書法楷書(書法的有哪些)
1.書法的基礎(chǔ)知識有哪些
就軟硬筆而言，硬筆書法雖然產(chǎn)生的最早（我國古代的甲骨文及后來的金文），但隨著毛筆的出現(xiàn)硬筆也逐漸被非日常化，一直到近代鋼筆傳入我國，硬筆開始慢慢變得日?；谶@期間軟筆（即毛筆）技藝的被一代代大師錘煉的爐火純青，創(chuàng)造出一個又一個的“世界”，各具“風騷”成一家之特色而“自立門戶”，各成體勢（如：顏體，趙體，歐體等）。
二者的區(qū)別在于：毛筆線條豐富，易于變化，抒發(fā)或表達（如情感）。毛筆的好多東西可以應用或指導硬筆書法。
如最基本的筆法，體勢，結(jié)構(gòu)間架，章法等。呵呵，記得好評哦。
這可是我一個字一個字敲的，是我的心得總結(jié)。
2.書法基本常識
書法的基本常識 【書法】中國傳統(tǒng)藝術(shù)之一。
是以毛筆書寫漢字的方法，來表達作者精神美的藝術(shù)。它的基本要求有：一是使用柔軟的毛筆，二是書寫形象豐富的漢字。
因此，其有兩義：一指毛筆字書寫的法則，主要包括執(zhí)筆、用筆、點劃、結(jié)構(gòu)、分布等方法；一指以書寫漢字來表達作者精神美的藝術(shù)。就是借助于精湛的技法、生動的造型來表達出作者的性格、趣味、學養(yǎng)、氣質(zhì)等精神因素，其為側(cè)重于“心畫”。
二者相融合，便構(gòu)成了中國的書法藝術(shù)。所以從書法構(gòu)成的要素來說，包括了三個方面：一是筆法，要求熟練地執(zhí)使毛筆，還握正確的指法、腕法、身法、用筆法、用墨法等技巧；二是筆勢。
要求妥當?shù)亟M織好點畫與點畫之間、字與字之間、行與行之間的承接呼應關(guān)系；三是筆意。要求在書寫過程中表現(xiàn)出書者的氣質(zhì)、情趣、學素和人品。
從書體、風格上說，更是多姿多態(tài)，美不勝收。我國的書法藝術(shù)有三千多年的歷史，之所以成為一門藝術(shù)，主要取決于中國人善于把實用的東西上升為美的藝術(shù)，同時與中國獨特的文字和毛筆關(guān)系密切有關(guān)。
其文字以象構(gòu)思、立象盡意的特點醞釀著書法藝術(shù)的靈魂，而方塊構(gòu)形，燦然于目的姿質(zhì)又構(gòu)成書法藝術(shù)的形式基礎(chǔ)。其工具，“惟筆軟則奇怪生焉”，可生出方圓藏露、逆順向背的韻味，輕重肥瘦、濃淡濕澀的情趣，抑揚頓挫、聚散疏密的筆調(diào)。
斷連承接、剛?cè)嵝坌愕臍鈩?；再輔以專門制作的紙墨，使書法藝術(shù)更趨變幻莫測。韻味無窮。
書法不僅成為表達最高意境與情操的民族藝術(shù)，而且居于所有藝術(shù)之首。書法在中國不僅舉世同好，千古一風，而且早已走出國門，成為傳播友誼的媒介，在東方世界頗有影響，也倍受西方世界的矚目。
【章法】指安排布置整幅作品中，字與字、行與行之間呼應、照顧等關(guān)系的方法。亦即整幅作品的“布白”。
亦稱“大章法”。習慣上又稱一字之中的點畫布置，和一字與數(shù)字之間布置的關(guān)系為“小章法”。
明張紳《書法通釋》云：“古人寫字正如作文有字法。章法、篇法，終篇結(jié)構(gòu)首尾相應。
故云：‘一點成一字之規(guī)；一字乃終篇之主’”。明董其昌《畫禪室隨筆·評書法》云：“古人論書以章法為一大事，蓋所謂行間茂密是也。
