柳永(柳永的故事)
1.柳永的故事
一、柳永被妓女合金埋葬 柳永，北宋詞人，他的詞大多是艷詞，描寫男女之情和青樓女子往事，參加科考，皇帝認為“屬辭浮糜”而四次落榜。
科舉落第后，柳永沉溺煙花巷陌，都市的繁華、歌伎的多情，本就放蕩不羈的他似乎一下子顯露出來，他找到了一種真正自由自在的生活。當時北宋都城東京，青樓妓家傳出幾句口號：“不愿穿綾羅，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黃金，愿得柳七心；不愿神仙見，愿識柳七面?！?/p>
柳永并不像其他人，只是把青樓女子當成一種玩物，也不因她們地位低下而有所歧視，他抱著平等的態(tài)度和她們交流、生活、欣賞。沒有強迫、壓迫，這在當時是一種很標新立異的行為。
當時東京城有三大名妓：陳師師，趙香香和徐冬冬。這三人都喜歡柳永，陪著自己的錢財，爭著包養(yǎng)柳永，衣食住行全在妓院供給，柳永就這樣縱情于各大名妓之間，他身心俱傷，疲憊不堪，最后死在趙香香的肚皮上。
他既無家室，也無財產，死后無人過問，一班名妓念他的才學和情癡，湊一筆錢為他安葬，更是為他戴重孝。出殯之時，東京滿城歌女都來了，半城縞素，一片哀聲。
這便是“群妓合金葬柳七”。為了紀念柳永，每年逢柳永的忌日，妓女們還要集中開一次“吊柳會”。
二、柳永的一段風流韻事 柳永在江淮間，曾結識了一位叫謝天香的官妓。謝天香不僅才貌出眾，別有風韻，而且能歌善舞，柳永對她很是眷戀。
因柳永要到當時的京都汴京去進行科舉考試，所以二人不得不灑淚而別。臨別之時，二人相約，待考試結束后柳永一定回來，二人重新相聚。
誰知柳永到了京城后，考試耽擱，流寓汴京，遲遲未歸。謝天香看見柳永遲遲未歸，也就萌生了早尋心上人的想法。
不知為何，這一消息也傳到柳永那里，柳永心中很是悶悶不樂。一天，恰好柳永的朋友朱儒林要到江淮去，柳永就寫了一首《擊梧桐》的詞，托他帶給謝天香，以表達他的眷戀之情，這首詞說：香靨深深，姿姿媚媚，雅格奇容天與。
自識伊來，便好看承，會得妖嬈心素。臨歧再約同歡，定是都把，平生相許。
又恐恩情，易破難成，未免千般思慮。近日書來，寒暄而已，苦沒忉忉言語。
便認得，聽人教當，擬把前言輕負。見說蘭臺宋玉，多才多藝善詞賦。
試與問，朝朝暮暮，行云何處去？這首詞，可以說表達了柳永的衷曲。開頭“香靨深深”幾句，是寫天香長得漂亮，腮邊兩個酒窩，姿態(tài)嫵媚，這一副漂亮的面孔、姿態(tài)與氣質，都好像是天有意賞賜給她的。
接著寫他自從認識了謝天香，得她殷勤看顧，也了解了她的艷情芳心。臨別之時，二人相約，一定重新相聚，肯定地說，二人都互相以終生相許了。
但二人又都似乎沒有明說，于是，二人又都怕這種交往的感情容易破裂，未免心中又犯嘀咕，產生疑慮。詞的下片，柳永說，近日來二人還互相書信往來，但只不過是互相問候寒暄而已，已經再沒有那種恩愛呢喃、纏綿悱惻的語言了。
于是，自己不免意識到，也聽人說起，您準備背負前言，重覓心上人之事。最后柳永隱約地引用了戰(zhàn)國時宋玉善詞賦，寫《高唐》、《神女賦》的典故，他說自己多才多藝善寫詞賦，請問，那朝朝暮暮的行云，不是出現(xiàn)在宋玉的筆下，又往哪里去呢？柳永實際上是以朝朝暮暮的行云來比謝天香了。
這首詞通俗易懂，曉暢明白。既表現(xiàn)了柳永對謝天香的戀情，又對謝天香的負心有輕微譴責之意。
謝天香讀了之后，很是慚愧負疚，聯(lián)想到往日二人的情誼，于是收拾鋪蓋，變賣財產，雇上車船，尋找柳永，與柳永結為終身夫婦。三、柳永寫《望海潮》的故事 柳永一直不得志，便到處飄泊流浪，尋找晉升的途徑，迫切希望得到他人的提拔。
根據(jù)羅大經《鶴林玉露》所載，柳永到杭州后，得知老朋友孫何正任兩浙轉運使，便去拜會孫何。無奈孫何的門禁甚嚴，柳永是一介布衣，無法見到。
