瑟》
“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。
5、維《竹里館》
獨坐幽篁里，彈琴復長(cháng)嘯
6、白居易《琵琶行》
轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。
弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。
嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)
這首詩(shī)中還有很多，慢慢找
3.關(guān)于琴弦的詩(shī)句
窈窕淑女，琴瑟友之。
——《詩(shī)經(jīng) 關(guān)雎》欲將心事付瑤琴，知音少、弦斷有誰(shuí)聽(tīng)？——岳飛《小重山》江上調玉琴，一弦清一心。——常建《江上琴興》錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。
——李商隱《錦瑟》獨坐幽篁里，彈琴復長(cháng)嘯。——王維《竹里館》轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。
弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。
嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。——白居易《琵琶行》泠泠七弦上，靜聽(tīng)松風(fēng)寒，古調最自愛(ài)，今人多不彈。
——劉長(cháng)卿《彈琴》吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流……十二門(mén)前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇。——李賀《李憑箜篌引》嗟余有兩耳，未省聽(tīng)絲篁，推手遽止之，濕衣淚滂滂。
——韓愈《聽(tīng)穎師彈琴》八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。——辛棄疾《破陣子》。
4.誰(shuí)能給我一些關(guān)于琴的詩(shī)句
關(guān)于琴就可以嗎，沒(méi)有心境或境界的要求嗎，那就想幾個(gè)嘍。
1、蘇軾《琴詩(shī)》“若言琴上有琴聲，放在匣中何不鳴。若言聲在指頭上，何不于君指上聽(tīng)。”
2、李白《聽(tīng)蜀僧濬彈琴》“蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。為我一揮手，如聽(tīng)萬(wàn)壑松。客心洗流水，馀響入霜鐘。不覺(jué)碧山暮，秋云暗幾重。”
3、白居易《履道春居》“微雨灑園林，新晴好一尋。低風(fēng)洗池面，斜日拆花心。暝助嵐陰重，春添水色深。不如陶省事，猶抱有弦琴。”
4、常建《江上琴興》“江上調玉琴，一弦清一心。泠泠七弦遍，萬(wàn)木澄幽陰。能使江月白，又令江水深。始知梧桐枝，可以徽黃金。”
5、王維《竹里館》“獨坐幽篁里，彈琴復長(cháng)嘯。深林人不知，明月來(lái)相照。”
6、李治《相思怨》“人道海水深，不抵相思半。海水尚有涯，相思渺無(wú)畔。攜琴上高樓，樓虛月華滿(mǎn)。彈著(zhù)相思曲，弦腸一時(shí)斷。”
7、劉禹錫《瀟湘神》“斑竹枝，斑竹枝，淚痕點(diǎn)點(diǎn)寄相思。楚客欲聽(tīng)瑤琴怨，瀟湘深夜月明時(shí)。”
8、白居易《廢琴》“絲桐合為琴，中有太古聲。古聲淡無(wú)味，不稱(chēng)今人情。玉徽光彩滅，朱弦塵土生。廢棄來(lái)已久，遺音尚泠泠。不辭為君彈，縱彈人不聽(tīng)。何物使之然？羌笛與秦箏。”
9、李商隱《錦瑟》“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時(shí)已惘然。”
10、白居易《琵琶行》里面有很多描寫(xiě)琴的句子，只是太長(cháng)了，不想打了，需要的話(huà)應該可以搜到吧，原諒哦。
5.關(guān)于弦月的詩(shī)句
