國和家的古詩句4句五言絕句(4句的五言絕句,要5首,還要有詩意)
1.4句的五言絕句,要5首,還要有詩意
五言絕句 1.鹿柴 王維 空山不見人，但聞人語響。
返景入深林，復(fù)照青苔上。 2.竹里館 王維 獨坐幽篁里，彈琴復(fù)長嘯。
深林人不知，明月來相照。 3. 送別 王維 山中相送罷，日暮掩柴扉。
春草明年綠，王孫歸不歸 4. 相思 王維 紅豆生南國，春來發(fā)幾枝？ 愿君多采擷，此物最相思 5.《鹿柴》 作者：王維 空山不見人，但聞人語響。 返影入深林，復(fù)照青苔上。
6. 雜詩 王維 君自故鄉(xiāng)來，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。 來日綺窗前，寒梅著花未？ 7.送崔九 裴迪 歸山深淺去，須盡丘壑美。
莫學武陵人，暫游桃源里。 8.終南望馀雪 祖詠 終南陰嶺秀，積雪浮云端。
林表明霽色，城中增暮寒。 9. 宿建德江 孟浩然 移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹，江清月近人。 10. 怨情 李白 美人卷珠簾，深坐蹙蛾眉。
但見淚痕濕，不知心恨誰？ 11. 八陣圖 杜甫 功蓋三分國，名成八陣圖。 江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。
12.登鸛雀樓 王之渙 白日依山盡，黃河入海流。 欲窮千里目，更上一層樓。
13. 送靈澈 劉長卿 蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。 荷笠?guī)标?，青山獨歸遠。
14.彈琴 劉長卿 泠泠七弦上，靜聽松風寒。 古調(diào)雖自愛，今人多不彈。
15. 送上人 劉長卿 孤云將野鶴，豈向人間??！ 莫買沃洲山，時人已知處。 16. 秋夜寄邱員外 韋應(yīng)物 懷君屬秋夜，散步詠涼天。
空山松子落，幽人應(yīng)未眠。 17. 聽箏 李端 鳴箏金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顧，時時誤拂弦。 18. 新嫁娘 王建 三日入廚下，洗手作羹湯。
未諳姑食性，先遣小姑嘗。 19.玉臺體 權(quán)德輿 昨夜裙帶解，今朝〔蟲喜〕子飛。
鉛華不可棄，莫是藁砧歸。 20. 江雪 柳宗元 千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。 21.行宮 元稹 寥落古行宮，宮花寂寞紅。
白頭宮女在，閑坐說玄宗。 22. 問劉十九 白居易 綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。
晚來天欲雪，能飲一杯無？ 23. 何滿子 張祜 故國三千里，深宮二十年。 一聲何滿子，雙淚落君前。
24.登樂游原 李商隱 向晚意不適，驅(qū)車登古原。 夕陽無限好，只是近黃昏。
25. 尋隱者不遇 賈島 松下問童子，言師采藥去。 只在此山中，云深不知處。
26.渡漢江 李頻 嶺外音書絕，經(jīng)冬復(fù)立春。 近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人。
27. 春怨 金昌緒 打起黃鶯兒，莫教枝上啼。 啼時驚妾夢，不得到遼西。
28.哥舒歌 西鄙人 北斗七星高，哥舒夜帶刀。 至今窺牧馬，不敢過臨洮。
李白的 29.獨坐敬亭山 眾鳥高飛盡，孤云獨去閑。相看兩不厭，只有敬亭山。
30.玉階怨 玉階生白露，夜久侵羅襪。 卻下水晶簾，玲瓏望秋月。
31.對雪獻從兄虞城宰 昨夜梁園里。 弟寒兄不知。
庭前看玉樹。 腸斷憶連枝。
32.口號 （一作口號留別金陵諸公 ） 食出野田美。 酒臨遠水傾。
東流若未盡。 應(yīng)見別離情。
33.別東林寺僧 東林送客處。 月出白猿啼。
笑別廬山遠。 何煩過虎溪。