于是柳永寫了《望海潮》這首詞，請當?shù)匾晃恢母枧愿浪f，如果孫何在宴會上請她唱歌，不要唱別的，就唱這首《望海潮·東南形勝》。后來，這位歌女在孫何的宴會上反復地唱這首詞，孫何被吸引，就問這首詞的作者，歌女說是你的老朋友柳三變所作（那時柳永還沒有改名）。
孫何請柳永吃了一頓飯，就把他打發(fā)走了。由于小人挑撥離間，也沒有怎么提拔他。
附原文：《望海潮》[宋]柳永 東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華，煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。
市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。重湖疊巘清嘉。
有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。
千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。
異日圖將好景，歸去鳳池夸。譯文：東南形勢重要，湖山優(yōu)美的地方，三吳的都會，錢塘自古以來十分繁華。
如煙的柳樹、彩繪的橋梁，擋風的簾子、翠綠的帳幕，房屋高高低低，約有十萬人家。高聳入云的大樹環(huán)繞著沙堤，怒濤卷起霜雪一樣白的浪花，天然的江河綿延無邊。
市場上陳列著珠玉珍寶，家庭里充滿著綾羅綢緞，爭講奢華。里湖、外湖與重重疊疊的山嶺非常清秀美麗，有秋天的桂子，十里的荷花。
晴天歡快地奏樂，夜晚劃船采菱唱歌，釣魚的老翁、采蓮的姑娘都嬉笑顏開。千名騎兵簇擁著長官，乘醉聽吹。
2.有關柳永的典故有么
柳永（？——約1053），北宋著名詞人。
原名柳三變，字景莊。后改永，字耆卿。
排行第七，俗稱柳七。崇安（今屬福建）人。
宋代景祐年間進士。做過工部屯田員外郎。
其實作為一個詞人，叫柳三變要比柳永有趣的多。他為什么要改名呢？這里面有一個典故。
據(jù)吳曾《能改齋漫錄》記載：“仁宗留意儒雅，務本理道，深斥浮艷虛薄之文。初，進士柳三變，好為淫冶謳歌之曲，傳播四方。
嘗有《鶴沖天》詞云：‘忍把浮名，換了淺斟低唱。’及臨軒放榜，特落之，曰：‘且去淺斟低唱，何要浮名？’”也就是說，這位柳七爺某次參加科舉考試（國家官員錄用考試）落榜，郁悶之下填寫了《鶴沖天》一詞發(fā)泄，引起諸多落榜生的共鳴，流傳很廣。
他再次科考成績不錯，已經投檔進士（預備官員），不料，宋仁宗親自調閱考卷，看到柳七爺?shù)目季頃r，很不高興地說：“這個寫歌詞的柳三變思想觀念挺差勁的，上次他高考落榜，發(fā)牢騷說什么‘黃金榜上偶失龍頭望’、‘才子詞人，自是白衣卿相’、‘忍把浮名換了淺斟低唱’，既然不稀罕當官，還來考什么？給這家伙退檔，讓他寫歌詞玩兒去吧?！绷郀敗盃钤纭倍颊堖^了，方才接到退檔通知，沒辦法，只好自我解嘲說：“官當不當無所謂，皇上瞧得起我，明確指示讓我好好寫歌詞，這是好事，今后我可是名正言順，奉旨填詞的作詞家了?！?/p>
話雖這么說，可他對當官還是不死心，景祐年間，他靈機一動，改名柳永，再次參加高考，終于考中了進士。等宋仁宗知道這新科進士柳永就是那個討厭的柳三變時，已經發(fā)榜公布，既成事實了。
這樣，世間才不光有“柳柳州”，還有了“柳屯田”。柳永是詞作家中千古少有的大師級人物。
他作詞擅長敘事刻畫，且不拘泥，尤其是在慢詞方面，大開大闔，神韻天成。他通曉音律，既能將古典音樂翻新，又善于創(chuàng)作音律諧婉的新詞。
柳永一生，詞作甚豐，著有《樂章集》。他的詞作以表現(xiàn)纏綿悱惻、凄美哀婉的情思愛意見長，感人至深。
他文化底蘊豐厚，旁征博引而不著痕跡，對方言俗語運用自如，語言優(yōu)美，通俗易懂，深受大眾歡迎。柳永的歌在他生前便風行四方，到處傳唱，在遼國、西夏等鄰國也一樣流行。
