齊白石蝦的典故(齊白石畫蝦的故事)
1.齊白石畫蝦的故事
齊白石老家有個星斗塘，塘中多蝦草，幼年的白石常在塘邊玩耍，從此與蝦結(jié)緣。兒時歡樂的情景也成了他每每題畫的素材。為了畫好蝦，齊白石在案頭的水盂里養(yǎng)了長臂青蝦，這樣就可以經(jīng)常觀察蝦的形態(tài)并寫生，能更好的了解蝦的結(jié)構(gòu)和動態(tài)。這時他的蝦畫得很像，但墨色缺少變化，眼睛雖然畫的逼真但是卻缺少半透明的質(zhì)感。
再以后，齊白石在觀蝦的過程中，將蝦的進退，游的急緩，甚至斗毆，跳躍等情態(tài)統(tǒng)統(tǒng)收于筆下。更于筆墨變化上增加變化，使蝦體有了透明感。再以后，白石老人的用水功夫更是臻妙，他畫的蝦身似乎永遠是濕淋淋的，好像真的生活在水中，一張白紙變成了一溪清水。這就是白石老人畫蝦的創(chuàng)造性。
2.齊白石畫蝦的故事
齊白石老家有個星斗塘，塘中多蝦草，幼年的白石常在塘邊玩耍，從此與蝦結(jié)緣。
兒時歡樂的情景也成了他每每題畫的素材。為了畫好蝦，齊白石在案頭的水盂里養(yǎng)了長臂青蝦，這樣就可以經(jīng)常觀察蝦的形態(tài)并寫生，能更好的了解蝦的結(jié)構(gòu)和動態(tài)。
這時他的蝦畫得很像，但墨色缺少變化，眼睛雖然畫的逼真但是卻缺少半透明的質(zhì)感。再以后，齊白石在觀蝦的過程中，將蝦的進退，游的急緩，甚至斗毆，跳躍等情態(tài)統(tǒng)統(tǒng)收于筆下。
更于筆墨變化上增加變化，使蝦體有了透明感。再以后，白石老人的用水功夫更是臻妙，他畫的蝦身似乎永遠是濕淋淋的，好像真的生活在水中，一張白紙變成了一溪清水。
這就是白石老人畫蝦的創(chuàng)造性。
3.齊白石畫蝦的故事350字
厲歸真自幼酷愛繪畫，善于畫牛和虎，也兼畫些禽鳥花卉。由于自小生長在農(nóng)村，經(jīng)常接觸許多牛，對牛的形態(tài)習性有很深的了解，所以把牛畫得非常生動逼真，深受人們稱贊?？墒桥Ｖ皇青l(xiāng)村山野常見之物，一般權(quán)貴名門都不太愿意把牛的畫掛在自己廳堂，把牛視為不雅，人們認為在廳堂里只有掛上一幅“老虎圖”才顯得府第威嚴大方。所以厲歸真畫的牛很少有人問津。除了在下等酒肆換杯酒暖暖身外便無出路。為了適應(yīng)一些上層權(quán)貴雅士的需要，厲歸真只好開始學(xué)畫老虎?？墒情_始時畫的老虎總不大像老虎，沒有虎威虎氣。畫來畫去反而有些像牛，因為他長期以來畫牛畫慣了，人們稱他畫的老虎叫做死老虎。厲歸真為此事十分苦惱。
厲歸真受了這樣大的打擊，反而激發(fā)他下狠心，一定要把死老虎畫成活老虎。此后，每天一大早就備足干糧和筆墨紙硯，深入猛虎喜歡經(jīng)常出沒的荒山野嶺，可是一連跑了好多天，連老虎影子也沒有見到。后來山民告訴了，老虎習慣白天伏在密林中休息，只有晚上才出來捕食。這樣，他便找了一棵較大的樹，在上面搭了一個隱蔽的棚子，自己便在棚子里住了下來，等待每天太陽落山后，觀察老虎出沒情形，仔細地觀察老虎的各種動態(tài)；坐的、伏的、蹲的、撲食小動物的種種動態(tài)和神貌，特別觀察老虎發(fā)威時的威猛雄姿。把觀察到的形象畫成白描記錄下來，這樣經(jīng)過了一段時間，積累了大批老虎的畫稿，同時為畫好老虎打下扎實的基矗為了更進一步結(jié)合老虎的運動姿態(tài)，專門向獵戶買了一張虎皮，在畫虎前便將虎皮披在自己身上，模仿老虎種種動作，在家里跳跳撲撲，仔細琢磨老虎神態(tài)特征，以便增強對老虎的想象力，做到畫虎心中有數(shù)。厲歸真經(jīng)過一段艱苦的深入老虎生活后，畫虎的技藝大有長進，畫出來的老虎無不栩栩如生，有猛虎下山，有餓虎撲羊，有仰天長嘯……昔日認為厲歸真畫的是死虎的人們，已轉(zhuǎn)為刮目相待，大家都爭著要買他的老虎，真是門庭若市，應(yīng)接不暇。