杜甫 遣意二首其一
檐影微微落，津流脈脈斜。
野船明細火，宿雁聚圓沙。
云掩初弦月，香傳小樹(shù)花。
鄰人有美酒，稚子夜能賒。
周邦彥 渡江云
晴嵐低楚甸，曖回雁翼，陣勢起平沙。
驟驚春在眼，借問(wèn)何時(shí)，委曲到山家？
涂香暈色，盛粉飾、爭作妍華。
千萬(wàn)絲、陌頭楊柳，漸漸可藏鴉。
堪嗟，清江東注，畫(huà)舸西流，指長(cháng)安日下。
愁宴闌、風(fēng)翻旗尾，潮濺烏紗。
今宵正對初弦月，傍水驛，深艤蒹葭。
沉恨處，時(shí)時(shí)自剔燈花。
6.秦淮八艷的詩(shī)句
秦淮八艷的詩(shī)句比較少，就一首八艷之一柳如是寫(xiě)的詩(shī)，具體如下：金明池·詠寒柳 明代：柳如是 有悵寒潮，無(wú)情殘照，正是蕭蕭南浦。
更吹起，霜條孤影，還記得，舊時(shí)飛絮。況晚來(lái)，煙浪斜陽(yáng)，見(jiàn)行客，特地瘦腰如舞。
總一種凄涼，十分憔悴，尚有燕臺佳句。春日釀成秋日雨。
念疇昔風(fēng)流，暗傷如許。縱饒有，繞堤畫(huà)舸，冷落盡，水云猶故。
憶從前，一點(diǎn)東風(fēng)，幾隔著(zhù)重簾，眉兒愁苦。待約個(gè)梅魂，黃昏月淡，與伊深憐低語(yǔ)。
譯文：挾來(lái)陣陣寒意的水浪，也有些心事重重；只有西去的陽(yáng)光，投下慘淡的影子，漸漸地消失；南面的水岸是我送別的地方，你走了，一陣陣蕭索的風(fēng)，帶來(lái)易水上的蒼涼。那風(fēng)呵，又吹起來(lái)了，吹起河岸上的柳。
受盡霜凍的柳枝啊，落下最后一片黃葉，影子是這樣的孤單。還記得嗎，還得那飛絮如雪的時(shí)候？我久久瞭望你遠去的帆影，直到夜幕降臨，浪花飄起來(lái)了，是茫茫的煙霧，迷糊了最后一抹夕陽(yáng)。
只有那孤苦柳樹(shù)，迎來(lái)匆忙的過(guò)客，扭動(dòng)著(zhù)瘦弱的腰身，好象要輕輕地舞動(dòng)。春天里，我們彼此相愛(ài)，卻在這寒冷的秋季，催生出無(wú)數相思的落淚。
回憶起攜手并肩時(shí)的親密，那份感傷，就象無(wú)數的細繩把我的心捆扎。笙歌勁舞的畫(huà)舫，依然繞著(zhù)河岸緩緩地移動(dòng)，可是我的心里卻是這樣的冷落，水在流，云還是那樣地飄，只不知道心上的人兒，你在何處。
想著(zhù)那些相戀的日子，如同一陣吹來(lái)的東風(fēng)，可是那是多么微弱風(fēng)呵，吹不進(jìn)重疊的窗簾，只是讓這一份相思深深地刻在我的眉間。我只能等待那個(gè)梅花的精靈，在夜闌人靜的時(shí)候，在月淡星稀的時(shí)候，我對她說(shuō)出自己心中的苦悶，讓她傳達我對你深深的思念。
擴展資料：1、創(chuàng )作背景 柳如是十五歲即落入風(fēng)塵，成為歌妓。崇禎年間，和名士陳子龍相戀并同居，但陳子龍的祖母和嫡妻高氏均不相容，被逼迫離異。
后來(lái)柳嫁錢(qián)謙益為妾。這首詞其為哀嘆自己身世之飄零和愛(ài)情的波折之作。
2、賞析 這首《金明池·詠寒柳》是柳如是的長(cháng)調代表作，詞中化用古人詞意錯綜用典，足見(jiàn)其學(xué)問(wèn)博洽。所謂的詠柳在很大程度上是在抒發(fā)柳如是自己的身世之感，這寒柳飛絮似乎就是詞人的化身。
上闋明寫(xiě)柳而暗寫(xiě)人生的遭際。“有恨寒潮，無(wú)情殘照，正是蕭蕭南浦”，開(kāi)篇兩句便讓人感覺(jué)到陰冷蕭條的氣息， “有悵”、“無(wú)情”用在了“寒潮”、“殘照”上，實(shí)則是為這南浦的“寒柳”渲染處境，感慨自己的滿(mǎn)懷凄涼。
此詞開(kāi)頭便把地點(diǎn)定在這樣一個(gè)令人的情緒易較為之傷感的環(huán)境中，在這樣一個(gè)送別的地點(diǎn)，又是一個(gè)這樣的秋日的黃昏，殘陽(yáng)西掛，滿(mǎn)目凄涼，伴隨著(zhù)泠泠的寒風(fēng)。“更吹起，霜條孤影。
還記得，舊時(shí)飛絮。”一個(gè)“孤”字，更為這凄涼的環(huán)境平添一絲的無(wú)助、孤獨——在這寒潮、殘照中，秋風(fēng)乍起，那本已蕭條冷落的柳樹(shù)枝條搖曳，在這搖曳中似乎還能看到當年柳絮紛飛、在春光中舞蹈的樣子。