到后來，“凡是有水井的地方就有人唱柳永的歌?！笨梢哉f，柳永是名副其實的情歌圣手，大眾詞作家，這是他最大的驕傲。
3.關于柳永的幾個故事
一、奉旨填詞柳三變：柳永《鶴沖天》中有“忍把浮名，換了淺斟低唱”句，雨霖鈴中的曉風殘月北宋仁宗曾批評他：“此人好去‘淺斟低唱’，何要‘浮名’？且填詞去。”，將名字抹去。柳永自稱：“奉旨填詞?！?/p>
二、三秋桂子，十里荷花：據(jù)說完顏亮讀罷柳永的《望海潮》一詞，稱贊杭州之美：“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華……有三秋桂子，十里荷花”，“遂起投鞭渡江、立馬吳山之志”，隔年以六十萬大軍南下攻宋。（羅大經《鶴林玉露》卷一）
三、凡有井水處，即能歌柳詞：宋葉夢得《避暑錄話》記載：“柳永為舉子時，多游狹邪，善為歌辭。教坊樂工每得新腔，必求永為辭，始行于世，于是聲傳一時。余仕丹徒，嘗見一西夏歸朝官云：‘凡有井水處，即能歌柳詞。’” 并且柳詞可分俚、雅兩派。
4.關于柳永的幾個故事
一、奉旨填詞柳三變：柳永《鶴沖天》中有“忍把浮名，換了淺斟低唱”句，雨霖鈴中的曉風殘月北宋仁宗曾批評他：“此人好去‘淺斟低唱’，何要‘浮名’？且填詞去?！?/p>
將名字抹去。柳永自稱：“奉旨填詞?！?/p>
二、三秋桂子，十里荷花：據(jù)說完顏亮讀罷柳永的《望海潮》一詞，稱贊杭州之美：“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華……有三秋桂子，十里荷花”，“遂起投鞭渡江、立馬吳山之志”，隔年以六十萬大軍南下攻宋。（羅大經《鶴林玉露》卷一） 三、凡有井水處，即能歌柳詞：宋葉夢得《避暑錄話》記載：“柳永為舉子時，多游狹邪，善為歌辭。
教坊樂工每得新腔，必求永為辭，始行于世，于是聲傳一時。余仕丹徒，嘗見一西夏歸朝官云：‘凡有井水處，即能歌柳詞。
’” 并且柳詞可分俚、雅兩派。
5.關于柳永的故事,又說能跟我講講
柳永不僅是個風流才子，還是個屢試不中的補習生，常喝常醉的酒鬼，出沒秦樓楚館的浪子，仕途坎坷的小官，“奉旨填詞”的專業(yè)詞人，浪跡江湖的游客，自命不凡的“白衣卿相”，歌樓妓女的鐵哥，放蕩不羈的花花公子，市井街頭的自由撰稿人，惹怒皇帝的笨蛋，不修邊幅的小丑，敢恨敢愛的漢子，無室無妻的光棍，創(chuàng)新發(fā)展宋詞的巨匠。
想起柳永，自然會想起那流傳千古的佳句：“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。……”仿佛看到江南秋色如染，煙柳畫橋下水天一色。風簾翠幕里十萬人家。重湖映青山，有三秋桂子，十里荷花。云樹繞堤沙，有蘭舟催發(fā)。斜陽里，寒蟬凄切。滿腔離愁的柳永正對著前來送行的兩三個姑娘惜惜話別。淚眼看著淚眼，柳永低吟長訴：“斷續(xù)殘陽里。對晚景，傷懷念遠，新愁舊恨相繼。脈脈人千里。念兩處風情，萬重煙水。雨歇天高，望斷翠峰十二。盡無言，誰會憑高意？縱寫地離腸萬種，奈歸云誰寄？……”
寫得漂亮極致，情抒得極致漂亮。柳永的筆頭流淌著陽光、春雨、丹青。他描繪的江南有聲有色，有情有韻有味，讓身處江南的才子也心馳神往。柳永的心頭有天真稚氣，柔情似水，激情似火。平仄聲里，如杜鵑啼血，如秋雨打萍，濺得宋詞好婉約。
也許是應了“文章憎命達”的條律，柳永的一生太倒霉。第一次赴京趕考，落榜了。第二次又落榜。按說，補習補習，完全可以東山再起?？刹环?shù)牧谰褪浅敛蛔猓芍宰訉懥耸桌悟}極盛而不知天高地厚的《鶴沖天》：
黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風云便，爭不姿狂蕩？何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。
煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。
落榜了，不好好反思自己，卻要說皇帝沒有發(fā)現(xiàn)自己，政府遺漏了賢才。明明是一介布衣，偏偏要說自己是才子詞人，是沒有穿官袍的高官。特別讓當局難以容忍的是結尾的一句話：“忍把浮名，換了淺斟低唱?！蹦贻p人真有些狂。自己落了榜，不知丟人傷面子，還故作清高，換什么“淺斟低唱”。
發(fā)牢騷的柳永只圖一時痛快，壓根沒有想到就是那首《鶴沖天》鑄就了他一生辛酸。落榜后的后生寫了幾句調皮的詩句本沒有什么。問題是你不是一般的后生，你是柳永，你柳永的詞凡是有井水的地方，就有人歌，就有人吟。柳永不知自己的名字和詞作已經覆蓋了遠近的市井巷陌，樓堂館所；不知道那帶有磁性的詞句和清新的韻律已經征服了天下的歌迷和追星族。更不知道，在某些陰暗的角落，有人在窺視他的行跡，有人在分拆他詞作中的不安定因素。 幾本關于柳詞的書~
沒有幾天，柳永的《鶴沖天》就到了宋仁宗手中。仁宗反復看者，吟著，越讀越不是滋味，越讀越惱火。特別是那句“忍把浮名。換了淺斟低唱?！闭媸?刺到了宋仁宗的痛點上。三年后，柳永又一次參加考試，好不容易過了幾關，只等皇帝朱筆圈點放榜。誰知，當仁宗皇帝在名冊薄上看到“柳永”二字時，龍顏大怒，惡恨恨抹去了柳永的名字，在旁批到：“且去淺斟低唱，何要浮名？”
對手太強大了。被除名的柳永咽淚裝歡，玩世不恭地扛著“奉旨填詞”的御批招牌，浪跡江湖。深入歌樓舞場，堂而皇之地貫徹落實仁宗的圣旨，夜以繼日地“淺斟低唱”。這一招，也夠毒。他玩得皇帝羞辱難堪，喘不過氣。
“奉旨填詞”的柳永，玩著御批的“淺斟低唱”，竟反打正著的玩成了走紅的大腕級巨星，玩出了響當當?shù)拿菩?。最難得的是，歌舞場的辛酸和旅途的風雨成就了柳永的不朽和宋詞的輝煌，奠基了他獨樹一幟的悲壯人生。這是柳永的大幸，更是中國文學的大幸。
秦樓楚館，舞女歌伎，是個很資深又很敏感的話題。達官顯貴，正人君子們憑著權勢紙醉金迷在秦樓楚館，醉生夢死在舞女歌伎群中。因為權力，這一切都是合法的，應該的?？赊D過身，回到殿堂、公館，穿上官袍，帶上烏紗，他們又以傳統(tǒng)道德守護者的身份，污蔑，漫罵自己曾經作踐過、蹂躪過的舞女歌伎，以顯自己的文明儒雅，正人君子。柳永不同，也可能惟有柳永不同。他以善良、真摯的同情心體察那些生活在最底層的婦女，他放下傲視權貴的“白衣卿相”的架子，以心換心，和舞女歌伎做朋友，以滿腔的真情溫暖那些冷冰冰的心、滴血的靈魂。在世人潑滿污水的地方，柳永看到了大宋王朝骨子里的污濁，看到崇高掩蓋下的卑鄙。最骯臟，最卑鄙的地方，不是秦樓楚館，而是富麗堂皇的宮殿。
6.柳永生平所有事跡
柳永 北宋詞人。
原名三變，字耆卿。福建崇安（一作樂安）人。
其生卒年未見史籍明載，據(jù)今人唐圭璋《柳永事跡新證》，約生于宋太宗雍熙四年 （987），卒于宋仁宗皇佑五年（1053）。他的文學活動期間約略相當于仁宗朝（1023~1063）。
其年齒與晏殊相近。因排行第七，故也稱為柳七。
官至屯田員外郎，世稱柳屯田。他又做過余杭令，昌國州曉峰鹽場大使，監(jiān)督制鹽，因此深知貧苦鹽民的悲慘生活。
他的《煮海歌》說他們終年"周而復始無休息，官租未了私租逼。驅妻逐子課工程，雖作人形俱菜色"。
他的詩流傳下來的不多，只有兩三首。但即如上引《煮海歌》，已可見其風格和他的詞完全不同。
他為后人所重視的，是他在宋詞方面的貢獻。他在這方面之所以有顯著的成就，和他生性放浪、風流倜儻的私生活有關。
據(jù)宋人筆記，他因在〔鶴沖天〕詞中說過："忍把浮名，換了淺斟低唱"，為宋仁宗所不喜，說："此人風前月下，好去 淺斟低唱 ，何要 浮名 ？且填詞去！"因此他屢試不中。直到他改名為"永"，才中了景□元年（1034）的進士。
