庾亮有詩典故(月明漢水初無影,雪滿梁園尚未歸用漢代的什么故事)
1.月明漢水初無影,雪滿梁園尚未歸用漢代的什么故事
袁詩首聯(lián)借劉禹錫《烏衣巷》王謝之典暗點出吟詠 的對象，托出了“燕”字。
其字面上的意思是說：隨著 東晉王朝的覆滅，王謝二姓的陵夷，過去曾翔飛于世家大 族的燕子已不易見到了。但其內在的含義遠不止此。
元朝 建立后，實行民族歧視政策，漢族知識分子既無進身之 階，少數(shù)人仕者也備受冷落，很多人都生活在壓抑、郁悶 之中。加上元末兵火四起，知識分子更是出處兩難。
這兩 句，即借燕子的今昔，映射出元代社會人才的凋零，士林 的沉寂。 二、三兩聯(lián)，連用“月”“雪”“柳絮”“梨花”等 白色意象，渲染“白”字，暗示詩人所詠已由“見應稀” 的一般燕鳥而過渡到更為珍稀的白燕。
其中三、四句用了 兩個典故，清代葉矯然《龍性堂詩話續(xù)集》說：“袁海叟 《白燕》詩云：‘月明漢水初無影，雪滿梁園尚未歸’。人 服其工妙，然亦有藍本。
唐寇豹與謝觀以文藻齊名，觀謂 寇日：‘君《白賦》有何佳句？’豹日：‘曉入梁園之苑， 雪滿群山；夜登庾亮之樓，月明千里?！浔局?。”
（據《文 山集·五色賦記》：《衡山縣志·遺逸r1）曾記寇 豹、袁觀事，作《白賦》者為袁觀而非寇豹。）所謂。
庾 亮之樓”，出于《晉書·庾亮傳》：東晉重臣庾亮鎮(zhèn)守武 昌時，“諸佐吏殷浩之徒乘秋夜往共登南樓，俄而不覺亮 至，諸人將起避之，亮徐日：‘諸君少住，老子于此處興 復不淺’，便據胡床，與浩等談詠竟坐?！保?]'量書）贅七三225 自 此，庾樓便成為名臣雅士賞月娛情場所的代稱，袁詩在這 里是以庾樓附近最具“白”的特點的月光下的漢水，代 指登樓 所見“月明千里”的景象。
“梁園之苑”，指西漢 梁王劉武所筑梁園，鄒陽、枚乘、司馬相如等一批著名文 人都曾在此為客。南朝宋代謝惠連曾寫過《雪賦》，假想 大雪之日，梁王宴請賓客，召來上述三人以雪為題吟詠唱 和，中有“眄隰則萬頃同縞，瞻山則千巖俱白”這樣的 名句。
庾樓、梁園都是才俊之士聚合之所，但在這類地方 也都看不到白燕的蹤影。這兩句不僅以月、雪意象烘托白 燕之白，呼應、強化首聯(lián)“見應稀”三字，更重要的是 表現(xiàn)出了這只白燕是何等的孤高、孤獨！她不愿依附于他 人，即使所依之人是禮賢下士的名臣、王侯；而孤高、孤 獨之下掩蓋著的則是無法言說的苦悶。
五、六句。香入夢”與“冷侵衣”互文，化用晏殊 表現(xiàn)幽情別緒的《無題》詩中“梨花院落溶溶月，柳絮 池塘淡淡風”的詩句，是說“柳絮池塘”、。
梨花庭院”， 雖溫馨可戀（“香入夢”），但也不可棲依（“冷侵衣”）。 這兩句，同樣是在以白色意象烘托白燕之白的同時，重在 表現(xiàn)她的思想感情：她還有著更遠大的抱負，不肯讓生命 羈縻于嫩柳嬌花。
以上四句，從時間說是自秋徂冬再到春，從地域說是 從江漢到中原，從場境說是從王侯樓苑到文士之家，表明 了一年四季，北方南方，官府民間，白燕都找不到愜意的 棲息之地。在詩中白燕是詩人的自我寫照，以上四句既是 寫白燕，也是表現(xiàn)作者四顧茫然、孤獨苦悶、無所適從的 人生困境。
