毛筆行楷(毛筆字行書怎樣入門)
1.毛筆字行書怎樣入門
【行書書寫入門方法】1，熟習(xí)軟筆書法的楷體字并達(dá)到一定的造詣，掌握運(yùn)用筆法的技巧，和文字結(jié)構(gòu)。
2，掌握繁體字的書寫方法。3，掌握上述方法后即可以練習(xí)行書書寫，照字帖練習(xí)，循序漸進(jìn)，即可入門。
【怎樣練好書法】1、臨摹結(jié)合 臨摹是學(xué)習(xí)書法最基本的方法，不但初學(xué)書法要臨摹，就是有了一定的基礎(chǔ)之后還需要臨摹。學(xué)楷書需要臨摹，學(xué)篆、隸、行、草各體書仍需要臨摹。
書法家的一生都是在臨摹中渡過的，在臨摹中學(xué)習(xí)，在臨摹中思考，在臨摹中創(chuàng)造。 摹帖，就是用薄紙蒙在字帖上面，然后筆隨影走，按照顯露出來的字跡寫，又叫“仿影”或拓寫。
摹還有一種方法叫“描紅”，即在印有雙鉤紅線的字上去填寫。 摹帖的方法：第一步先描紅。
即從一本帖中選出清楚、完整的字，用透明而不透墨的薄紙，如打字紙、有光紙、描圖紙等蒙在帖上，依著字的輪廓，用極細(xì)的線條鉤成空心字，這叫“雙鉤”。然后把鉤好的字作為描紅本，用紅墨水填寫，再用藍(lán)墨水填寫，最后用墨汁填寫，這樣寫不但能加深記憶，而且節(jié)約紙張。
摹帖應(yīng)注意筆隨帖走，切勿失形，要看準(zhǔn)筆畫的來龍去脈，揣摩它的筆法和結(jié)構(gòu)形態(tài)。摹帖要帶有“寫”意，將筆畫一筆寫成，飽滿而精到，切勿依葫蘆畫瓢地填描涂抹。
臨帖，即在摹帖的基礎(chǔ)上，對帖字的用筆、結(jié)字規(guī)律有了基本認(rèn)識之后，對著帖寫。臨帖有對臨、格臨和背臨三種方法。
對臨，即把字帖放在對面的帖架上照著寫，這是最方便，最常用的臨帖方法。 格臨，即用透明紙打好格子（田字格、米字格、九宮格等）照式臨寫。
主要用以掌握帖字的結(jié)構(gòu)部位。 背臨，即把帖收起，憑記憶默寫帖中的字，不但求其形，更要求其神。
背臨之后可以集字為聯(lián)或集字成篇，然后進(jìn)入創(chuàng)作階段。 摹帖筆隨影走，古人怎樣寫，我們就怎樣寫，大小、長短、寬窄、粗細(xì)、方圓、斜正等都必須按帖字的要求去寫，有一定的規(guī)范和約束。
摹帖的特點(diǎn)在于易學(xué)到古人的結(jié)構(gòu)位置，但由于規(guī)范太死，反而失去了古人的筆意，用筆死板而不靈活，讓人感到放不開，受不了；臨帖或?qū)εR，或背臨，或意臨，加入許多書者自己的個(gè)性特點(diǎn)，所以易得古人的筆意，而易失古人的結(jié)構(gòu)位置。寫來自由隨意，追求個(gè)性，卻得之甚少。
所以在臨摹中必須臨摹結(jié)合，先摹后臨，既得古人的用筆方法，又得古人的結(jié)構(gòu)規(guī)律。練習(xí)時(shí)可以采用先摹后臨，再反過來摹，摹完再臨。
或者采用“雙鉤”的方法來研習(xí)結(jié)構(gòu)規(guī)律。摹臨穿插，取長補(bǔ)短，效果極好。
臨摹中要多看、多思、多琢磨，然后下筆。下筆要準(zhǔn)，先形似，后神似，以求形神兼?zhèn)洹?/p>
臨摹后要反復(fù)對照檢查，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，在否定中提高，在教訓(xùn)中成熟。 2、先入后出 臨摹是學(xué)習(xí)書法最基本、最有效的方法。
