動(dòng)靜相應成趣的古詩(shī)句(運用動(dòng)靜結合的詩(shī)句高中)
1.運用動(dòng)靜結合的詩(shī)句（高中）
詩(shī)歌鑒賞中的動(dòng)靜結合手法例說(shuō)：下面是2005年全國卷Ⅲ的詩(shī)歌鑒賞題及答案：《雨后池上》劉攽bān 一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬(wàn)點(diǎn)聲。試從“靜”與“動(dòng)”的角度對這首詩(shī)進(jìn)行賞析。參考答案：一、二句以“水面平”、“明鏡”、“照檐楹”等寫(xiě)出了荷花池塘雨后幽美迷人的靜態(tài)。三、四句用“忽起”、“垂楊舞”及垂楊葉上的雨滴被風(fēng)吹到荷葉上發(fā)出的“萬(wàn)點(diǎn)”聲響等，表現了雨后池塘上的一種動(dòng)態(tài)美。詩(shī)既寫(xiě)出了靜態(tài)，又寫(xiě)出了動(dòng)態(tài)，以靜顯動(dòng)，又以動(dòng)襯靜，動(dòng)靜結合，組成了一幅雨后池塘春景圖。本題涉及的是古典詩(shī)歌常見(jiàn)表現手法中的動(dòng)靜手法。由于山川景物有動(dòng)態(tài)有靜態(tài)，動(dòng)態(tài)是指景物處于運動(dòng)中的形態(tài)、神態(tài)和音響；靜態(tài)是指景物處于相對靜止時(shí)的形態(tài)和神態(tài)。動(dòng)態(tài)和靜態(tài)包含了景物存在的全部態(tài)勢和主要特征，寫(xiě)靜態(tài)，便于顯現事物的外形，卻容易使文章呆滯，寫(xiě)動(dòng)態(tài)，利于傳達事物的精神，卻又可能失去穩定，因而，詩(shī)人在描寫(xiě)景物時(shí)，往往把靜態(tài)與動(dòng)態(tài)的景物描寫(xiě)構想在同一個(gè)意境中，構成一種情趣，使動(dòng)靜結合，相得益彰，形成“應物象形”、“氣韻生動(dòng)”的藝術(shù)效果。因此，動(dòng)靜手法指的就是在一首詩(shī)中既寫(xiě)動(dòng)態(tài)，又寫(xiě)靜態(tài)。從考察角度看，常見(jiàn)如下幾種：①化動(dòng)為靜，以靜寫(xiě)動(dòng)：就是把運動(dòng)的事物當作靜止的事物來(lái)寫(xiě)，想象并描寫(xiě)出動(dòng)態(tài)事物在靜止時(shí)的形態(tài)和神態(tài)。如李白的《望廬山瀑布》“遙看瀑布掛前川”寫(xiě)出了遙看瀑布的第一眼形象，將流動(dòng)的水當作靜止的布，瀑布像一條巨大的白練掛在山間，一個(gè)“掛”字化動(dòng)為靜，生動(dòng)形象，活靈活現。②化靜為動(dòng)，以動(dòng)寫(xiě)靜：就是把靜止的事物當作運動(dòng)的事物來(lái)寫(xiě)，想象并描寫(xiě)出靜態(tài)事物在運動(dòng)時(shí)的形態(tài)和神態(tài)。如王安石《書(shū)湖陰先生壁》中的“兩山排闊送青來(lái)”，一個(gè)“送”字，把靜止的山給寫(xiě)活了。③動(dòng)靜結合，相映成趣：就是同時(shí)描寫(xiě)靜態(tài)的事物和動(dòng)態(tài)的事物，讓靜景動(dòng)景相輔相成，相得益彰，相映成趣。如杜甫《漫成一首》，“沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚(yú)撥剌鳴”兩句，就是視覺(jué)之靜與聽(tīng)覺(jué)之動(dòng)的巧妙結合。④以動(dòng)襯靜：即通過(guò)描寫(xiě)、渲染動(dòng)態(tài)，反襯靜態(tài)，突出靜態(tài)，是反襯手法的一種。如賈島《題李凝幽居》全詩(shī)所繪景致十分幽靜，其中的名句“僧敲月下門(mén)”，一個(gè)“敲”字動(dòng)感十足，有動(dòng)作有聲音，以動(dòng)襯靜，
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2.動(dòng)靜結合的詩(shī)句
動(dòng)靜結合的詩(shī)句1、《題西林壁》宋·蘇軾橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。
不識廬山真面目，只緣身在此山中。2、《絕句》唐·杜甫兩只黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。3、《獨坐敬亭山》唐·李白眾鳥(niǎo)高飛盡，孤云獨去閑。
相看兩不厭，唯有敬亭山。4、《鳥(niǎo)鳴澗》人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。5、《山居秋暝》唐·王維空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。
明月松間照，清泉石上流。 竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。6、《題破山寺后禪院》唐·常建清晨入古寺，初日照高林。
曲徑通幽處，禪房花木深。 山光悅鳥(niǎo)性，潭影空人心。
