怎么寫小說：故事的起點，中心和完畢寫法

怎么寫小說：故事的起點，中心和完畢寫法

了解怎么編撰引人入勝的故事最初，中心和完畢也是關鍵。以下是編撰本書這三個重要部分的重要提示：

1.怎么寫出引人入勝的小說最初

小說的最初有幾個作業(yè)要做。首要，它需求引起讀者的留意，并讓他們想要購買這本書并持續(xù)閱覽。

其次，它需求建立一個虛構(gòu)的國際，這是故事的布景。它還需求確定主角是誰。鼓動小說的首要動作的鼓動工作也應該在一開端就產(chǎn)生。

這僅僅幾個章節(jié)中的許多內(nèi)容。此外，還有一些值得留意的過錯。外國著名作家柏林在博客文章中介紹了一些關于起點的常見過錯。

他的“不要”列表中的許多項目都包括減慢敘述速度的段落。在小說最初防止運用閃回，布景故事或夢境序列等元素。

可是，招引讀者不一定以爆炸性行動開端。事實上，這或許讓讀者感到冷淡。問題是沒有情感參與的行動不太或許使讀者關懷。

讓讀者注重的是從事風趣對話的人物。我們也被新穎的開口所招引，這些開口會引發(fā)問題或召喚不尋常的環(huán)境或狀況。

你或許不得不比你小說的任何其他部分更多地修正起點。可是，防止從一開端就持續(xù)修正它的引誘。

將有滿意的時刻根據(jù)需求修正你的小說，但在此之前，它需求先完結(jié)。這意味著進入中心：

2.怎么寫小說，避開泥濘的中心

正如作家丹尼爾·漢德勒的另一個自我指出的那樣，中心是首要人物產(chǎn)生的不太好的工作。

假如人物太簡略，直截了當，高興，那么故事就沒有沖突，沒有沖突的故事也不是很風趣。沖突不足是泥濘中段的一個原因，其中節(jié)奏放緩。

抱負狀況下，中心是故事的中心，幾乎一切小說的重要工作都產(chǎn)生在這兒。

它包括至少50％的小說，假如不是更多。可是，它也是作家往往失掉動力和故事?lián)u搖欲墜的當?shù)亍?/p>

書中心是許多小說失掉敘事動力的當?shù)亍＿@通常是因為結(jié)構(gòu)不良造成的。

假如你是一個短褲，你或許不會像經(jīng)驗豐富的繪圖員那樣在故事結(jié)構(gòu)上作業(yè)。

當規(guī)劃者沒有在他們的綱要中建立有用的結(jié)構(gòu)時，就會呈現(xiàn)問題。當褲子在故事概念化過程中沒有形成直觀的杰出結(jié)構(gòu)感時，就會呈現(xiàn)問題。

許多時分，小說的中心彎曲著一系列工作，這些工作與小說的鼓動工作和高潮沒有顯著的聯(lián)絡。

在規(guī)劃階段（或者在中期新危機中）你應該問自己的一件事是，中心的工作是否可信地從一個人到另一個人（特別是在驚悚片和其他依賴張力的體裁的狀況下）添加進步賭注的緊張局勢。

一個好故事中心通常遵從一系列因果工作，讓讀者想知道一切都會怎么開展。

另一個常見的中心過錯是在短少連接時引進了太多的字符和子圖，以填充中心部分。

相反，子圖應該添加并發(fā)癥并添加張力，而不是經(jīng)過讓讀者渙散首要故工作節(jié)來擴散它。他們的決議乃至或許使未處理的要素更加復雜化。

跟著一個下垂的結(jié)構(gòu)和失掉動力的情節(jié)，請留意那些不那么活躍的人物。被迫或漫步的人物會減慢速度。

您或許會想要保存在本書中心未包括的閃回和布景故事。可是，即便這對他們來說是一個更好的當?shù)兀匾氖潜ＷC他們不接管中心。

這本書的動議應該仍然是前進的。應該慎重地引進不屬于現(xiàn)在的信息，而且只有當它關于表征或供給對故事有意義的信息至關重要時才會引進。

有時，答應人物漫步或跟隨看似無關的子情節(jié)或許會導致一個啟示，添加首要故事弧。因而，你的小說中心不一定要僵化。

相反，保證任何違背首要沖突和故工作節(jié)的行為都能有用地添加小說中的這些元素。

跟著中心部分即將完畢，一切的線程開端聚集在一起，為本書的最后部分：

3.怎么寫一個令人滿意的故事結(jié)局

學習怎么寫小說意味著平等注重開端，中心和完畢。完畢通常（雖然不總是）處理了劇情的中心張力和小說的一切松懈的結(jié)局。

假如你正在寫一個系列，你或許會留下許多未處理的問題。在一個系列中，留下一些未處理的問題，以使讀者想要閱覽下一部分。

可是，您也能夠在獨立小說中留下未處理的元素。這部小說中最大膽的例子之一是Donna Tartt的 The Little Friend。

Tartt給故事的首要奧妙留下了答案。一些讀者為了發(fā)現(xiàn)兇手從未真正透露出來而感到沮喪，僅僅在這篇很長的小說完畢。

其他人以為，塔特成功地帶來了生活中常見的一定程度的不確定性，但在她的小說中卻很罕見。請留意，假如以這種方法推翻讀者的希望，那么你就有或許畏懼。

還要記住，在一部直接的流派小說中，這樣的推翻不太或許見效。塔特的小說首要是文學小說。

一直困擾著這本書的謀殺案的處理方案并不一定是這本書的首要內(nèi)容，但假如它是一部類型神秘小說的著作，結(jié)局或許更像是作弊。

作者能夠經(jīng)過完畢做出的最大過錯之一是經(jīng)過引進新信息或經(jīng)過deus ex machina來處理故事。有必要在故事的前面介紹任何處理故事的關鍵要素。

抵抗任何引誘，運用突然奇跡般的呈現(xiàn)或制作設備，無處不在的東西。

例如，假如對主人進行了練習，而且突然間敵人被拋出而且主角因地震而逃脫，那么讀者或許會發(fā)現(xiàn)結(jié)局有點過于令人難以置信。

雖然在現(xiàn)實生活中肯定會產(chǎn)生這樣的工作，但這種或許性很小。

在現(xiàn)實生活中或許產(chǎn)生的工作在小說中并不總是令人滿意。此外，讀者傾向于想要從人物開展和以前產(chǎn)生的工作中產(chǎn)生的結(jié)局。

到小說完畢時，主角也應該產(chǎn)生改變。應該顯現(xiàn)出這種改變，但不應該表現(xiàn)出來，本書應該在高潮處理后不久完畢。

故事不應該像電影那樣完畢，片名上告知觀眾每個人物的成分。

要學習怎么寫小說，你需求對結(jié)構(gòu)有一個很好的掌握，以堅持整個敘事的驅(qū)動力。寫小說的每個部分都有其共同的挑戰(zhàn)。

一開端有必要滿意強壯以引起讀者的留意，中心有必要讓讀者堅持或許的數(shù)百頁，而且最終有必要經(jīng)過處理情節(jié)并顯現(xiàn)人物改變來滿意。