寫(xiě)作，最簡(jiǎn)略的辦法便是從你最拿手的當(dāng)?shù)叵率?/h1>
寫(xiě)作，最簡(jiǎn)略的辦法便是從你最拿手的當(dāng)?shù)叵率?/p>
一、寫(xiě)你拿手的
這點(diǎn)是最能付諸實(shí)踐的了，拿手的領(lǐng)域往往也是最能堅(jiān)持下去的領(lǐng)域。
說(shuō)真的，好的文學(xué)創(chuàng)造讀起來(lái)便是一種“這個(gè)情節(jié)看起來(lái)簡(jiǎn)略流通，但不得不敬服作者的才能！”的感覺(jué)。創(chuàng)造或許是世界上最難的事了，相比之下。
或許你能信手拈來(lái)地寫(xiě)出一篇中心清晰的記敘文，但便是不能讓情節(jié)在筆下打開(kāi)；或許你能一揮而就地整理出一篇無(wú)可挑剔的應(yīng)用文，但一到構(gòu)思寫(xiě)作的領(lǐng)域就仿佛踏入不知道疆土。你如果是創(chuàng)造型作者，那么祝賀你，你天分懸殊，可以經(jīng)過(guò)易懂的情節(jié)闡明人情大事。堅(jiān)持寫(xiě)下去，創(chuàng)意必定會(huì)在某一時(shí)刻轟擊你的腦筋。
最簡(jiǎn)略的辦法便是從你最拿手的當(dāng)?shù)叵率至恕?/p>
其他，在摸索的過(guò)程中，可以抓住你最火急地想要表達(dá)的一個(gè)東西（往往也比較拿手）。比如你想創(chuàng)造一篇短篇小說(shuō)，表達(dá)親情，那么就可以從你小時(shí)候老一輩關(guān)懷你的細(xì)節(jié)下手。
清晰了最想要表達(dá)的東西，在尋找工作來(lái)支撐它時(shí)，往往要比憑空虛擬靠得住。
二、堅(jiān)持寫(xiě)很重要
大部分時(shí)刻咱們都是在有感而發(fā)時(shí)動(dòng)筆。可是也有其他狀況，比如說(shuō)你看完了一部電影，有所感觸，但當(dāng)你開(kāi)端動(dòng)筆的時(shí)候，忽然不知道該寫(xiě)些什么，總是寫(xiě)不出感覺(jué)。這時(shí)候其實(shí)應(yīng)該停下來(lái)了，由于不論你怎么憋，好文章都不會(huì)出現(xiàn)。
我這兒說(shuō)的停下來(lái)不是說(shuō)讓你真的停下來(lái)，而是暫時(shí)拋棄鉆牛角尖，把思維放開(kāi)，想一些其他的，乃至是一些不相關(guān)的工作，等候創(chuàng)意的到來(lái)與觸發(fā)。
作者們大多都有這種感觸：一旦有了思路，文章便會(huì)如泉水般涌出，一行行寫(xiě)下去幾乎不會(huì)中止，直到一段工作敘說(shuō)完畢。
古往今來(lái)這都不乏這樣的例子，王勃赴宴即席創(chuàng)造《滕王閣序》，李白“一斗詩(shī)百篇”等等。由于你想寫(xiě)的東西已經(jīng)在腦筋里成型了，你就算是中止下來(lái)，也是改一些角度、方法等細(xì)枝末節(jié)的因素?？墒羌僭O(shè)開(kāi)端“憋”了，就闡明要寫(xiě)的東西在腦子里并沒(méi)有完整地架構(gòu)起來(lái)。這時(shí)你動(dòng)筆，只是在做著架構(gòu)的嘗試，而不是在遵循架構(gòu)好的內(nèi)容寫(xiě)成文字。此時(shí)中止，多半是架構(gòu)不下去了，也便是所謂的“寫(xiě)不下去了”。
一個(gè)讓你感到平淡、無(wú)感的主題，叫你寫(xiě)出感覺(jué)，那是不可能的。把要寫(xiě)的主題比方成擁有某種特質(zhì)的妹子，你計(jì)劃寫(xiě)這個(gè)主題就相當(dāng)于你要和她談一場(chǎng)愛(ài)情。假設(shè)說(shuō)你覺(jué)得此主題索然寡味，百思不得其感，那你們的愛(ài)情也必然不會(huì)快樂(lè)。在一個(gè)并沒(méi)有感觸的主題上，話不投機(jī)半句多。所以，寫(xiě)不出來(lái)仍是別硬寫(xiě)了，強(qiáng)扭的瓜不甜。
或許比及未來(lái)的某個(gè)時(shí)刻，又會(huì)忽然發(fā)生感覺(jué)？待到那時(shí)動(dòng)筆也不妨。拋棄不是真的拋棄，而是一種曲折的堅(jiān)持。這也是寫(xiě)作的技巧。
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