余見米癡小楷，作《西園雅集圖記》，是紈扇，其直如弦，此必非有他道，乃平日留意章法耳。右軍《蘭亭敘》，章法為古今第一，其字皆映帶而生，或小或大，隨手所如，皆入法則，所以為神品也?！?/p>
可見，章書在一件書法作品中顯得十分重要，書寫時必須處理好字中之布白、逐字之布白、行間之布白，使點畫與點畫之間顧盼呼應，字與字之間隨勢而安，行與行之間遞相映帶，如是自能神完氣暢，精妙和諧，產(chǎn)生“字里金生，行間玉潤”的效果。布白的形式大體有三：一是縱有行橫有列，二是：縱有行橫無列（或橫有行縱無列），三是縱無行，橫無列，它們或有“鏤金錯采”的人工美，或具“芙蓉出水”的自然美。
【筆法】寫字作畫用筆的方法。中國書畫主要都以線條表現(xiàn)，所用工具都是尖鋒毛筆，要使書畫的線條點畫富有變化，必先講究執(zhí)筆，在運筆時掌握輕重、快慢、偏正。
曲直等方法，稱為“筆法”。唐張懷瓘道《玉堂禁經(jīng)·用筆祛》云：大凡筆法，點畫八體，備于“永”字。
故元趙孟頫于《蘭亭跋》中云：“蓋結(jié)字因時相傳，用筆千古不易。” 【墨法】亦稱“血法”。
一曰：用墨之法。前人謂水墨者，字之血也。
故臨地作書時極為講究。墨過淡則傷神彩，太濃則滯筆鋒。
必須做到“濃欲其活，談欲其華?！彼谓纭独m(xù)書譜·用墨》云：“凡作楷，墨欲乾，然不可太燥。
行、草則燥潤相雜，以潤取妍，以燥取險。墨濃則筆滯，燥則筆枯，亦不可知也。”
清包世臣《藝舟雙輯·述書下》云：“畫法、字法，本于筆，成于墨，則墨法尤書藝一大關(guān)鍵已。筆實則墨沉，筆飄則墨浮。
…… ”用墨作風，一方面往往因時因人而異。如北宋濃墨實用，南宋濃墨活用；劉墉喜用濃墨，夢樓專尚淡墨。
另一方面，又常因書體風格、紙張性能的不同而有所區(qū)別。二曰：磨墨之法。
宋蘇易簡《文房四譜·墨譜》云：“研墨如病，蓋重其調(diào)勻而不泥也?！毖心獩?，涼則生光。
墨不宜熱，熱則生沫。蓋忌其研急而墨熱。
又李陽冰曰：“用者旋研，無今停久，久時塵埃相污，膠力隳亡。如此泥鈍不任下筆矣。”
元陳繹曾《翰林要訣·肉法》云：“磨墨之法，重按輕推，運行近折?！薄胺材ツ坏糜贸幊厮?，令墨滯筆冱，須以水滴汲新水臨時斟酌之”，“凡書不得自磨墨，令手顫、筋骨大強，是大忌也。”
【結(jié)體】亦稱“結(jié)字”、“間架”“結(jié)構(gòu)”。指每個字點劃間的安排與形勢的布置。
漢字尚形，書法又是“形學”（清康有為）故結(jié)體尤顯重要。元趙盂頫《蘭亭跋》：“書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工。”
漢字各種字體，皆由點劃聯(lián)結(jié)，搭配而成。筆劃的長、短、粗、細、俯、仰、縮、伸，偏旁的寬、窄、高、低、欹、正，構(gòu)成了每個字的不同形態(tài)，要使字的筆劃搭配適宜、得體、勻美，研究其結(jié)體必不可少。
正如清馮班在《純吟書要》中所云：“先學間架，古人所謂結(jié)字也；間架既明，則學用筆。間架可看石碑，用筆非真跡不可。
結(jié)字，晉人用理，唐人用法。
3.毛筆字楷書入門
沒有什么方法，就是多寫，一個月寫兩刀毛邊紙，另外起初讀帖的作用比臨帖更加重要，你首先要讀帖讀明白，先后再臨寫！另外建議你可以先寫漢隸然后入楷書！一般學習書法的步驟：
1、選帖：選擇你喜歡的字帖，當然選擇好的出版社，如上海書畫、文物、榮寶齋、西泠印社等