臨摹就是繼承，就是向古人學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)前人優(yōu)秀碑帖中的美的用筆、美的結(jié)字、美的章法、美的韻味和氣勢等。但臨摹還有一個(gè)入帖與出帖的關(guān)鍵問題。
不入帖，寫不進(jìn)去，或?qū)懗鰜聿幌?，是無法與古人對話，無法學(xué)到古人書法妙處的。但不出帖，即進(jìn)去又出不來，太象古人，簡直成了古人的書奴，一點(diǎn)自己的個(gè)性都沒有，這樣寫，最終也形不成自己的書風(fēng)特點(diǎn)。
關(guān)于入帖和出帖，清人姚孟起說得好：入帖時(shí)“不可有我在，有我便俗”；出帖時(shí)“不可無我在，無我便雜?！薄安豢捎形以凇闭f的是要專心一意地臨習(xí)古人法帖，把握帖字的精神面貌，要“一字一筆須從古帖中來”，不入帖便無本；“不可無我”說的是要在臨像的基礎(chǔ)上，吸取其它碑帖的長處，融會貫通，結(jié)合自己的藝術(shù)素養(yǎng)和創(chuàng)造才能，逐漸形成自己的風(fēng)格面貌，有個(gè)性，有創(chuàng)造，并逐步走向自由創(chuàng)作的新境界。
3、讀帖善悟 帖不僅要臨，重要的還在讀，學(xué)書善悟，即從讀帖中領(lǐng)悟，有些古人優(yōu)秀的法帖，不一定去臨，只要認(rèn)真閱讀，反復(fù)體味，悟出其中的法度和韻味，便會自然而然地化入自己的書法創(chuàng)作之中。 閱讀碑帖，并不是出聲朗讀碑帖的文字內(nèi)容。
所謂讀帖，這是書法的專門用語，即書法家在臨摹碑帖之前，或在平常工作的間隙，翻閱碑帖和泛覽墨跡，也就是仔細(xì)分析、研究、琢磨碑帖中每一個(gè)字的筆畫、結(jié)構(gòu)和整幅作品的章法、氣勢及韻味，邊看邊記，時(shí)常會情不自禁地用手指畫起來，心追手摹，激動不已。 古人讀帖非常認(rèn)真。
曹操不但是有名的政治家、軍事家，而且是有名的詩人、書法家，陜西漢中博物館就有傳為他書寫的“滾雪”隸書碑刻。相傳他喜歡梁鵠的書法，便把梁鵠的字掛在帳中，一有空就讀，連行軍打仗也不放棄讀帖。
相傳三國魏時(shí)的大書法家鐘繇“坐則畫地，臥則畫被”，學(xué)書非?？炭啵貏e注意閱讀和默寫名帖。唐代書法家歐陽詢一次在行路中，發(fā)現(xiàn)晉代書法家索靖寫的碑，輾轉(zhuǎn)賞讀，站得兩腿發(fā)酸，干脆坐下來讀。
這樣連續(xù)了三天才依依不舍地離開。 讀帖猶同古人對話，交朋友，達(dá)到思想和感情上的共鳴。
讀帖從一點(diǎn)一畫入手，仔細(xì)研究和琢磨古人用筆、結(jié)字、章法及氣勢、韻味之妙處。通過閱讀，眼觀神會，潛移默化，以加深理解，鍛煉視覺記憶，豐富、積蓄和提高藝術(shù)鑒賞能力。
帖臨一本，書觀百家。讀帖不僅限于一兩本，古今許多書法家的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)證明，讀帖勝于臨帖。
有些碑帖，我們不。
2.毛筆行書入門的內(nèi)容簡介
學(xué)習(xí)書法要從漢字的基本筆畫、偏旁部首、結(jié)構(gòu)規(guī)律等基礎(chǔ)入手。為了讓書法初學(xué)者更好、更快地掌握行書的書寫方法，《毛筆行書入門》用簡單易懂的語言，從學(xué)習(xí)書法的基礎(chǔ)入手，主要講解每一個(gè)筆畫、偏旁部首的書寫方法，并在每一個(gè)筆畫、偏旁部首的空心筆畫和偏旁里標(biāo)注了用筆的方向，并且，作者張樹良用簡單易記的五言歌謠式語言總結(jié)了行書書寫的結(jié)構(gòu)規(guī)律，每一個(gè)部分均有例字展示，方便讀者更好地領(lǐng)會書寫要領(lǐng)，練就一手漂亮的行書?！睹P行書入門》在內(nèi)容和形式上非常適合書法初學(xué)者、書法老師、書法愛好者和老年大學(xué)的學(xué)生學(xué)習(xí)和臨摹，是學(xué)校、書法培訓(xùn)機(jī)構(gòu)、青少年宮等單位的最佳教材選擇。
