王建《賞牡丹》鑒賞及譯文注釋
王建《賞牡丹》鑒賞及譯文注釋
《賞牡丹》
唐朝：王建
此花名價(jià)別，開(kāi)艷益皇都。
香遍苓菱死，紅燒躑躅枯。
軟光籠細脈，妖色暖鮮膚。
滿(mǎn)蕊攢黃粉，含棱縷絳蘇。
好和薰御服，堪畫(huà)入宮圖。
晚態(tài)愁新婦，殘妝望病夫。
教人知個(gè)數，留客賞斯須。
一夜輕風(fēng)起，千金買(mǎi)亦無(wú)。
《賞牡丹》翻譯/譯文
《賞牡丹》譯文
這花聲價(jià)不同其他花草，綻放時(shí)刻溢滿(mǎn)整個(gè)國都。
芳香處處苓蔆羞愧欲死，顏色火紅躑躅失色枯萎。
柔和光華籠罩纖細肢體，妖艷色彩溫暖嬌嫩肌膚。
花朵中填滿(mǎn)金粉般花蕊，翻卷花瓣如同大紅流蘇。
香味和順可以熏染御服，姿態(tài)美麗應當畫(huà)入宮圖。
將謝如淡淡哀愁的新婦，凋零同望著(zhù)病夫的女子。
請大家知道這花時(shí)短暫，客人再留下欣賞片刻吧。
一夜清風(fēng)吹起花事結束，即使千金也難買(mǎi)回花開(kāi)。
《賞牡丹》注釋
1.賞牡丹：這是詩(shī)人居官長(cháng)安時(shí)寫(xiě)的一首賞牡丹詩(shī)。全詩(shī)圍繞一個(gè)“賞”字，寫(xiě)自己看牡丹時(shí)的審美感受。
2.名價(jià)別：(牡丹)聲名、身價(jià)都有別于他花。名價(jià)猶聲價(jià)。北齊顏之推《顏氏家訓·勉學(xué)》：“有一俊士，自許史學(xué)，名價(jià)甚高。”按：唐人嗜牡丹，到王建生活的中唐時(shí)期此風(fēng)尤盛。
3.皇都：國都，此處指唐上都長(cháng)安。唐韓愈《早春呈張水部》詩(shī)：“最是一年春好處，絕勝花柳滿(mǎn)皇都。”益：水溢出器皿，此引申為滿(mǎn)。
4.香遍：香滿(mǎn)。苓蓤(líng)：《全唐詩(shī)》作苓菱。唐人認為苓即荷花。唐人李善《文選注》云：“苓，古‘蓮’字。”漢代枚乘《七發(fā)》云：“蔓草芳苓。”言其以芳香著(zhù)稱(chēng)。菱一名芰，與荷花同是芳香花卉，有詞牌《芰荷香》可證。此句謂牡丹花香四溢，使苓蔆相形見(jiàn)拙，羞愧欲死。[2]
5.紅燒：花色紅艷如火。躑(zhí)躅(zhú)：指山躑躅，又名紅躑躅，山石榴、映山紅、杜鵑花。見(jiàn)《本草綱目》卷一七。白居易《山石榴寄元九》詩(shī)：“高枝濯濯辛夷紫，密葉深深躑躅紅。”
6.軟光：柔和的光澤。細脈：猶言氣脈。此句寫(xiě)牡丹的韻致。脈在古文中解釋為似血管一樣連貫成系統的東西。參考歷代詩(shī)文，細脈多實(shí)指細水流，這里翻譯為細水流或能做一說(shuō)，但是結合全篇來(lái)看，這里應該詩(shī)正面描寫(xiě)牡丹的姿態(tài)，細脈指牡丹的枝干更合適一些。
7.妖色：艷麗姿色。白居易《牡丹芳》詩(shī)：“減卻牡丹妖艷色。”暖：原缺，據席本、《全唐詩(shī)》補。鮮膚：鮮指新而華美。鮮膚指嬌嫩美麗的肌膚。陸機《日出東南隅行》：“鮮膚一何潤，秀色若可餐。”
8.蕊：原作葉，據《全唐詩(shī)》作蕊。攢金粉：碎蕊細聚如金粉狀。韓琮《詠牡丹未開(kāi)者》詩(shī)：“嫩蕊包金粉，重葩結秀囊。”