尾聯(lián)化用《述異記》典，是說走投無路的白 燕，也曾考慮飛回后妃們居住的昭陽殿去，但很快就否定 了這一想法，因為而今的主人趙飛燕、趙合德姊妹妒忌成 性，那里絕不是白燕展現(xiàn)自我、安身立命的樂園，抒寫了 詩人對最高統(tǒng)治階層的絕望以及決不屈膝投靠的情懷。全 詩句句寫白燕，又句句是寫詩人自己；四聯(lián)的意蘊凝聚一 起，使全詩籠罩著蒼涼悲愴的氛圍，成為詩人內心郁懣的 象征。
時大本的詩借白燕寄寓自己的感情，而“珠簾十 二中間卷，玉剪一雙高下飛”等句，明顯帶有以人觀物 的痕跡；袁詩則每一句都具有復意特點，完全是物我渾一 了。 袁詩所用之典，時間涉及東晉、西漢、北宋，歷史時 空的大跨度跳躍措置，賦予這只白燕歷盡古今的特點，使 人想到詩歌所表現(xiàn)的不僅是詩人橫看現(xiàn)實所產生的情懷， 也是縱觀歷史引發(fā)出來的感士不遇的喟嘆；不僅是一己的 心跡，也是元代以致歷代知識分子普遍存在的自戀自賞而 又自傷自悼的情結。
和時大本詩僅僅表現(xiàn)詩人孤高不群的 感情相比，袁詩顯然概括了更為廣闊的現(xiàn)實的和歷史的內 容，具有了更為豐厚的情感內涵。很多古代詩話總結了詠 物詩的寫作經驗，其中清代朱庭珍說得比較具體：“詠物 詩最難見長，處處描寫物色，便是晚唐小家門徑，縱刻畫 極工，形容極肖，終非上乘，以其不能超脫也。
處處用 意，又入論宗，仍是南宋人習氣，非微妙境界。則宛轉相 關，寄托無跡，不粘滯于景物，不著力于論斷，遺形取 神，超相人理，故別有道在矣。”
【7】撕‘筏嗣詩話’卷四袁 詩對白 燕的吟詠不即不離，不粘不脫，寄托遙深而又無跡 無痕， 其中“雪滿梁園尚未歸”一句，無視燕鳥“秋去春來” 的 生活表象，更是“遺形取神，超相入理”，全詩可以說 達到了 詠物的較高的境界。 從以上簡析不難看出，袁凱<白燕》詩廊廡廓大， 氣象恢弘，物我渾一，憂憤深廣，在楊維楨座上獲得 。
白燕”雅號的不是時大本而是袁凱，絕不是偶然的。 袁凱是一位外在形跡與內在真實差距比較大的詩人。
《明史》本傳說他辭官歸里后，“背戴烏巾，倒騎黑牛， 游行九峰間，好事者至繪為圖?！笔峭媸啦还?，孤高傲 世。
2.楚臺風,庾樓月它的典故
楚臺風，用的是宋玉對楚王賦的典故。
庾樓月，用的是世說新語里庾亮的典故。
太尉庾亮在武昌的時候，正值秋夜天氣涼爽、景色清幽，他的屬官殷浩、王胡之一班人登上南樓吟詩詠唱。正在吟興高昂之時，聽見樓梯上傳來木板鞋的聲音很重，料定是庾亮來了。接著庾亮帶著十來個隨從走來，大家就想起身回避。庾亮慢條斯理地說道：“諸君暫且留步，老夫對這方面興趣也不淺?！庇谑蔷妥隈R扎兒上，和大家一起吟詠、談笑，滿座的人都能盡情歡樂。
另，題主問的是王安石的詞《千秋歲引》里的句子。
3.庾太尉在武昌,秋夜氣佳景清
南樓詠謔
【原文】
庾太尉在武昌，秋夜氣佳景清，使吏殷浩、王胡之之徒登南樓理詠，音調始遒，聞函道中有屐聲甚厲，定是庾公。俄而率左右十許人步來，諸賢欲起避之，公許云：“諸君少住，老子于此處興復不淺?！币虮銚玻c諸人詠謔，竟坐甚得任樂。后王逸少下，與丞相言及此事，丞相曰：“元規(guī)爾時風范，不得不小頹?！庇臆姶鹪唬骸拔ㄇ疔知毚妗！?/p>