按〔鶴沖天〕開頭說"黃金榜上，偶失龍頭望"，則此詞正為"下第"而作，并非先有此詞而后仁宗除他的名。其次，像他這種似乎頹廢的牢騷是當時一般士大夫常有的習氣，連堂堂宰相范仲淹都說："屈指細尋思，爭如共劉伶一醉"，"人世都無百歲，……忍把浮名牽系？"（〔易銀燈〕柳永的牢騷，正是從范仲淹那里來的。
又據(jù)說，因為仁宗對他的批評，他就自稱"奉圣旨填詞"（《藝苑雌黃》）。其實，他平日填詞，所奉的不是皇帝的圣旨，而是和他親密交游的歌女舞伎的"芳旨"。
柳永年輕時是個風流才子，喜歡為秦樓楚館的姑娘們和教坊的樂工們（演奏員）用當時的口語為她們填詞，寫出她們的心思。柳永大概沒有結婚，他死后沒有家屬為之營喪葬，由歌女們聚資為他營葬，因此他變成了一個傳奇人物；以后她們每年還為他舉行"吊柳會"，《清平山堂話本》中的《江樓記》即是敷衍此事成為小說。
把柳永戀愛故事的傳說寫成劇本的，有元曲《錢大尹智寵謝天香》，關漢卿著，劇本說明他赴考以前尚未結婚。從他的詞中可以看出他常在旅行中，在城中則就宿在歌女家中。
他在詞史上的貢獻有兩個方面：其一，他是長調（慢詞）的倡導者。其二，他用俗語填入詞中。
宋初詞宗《花間》，多唱小令。由柳永大力開拓新局面。
試看北宋初年直到徽宗時代，幾個大名家的詞集幾乎全是小令；例如晏殊的〔珠玉洞〕，全部130多首中，除了卷末5首應酬的壽詞〔拂霓裳〕、〔連理枝〕是中調外，幾乎全部是小令。歐陽修的《六一詞》，也絕大部分是小令，而且有些調子用得特別多，如〔漁家傲〕30調，〔玉樓春〕29調，〔蝶戀花〕17調，〔采桑子〕13調。
這些情況，都是符合《花間》和南唐的本色傳統(tǒng)的。在北宋大家的集子中，保存長調最多的要算柳永的作品，而且以《樂章》名集，又在許多慢詞的調名上還注明宮調名稱，以指導樂器的演奏員按調奏樂。
如"正宮"、"仙呂宮"、"大石調"等?？梢娝坏岢珜戦L調，而且著重證明長調也和小令一樣，可以入樂演唱；他的作品不僅是詩集而且是唱本，故名《樂章》。
和柳永約略同時的張先也寫了一些慢詞，但比柳永要少得多?！稑氛录分谐贁?shù)當時流行的小令如〔玉樓春〕、〔巫山一段云〕、〔少年游〕、〔木蘭花〕、〔蝶戀花〕等外，絕大多數(shù)是長調，其中有不少是他自創(chuàng)的。
其最長者如〔戚氏〕多至 212字，〔拋球樂〕也有 188字，這是以前所沒有的。自他開創(chuàng)了寫長調的風氣，后來蘇軾也寫〔戚氏〕、〔哨遍〕等長調。
柳永的〔憶帝京〕說："系我一生心，負你千行淚。"蘇軾的〔雨中花慢〕說："算應負你，枕前珠淚，萬點千行。
"從這些材料中，最可以看出，正是蘇軾受柳永的影響。世人論蘇軾詞稱他以柳永為輿臺（奴仆），不符合事實。
柳永的〔八聲甘州〕，"霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓"三句曾被蘇軾評為"不減唐人高處"（《侯鯖錄》）。此詞上片"惟有長江水，無語東流"，即蘇軾〔念奴嬌〕"大江東去"所本。
下片"誤幾回天際識歸舟"，即溫庭筠詞"過盡千帆皆不是"之意。北宋詞家融化前人佳作，大率如此。
柳永在仁宗時相對繁榮安樂的社會環(huán)境中，享受汴京的都市生活。除了一部分作品是描寫歌女舞伎的閑愁別恨以外，也寫了不少他自己不得意的牢騷，以及羈旅行役之苦。
在這些作品中描寫祖國的如畫的江山，真可謂"一洗綺羅香澤之態(tài)"。如〔滿江紅〕"暮雨初收"，〔望遠行〕"長空降瑞"，〔雨霖鈴〕"寒蟬凄切"都是一幅幅山水畫卷，讀之如置身大自然中。
至于他鋪寫都市風物之美，也可以使讀者眼明神旺。相傳金主完顏亮因為讀了柳永的〔望海潮〕而動南侵之念，妄想"立馬吳山第一峰"。