9.含棱：翻卷的花瓣。縷絳蘇：像一縷縷大紅色流蘇。
10.“好和”句：寫(xiě)牡丹的花香，可以熏染御衣。御服：帝王所用的衣服。《漢書(shū)·外戚傳下·孝成許皇后》：“椒房?jì)x法，御服輿駕，所發(fā)諸官署，及所造作，遺賜外家群臣妾。”《宋書(shū)·恩幸傳序》：“侍中身奉奏事，又分掌御服。”
11.“堪畫(huà)”句：寫(xiě)牡丹的麗質(zhì)如美人，可以畫(huà)成選入宮中的美女圖。
12.晚態(tài)：寫(xiě)將謝的牡丹花的花態(tài)。愁新婦：像含有淡淡哀愁的新婦。
13.殘妝：寫(xiě)已凋零的牡丹花的花臺。望病夫：像鬢釵不整，形容憔悴望著(zhù)有病丈夫的妻子。
14.知個(gè)數：個(gè)代指“這”或“那”，個(gè)數指道理，和起來(lái)就是其中道理的`意思。這里謂知道花事何時(shí)將了，心中有數。
15.賞：席本作貴。斯須：片刻、一會(huì )兒。曹植《贈白馬王彪》詩(shī)：“變故在斯須。”
《賞牡丹》賞析/鑒賞
中唐時(shí)期牡丹詩(shī)佳篇迭出，王建此篇不寫(xiě)牡丹一時(shí)之態(tài)，而是從牡丹之貴寫(xiě)到牡丹之美，再寫(xiě)牡丹凋零，用變化的角度去賞牡丹，道盡惜牡丹之情。
詩(shī)作開(kāi)篇言牡丹之貴，“名價(jià)別”三字直接道出牡丹的尊貴凌駕于諸花之上。隨后作者用一個(gè)益字，生動(dòng)的描寫(xiě)了長(cháng)安城內牡丹花開(kāi)的盛況，諾大的長(cháng)安城處處是牡丹盛開(kāi)，那繁盛的景象就好似要溢出來(lái)一般。此“益”引申為“滿(mǎn)”，如同韓昌黎“絕色煙柳滿(mǎn)皇都”，兩詩(shī)皆非單講數量之多，而是從更深層的去講，韓詩(shī)更多的是寫(xiě)春滿(mǎn)長(cháng)安，而王建此句是講牡丹的氣質(zhì)風(fēng)采風(fēng)靡了長(cháng)安。用筆夸張大膽，用字生動(dòng)準確，令人深切感受到牡丹之盛。
后句用反襯的寫(xiě)法進(jìn)一步說(shuō)牡丹之美，苓蔆是傳說(shuō)中的香草，卻被牡丹的花香比的羞愧欲死;山躑躅是顏色紅艷的花，遇到牡丹的艷色卻顯得黯然失色幾如枯萎。這樣的描寫(xiě)下，即使沒(méi)見(jiàn)過(guò)牡丹的人也能感受到牡丹超絕的鮮艷和芳香。緊接著(zhù)，作者描寫(xiě)牡丹的氣韻。枝干為柔光所籠，而花朵被妖艷的色彩暈染了嬌嫩的肌膚。前句描寫(xiě)牡丹纖細的枝干姿態(tài)和氣質(zhì)，后句則以美女嫩膚為比喻寫(xiě)牡丹的花朵的質(zhì)感，分別從不同角度生動(dòng)描述牡丹花的嬌美。隨后，作者用大量比喻，描寫(xiě)牡丹花的細節。用金粉來(lái)比牡丹花的黃蕊，而滿(mǎn)字也生動(dòng)的寫(xiě)出牡丹花蕊之繁;用縷縷紅流蘇來(lái)比牡丹翻卷的花瓣，寫(xiě)出了牡丹花瓣色澤和形態(tài)。“好和”句，以襯托筆法寫(xiě)牡丹之貴。香氣可以熏染御衣，姿態(tài)可以描畫(huà)入宮圖，都是用皇家所用來(lái)襯托牡丹氣質(zhì)的高貴。