詞人的這一手法連悲秋帶傷春一股腦兒地全寫(xiě)了出來(lái)，刻畫(huà)了一個(gè)凄涼暗淡之境，寫(xiě)盡了柳如是人生的孤獨、無(wú)奈的心境。詞人用了“柳絮”這一意象，“柳絮”無(wú)根無(wú)蒂任風(fēng)吹落，隨意飄蕩，多令人產(chǎn)生憐憫之情，因詠《燕臺詩(shī)》而癡戀其人。
此處的用典，言約而意豐，它既暗含了詞人與陳子龍通過(guò)詩(shī)詞唱和結為知音，又同松江名士詩(shī)酒集會(huì )度過(guò)了人生的一段美好的時(shí)光，是其不幸人生的一點(diǎn)亮色。“況晚來(lái)，煙浪斜陽(yáng)，見(jiàn)行客，特地瘦腰如舞。
總一種凄涼，十分憔悴，尚有燕臺佳句。”詩(shī)人筆鋒一轉，借柳自嘲，感慨流年，其心中自有百無(wú)聊賴(lài)，欲訴未訴。
因為這段生活曾給她人生不少的慰藉，致使她多年后回憶起這段生活，仍不禁淚流涔涔。“春日釀成秋日雨。”
一句，既承接了上闋的結句，又為下面的憶舊展開(kāi)了鋪墊。與陳子龍的短暫的相識、相戀給詩(shī)人暗淡的生活帶來(lái)些許的慰藉，是其不幸人生的一點(diǎn)亮色，但這短暫的歡娛卻為以后埋下了如此的苦楚。
一句“秋日雨”寫(xiě)盡了人生的變故。下闋主要是借回憶過(guò)去來(lái)寫(xiě)對愛(ài)情的固貞執守。
“念疇昔風(fēng)流，暗傷如許。縱饒有，繞堤畫(huà)舸，冷落盡，水云猶故。”
詞人想過(guò)去，痛惜今日，寫(xiě)盡相思之苦，畫(huà)舸本是歡情之物，但即使擁有了它，自己依舊是先前的那個(gè)自己，或許更多了一點(diǎn)孤獨、寂寞。這一切都是因為沒(méi)有了情人的陪伴。
此處詞人化用湯顯祖《紫釵記·折柳》中的唱詞，表明了詞人雖然身處煙花之地，卻志向高潔，不愿折腰的心氣。“憶從前，一點(diǎn)東風(fēng)，幾隔著(zhù)重簾，眉兒愁苦。”
這里的“東風(fēng)”二字暗指昔目的戀人陳子龍，而“眉兒愁苦”則表現了詞人懷念戀人，柔腸寸斷的心緒，“雖知己而必別”，互為知己的愛(ài)人卻注定無(wú)法終生廝守在一起，這又是何等的令人悵惘之事。“待約個(gè)梅魂，黃昏月淡。
與伊深憐低語(yǔ)。”詩(shī)人借用了湯顯祖的《紫釵記》的故事來(lái)向情人表明自己的心跡，心中的無(wú)盡煩悶該如何得解，恐怕還要向知心人訴說(shuō)個(gè)明白。
柳如是引用“梅魂”分別是把自己和情人設想為劇中人，希望有朝一日也能夠團圓，到那時(shí)“與伊深憐低語(yǔ)”。柳如是的詞“濃纖婉麗，極哀艷之情”，以柳自喻，故而真切感人，凄楚動(dòng)人。
她以一個(gè)女子的細膩的感觸來(lái)寫(xiě)自己的情感經(jīng)歷，表達對離人的思念與無(wú)法與愛(ài)人。
7.有關(guān)琴聲的詩(shī)句有哪些
有關(guān)“琴聲”的詩(shī)句：
1、《琴詩(shī)》
作者：蘇軾
“若言琴上有琴聲，放在匣中何不鳴。若言聲在指頭上，何不于君指上聽(tīng)。”
2、《履道春居》
作者：白居易
“微雨灑園林，新晴好一尋。低風(fēng)洗池面，斜日拆花心。暝助嵐陰重，春添水色深。不如陶省事，猶抱有弦琴。”
3、《江上琴興》
作者：常建
“江上調玉琴，一弦清一心。泠泠七弦遍，萬(wàn)木澄幽陰。能使江月白，又令江水深。始知梧桐枝，可以徽黃金。”
4、《竹里館》
作者：王維
“獨坐幽篁里，彈琴復長(cháng)嘯。深林人不知，明月來(lái)相照。”
5、《相思怨》
作者：李治
“人道海水深，不抵相思半。海水尚有涯，相思渺無(wú)畔。攜琴上高樓，樓虛月華滿(mǎn)。彈著(zhù)相思曲，弦腸一時(shí)斷。”
6、《瀟湘神》
作者：劉禹錫
“斑竹枝，斑竹枝，淚痕點(diǎn)點(diǎn)寄相思。楚客欲聽(tīng)瑤琴怨，瀟湘深夜月明時(shí)。”
7、《擬詠懷詩(shī) 十八》
作者：庾信
"琴聲遍屋里，書(shū)卷滿(mǎn)床頭。"
8、《獻從叔當涂宰陽(yáng)冰》
作者：李白
"廣漢水萬(wàn)里，長(cháng)流玉琴聲.。"
9、《琴詩(shī)》
作者：蘇軾
"若言琴上有琴聲，放在匣中何不鳴？"
10、《春雨》
作者：陸游
"窗昏減書(shū)課，弦緩咽琴聲。"