古語說：“不入虎穴，焉得虎子？”厲歸真為了把死虎畫活，不懼艱難和危險，深入荒山猛虎出沒之叢林，獲取老虎的第一手材料，這樣才能把老虎畫得超群出眾。這個故事對我們今天的文藝創(chuàng)作仍然大有裨益。
一代藝術(shù)大師齊白石所畫的蝦是非常有名的。他筆下的蝦，活潑生動，就像正在水中游動著一樣，一節(jié)節(jié)的蝦身透明而富有彈性，長長的蝦須和兩只蝦螯也好像在不停地擺動著。而且，有的人可能還不知道，這一只只活靈活現(xiàn)的水墨蝦，在齊白石的筆下不到一分鐘便能畫一只。后來有不少人學(xué)齊白石畫蝦，但這份功力都是望塵莫及。與齊白石有過交往的呂宜園所撰寫的《看齊白石作畫》一文就詳細地寫到了齊白石畫蝦的情景。
呂宜園自幼喜愛書畫。上大學(xué)時，他對齊白石就非常仰慕。上世紀40年代中期，呂宜園住在北京石駙馬大街，距離齊白石所住的跨車胡同很近。有一天，呂宜園隨齊白石的同鄉(xiāng)應(yīng)邀到齊宅小酌，受到了主人的熱情接待。他們到達之后不久，院子北面的屋子里就準備好了酒席。屋中的地上還擺滿了畫，墨色淋漓，并沒有干透，正在那里晾著。這是呂宜園第一次欣賞齊白石的作品，而且一下子就能看見這么多，真是大飽眼福。
吃完飯，呂宜園開口向齊白石討要一張畫，老人很爽快地答應(yīng)了。隨后，齊白石凝神定氣，濡染大筆，飽蘸西洋紅，先畫了兩個大桃子，再換筆蘸墨，很快畫好了桃枝。呂宜園仔細觀瞧，只見桃大如斗，鮮艷圓潤，非常飽滿地懸掛于枝頭，頓時大喜過望，連連感謝齊白石慷慨贈畫，還略帶遺憾地說道：“久聞齊先生畫蝦精妙，可惜我沒見過，殊為遺憾，只是今天先生太累了，我不敢再麻煩了?！甭爡我藞@說完，齊白石也不答話，又拿出一張紙，抄起大筆，先在調(diào)色盤中把墨調(diào)勻，再從小水盂中舀出一勺清水滴入筆頭和根部――他要演示蝦的畫法。齊白石讓筆尖向左，筆頭與桌面大概呈40度角，用力一按，因根部被那一滴水給沖淡，所以紙上便現(xiàn)出了一個極淡的圓點，他又隨手在圓點的右下角補了一筆，一半壓住前一筆，一半露在外面，斜入蝦的頭部，并在兩側(cè)各點了一下；畫完這些，他握著筆，一節(jié)套一節(jié)，以向上隆起的形狀畫了六節(jié)作為蝦的身子，再趁勢向前一拉，又側(cè)著筆上下兩抹，就畫好了蝦尾，接著添上足和螯，然后用更濃的墨畫上蝦眼，又在背部點了一下。至此，蝦的主體就畫完了。齊白石換成小筆，開始畫蝦須。眼見他只是簡簡單單地從蝦頭的前部向后撇了幾條長須，一個大蝦就畫好了，前后所耗費的時間真的還不到一分鐘。
4.齊白石的蝦介紹
齊白石《蝦》 鑒賞
齊白石經(jīng)過數(shù)十年的藝術(shù)探索，深知畫家必須能夠把握對象活的形貌、質(zhì)量感、運動方式、環(huán)境關(guān)系及個性特征，否則畫得再似，也形同死物。他畫蝦就是通過畢生的觀察，力求深入表現(xiàn)它們的形神特征。齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩；青年時開始畫蝦；約40歲后臨摹過徐渭、李復(fù)堂等明清畫家畫的蝦；63歲時他畫蝦已很相似，但還不夠“活”，便在碗里養(yǎng)了幾只長臂蝦，置于畫案，每日觀察，畫蝦之法亦因之而變，他的蝦也成為他代表性的藝術(shù)符號之一。
本幅是白石89歲時的作品。此時白石畫蝦已入化境，在簡括的筆墨中表現(xiàn)了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比，體現(xiàn)出晚年的齊白石畫藝的成熟。
此圖表現(xiàn)蝦的形態(tài)，活潑、靈敏、機警，有生命力。因為掌握了蝦的特征，所以畫起來得心應(yīng)手。就以畫面上的蝦為例：蝦頭上的三筆，有墨色的深淺濃淡，表現(xiàn)出一種動感。