隨后作者突然筆鋒一轉，開(kāi)始寫(xiě)牡丹的晚態(tài)和凋零，用哀愁的新婦，望著(zhù)病夫的女子，分別寫(xiě)牡丹的將謝和凋零。用擬人的筆法，寫(xiě)出了牡丹的晚態(tài)，惹人憐惜。從寫(xiě)牡丹之盛到牡丹之貴再到牡丹之美轉而寫(xiě)牡丹將謝，再寫(xiě)牡丹凋零，作者一步步引導大家從贊嘆到喜愛(ài)再到憐惜。這時(shí)作者發(fā)出感慨，請大家珍惜花時(shí)，客人能多賞一會(huì )兒就多賞一會(huì )兒吧。這時(shí)的感慨已經(jīng)是水到渠成，通過(guò)前面的描寫(xiě)，讀者此時(shí)對牡丹的憐惜應也感同身受，仿佛作者是道出了我們心中之所想。
最末，作者用一夜清風(fēng)起，千金買(mǎi)亦無(wú)，道出了花時(shí)難久的悵然。開(kāi)篇之盛艷，末尾之冷清，強烈的對比讓末尾仿佛一副大留白的畫(huà)卷，意味深長(cháng)，耐人尋味。清風(fēng)吹過(guò)，花亦凋零，這其中是不舍，是憐惜，是冷清，種種情感由人品讀。
借凋零寫(xiě)惜花非王建獨有，白居易就有《惜牡丹花》開(kāi)一時(shí)之風(fēng)氣：“惆悵階前紅牡丹，晚來(lái)唯有兩枝殘。明朝風(fēng)起應吹盡，夜惜衰紅把火看。”此后李商隱的效仿作《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花。”蘇軾亦作：“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。”而盡管王建的牡丹詩(shī)同樣是寫(xiě)凋零寫(xiě)惜花，卻是從花開(kāi)寫(xiě)到花落，借對情感的把握的細致入微，用精心的鋪墊將讀者引入到那種悵然若失的情景當中。詩(shī)作描寫(xiě)過(guò)渡自然，惋惜悵然之情水到渠成。王建的牡丹詩(shī)從單純的賞牡丹落筆，惜牡丹入情，不寄托政治抱負個(gè)人得失，就是寫(xiě)一個(gè)“賞”字，且賞出了獨特的風(fēng)格，乃唐代賞牡丹詩(shī)作中別具一格的作品。
王建生活的中唐時(shí)期，京城長(cháng)安盛行賞牡丹之風(fēng)俗，“家家習為俗，人人迷不悟。”文人墨客也多以牡丹為詩(shī)料吟詠，此詩(shī)便是其中一篇。詩(shī)中有“皇都”一句指明寫(xiě)作地點(diǎn)在長(cháng)安，而王建雖出生于京畿所在關(guān)輔之地，但其成年后便離開(kāi)京城很長(cháng)一段時(shí)間，故詩(shī)作寫(xiě)作的時(shí)間應大約是在其中晚年回到京城附近任職時(shí)所作。而王建有《同于汝錫賞白牡丹》詩(shī)，其與于汝錫相識也是在其任職召應縣丞之時(shí)，也可佐證此說(shuō)。此詩(shī)約略作于憲宗元和七年(813年)歸京之后，而細不可考。
《賞牡丹》作者簡(jiǎn)介
王建(約767年—約830年)，字仲初，潁川(今河南許昌)人，唐朝詩(shī)人。門(mén)第衰微，早歲即離家寓居魏州鄉間。20歲左右，與張籍相識，一道從師求學(xué)，并開(kāi)始寫(xiě)樂(lè )府詩(shī)。