2、讀貼，就是看你選擇的字帖，開始要多看少寫，就是要將字帖的字好在什么地方看明白，一開始可能不懂，那就看看后面的題跋或者書法理論書籍。
4、臨帖，臨帖要一個字一個字臨寫，可以先寫你愿意寫的。在寫的過程中用另一張紙練習筆畫，臨寫時候也要有一定的書法布局，當然是最簡單的布局。
5、到這個網(wǎng)站上將你寫的作品發(fā)上去，詢問大家的意見，然后再結(jié)合大家的意見讀帖后再臨帖！
6、其他就是你本身意境的修煉和提高了！可以看一些書法展以及書法研究、中國書法等雜志！
4.如何練好楷書.基本功是什么
學習楷書是一個過程，在這個學習過程中要練好字，必須具備兩個條件，即毅力和方法，二者缺一不可。也就是必須要保證有一定的時間和切實可行的學習方法。最主要的途徑就是“摹寫”和“臨寫”。
1、字帖的選擇
《九成宮》、《顏勤禮碑》、《玄秘塔碑》等等都是公認的優(yōu)秀法帖，
2、書體的選擇
歐體（歐陽詢）、顏體（顏真卿）、柳體（柳公權(quán)）、趙體（趙孟頫），
3、練習的方法
摹，就是描，即可以在印好的紅模字上描，也可用透明度好的薄紙蒙在帖上描。也有人用平滑的膠片、塑料薄膜代替紙來摹，這樣做，既不會使墨漬透過紙污染字帖，也可以洗滌反復使用。摹寫的過程主要是讓初學者通過比較準確地描劃，熟悉字的結(jié)構(gòu)形態(tài)和筆畫變化，從而進一步向臨寫過渡。摹寫速成的好辦法。
臨，可以說是每個學寫字的人都必須經(jīng)過的歷程。有些功成名就的老書法家，雖然造詣卓深，但每日仍臨池不輟，沒有天生不臨帖就會寫好字的人。臨習是練字和從事書法創(chuàng)作的不二法門，誰也不可能另辟蹊徑。
5.楷書書寫的幾條基本規(guī)律
基本筆畫的寫法要領(lǐng) 一，橫畫的寫法 橫畫既要寫得平直，又要生動得勢。
落筆時，筆鋒先從右到左作一段逆行姿勢，隨后略提筆調(diào)鋒，使筆鋒從向下變?yōu)橄蛴已刂c畫的中線運行，收筆時要將筆提起，迅速有力地向左回收。兩端略垂，中部拱起，逆鋒起筆，中鋒行筆，回鋒收筆，方起圓收。
二，豎畫（懸針豎）的寫法 豎像一根柱子，是字的主干，像一個立正的人起著支柱作用，要寫得勁健挺拔。顯示出粗壯強勁的筆力，有一種撐起大廈之感。
豎畫要寫得粗壯有力，通常都有4/5才提筆。豎的病筆： 牛頭、鼠尾、竹節(jié)、釘頭三，撇畫的寫法 撇，猶如人的手和足，鳥的兩翼，撇畫寫得好壞，關(guān)系到字的穩(wěn)健、活潑、死板。
要求左右相稱，一般撇比捺細，撇的斜度和長短要隨字而定。1，右上起筆。
2，轉(zhuǎn)鋒左下。3，用力捺出。
4，出鋒出筆。要求力到筆尖，在寫撇時，從右上向左下，起筆稍重，行筆漸輕，收筆較快，筆須送到筆尖。
皆用空搶收筆，要使末鋒飛起。又要有飄逸之感受。
病筆：釘頭、鼠尾、鋸齒、垂尾四，捺畫的寫法 捺如字之手足，要如魚翼鳥翅有翩翩自得之狀。捺畫有“蠶頭燕尾”之態(tài)，如雕刻而成，是我國書法史上的一大創(chuàng)造。
寫法：從左上向右下，逆鋒起筆，下筆稍輕，轉(zhuǎn)鋒向下行筆時漸漸加重，至捺的下半截微帶卷起之意，與左撇相配，至捺出的焦點處稍駐停頓，用力較重，然后輕輕提筆，向右捺出，捺腳較長，呈燕尾狀。捺的病筆：翹尾、狐尾、散尾、直頸五，點畫的寫法 點是字的眉目，最能表現(xiàn)用筆精神。
要寫得十分有勁，似石頭砸在地上。要求：要有頭有尾，有腹有背；腹平、背圓、頭微拱、體豐滿，像一顆葡萄核或者像大蒜頭的肉。