3.怎么練好行楷書法
初學(xué)習(xí)字首先要找單字多的字帖，行楷也一樣，因?yàn)楦鞣N字帖很多，可以去書店找自己喜歡的字帖來練習(xí)。
好的書法家有很多，龐中華老師，田英章老師的，還有盧中南老師的，他們都出過很多的行書字帖，個(gè)人更喜歡王正良老師的硬筆書法。
建議還是自己去選一款自己喜歡的風(fēng)格來練習(xí)，會更加得心應(yīng)手
練字不要急功近利，如果楷書有一定的基礎(chǔ)，可以每天練幾個(gè)單子行楷，量力而行，練熟為止，練的過程中可以找一些能寫成作品的單字來練，練習(xí)一段時(shí)間后，可以將練習(xí)的單字寫成作品，可以增加自己的自信，也可以通過作品找出不足。
如果楷書沒有基礎(chǔ)的話，建議從楷書練起，同時(shí)練習(xí)行楷，楷書練七，行楷練三。
毛筆字的字帖推薦，唐懷仁《集字圣教序》，趙孟頫的《行書千字文》，好的字帖有很多，還是得根據(jù)您的個(gè)人喜好選擇，但一定要記住要選單字多的字帖。
4.毛筆書法基本常識
【書法】中國傳統(tǒng)藝術(shù)之一。
是以毛筆書寫漢字的方法，來表達(dá)作者精神美的藝術(shù)。它的基本要求有：一是使用柔軟的毛筆，二是書寫形象豐富的漢字。
因此，其有兩義：一指毛筆字書寫的法則，主要包括執(zhí)筆、用筆、點(diǎn)劃、結(jié)構(gòu)、分布等方法；一指以書寫漢字來表達(dá)作者精神美的藝術(shù)。就是借助于精湛的技法、生動的造型來表達(dá)出作者的性格、趣味、學(xué)養(yǎng)、氣質(zhì)等精神因素，其為側(cè)重于“心畫”。
二者相融合，便構(gòu)成了中國的書法藝術(shù)。所以從書法構(gòu)成的要素來說，包括了三個(gè)方面：一是筆法，要求熟練地執(zhí)使毛筆，還握正確的指法、腕法、身法、用筆法、用墨法等技巧；二是筆勢。
要求妥當(dāng)?shù)亟M織好點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間、字與字之間、行與行之間的承接呼應(yīng)關(guān)系；三是筆意。要求在書寫過程中表現(xiàn)出書者的氣質(zhì)、情趣、學(xué)素和人品。
從書體、風(fēng)格上說，更是多姿多態(tài)，美不勝收。我國的書法藝術(shù)有三千多年的歷史，之所以成為一門藝術(shù)，主要取決于中國人善于把實(shí)用的東西上升為美的藝術(shù)，同時(shí)與中國獨(dú)特的文字和毛筆關(guān)系密切有關(guān)。
其文字以象構(gòu)思、立象盡意的特點(diǎn)醞釀著書法藝術(shù)的靈魂，而方塊構(gòu)形，燦然于目的姿質(zhì)又構(gòu)成書法藝術(shù)的形式基礎(chǔ)。其工具，“惟筆軟則奇怪生焉”，可生出方圓藏露、逆順向背的韻味，輕重肥瘦、濃淡濕澀的情趣，抑揚(yáng)頓挫、聚散疏密的筆調(diào)。