柳詞〔望海潮〕稱"煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。
怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
"又稱："重湖疊□清嘉。有三秋桂子，十里荷花。
" 關于柳永作品的評價，自宋以來即有分歧。各家評語有一點比較一致的，即認為他引用俗語，不登大雅之堂，作品主題多與婦女有關，。
7.求有關柳永的故事
柳永（985?-1057？），原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，別號柳七，福建省崇安縣人，出身官宦書香世家。
與兄三復、三接并有文名，時稱"柳氏三絕"。真宗天禧初赴京應試不第，后長期滯留京城，多游狹邪，留連坊曲，以小詞聲傳一時，以至于"凡有井水飲處，皆能歌柳詞"。
但柳永也為他的浪漫和艷曲盛名付出了沉重代價。大約在真宗時期，他第一次舉進士不第后，寫了一首《鶴沖天》詞，其中有句云："忍把浮名，換了淺斟低唱。
"此后又一次考試，臨軒放榜時，皇帝竟黜落其名，并說："且去淺斟低唱，何要浮名？"柳永從此遂自稱"奉旨填詞柳三變"，縱游娼館酒樓間，無復檢約。仁宗景佑元年（1034），柳永大約五十歲時始登進士第，歷任睦州團練推官、定海曉峰鹽場監(jiān)官、太常博士等職，終官屯田員外郎，世稱"柳屯田"。
晚年流落不遇，病歿于潤州（今江蘇省鎮(zhèn)江市）。二十年后，始得王安禮出資，葬于北固山。
8.柳永生平所有事跡
柳永 北宋詞人。
原名三變，字耆卿。福建崇安（一作樂安）人。
其生卒年未見史籍明載，據(jù)今人唐圭璋《柳永事跡新證》，約生于宋太宗雍熙四年 （987），卒于宋仁宗皇佑五年（1053）。他的文學活動期間約略相當于仁宗朝（1023~1063）。
其年齒與晏殊相近。因排行第七，故也稱為柳七。
官至屯田員外郎，世稱柳屯田。他又做過余杭令，昌國州曉峰鹽場大使，監(jiān)督制鹽，因此深知貧苦鹽民的悲慘生活。
他的《煮海歌》說他們終年"周而復始無休息，官租未了私租逼。驅妻逐子課工程，雖作人形俱菜色"。
他的詩流傳下來的不多，只有兩三首。但即如上引《煮海歌》，已可見其風格和他的詞完全不同。
他為后人所重視的，是他在宋詞方面的貢獻。他在這方面之所以有顯著的成就，和他生性放浪、風流倜儻的私生活有關。
據(jù)宋人筆記，他因在〔鶴沖天〕詞中說過："忍把浮名，換了淺斟低唱"，為宋仁宗所不喜，說："此人風前月下，好去 淺斟低唱 ，何要 浮名 ？且填詞去！"因此他屢試不中。直到他改名為"永"，才中了景□元年（1034）的進士。
按〔鶴沖天〕開頭說"黃金榜上，偶失龍頭望"，則此詞正為"下第"而作，并非先有此詞而后仁宗除他的名。其次，像他這種似乎頹廢的牢騷是當時一般士大夫常有的習氣，連堂堂宰相范仲淹都說："屈指細尋思，爭如共劉伶一醉"，"人世都無百歲，……忍把浮名牽系？"（〔易銀燈〕柳永的牢騷，正是從范仲淹那里來的。
又據(jù)說，因為仁宗對他的批評，他就自稱"奉圣旨填詞"（《藝苑雌黃》）。其實，他平日填詞，所奉的不是皇帝的圣旨，而是和他親密交游的歌女舞伎的"芳旨"。
柳永年輕時是個風流才子，喜歡為秦樓楚館的姑娘們和教坊的樂工們（演奏員）用當時的口語為她們填詞，寫出她們的心思。柳永大概沒有結婚，他死后沒有家屬為之營喪葬，由歌女們聚資為他營葬，因此他變成了一個傳奇人物；以后她們每年還為他舉行"吊柳會"，《清平山堂話本》中的《江樓記》即是敷衍此事成為小說。
把柳永戀愛故事的傳說寫成劇本的，有元曲《錢大尹智寵謝天香》，關漢卿著，劇本說明他赴考以前尚未結婚。從他的詞中可以看出他常在旅行中，在城中則就宿在歌女家中。
他在詞史上的貢獻有兩個方面：其一，他是長調（慢詞）的倡導者。其二，他用俗語填入詞中。