【譯文】
太尉庾亮在武昌的時候，正值秋夜天氣涼爽、景色清幽，他的屬官殷浩、王胡之一班人登上南樓吟詩詠唱。正在吟興高昂之時，聽見樓梯上傳來木板鞋的聲音很重，料定是庚亮來了。接著庾亮帶著十來個隨從走來，大家就想起身回避。庾亮慢條斯理地說道：“諸君暫且留步，老夫對這方面興趣也不淺。”于是就坐在馬扎兒上，和大家一起吟詠、談笑，滿座的人都能盡情歡樂。后來王逸少東下建康，和丞相王導談到這件事。王導說：“元規(guī)那時候的氣派也不得不收斂一點?！蓖跻萆倩卮鹫f：“唯獨幽深的情趣還保留著?！?/p>
【注釋】
1、“庾太尉”句：蘇峻叛亂平定后，庾亮（字元規(guī)）升任都督江、荊等六州諸軍事，移鎮(zhèn)武昌。使吏，一本作“佐吏”，《晉書·庾亮傳》也作“佐吏”，指地方長官的僚屬。理詠，吟詠，作詩吟唱。
2、遒（qiú）：高昂。函道：樓梯。
3、老子：老人自稱，等于老夫。
4、胡床：交椅，是椅腿交叉，能折疊的一種坐具，即馬扎兒。謔（xuè）：開玩笑。任樂：盡情歡樂。
5、風范：氣派。頹：低落；收縮。
6、丘壑：山水幽美處所，是隱士所居之地，比喻深遠的意境。
4.學問無窮,曾三顏四;光陰有限,禹寸陶分什么意思
曾三顏四，禹寸陶分
曾三：曾子（前505-前436），名參，字子輿。春秋末魯國南武城（今山東費縣）人?？鬃拥牡靡忾T生。以孝著稱。據說《孝經》就出自他手。《大戴禮記》有曾子十篇。相傳《大學》為他所著。后被尊為"宗圣"。曾子曰："吾日三省吾身：為人謀而不忠乎？與朋友交而不信乎？傳不習乎？"（《論語·學而》）曾子每天從"忠厚"、"誠信"、"溫習"三方面數(shù)次反省。南宋朱熹《齋居感興》詩："曾子日三省。"后習以"曾三"稱之。
顏四：顏淵（前521-前490），名回，字子淵。春秋末魯國人。孔子弟子。勤學好問，樂道安貧，簞食瓢飲，不改其樂。不遷怒，不貳過。在孔門以"德"著稱。孔子嘆曰："吾見其進也，未見其止也。"（《論語·子罕》）早卒，后被封建統(tǒng)治者尊為"復圣"。顏淵有四勿："非禮勿視，非禮勿聽，非禮勿言，非禮勿動。"意即凡有悖于儒家禮儀道德的就不看、不聽、不說、不做。南宋朱熹《齋居感興》詩："顏生躬四勿。"后習以"顏四"稱之。
禹寸：禹，史稱大禹、夏禹、戎禹。姒姓，名文命。鯀之子。奉舜命治理洪水，歷十三年，三過家門而不入，水患悉平。舜死，禹繼任部落聯(lián)盟領袖，都安邑。傳曾鑄造九鼎，又傳曾克平三苗之亂。后東巡狩至會稽而卒。《淮南子》云："大圣不貴尺之璧，而貴寸之陰。"
陶分：陶，陶侃（259-334），東晉廬江潯陽（今湖北黃梅西南）人，字士行，早孤貧。初為縣吏，西晉永嘉五年（311），任武昌太守。建興元年（313），任荊州刺史。三年，討平杜弢，東晉太寧三年（325），加征西大將軍。蘇峻、祖約叛晉，建康（今江蘇南京）失守，庾亮、溫嶠推侃為盟主，擊殺蘇、祖二叛，封長沙郡公。后人荊、江二州刺史，都督八州諸軍事。侃在軍四十余年，果毅善斷，精勤吏職。常謂："大禹圣者，乃惜寸陰，至于眾人，當惜分陰，豈可逸游荒醉，生無益于時，死無聞于后，是自棄也。"