斷連承接、剛?cè)嵝坌愕臍鈩?；再輔以專門制作的紙墨，使書法藝術(shù)更趨變幻莫測。韻味無窮。
書法不僅成為表達(dá)最高意境與情操的民族藝術(shù)，而且居于所有藝術(shù)之首。書法在中國不僅舉世同好，千古一風(fēng)，而且早已走出國門，成為傳播友誼的媒介，在東方世界頗有影響，也倍受西方世界的矚目。
【章法】指安排布置整幅作品中，字與字、行與行之間呼應(yīng)、照顧等關(guān)系的方法。亦即整幅作品的“布白”。
亦稱“大章法”。習(xí)慣上又稱一字之中的點(diǎn)畫布置，和一字與數(shù)字之間布置的關(guān)系為“小章法”。
明張紳《書法通釋》云：“古人寫字正如作文有字法。章法、篇法，終篇結(jié)構(gòu)首尾相應(yīng)。
故云：‘一點(diǎn)成一字之規(guī)；一字乃終篇之主’”。明董其昌《畫禪室隨筆·評書法》云：“古人論書以章法為一大事，蓋所謂行間茂密是也。
余見米癡小楷，作《西園雅集圖記》，是紈扇，其直如弦，此必非有他道，乃平日留意章法耳。右軍《蘭亭敘》，章法為古今第一，其字皆映帶而生，或小或大，隨手所如，皆入法則，所以為神品也?！?/p>
可見，章書在一件書法作品中顯得十分重要，書寫時(shí)必須處理好字中之布白、逐字之布白、行間之布白，使點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間顧盼呼應(yīng)，字與字之間隨勢而安，行與行之間遞相映帶，如是自能神完氣暢，精妙和諧，產(chǎn)生“字里金生，行間玉潤”的效果。布白的形式大體有三：一是縱有行橫有列，二是：縱有行橫無列（或橫有行縱無列），三是縱無行，橫無列，它們或有“鏤金錯采”的人工美，或具“芙蓉出水”的自然美。
【筆法】寫字作畫用筆的方法。中國書畫主要都以線條表現(xiàn)，所用工具都是尖鋒毛筆，要使書畫的線條點(diǎn)畫富有變化，必先講究執(zhí)筆，在運(yùn)筆時(shí)掌握輕重、快慢、偏正。
曲直等方法，稱為“筆法”。唐張懷瓘道《玉堂禁經(jīng)·用筆祛》云：大凡筆法，點(diǎn)畫八體，備于“永”字。
故元趙孟頫于《蘭亭跋》中云：“蓋結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易?！薄灸ā恳喾Q“血法”。
一曰：用墨之法。前人謂水墨者，字之血也。
故臨地作書時(shí)極為講究。墨過淡則傷神彩，太濃則滯筆鋒。
必須做到“濃欲其活，談欲其華?！彼谓纭独m(xù)書譜·用墨》云：“凡作楷，墨欲乾，然不可太燥。
行、草則燥潤相雜，以潤取妍，以燥取險(xiǎn)。墨濃則筆滯，燥則筆枯，亦不可知也?！?/p>
清包世臣《藝舟雙輯·述書下》云：“畫法、字法，本于筆，成于墨，則墨法尤書藝一大關(guān)鍵已。筆實(shí)則墨沉，筆飄則墨浮。
…… ”用墨作風(fēng)，一方面往往因時(shí)因人而異。如北宋濃墨實(shí)用，南宋濃墨活用；劉墉喜用濃墨，夢樓專尚淡墨。
另一方面，又常因書體風(fēng)格、紙張性能的不同而有所區(qū)別。二曰：磨墨之法。
宋蘇易簡《文房四譜·墨譜》云：“研墨如病，蓋重其調(diào)勻而不泥也?！毖心獩?，涼則生光。
墨不宜熱，熱則生沫。蓋忌其研急而墨熱。
又李陽冰曰：“用者旋研，無今停久，久時(shí)塵埃相污，膠力隳亡。如此泥鈍不任下筆矣。”
元陳繹曾《翰林要訣·肉法》云：“磨墨之法，重按輕推，運(yùn)行近折?！薄胺材ツ坏糜贸幊厮?，令墨滯筆冱，須以水滴汲新水臨時(shí)斟酌之”，“凡書不得自磨墨，令手顫、筋骨大強(qiáng)，是大忌也?！?/p>