宋初詞宗《花間》，多唱小令。由柳永大力開拓新局面。
試看北宋初年直到徽宗時代，幾個大名家的詞集幾乎全是小令；例如晏殊的〔珠玉洞〕，全部130多首中，除了卷末5首應酬的壽詞〔拂霓裳〕、〔連理枝〕是中調外，幾乎全部是小令。歐陽修的《六一詞》，也絕大部分是小令，而且有些調子用得特別多，如〔漁家傲〕30調，〔玉樓春〕29調，〔蝶戀花〕17調，〔采桑子〕13調。
這些情況，都是符合《花間》和南唐的本色傳統(tǒng)的。在北宋大家的集子中，保存長調最多的要算柳永的作品，而且以《樂章》名集，又在許多慢詞的調名上還注明宮調名稱，以指導樂器的演奏員按調奏樂。
如"正宮"、"仙呂宮"、"大石調"等?？梢娝坏岢珜戦L調，而且著重證明長調也和小令一樣，可以入樂演唱；他的作品不僅是詩集而且是唱本，故名《樂章》。
和柳永約略同時的張先也寫了一些慢詞，但比柳永要少得多?！稑氛录分谐贁?shù)當時流行的小令如〔玉樓春〕、〔巫山一段云〕、〔少年游〕、〔木蘭花〕、〔蝶戀花〕等外，絕大多數(shù)是長調，其中有不少是他自創(chuàng)的。
其最長者如〔戚氏〕多至 212字，〔拋球樂〕也有 188字，這是以前所沒有的。自他開創(chuàng)了寫長調的風氣，后來蘇軾也寫〔戚氏〕、〔哨遍〕等長調。
柳永的〔憶帝京〕說："系我一生心，負你千行淚。"蘇軾的〔雨中花慢〕說："算應負你，枕前珠淚，萬點千行。
"從這些材料中，最可以看出，正是蘇軾受柳永的影響。世人論蘇軾詞稱他以柳永為輿臺（奴仆），不符合事實。
柳永的〔八聲甘州〕，"霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓"三句曾被蘇軾評為"不減唐人高處"（《侯鯖錄》）。此詞上片"惟有長江水，無語東流"，即蘇軾〔念奴嬌〕"大江東去"所本。
下片"誤幾回天際識歸舟"，即溫庭筠詞"過盡千帆皆不是"之意。北宋詞家融化前人佳作，大率如此。
柳永在仁宗時相對繁榮安樂的社會環(huán)境中，享受汴京的都市生活。除了一部分作品是描寫歌女舞伎的閑愁別恨以外，也寫了不少他自己不得意的牢騷，以及羈旅行役之苦。
在這些作品中描寫祖國的如畫的江山，真可謂"一洗綺羅香澤之態(tài)"。如〔滿江紅〕"暮雨初收"，〔望遠行〕"長空降瑞"，〔雨霖鈴〕"寒蟬凄切"都是一幅幅山水畫卷，讀之如置身大自然中。
至于他鋪寫都市風物之美，也可以使讀者眼明神旺。相傳金主完顏亮因為讀了柳永的〔望海潮〕而動南侵之念，妄想"立馬吳山第一峰"。
柳詞〔望海潮〕稱"煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。
怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
"又稱："重湖疊□清嘉。有三秋桂子，十里荷花。
" 關于柳永作品的評價，自宋以來即有分歧。各家評語有一點比較一致的，即認為他引用俗語，不登大雅之堂，作品主題多與婦女有關，。
9.有關柳永這個人的事跡
柳永（？——約1053），北宋著名詞人。
原名柳三變，字景莊。后改永，字耆卿。
排行第七，俗稱柳七。崇安（今屬福建）人。
宋代景祐年間進士。做過工部屯田員外郎。
其實作為一個詞人，叫柳三變要比柳永有趣的多。他為什么要改名呢？這里面有一個典故。
據(jù)吳曾《能改齋漫錄》記載：“仁宗留意儒雅，務本理道，深斥浮艷虛薄之文。初，進士柳三變，好為淫冶謳歌之曲，傳播四方。
嘗有《鶴沖天》詞云：‘忍把浮名，換了淺斟低唱?！芭R軒放榜，特落之，曰：‘且去淺斟低唱，何要浮名？’”也就是說，這位柳七爺某次參加科舉考試（國家官員錄用考試）落榜，郁悶之下填寫了《鶴沖天》一詞發(fā)泄，引起諸多落榜生的共鳴，流傳很廣。