杜甫的 34.絕句 --[唐]杜甫 兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。 窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
35.八陣圖 杜甫 功蓋三分國，名成八陣圖。 江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。
36. 即事 百寶裝腰帶 真珠絡(luò)臂鞲 笑時花近眼 舞罷錦纏頭 37.因崔五侍御寄高彭州一絕 百年已過半 秋至轉(zhuǎn)饑寒 為問彭州牧 何時救急難 38 絕句 江邊踏青罷 回首見旌旗 風起春城暮 高樓鼓角悲 39.王錄事許修草堂資不到聊小詰 為嗔王錄事 不寄草堂資 昨?qū)俪畲河?能忘欲漏時 40. 武侯廟 遺廟丹青古 空山草木長 猶聞辭后主 不復(fù)臥南陽 41. 規(guī)雁 東來萬里客 亂定幾年歸 腸斷江城雁 高高正北飛 42.江南春絕句 （唐） 杜 牧 千里鶯啼綠映紅， 水村山郭酒旗風。 南朝四百八十寺， 多少樓臺煙雨中。
43. 問劉十九 白居易 綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。 晚來天欲雪，能飲一杯無。
44渡漢江 嶺外音書絕，經(jīng)冬復(fù)立春。 近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人。
45. 五言絕句 長干行之一 ：崔顥 君家何處住，妾住在橫塘。 停船暫借問，或恐是同鄉(xiāng)。
2.四句的五言詩大全
五言絕句大全 1、《靜夜思》 唐·李白 床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。 2、《詠鵝》 唐·駱賓王 鵝，鵝，鵝，曲項向天歌。
白毛浮綠水，紅掌撥清波。 3、《終南望余雪》 唐·祖詠 終南陰嶺秀，積雪浮云端。
林證明霽色，城中增暮寒。 4、《登鸛雀樓》 唐·王之渙 白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。 5、《江雪》 唐·柳宗元 千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。 6、《尋隱者不遇》 唐·賈島 松下問童子，言師采藥去。
只在此山中，云深不知處。 7、《江上漁者》 宋·范仲淹 江上往來人，但愛鱸魚美。
君看一葉舟，出沒風波里。 8、《夏日絕句》 宋·李清照 生當作人杰，死亦為鬼雄。
至今思項羽，不肯過江東。 9、《所見》 清·袁枚 牧童騎黃牛，歌聲振林樾。
意欲捕鳴蟬，忽然閉口立。 10、《春夜喜雨》 唐·杜甫 好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。 11、《八陣圖》 唐·杜甫 功蓋三分國，名成八陣圖。
江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。 12、《絕句》 唐·杜甫 江碧鳥逾白，山青花欲燃。
今春看又過，何日是歸年？ 13、《鹿柴》 唐·王維 空山不見人，但聞人語響。 返影入深林，復(fù)照青苔上。
14、《山中》 唐·王維 荊溪白石出，天寒紅葉稀。 山路元無雨，空翠濕人衣。
15、《竹里館》 唐·王維 獨坐幽篁里，彈琴復(fù)長嘯。 深林人不知，明月來相照。
16、《鳥鳴澗》 唐·王維 人閑桂花落，夜靜春山空。 月出驚山鳥，時鳴春澗中。
17、《送別》 唐·王維 山中相送罷，日暮掩柴扉。 春草年年綠，王孫歸不歸。
18、《相思》 唐·王維 紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。 愿君多采擷，此物最相思。
19、《雜詩》 唐·王維 君自故鄉(xiāng)來，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。 來日綺窗前，寒梅著花未。