【結(jié)體】亦稱“結(jié)字”、“間架”“結(jié)構(gòu)”。指每個(gè)字點(diǎn)劃間的安排與形勢的布置。
漢字尚形，書法又是“形學(xué)”（清康有為）故結(jié)體尤顯重要。元趙盂頫《蘭亭跋》：“書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工。”
漢字各種字體，皆由點(diǎn)劃聯(lián)結(jié)，搭配而成。筆劃的長、短、粗、細(xì)、俯、仰、縮、伸，偏旁的寬、窄、高、低、欹、正，構(gòu)成了每個(gè)字的不同形態(tài)，要使字的筆劃搭配適宜、得體、勻美，研究其結(jié)體必不可少。
正如清馮班在《純吟書要》中所云：“先學(xué)間架，古人所謂結(jié)字也；間架既明，則學(xué)用筆。間架可看石碑，用筆非真跡不可。
結(jié)字，晉人用理，唐人用法，宋人用意?！庇帧?/p>
5.行書書法基礎(chǔ)知識
行書是介于楷書、草書之間的一種字體，可以說是楷書的草化或草書的楷化。它是為了彌補(bǔ)楷書的書寫速度太慢和草書的難于辨認(rèn)而產(chǎn)生的。筆勢不像草書那樣潦草，也不要求楷書那樣端正。
行書的書寫特點(diǎn)
行書是介于真草間的一種書體。寫的比較放縱流動，近于草書的稱行草；寫的比較端正平穩(wěn)，近于楷書的稱行楷。
在書寫過程中，筆毫的使轉(zhuǎn)，在點(diǎn)畫的各種形態(tài)上都表現(xiàn)得較為明顯，這種筆毫的運(yùn)動往往在點(diǎn)畫之間，字與字之間留下了相互牽連，細(xì)若游絲的痕跡，這就是牽絲。
行書是楷書的快寫，是楷書的流動。經(jīng)過對幾組楷書與行書個(gè)字的分析，發(fā)現(xiàn)楷書與行書書寫時(shí)，點(diǎn)畫的寫法，用筆需遵循的準(zhǔn)則，如中鋒，鋪毫，逆入平出，提按起主，藏鋒等都是一致的， 只是行書書寫時(shí)比較舒展，流動。
行書的用筆有以下幾個(gè)特點(diǎn)：
[1]點(diǎn)畫以露鋒入紙的寫法居多；
[2]以歟側(cè)代替平整；
[3]以簡省的筆畫代替繁復(fù)的點(diǎn)畫；
[4]以勾、挑、牽絲來加強(qiáng)點(diǎn)畫的呼應(yīng)；
[5]以圓轉(zhuǎn)代替方折；
6.寫行楷基本要領(lǐng)是什么 技巧
穩(wěn)， 一、行楷的連帶
筆畫連帶是行楷書的核心，唯有連帶，方能提高書寫速度。除了一般上下筆劃之間的連帶之外，還有一些特殊的連帶。
1、改變筆順。如分、交、布、必、巨、王等字，筆順改變后，連帶順暢，書寫便利。
2、筆畫合并。如頁、吊、此、高、非等字，筆畫合并后，兩筆并作一筆，使得上下連貫。
3、筆畫省略。如即、動、蜂、齡、它等字的點(diǎn)、小豎、短撇等次要筆畫，為了不妨礙連筆，就省略掉了，雖然省略了，但是仍易于辨認(rèn)。
4、筆畫替代。如風(fēng)、喜、基、具、常、王、能、可等字，這寫字大都采取了描摹輪廓的方式來寫，用象形筆法勾勒出來，由于約定俗成，已被大家所接受。
要練好行楷，關(guān)鍵要仔細(xì)觀察字的行筆路線，注意上下銜接，突出主要筆畫，減少對筆畫的修飾，盡量一氣呵成，使字渾然一體。由于書寫點(diǎn)畫簡略，隨意自然，行楷給人們以輕松愉快的感覺。
二、楷書與行書運(yùn)筆的差異