他再次科考成績不錯，已經投檔進士（預備官員），不料，宋仁宗親自調閱考卷，看到柳七爺?shù)目季頃r，很不高興地說：“這個寫歌詞的柳三變思想觀念挺差勁的，上次他高考落榜，發(fā)牢騷說什么‘黃金榜上偶失龍頭望’、‘才子詞人，自是白衣卿相’、‘忍把浮名換了淺斟低唱’，既然不稀罕當官，還來考什么？給這家伙退檔，讓他寫歌詞玩兒去吧?！绷郀敗盃钤纭倍颊堖^了，方才接到退檔通知，沒辦法，只好自我解嘲說：“官當不當無所謂，皇上瞧得起我，明確指示讓我好好寫歌詞，這是好事，今后我可是名正言順，奉旨填詞的作詞家了?！?/p>
話雖這么說，可他對當官還是不死心，景祐年間，他靈機一動，改名柳永，再次參加高考，終于考中了進士。等宋仁宗知道這新科進士柳永就是那個討厭的柳三變時，已經發(fā)榜公布，既成事實了。
這樣，世間才不光有“柳柳州”，還有了“柳屯田”。柳永是詞作家中千古少有的大師級人物。
他作詞擅長敘事刻畫，且不拘泥，尤其是在慢詞方面，大開大闔，神韻天成。他通曉音律，既能將古典音樂翻新，又善于創(chuàng)作音律諧婉的新詞。
柳永一生，詞作甚豐，著有《樂章集》。他的詞作以表現(xiàn)纏綿悱惻、凄美哀婉的情思愛意見長，感人至深。
他文化底蘊豐厚，旁征博引而不著痕跡，對方言俗語運用自如，語言優(yōu)美，通俗易懂，深受大眾歡迎。柳永的歌在他生前便風行四方，到處傳唱，在遼國、西夏等鄰國也一樣流行。
到后來，“凡是有水井的地方就有人唱柳永的歌?！笨梢哉f，柳永是名副其實的情歌圣手，大眾詞作家，這是他最大的驕傲。
10.有關柳永這個人的事跡
柳永（？——約1053），北宋著名詞人。原名柳三變，字景莊。后改永，字耆卿。排行第七，俗稱柳七。崇安（今屬福建）人。宋代景祐年間進士。做過工部屯田員外郎。
其實作為一個詞人，叫柳三變要比柳永有趣的多。他為什么要改名呢？這里面有一個典故。
據(jù)吳曾《能改齋漫錄》記載：“仁宗留意儒雅，務本理道，深斥浮艷虛薄之文。初，進士柳三變，好為淫冶謳歌之曲，傳播四方。嘗有《鶴沖天》詞云：‘忍把浮名，換了淺斟低唱?！芭R軒放榜，特落之，曰：‘且去淺斟低唱，何要浮名？’”
也就是說，這位柳七爺某次參加科舉考試（國家官員錄用考試）落榜，郁悶之下填寫了《鶴沖天》一詞發(fā)泄，引起諸多落榜生的共鳴，流傳很廣。他再次科考成績不錯，已經投檔進士（預備官員），不料，宋仁宗親自調閱考卷，看到柳七爺?shù)目季頃r，很不高興地說：“這個寫歌詞的柳三變思想觀念挺差勁的，上次他高考落榜，發(fā)牢騷說什么‘黃金榜上偶失龍頭望’、‘才子詞人，自是白衣卿相’、‘忍把浮名換了淺斟低唱’，既然不稀罕當官，還來考什么？給這家伙退檔，讓他寫歌詞玩兒去吧?！?/p>
柳七爺“狀元宴”都請過了，方才接到退檔通知，沒辦法，只好自我解嘲說：“官當不當無所謂，皇上瞧得起我，明確指示讓我好好寫歌詞，這是好事，今后我可是名正言順，奉旨填詞的作詞家了?！?/p>
話雖這么說，可他對當官還是不死心，景祐年間，他靈機一動，改名柳永，再次參加高考，終于考中了進士。等宋仁宗知道這新科進士柳永就是那個討厭的柳三變時，已經發(fā)榜公布，既成事實了。這樣，世間才不光有“柳柳州”，還有了“柳屯田”。
柳永是詞作家中千古少有的大師級人物。他作詞擅長敘事刻畫，且不拘泥，尤其是在慢詞方面，大開大闔，神韻天成。他通曉音律，既能將古典音樂翻新，又善于創(chuàng)作音律諧婉的新詞。
柳永一生，詞作甚豐，著有《樂章集》。他的詞作以表現(xiàn)纏綿悱惻、凄美哀婉的情思愛意見長，感人至深。他文化底蘊豐厚，旁征博引而不著痕跡，對方言俗語運用自如，語言優(yōu)美，通俗易懂，深受大眾歡迎。
柳永的歌在他生前便風行四方，到處傳唱，在遼國、西夏等鄰國也一樣流行。到后來，“凡是有水井的地方就有人唱柳永的歌?！?/p>
可以說，柳永是名副其實的情歌圣手，大眾詞作家，這是他最大的驕傲。