左右一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，于是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節(jié)，連續(xù)數(shù)筆，形成了蝦腰節(jié)奏的由粗漸細。
用筆的變化，使蝦的腰部呈現(xiàn)各種異態(tài)，有躬腰向前的，有直腰游蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是三筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對前爪，由細而粗，數(shù)節(jié)之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸須用數(shù)條淡墨線畫出。
看似容易，實則極難：畫得活，則蝦之生命自出；畫僵了，也就失去了生命。蝦須的線條似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動，觸須也像似動非動。
5.齊白石畫蝦的故事告訴我們一個什么道理
齊白石畫蝦這個故事告訴我們的道理是：
1.實踐決定認識；理性認識依賴于感性認識?！?2歲時齊白石開始對蝦寫生，他在畫案上放一盆活蝦，在院子小池里養(yǎng)了蝦，以觀察蝦的形狀、水中游動的姿態(tài)，按照本來面貌畫蝦”就體現(xiàn)了這一哲理。
2.感性認識有待于上升到理性認識，理性認識是對事物本質(zhì)和規(guī)律的認識，是認識的高級階段?！褒R白石68歲時對蝦的形象進行了重大改造，淡墨畫出的蝦頭、蝦身加上了重重的一點濃墨，表現(xiàn)了蝦的重量和蝦頭前端的堅硬。蝦眼改小圓點為兩橫筆，蝦腿8條減為6條等。1934年，齊白石71歲時完成了畫蝦的最后改造：后腿由6對減為5對，簡約、概括、唯美，達到了“似與不似之間”的境界。”充分的證明了這一哲理。
6.齊白石畫蝦這個故事告訴我們一個什么道理
道理是：生活是最好的老師以及細心才能成事。
1、生活是最好的老師：
齊白石畫蝦通過畢生的觀察，力求深入表現(xiàn)蝦的形神特征。在日常生活中，齊白石經(jīng)常觀摩蝦的體態(tài)和行為特征，這為他積累豐富的作畫素材以及作畫經(jīng)驗。畫家寫蝦，來自生活，卻超越生活，大膽概括簡化，更得傳神妙筆。
2、細心才能成事：
齊白石的蝦圖之所有能夠成名，源自他的細心以及細致。寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現(xiàn)出一種動感。一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，于是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節(jié)，連續(xù)數(shù)筆，形成了蝦腰節(jié)奏的由粗漸細。
擴展資料：
齊白石從20多歲的時候開始自學(xué)畫畫，在37歲的時候拜師湖南名畫家學(xué)習國畫，雖然齊白石起步晚，比不得那些從小就開始畫畫的人，但是他有一個優(yōu)點，就是勤奮。
齊白石從開始畫畫就保持著每日作畫的習慣，一堅持就是70年的時間，期間除非是很重要的事情，他一般都會畫上幾幅，這個好習慣是齊白石能夠快速追趕其他畫家的一個基石。
陳師曾指點齊白石畫畫要創(chuàng)新，不要再去臨摹古人，而是畫一些自己感興趣的東西。齊白石聽后大受啟發(fā)，于是就開始畫蝦。蝦貫穿了齊白石童年整個生活，他家住湖南，依山傍水，蝦蟹資源豐富，小時候經(jīng)常去抓蝦的經(jīng)歷讓齊白石非常的懷念。
而在58歲的時候，他決定要畫蝦，在60歲的時候就有所小成，但是這個時候的齊白石依然不滿意，認為自己的火候還差得遠，終于在70歲的時候達到了入化境界。
7.齊白石的蝦是怎么演變而來的