在書寫過程中，如果把楷書的運(yùn)筆方法全然不變、生搬硬套地用于行楷之中，就會出現(xiàn)呆板別扭的字體，如果過于強(qiáng)調(diào)楷書中的逆鋒落筆、回鋒收筆等的運(yùn)筆方法，就會使行楷失去了流暢、活潑之感。當(dāng)然，行楷的確有楷意，但楷書在行書中的作用是內(nèi)在的而不是外露的，切不可過分強(qiáng)調(diào)，否則既不能提高書寫速度，又不能表現(xiàn)行書的那種瀟灑如意的神韻。行楷中的用筆、轉(zhuǎn)折等，應(yīng)略帶輕微的提按，加強(qiáng)轉(zhuǎn)與折的運(yùn)用。在這基礎(chǔ)上，掌握行書的結(jié)構(gòu)變化，合理地省略筆劃，注重點(diǎn)畫間的呼應(yīng)和連貫。
三、練字的方法
一是要練眼，即認(rèn)真讀帖。宋代的書法家黃庭堅(jiān)說：“古代人學(xué)習(xí)寫字不都是依靠臨摹，他們常常把古人的書法作品張掛在墻壁上，專心致志地觀看它，看準(zhǔn)了才下筆?！弊x帖是基礎(chǔ)，要仔細(xì)觀察字在方格中的高低位置、筆畫的連貫映帶、疏密和長短等，眼高是手高的前提，對字形要善于觀察、分析和比較，大致相同的字合成一類，舉一反三，達(dá)到事半功倍的效果。
二是要練腦或說練心。在細(xì)心觀察的基礎(chǔ)上，要把示范字牢牢地記在心里，只有把字形象記英語單詞、背數(shù)學(xué)公式那樣爛熟于心，深深地刻在大腦里，才能熟練運(yùn)用。無論何時(shí)，一旦提到這個(gè)字，馬上就能想出這個(gè)字在字帖上的形狀，做到胸有成帖，腦有成字。
三是要練手。練眼和練腦是為了搞清字該怎樣寫，心中能想出字的最好效果，手下卻不一定能寫出來，因?yàn)槟X不一定能指揮得了手，手不一定能指揮得了筆。練手就是要達(dá)到心手一致、手筆一致的境界，所以練手也是至關(guān)重要的。練手主要是練指力、練腕力、練手感。
四是練結(jié)構(gòu)。要寫好行楷，結(jié)構(gòu)的練習(xí)重于筆畫的練習(xí)。字的結(jié)構(gòu)是指字的筆畫的長短比例及筆畫間的穿插避讓關(guān)系。要掌握漢字的結(jié)構(gòu)，大家可以寫寫黑體字，通過這種字體把結(jié)構(gòu)進(jìn)行校正，然后加以變化，寫其他的字體也就容易一些。
當(dāng)然，在實(shí)踐過程中，還有一些更為具體的練習(xí)方法，比如對比法、類比法、楷行結(jié)合法、字格法、空心字法等等。重要的是，要做到學(xué)用結(jié)合，練寫合一，有的同學(xué)練字的時(shí)候?qū)懙煤芎?，但寫作業(yè)的時(shí)候又瞎寫一氣，這們是永遠(yuǎn)練不好字的。練過的字平時(shí)用到了，應(yīng)該寫的象練時(shí)那樣好，練一個(gè)用一個(gè)，在用中學(xué)，在學(xué)中用，學(xué)用結(jié)合才能練好字。
總之，練字貴在堅(jiān)持，要做一個(gè)有心人，多加模仿，活學(xué)活用，堅(jiān)決克服練習(xí)與使用“兩張皮”現(xiàn)象，做到以上幾點(diǎn)，就可以在短時(shí)間內(nèi)明顯提高書寫水平了
7.如何學(xué)習(xí)毛筆行書
先說練什么貼吧
我就目前書法界的共識而言 一般由二王入手 主要聯(lián)系一下的帖子
《蘭亭集序》
《懷仁集王羲之圣教序》
蘭亭序 世稱天下第一行書 現(xiàn)在流傳有 馮承素的臨本 一般以此為準(zhǔn)
他是魏晉書法的巔峰之作 也是中國書法史上的巔峰之作