20、《宿建德江》 唐·孟浩然 移舟泊煙渚，日暮客愁新。 野曠天低樹，江清月近人。
21、《春曉》 唐·孟浩然 春眠不覺曉，處處聞啼鳥。 夜來風雨聲，花落知多少。
22、《問劉十九》 唐·白居易 綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。 晚來天欲雪，能飲一杯無。
23、《池上》 唐·白居易 小娃撐小艇，偷采白蓮回。 不解藏蹤跡，浮萍一道開。
24、《草》 唐·白居易 離離原上草，一歲一枯榮。 野火燒不盡，春風吹又生。
25、《登樂游原》 唐·李商隱 向晚意不適，驅(qū)車登古原。 夕陽無限好，只是近黃昏。
26、《逢雪宿芙蓉山主人》 唐·劉長卿 日暮蒼山遠，天寒白屋貧。 柴門聞犬吠，風雪夜歸人。
27、《鋤禾》 唐·李紳 鋤禾日當午，汗滴禾下土。 誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。
28、《憫農(nóng)》 唐·李紳 春種一粒粟，秋收萬顆籽。 四海無閑田，農(nóng)夫猶餓死。
29、《人日思歸》 隋·薛道衡 入春才七日，離家已二年。 人歸落雁后，思發(fā)在花前。
30、《秋浦歌》 唐·李白 白發(fā)三千丈，緣愁似個長。 不知明鏡里，何處得秋霜。
31、《秋浦歌》 唐·李白 爐火照天地，紅星亂紫煙。 赧郎明月夜，歌曲動寒川。
32、《怨情》 唐·李白 美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。 但見淚痕濕，不知心恨誰。
33、《玉階怨》 唐·李白 玉階生白露，夜久侵羅襪。 卻下水精簾，玲瓏望秋月。
34、《前出塞》 唐·杜甫 挽弓當挽強，用箭當用長。 射人先射馬，擒賊先擒王。
35、《夜宿山寺》 唐·李白 危樓高百尺，手可摘星辰。 不敢高聲語，恐驚天上人。
36、《絕句》 唐·杜甫 遲日江山麗，春風花草香。 泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
37、《獨坐敬亭山》 唐·李白 眾鳥高飛盡，孤云獨去閑。 相看兩不厭，只有敬亭山。
五言絕句大全（二）： 鹿柴——王維 空山不見人，但聞人語響。 返影入深林，復(fù)照青苔上。
竹里館——王維 獨坐幽篁里，彈琴復(fù)長嘯。 深林人不知，明月來相照。
秋夜寄邱員外——韋應(yīng)物 懷君屬秋夜，散步詠涼天。 空山松子落，幽人應(yīng)未眠。
聽箏——李端 鳴箏金粟柱，素手玉房前。 欲得周郎顧，時時誤拂弦。
送別——王維 山中相送罷，日暮掩柴扉。 春草年年綠，王孫歸不歸。
相思——王維 紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。 愿君多采擷，此物最相思。
雜詩——王維 君自故鄉(xiāng)來，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。 來日綺窗前，寒梅著花未。
送崔九——裴迪 歸山深淺去，須盡丘壑美。 莫學武陵人，暫游桃源里。
終南望余雪——祖詠 終南陰嶺秀，積雪浮云端。 林證明霽色，城中增暮寒。
宿建德江——孟浩然 移舟泊煙渚，日暮客愁新。 野曠天低樹，江清月近人。
春曉——孟浩然 春眠不覺曉，處處聞啼鳥。 夜來風雨聲，花落知多少。
夜思——李白 床前明月光，疑是地上霜。 舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。
怨情——李白 美人卷珠簾，深坐蹙蛾眉。 但見淚痕濕，不知心恨誰。
八陣圖——杜甫 功蓋三分國，名成八陣圖。 江流石不轉(zhuǎn)，遣恨失吞吳。
登鸛雀樓——王之渙 白日依山盡，黃河入海流。 欲窮千里目，更上一層樓。
送靈澈——劉長卿 蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。 荷笠?guī)标?，青山獨歸遠。