齊白石14歲那年在星斗塘里洗腳，腳趾被蝦蜇得流了血，從那以后，齊白石就經(jīng)常到塘邊觀察蝦的姿態(tài)，慢慢地開始模仿著畫蝦了。
齊白石在題畫中曾寫道：“友人嘗謂余曰，畫蝦得似從何得來？余曰，家園小池水清見底，常看蝦游變動無窮?！钡R白石真正把蝦作為繪畫對象，則是他50歲以后的事。
這一階段，他畫蝦主要是臨摹古人，形態(tài)也比較單一。白石老人說：“余之畫蝦，臨摹之人約數(shù)十輩，縱得形似不能生活，因心目中無蝦也?！?/p>
這里的“生活”是生動鮮活的意思。62歲以后，齊白石在案頭水碗里養(yǎng)了青蝦，開始反復(fù)觀察寫生，這時他畫的蝦外形上已經(jīng)比較逼真了，但還沒有動感和透明的質(zhì)感。
到了66歲，齊白石畫蝦是個飛躍，筆墨開始出現(xiàn)了濃淡變化，蝦有了質(zhì)感和透明度。同時，他把蝦腿從10只減到了8只。
這一年，齊白石總結(jié)說：“余之畫蝦已經(jīng)數(shù)變。初只略似，一變畢真，再變色分深淡，此三變也。”
后來他在《芋蝦圖》上又題道：“余畫蝦已經(jīng)四變，此第五變也?！钡搅?8歲，白石老人摸索出用“破墨法”來畫蝦，就是趁著墨色未干之際，在蝦頭與蝦胸的淺墨位置上加上一筆重墨。
這一筆太重要了，不僅增加了蝦的力度，也更加襯托出了蝦體的透明。白石老人還把蝦的眼睛由兩個墨點改為兩橫筆，這樣就更好地表現(xiàn)了蝦游動時的神態(tài)，蝦腿也由8只減為6只。
畫蝦身也是如此，大家再吃蝦時，您數(shù)一數(shù)，蝦身的節(jié)數(shù)都是6節(jié)，而白石老人畫的蝦卻是5節(jié)，這不是老人弄錯了，而是故意這樣畫的，因為5節(jié)的蝦身，畫出來比例最好看，最漂亮。白石老人就是這樣，一刻也沒有停止筆墨的提煉，他形容說：“余六十年來畫魚蝦之功夫若磨劍。”
他從眼中有蝦，進而到心中有蝦，完成了從形似到神似的過程。直到將近80歲時，白石老人筆下的蝦終于以極簡的筆墨，達到了出神入化、精妙絕倫的境地。
白石老人的蝦，可以說是世界美術(shù)史上的一個奇觀。通過白石老人畫蝦，我們也可以知道：他的蝦來源于生活，卻又不同于生活，這便是藝術(shù)上的真實。
8.齊白石畫蝦的故事告訴我們一個什么道理
齊白石畫蝦這個故事告訴我們的道理是：1.實踐決定認識；理性認識依賴于感性認識。
“62歲時齊白石開始對蝦寫生，他在畫案上放一盆活蝦，在院子小池里養(yǎng)了蝦，以觀察蝦的形狀、水中游動的姿態(tài)，按照本來面貌畫蝦”就體現(xiàn)了這一哲理。2.感性認識有待于上升到理性認識，理性認識是對事物本質(zhì)和規(guī)律的認識，是認識的高級階段。
“齊白石68歲時對蝦的形象進行了重大改造，淡墨畫出的蝦頭、蝦身加上了重重的一點濃墨，表現(xiàn)了蝦的重量和蝦頭前端的堅硬。蝦眼改小圓點為兩橫筆，蝦腿8條減為6條等。
1934年，齊白石71歲時完成了畫蝦的最后改造：后腿由6對減為5對，簡約、概括、唯美，達到了“似與不似之間”的境界。”充分的證明了這一哲理。
9.齊白石畫蝦的資料
62歲時，齊白石在案頭水碗里，長期養(yǎng)著數(shù)只活蝦。
蝦兒們的騰躍嬉戲，不單為老人增添了生活樂趣，也為藝術(shù)家激發(fā)靈感提供了契機，但這時期，他筆下的蝦還太重寫真，形似而神不足。66歲，齊白石筆下的蝦產(chǎn)生了一次飛躍。
蝦身有了質(zhì)感，頭、胸前端有了堅實感。腹部節(jié)與節(jié)若斷若連，中部拱起，似乎能蠕動，蝦的長臂鉗也分出三節(jié)，最前端一節(jié)較粗，更顯有力。
蝦的后腿由10只減為8只。注意：鄭板橋有句云“刪繁就簡三秋樹”，道明了中國藝術(shù)“簡化的藝術(shù)”真諦。
齊白石移植于此，獲得成功，何其可感可佩！ 68歲，他的蝦又一變：腹部小腿少到6只，蝦眼由原來的兩點變成兩橫筆，最關(guān)鍵是頭、胸的淡墨上加了一筆濃墨更顯出白蝦軀干的透明。至此，齊白石完成了一個創(chuàng)造過程，臻達形神兼有，栩栩如生！ 藝術(shù)求索不可終止——70歲的齊白石又有意刪除并不損害蝦的真實性的腿，到他78歲時蝦的后腿只有5只。