由于是帖 所以在 臨摹時(shí)能很貼近的學(xué)習(xí)其筆勢和韻味
圣教序 此碑是唐代僧人懷仁 集 王羲之各帖之字所摹刻 雖是集字 但是在氣韻和法度上都不失王羲之本身風(fēng)格 是相當(dāng)優(yōu)秀的作品
其字?jǐn)?shù)多 收集王羲之各帖于一體 是臨摹學(xué)習(xí) 相當(dāng)適合的作品
再看 臨摹又有以下一些方法
1 對臨 簡單說就是照帖學(xué)習(xí)寫字 學(xué)習(xí)其筆畫 構(gòu)字 氣韻 等等
2 背臨 這個(gè)方法的好處在于可以把對臨過的字 在不用字帖的情況下回憶聯(lián)系 看是否記住原來字帖上的字 也就是回憶聯(lián)練習(xí)
3 意臨 這個(gè)不叫抽象 簡單說就是在參照帖子上書法的 “意”寫字 不求形似 也是算創(chuàng)作的方法之一
關(guān)鍵的 要是感覺寫不像 或不熟練 可以先慢慢的寫 揣摩一下筆畫 結(jié)構(gòu)等等的 再去逐步的聯(lián)系 哪怕把一個(gè)字寫好多遍 練好一個(gè)或幾個(gè) 后邊的就迎刃而解
短時(shí)間不要換帖 就寫一個(gè)帖 寫的有些感覺了 可以再換個(gè)帖子試試
呵呵 就說以上的這些吧
8.怎樣練毛筆行書
如果你把楷書學(xué)好了，就可以開始練習(xí)行書了。
行書是介于楷、草間的一種書體。寫的比較放縱流動，近于草書的稱行草；寫的比較端正平穩(wěn)，近于楷書的稱行楷。
在書寫過程中，筆毫（硬筆書法就是筆尖）的使轉(zhuǎn)，在點(diǎn)畫的各種形態(tài)上都表現(xiàn)得較為明顯，這種筆毫的運(yùn)動往往在點(diǎn)畫之間，字與字之間留下了相互牽連，細(xì)若游絲的痕跡，這就是牽絲。
行書是楷書的快寫，是楷書的流動。經(jīng)過對幾組楷書與行書個(gè)字的分析，就會發(fā)現(xiàn)楷書與行書書寫時(shí)，點(diǎn)畫的寫法，用筆需遵循的準(zhǔn)則，如中鋒，鋪毫，逆入平出，提按起主，藏鋒等都是一致的，只是行書書寫時(shí)比較舒展，流動。
楷書結(jié)構(gòu)的排列正好是中間階段。它是從隸書演變過來的，如果把楷書寫得平正偏扁，加波磔筆法即是隸書。將書寫得簡便流動一些即是行書，行書再寫得簡便草化即是今草。如果從隸書開始，就難以掌握楷書的筆法，因?yàn)榭瑫墓P法要比隸書豐富復(fù)雜?？梢姡毢每瑫竟梢宰鳛榫殞懜黧w的基礎(chǔ)。
有了楷書的功底，掌握了楷書的間架結(jié)構(gòu)和筆法，再寫魏碑、隸書和行書、草書。乃至篆書，就可以事半功倍?？瑫挚梢允刮罕?、隸書的結(jié)體筆法得以豐富和變化，如諸遂良的楷書；楷書滲人行書、草書筆法可以增加靈動，如趙孟頫的某些楷書碑字。
行書練習(xí)最好的方法就是臨貼，其實(shí)臨哪本貼都可以，根據(jù)自己的喜好選擇碑貼，顏、歐、柳、趙都可以，但在購買碑貼的時(shí)候盡量購買質(zhì)量較好的字貼。
行書的用筆有以下幾個(gè)特點(diǎn)：
[1]點(diǎn)畫以露鋒入紙的寫法居多；
[2]以歟側(cè)代替平整；
[3]以簡省的筆畫代替繁復(fù)的點(diǎn)畫；
[4]以勾、挑、牽絲來加強(qiáng)點(diǎn)畫的呼應(yīng)；
[5]以圓轉(zhuǎn)代替方折；
行書的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：