此聯(lián)雖短，卻巧用了四個典故。上聯(lián)意在強調人們要反省修身，注重倫理道德；下聯(lián)意在鼓勵人們要惜時勤奮，力求有所作為。構思精巧，清雅靈動。讀來頗覺蘊籍深沉，情味雋永。
5.“清新庾開府,俊逸鮑將軍”一句有什么典故
【出處】：唐·杜甫《春日憶李白》
白也詩無敵，飄然思不群。
清新庾開府，俊逸鮑參軍。
渭北春天樹，江東日暮云。
何時一樽酒，重與細論文。
【典故】：這句詩中，這座援引了兩名南北朝著名詩人，說李白的詩作既有庾信詩作的清新之氣，也有鮑照作品那種俊逸之風。庾信是南北朝詩人，在北周任驃騎大將軍、開府儀同三司，因而有“庾開府”之稱，其晚年之作，風格一變而為蕭瑟蒼涼，其中以《哀江南賦》最為著名。詩人對庾信晚年作品很是佩服，“清新”不僅是詩人對庾信的評價，也是詩人對李白詩風的贊揚。鮑照是南北朝詩人，劉宋時任荊州前軍參軍，工詩文，鮑照試問俊逸多姿。詩人對前朝文人，十分崇拜庾信和鮑照，既是對李白的推崇，也是符合李白詩歌的某些情況的。
6.“長風破浪會有時,直掛云帆濟滄?！庇昧耸裁吹涔?/h2>
用了宗愨的典故。
宗愨是南北朝時期的人，他從小就有遠大的志向，精心刻苦地練武，直到練成了才對他哥說：“我有了本事，就可以乘長風破萬里浪?！彼髞硪泊_實屢建戰(zhàn)功，成了名顯一時的將軍。
原文：宗愨字元干，南陽涅陽人也。叔父少文高尚不仕，愨年少，問其所志，愨答曰：愿乘長風破萬里浪。
《行路難》是唐代偉大詩人李白的組詩作品。
這首詩抒寫了詩人在政治道路上遭遇艱難后的感慨，反映了詩人在思想上既不愿同流合污又不愿獨善一身的矛盾。詩中跌宕起伏的感情，跳躍式的思維，以及高昂的氣勢，又使作品具有獨特的藝術魅力，而成為后人廣為傳誦的千古名篇。
7.長風破浪會有時 直掛云帆濟滄海用了什么典故
宗愨（que四聲）是南北朝時期的人，他從小就有遠大的志向，精心刻苦地練武，直到練成了才對他哥哥說：“我有了本事，就可以乘長風破萬里浪?！?/p>
后來宗愨真的成了一位赫赫有名的大將軍。《行路難》 作者：李白金樽清酒斗十千，玉盤珍饈直萬錢。
停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。欲渡黃河冰塞川，將登太行雪暗天。
閑來垂釣坐溪上，忽復乘舟夢日邊。行路難，行路難，多歧路，今安在。
長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海?！靶新冯y”是樂府古題，多詠嘆世路艱難及貧困孤苦的處境。
李白這組《行路難》詩主要抒發(fā)了懷才不遇的情懷，這里選的是第一首，在悲憤中不乏豪邁氣概，在失意中仍懷有希望。詩以敘事開篇，漸而過渡到抒情。
開頭以極為夸張的筆法領起，寫“金清酒”，“玉盤珍羞”，仿佛在營造歡樂的宴飲氣氛，似乎是一首“祝酒歌”。但三四句急轉直下，忽說“停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然”！這樣強烈的反差，襯出詩人內心的悲苦。