點的寫法：側(cè)鋒落筆，落筆要快，力量要重，略頓之后即回鋒收筆，要圓聚有力。其運筆過程：逆鋒向上，折鋒向右，轉(zhuǎn)鋒向下行，稍駐停頓，回鋒向左上方收筆。
點的病筆：瘦長：隨手一點，顯得單薄；臃腫；殘缺：隨手一點，未一頓挫轉(zhuǎn)鋒；牛頭；凹腰：頓后未轉(zhuǎn)鋒向左上方向收筆。六，鉤畫的寫法 顏體的鉤畫多呈“鳥嘴狀”。
出鉤前須先頓鋒提筆，力量凝聚在筆尖。注意鉤不能過長。
引筆下行到頓處，順勢向下，再將筆以原路回鋒到頓處，略駐筆，完成頓的筆姿后，快速鉤出，不能遲疑。鉤的病筆：尖薄、散鋒七，挑畫的寫法挑的寫法：逆鋒向左下寫成長點，頓筆鋪毫，由粗變細，快速成向右上提出，用力到盡頭，墨色不虛。
挑是向右上角挑出的一筆，這一筆很像撇的反向。要有仰勢，寫法也是逆鋒取勢，橫畫直落筆。
鋪毫轉(zhuǎn)筆，沉著有力地向右上方挑出，行筆由慢漸快，筆毫也漸漸收攏，收鋒時宜快不宜遲，要力到挑畫的尖端。挑的病筆：尖薄：一按即挑，未必送到筆尖；鈍軟：出鋒遲疑，送力不夠。
八，折畫的寫法 折是橫豎兩種筆畫的結(jié)合。橫畫的尾部和豎畫的頭部拼接上去，行筆到橫末，轉(zhuǎn)筆右上稍提筆再轉(zhuǎn)右下按筆、轉(zhuǎn)筆，向左調(diào)整筆鋒，然后按顏楷的豎法完成豎畫。
轉(zhuǎn)筆常用提法，圓轉(zhuǎn)直下而不取折筆，內(nèi)方外圓。從左至右寫橫，至轉(zhuǎn)角處在折筆向下寫豎。
折處提筆上升使群毫由散而聚。要求交接轉(zhuǎn)換處自然渾厚有棱角，要善于運用連和接。
1,2，同橫的寫法；3向右上提鋒；4轉(zhuǎn)下按筆；5,6,7，同豎的寫法。 顏體折還常有下列寫法：1，轉(zhuǎn)折處提筆另起，不頓不折，蓄勢暗過，轉(zhuǎn)角處或斜面或為“圓肩”。
2，折的筆法多為外圓內(nèi)方。3，折處有時一路圓轉(zhuǎn)成圓弧形。
折畫病筆：塌肩、聳肩、臃肩。
6.初學楷書書法怎么入
初學者最重要的是選擇一個適合入門的字帖，而適合不是說簡單的就好，而是從楷書歷史演變過程中去選擇書法家的帖子，建議初學褚遂良的字帖，《雁塔圣教序》《倪寬贊》《陰符經(jīng)》等都是非常好的字帖，《陰符經(jīng)》字形婉轉(zhuǎn)生動，儀態(tài)十分瀟灑動人，筆法變化萬千，帶有行書的筆意，一點一畫都透著靈動之氣。
字與字之間，行氣的貫通更加連貫，給人一種字在紙上跳躍之感，字體筆畫的粗細對比十分強烈，就算是極細的筆畫，起收都處理得很到位，學習此貼幫助初學者能隨性發(fā)揮，更快的入門行書的筆法和結(jié)構(gòu)。《倪寬贊》風格自然活波，起筆輕捷，收筆沉著，結(jié)體十分精美。
線條婉轉(zhuǎn)流暢，每一個字都勢態(tài)不同，儀態(tài)萬千。細看其中的筆法，還可以尋出隸意與篆意。
起筆藏鋒，收筆溫潤，以及橫畫、豎畫的勁道，都有篆隸之筆意，它沒有《雁塔圣教序》和《陰符經(jīng)》風格強烈，但從它每一個字的起收筆以及捺筆之中，都可以明顯看出獨特的藝術(shù)風采，學習此帖讓字形展現(xiàn)一種溫潤祥和之美。《雁塔圣教序》流暢婉轉(zhuǎn)、儀態(tài)萬方的書風，字形結(jié)構(gòu)盡善盡美，字跡美妙絕倫，用筆精致細膩而又不乏夸張之態(tài)。
學習此貼可以掌握各種用筆方法，且不局限于唐楷固定的程式，是學書者的必學之帖。