大小相兼。就是每個(gè)字呈現(xiàn)大小不同，存在著一個(gè)字的筆與筆相連，字與字之間的連帶，既有實(shí)連，也有意連，有斷有連，顧盼呼應(yīng)。
收放結(jié)合。一般是線條短的為收，線條長的為放；回鋒為收，側(cè)鋒為放；多數(shù)是左收右放，上收下放，但也可以互相轉(zhuǎn)換，不排除左放右收，上放下收。
疏密得體。一般是上密下疏，左密右疏，內(nèi)密外疏。中宮緊結(jié)，凡是框進(jìn)去的留白越小越好，劃圈的筆畫留白也是越小越好。布局上字距緊壓，行距拉開，跌撲縱躍，蒼勁多姿。
濃淡相融。行書書寫應(yīng)輕松、活潑、迅捷，掌握好疾與遲、動與靜的結(jié)合。墨色安排上應(yīng)首字為濃，末字為枯。線條長細(xì)短粗，輕重適宜，濃淡相間。和草書差不多，但沒那么草。
行書創(chuàng)作時(shí)的要求：
首先要懂得鑒賞或創(chuàng)作的要求。一件好的書法作品有三條標(biāo)準(zhǔn)，即理法通達(dá)、筆力遒勁、姿態(tài)優(yōu)美。古人云：“寓新意于傳統(tǒng)，寄妙理于法度?！薄吧耥崬樯希钨|(zhì)次之?！币患玫臅ㄗ髌?，力求達(dá)到線條美、結(jié)體美、章法美、墨色美，神韻為上。
其次要認(rèn)認(rèn)真真臨摹，學(xué)會正確用筆，又要敢于突破。臨摹要選好名賢妙跡，從讀臨碑帖中體驗(yàn)古人的心律、節(jié)奏、氣韻。得之于心，施之于手。主帖要反復(fù)讀、臨，主要是解決筆法、用筆、結(jié)體問題。繼承是創(chuàng)新的重要基礎(chǔ)，創(chuàng)新是繼承的必要發(fā)展。從“走進(jìn)去”再“走出來”，從形似到神似，形成鮮明的個(gè)人風(fēng)貌。所謂“采百家花，釀自家蜜”。
再次，在創(chuàng)作前要充分醞釀。借鑒是一個(gè)方面，更重要的是對題材、體裁和表現(xiàn)方法等創(chuàng)作構(gòu)思做到心中有數(shù)，胸有成竹。對每個(gè)字的結(jié)體要認(rèn)真考慮，盡量不出現(xiàn)類同的字或筆畫；對章法要精心安排，可以事先打好小樣，但在書寫時(shí)思緒又不能受其束縛；運(yùn)筆要講究節(jié)奏、力度，前人所謂的“寓剛健于婀娜之中，行遒勁于婉媚之內(nèi)”，說的就是用筆方法的具體體現(xiàn)。
(1)錯落大?。河捎凇胺趴v體勢”，行書單字的高矮、寬窄、面積不盡相同，甚至懸殊很大。因此行書采用“縱有行，橫無列”的章法。由于一行字的字?jǐn)?shù)不固定，便容許寫得很長；由于橫向有一定的伸展余地，便容許寫得很寬。這樣，行書在字型結(jié)構(gòu)方面便有了一個(gè)相對自由的創(chuàng)作空間。
(2)調(diào)整輕重：“平衡”是造型藝術(shù)美的一個(gè)重要因素，而要取得平衡，必須學(xué)會調(diào)整輕重。
(3)左右揮灑：漢字有伸向左右的撇捺，他們向左右揮灑，不僅使字的神采得以展現(xiàn)，而且可以方便地進(jìn)行行間的錯落穿插，還能有效的調(diào)整輕重。因而“左右揮灑”成為行書布局的常用方式。
(4)上下貫穿：貫穿行氣是行書布局謀篇的最重要的技巧。
(5)力求和諧：以上四點(diǎn)是行書布局謀篇的具體方法，“和諧”則是布局謀篇的整天要求。不論篇幅大小，字?jǐn)?shù)多寡，都是一個(gè)統(tǒng)一體，和諧主要包括一下幾點(diǎn)：筆觸和諧統(tǒng)一、間白和諧統(tǒng)一、風(fēng)格和諧統(tǒng)一、字體和諧統(tǒng)一。