當精神苦悶的時候，美味佳釀也難以下咽。南朝宋詩人鮑照《擬行路難》第六首開頭為：“對案不能食，拔劍擊柱長嘆息?！?/p>
李白顯然化用了這一詩句，不過增加了“對比度”，以樂景寫哀，強化了哀的程度。那么，詩人的悲哀到底是因為什么呢？答案是模糊的，朦朧的，充滿“詩意”的。
“欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山”，這是一種憂來無端的惆悵，是一種無所適從的迷惘。詩人以形象化的語言，寫出了世途的艱難，寓含著無限的悲慨。
現(xiàn)實之路雖然坎坷險阻，但夢還在，理想還在。詩人多么希望像姜太公一樣，八十歲遇周文王，一展宏才；像伊尹那樣，夢見自己乘舟到“日邊”，有為于當世。
但理想和現(xiàn)實是有距離的，理想不能征服現(xiàn)實，現(xiàn)實也不肯認同理想。這樣的痛苦交織于詩人心中，他終于發(fā)出“行路難！行路難！多歧路，今安在？”的感嘆。
詩的結尾，在沉郁中振起，堅定了“長風破浪”的信心，重新鼓起滄海揚帆的勇氣。這首詩充滿了隱喻。
借樂府古題抒發(fā)情志，本來就有慷慨悲歌的韻味，加之詩人對自己政治追求的含蓄表達和形象描述，使詩意更加撲朔迷離。李白少有大志，以管仲、晏嬰等名相自期，想輔佐帝王，成就偉業(yè)，“使寰區(qū)大定，?？h清一”。
退而求其次，也要像他的鄉(xiāng)人司馬相如、揚雄那樣，以一篇辭賦文章一鳴驚人，為天子所用。他二十四歲離開蜀地，“仗劍去國，辭親遠游”，漂泊大半生，直到四十二歲才奉詔供奉翰林，兩年后又不容于朝，被迫出京。
推敲詩意，這首詩當是李白入長安求仕無路時的作品，所以既作激憤之語，亦存有“長風破浪”之志?！缎新冯y》，吳兢《樂府古題要解》說：“備言世路艱難及離別悲傷之意，多以‘君不見’為首?！?/p>
南朝詩人鮑照就寫過《擬行路難》十八首，其中有些詩是傳世的佳篇。李白的這首舊題樂府詩，繼承了鮑照的藝術傳統(tǒng)，抒發(fā)自己政治上遭遇挫折后的憤激之情，并吐露了自己的理想和愿望。
全詩可分三層，每層四句。第一層，詩人面對“金美酒”、“玉盤珍羞”這樣精美的食饌，卻因心中充滿著難以排解的煩惱，“停杯投箸”，無法下咽，他“拔劍擊柱”（諸本均作“四顧”，一作“擊柱”，誤）心意茫然。
“停杯”二句，自鮑照《擬行路難》（其六）“對案不能食，拔劍擊柱長嘆息”化出，卻有青勝于藍之妙?！巴１扼纭北取皩Π浮备咝蜗笮?，“心茫然”比“長嘆息”更能深沉地表現(xiàn)無所適從之感，與下文“多岐路”遙相呼應。
第二層緊承上層詩意，對“行路難”作正面描寫，寫出“四顧茫然”的政治原因。前二句，用“冰塞川”、“雪滿山”作比喻，說明自己的仕進道路受到阻塞，濟世安民的理想無法實現(xiàn)。
明人朱諫說：“黃河與太行，水陸之要沖，天下之達道也。將欲渡黃河與？則冰塞而不可渡；將欲登太行與？則雪滿而不可登?！?/p>
（《李詩選注》卷二）確實，本詩以水陸之道途難行喻奸佞當?shù)?，世路艱難，寓意很清楚。后二句，用兩則典故借著歷史人物忽受重用的事實，表達了自己能重新得到任用的愿望。