萬(wàn)籟此皆寂，惟聞鐘磬音。7、《滁州西澗》唐·韋應物獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹(shù)鳴。
春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫。8、《畫(huà)》唐·王維遠看山有色，靜聽(tīng)水無(wú)聲。
春去花還在，人來(lái)鳥(niǎo)不驚。9、《沁園春·雪》北國風(fēng)光，千里冰封， 萬(wàn)里雪飄。
望長(cháng)城內外，惟余莽莽； 大河上下，頓失滔滔。 山舞銀蛇，原馳蠟象， 欲與天公試比高。
須晴日，看紅裝素裹， 分外妖嬈。 江山如此多嬌， 引無(wú)數英雄競折腰。
惜秦皇漢武，略輸文采； 唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。 一代天驕，成吉思汗， 只識彎弓射大雕。
俱往矣，數風(fēng)流人物， 還看今朝。10、《入若耶溪》王籍艅艎何泛泛，空水共悠悠。
陰霞生遠岫，陽(yáng)景逐回流。 蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽。
此地動(dòng)歸念，長(cháng)年悲倦游。
3.關(guān)于動(dòng)靜的詩(shī)句
動(dòng)靜結合的詩(shī)句
1、《題西林壁》
宋·蘇軾
橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。
不識廬山真面目，只緣身在此山中。
2、《絕句》
唐·杜甫
兩只黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。
3、《獨坐敬亭山》
唐·李白
眾鳥(niǎo)高飛盡，孤云獨去閑。
相看兩不厭，唯有敬亭山。
4、《鳥(niǎo)鳴澗》
唐·王維
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。
5、《山居秋暝》
唐·王維
空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
6、《題破山寺后禪院》
唐·常建
清晨入古寺，初日照高林。
曲徑通幽處，禪房花木深。
山光悅鳥(niǎo)性，潭影空人心。
萬(wàn)籟此皆寂，惟聞鐘磬音。
7、《滁州西澗》
唐·韋應物
獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹(shù)鳴。
春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫。
8、《畫(huà)》
唐·王維
遠看山有色，靜聽(tīng)水無(wú)聲。
春去花還在，人來(lái)鳥(niǎo)不驚。
9、《沁園春·雪》
毛澤東
北國風(fēng)光，千里冰封。
動(dòng)靜結合的詩(shī)句
1、《題西林壁》
宋·蘇軾
橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。
不識廬山真面目，只緣身在此山中。
2、《絕句》
唐·杜甫
兩只黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。
3、《獨坐敬亭山》
唐·李白
眾鳥(niǎo)高飛盡，孤云獨去閑。
相看兩不厭，唯有敬亭山。
4、《鳥(niǎo)鳴澗》
唐·王維
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。
5、《山居秋暝》
唐·王維
空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
6、《題破山寺后禪院》
唐·常建
清晨入古寺，初日照高林。
曲徑通幽處，禪房花木深。
山光悅鳥(niǎo)性，潭影空人心。
萬(wàn)籟此皆寂，惟聞鐘磬音。
7、《滁州西澗》
唐·韋應物
獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹(shù)鳴。
春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫。
8、《畫(huà)》
唐·王維
遠看山有色，靜聽(tīng)水無(wú)聲。
春去花還在，人來(lái)鳥(niǎo)不驚。
9、《沁園春·雪》
毛澤東
北國風(fēng)光，千里冰封，
萬(wàn)里雪飄。
望長(cháng)城內外，惟余莽莽；
大河上下，頓失滔滔。
山舞銀蛇，原馳蠟象，
欲與天公試比高。
須晴日，看紅裝素裹，
分外妖嬈。
江山如此多嬌，
引無(wú)數英雄競折腰。
惜秦皇漢武，略輸文采；
唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。
一代天驕，成吉思汗，
只識彎弓射大雕。
俱往矣，數風(fēng)流人物，
還看今朝。
10、《入若耶溪》
王籍
艅艎何泛泛，空水共悠悠。
陰霞生遠岫，陽(yáng)景逐回流。
蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽。
此地動(dòng)歸念，長(cháng)年悲倦游。