到80以后，他的蝦真正達到了爐火純青：精確的體態(tài)，富于彈力的透明體，在水中浮游的動勢..藝術(shù)造形中講求的“形、質(zhì)、動”三要素都臻于完美的境界。 齊白石曾說：“余畫蝦數(shù)十年始得其神”，他還說：“余之畫蝦已經(jīng)數(shù)變初只略似，再變色公深淡，此三變也”。
齊白石畫蝦三變作為藝術(shù)給予人們留下的啟示是多樣的。但我想，最重要的應(yīng)是一種不斷探索勇于進取敢于否定自已的實踐精神，這一點的意義，怕又不限于藝術(shù)領(lǐng)域吧。
10.求高手齊白石的《蝦》賞析
齊白石的《蝦》賞析：
齊白石蝦圖，體現(xiàn)了高度的筆墨技巧，在表現(xiàn)了水墨、宣紙的獨物性能外，又將蝦之質(zhì)感表現(xiàn)得淋漓盡致， 是白石筆下最寫實的對象之一。
齊白石曾無奈地說：“予年七十八矣，人謂只能畫蝦，冤哉?。?8歲題畫蝦）”，誠然，認為齊白石只會畫蝦是外行家言，就像提起徐悲鴻是畫馬的，黃胄是畫驢的一樣可笑，但另一方面，也反映了齊白石的蝦確實畫的好，人們喜聞樂見，亦是事實。
齊白石畫蝦可說是畫壇一絕，靈動活潑，栩栩如生，神韻充盈，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。
以濃墨豎點為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神。細筆寫須、爪、大螯，剛?cè)岵?、凝練傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。畫家寫蝦，來自生活，卻超越生活，大膽概括簡化，更得傳神妙筆。
擴展資料：
《蝦》創(chuàng)作背景：
齊白石以畫蝦而聞名，蝦，齊白石不光畫得多，而且是他的“發(fā)明”，他的“專利”，成了他的“象征”和“符號”。齊白石畫蝦成功，特出一告示：“白石畫蝦，十兩一只?！倍囆g(shù)的人都說：“潤格不高，值！值！”求畫者多不討價還價，交錢取畫，各有所得。
這一天，偏有一個光頭猴腮的乖巧顧主，拿了35兩銀子去向齊白石購畫，心想，這老兒必畫四只，豈不賺他半只？心中得意洋洋敲開了齊家大門。齊白石看了，微微一笑，欣然收下銀子，要光頭顧主次日取畫。
第二天，光頭顧主來到齊家，打開畫卷一看，畫面上只有三只小蝦米，蝦不大，卻也活蹦歡跳神氣活現(xiàn)。光頭心想，我那五兩銀子不能白給，望著齊白石正要發(fā)作，齊白石指指畫，讓他再細細看看。
光頭眨眨小三角眼睛看清了，在兩株水草之間露出一只蝦尾巴，那蝦頭正扎進水中覓食呢！光頭顧主自無話說，嘿嘿笑笑，抱著畫走了。
《蝦》作者簡介：
齊白石（1863-1957），現(xiàn)代杰出畫家，書法家，篆刻家。原名齊璜，純芝，字渭青、號白石、瀕生、阿芝、借山吟館主者、寄萍老人等。湖南湘潭人。十二歲學(xué)粗木工，后做雕花木匠，兼習畫。亦習詩文，書法、篆刻，初為畫工，為鄉(xiāng)里人畫衣冠像。
六十歲后定居北京，以賣畫、刻印為職業(yè)。生平推崇徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等前輩諸家，重視創(chuàng)新，不斷變化，創(chuàng)造了獨特不群的風貌。所畫作品，都洋溢著對生活的熱愛。
其篆刻樸茂有力，書法剛勁沉著，詩文、畫論也有獨到之處。任中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會主席團委員，美術(shù)家協(xié)會主席。1953年中央文化部授予“人民藝術(shù)家”稱號。
參考資料來源：百度百科-蝦 （齊白石畫作）