“閑來”句，用姜尚典，姜尚未遇周文王以前曾在渭水濱溪垂釣，事見《水經注》卷十七；“忽復”句，用伊尹典，據《宋書·符瑞志上》載：伊尹未遇商湯以前曾夢見自己乘船在日月旁經過，后來被商湯重用。姜尚、伊尹巧遇明主，固然給詩人迷茫的心田注進希望之光，但當他的思路一回到現(xiàn)實人生中來，又感到世道多艱，心緒茫然，因而連用四個三字句，反復詠嘆“行路難”，節(jié)奏短促，聲調低抑，唱出無窮憂慮和焦灼不安的心聲，回應上文“擊柱心茫然”的詩句。
畢竟詩人對未來還存有一線希望，因此，最后二句筆鋒一轉，括宗的話，表述自己的信念和追求：終有一天能乘風破浪，沖開險阻，遠渡滄海，實現(xiàn)自己宏大的理想?！短扑卧姶肌芬詾楸驹姟吧形礇Q志於去也”，因而推斷它作於“被放之初”，即是天寶三年初離長安之時。
細繹全詩思路，這種說法是合乎情理的。本詩篇幅雖然不長，卻具有長詩氣勢即跳蕩、波瀾起伏的特色。
經過巧妙的藝術構思，詩人將自己的失望和希望，抑郁和奮發(fā)，急遽地迭相交替、變換，再間以長短句，適當運用感嘆詞，恰到好處地反映了詩人情感迭變的心。
8.殷中軍為庾公長史的典故和道理
【原文】殷中軍為庾公長史，下都，王丞相為之集，桓公、王長史、王藍田、謝鎮(zhèn)西并在①。丞相自起解帳帶麈尾，語殷曰：“身今日當與君共談析理。”既共清言，遂達三更。丞相與殷共相往反，其余諸賢略無所關②。既彼我相盡，丞相乃嘆曰：“向來語，乃竟未知理源所歸。至于辭喻不相負，正始之音，正當爾耳③！”明旦，桓宣武語人曰：“昨夜聽殷、王清言，甚佳。仁祖亦不寂寞，我亦時復造心；顧看兩王椽，輒翣如生母狗馨④?！?/p>
【注釋】①殷中軍：殷浩，參看《言語》第80 則注②。庾公：庾亮，參看《德行》第31 則注①。下都：到京都去。按：庾亮曾領江、荊、豫三州刺史，鎮(zhèn)守武昌，地處長江上游，殷浩從武昌赴京，所以叫下都。桓公：桓溫，參看《言語》第56 則注①。王長史：王濛，參看《言語》第54 則注②。王藍田：王述，字懷祖，襲藍田侯。謝鎮(zhèn)西：謝尚，字仁祖，參看《言語》第46 則注①。②共相往反：指來回辯難。③正始之音：正始年間談玄的風尚。也就是糅合儒家經義，高談老、莊，辨名析理，故作狂放。正始，三國時魏齊王曹芳的年號。其時名士風流，盛于國都，王弼、何晏等人，開始迷醉玄理。④造心：進到心里，指心有所得：兩王掾：指王濛和王述，兩人都是王導的屬官。翣（shà）：用羽毛做的扇子。馨（xīn）：一樣；這樣。按：此句譏二王不懂卻裝模作樣。
【譯文】中軍將軍殷浩任庾亮屬下的長史時，有一次進京，丞相王導為他把大家聚在一起，桓溫、左長史王濛、藍田侯王述、鎮(zhèn)西將軍謝尚都在座。丞相離座親自去解下掛在帳帶上的拂塵，對殷浩說：“我今天要和您一起談論、辨析玄理?！眱扇艘黄鹎逭勍旰螅训饺鼤r分。丞相和殷浩來回辯難，其他賢達絲毫也沒有牽涉進去。彼此盡情辯論以后，丞相便嘆道：“一向談淪玄理，竟然還不知道玄理的本源在什么地方。至于旨趣和比喻不能互相違背，正始年間的清談，正是這樣的呀！”第二天早上，桓溫告訴別人說：“昨夜聽殷、王兩人清談，非常美妙。仁祖也不感到寂寞，我也時時心有所得；回頭看那兩位王屬官，就活像身上插著漂亮羽毛扇的母狗一樣?！?/p>