彈琴——劉長卿 泠泠七弦上，靜聽松風寒。 古調(diào)雖。
3.四句五言的古詩
1、《靜夜思》
唐代：李白
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。
譯文：明亮的月光灑在床前的窗戶紙上，好像地上泛起了一層白霜。我禁不住抬起頭來，看那天窗外空中的一輪明月，不由得低頭沉思，想起遠方的家鄉(xiāng)。
2、《竹里館》
唐代：王維
獨坐幽篁里，彈琴復(fù)長嘯。
深林人不知，明月來相照。
譯文：獨自閑坐幽靜竹林，時而彈琴時而長嘯。密林之中何人知曉我在這里？只有一輪明月靜靜與我相伴。
3、《江上漁者》
宋代：范仲淹
江上往來人，但愛鱸魚美。
君看一葉舟，出沒風波里。
譯文：江上來來往往的人只喜愛鱸魚的味道鮮美。看看那些可憐的打魚人吧，正駕著小船在大風大浪里上下顛簸，飄搖不定。
4、《夏日絕句》
宋代：李清照
生當作人杰，死亦為鬼雄。
至今思項羽，不肯過江東。
譯文：生時應(yīng)當做人中豪杰，死后也要做鬼中英雄。到今天人們還在懷念項羽，因為他不肯茍且偷生，退回江東。
5、《所見》
清代：袁枚
牧童騎黃牛，歌聲振林樾。
意欲捕鳴蟬，忽然閉口立。
譯文：牧童騎在黃牛背上，嘹亮的歌聲在林中回蕩。忽然想要捕捉樹上鳴叫的知了，就馬上停止唱歌，一聲不響地站立在樹旁。
4.端午節(jié)的古詩五言絕句,四句
原發(fā)布者：度米文庫
端午節(jié)的古詩大全四句【篇一：端午節(jié)的古詩大全四句】端午節(jié)的古詩四句詩1、端午感興宋文天祥流棹西來恨未銷，魚龍寂寞暗風潮。楚人猶自貪兒戲，江上年年奪錦標。端午節(jié)的古詩四句詩2、謝張仲謀端午送巧作宋黃庭堅君家玉女從小見，聞道如今畫不成。翦裁似借天女手，萱草石榴偏眼明。端午節(jié)的古詩四句詩3、同州端午唐殷堯藩鶴發(fā)垂肩尺許長，離家三十五端陽。見說深驚訝，卻問何方是故鄉(xiāng)。端午節(jié)的古詩四句詩4、：端午感興宋文天祥當年忠血墮讒波，千古荊人祭汨羅。山如此故都何。端午節(jié)的古詩四句詩5、午日處州禁競渡明湯顯祖獨寫菖蒲竹葉杯，蓬城芳草踏初回。情知不向甌江死，舟楫何勞吊屈來。端午節(jié)的古詩四句詩6、端午唐文秀節(jié)分端午自誰言，萬古傳聞為屈原?？靶Τ彰烀欤荒芟吹弥背荚?。端午節(jié)的古詩四句詩7、和端午北宋張耒競渡深悲千載冤，忠魂一去詎能還。國亡身殞今何有，只留離騷在世間。端午節(jié)的古詩四句詩8、已酉端午明貝瓊風雨端陽生晦冥，汨羅無處吊英靈。海榴花發(fā)應(yīng)相笑，無酒淵明亦獨醒。端午節(jié)相關(guān)古詩句：1.2.3.4.5.【篇二：端午節(jié)的古詩大全四句】端午（唐）文秀節(jié)分端午自誰言，萬古傳聞為屈原；堪笑楚江空渺渺，不能洗得直臣冤。七律.端午（唐）殷堯藩少年佳節(jié)倍多情，老去誰知感慨生；不效艾符趨習俗，但祈蒲酒話升平。鬢絲日日添白頭，榴錦年年照眼明；千載賢愚同瞬息，幾人湮沒幾垂名。競渡歌（節(jié)錄）（
5.要4首五言絕句的古詩（每首附講解）、
1.春怨 劉方平
紗窗日暮漸黃昏，金屋無人見淚痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。
賞析：這是一首宮怨詩。點破主題的是詩的第二句“金屋無人見淚痕”。句中的“金屋”，用漢武帝幼小時愿以金屋藏阿嬌（陳皇后小名）的典故，表明所寫之地是與人世隔絕的深宮，所寫之人是幽閉在宮內(nèi)的少女。下面“無人見淚痕”五字，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室、無人作伴而不禁下淚；二是其人身在極端孤寂的環(huán)境之中，縱然落淚也無人得見，無人同情。這正是宮人命運之最可悲處。句中的“淚痕”兩字，也大可玩味。淚而留痕，可見其垂淚已有多時。這里，總共只用了七個字，就把詩中人的身份、處境和怨情都寫出了。這一句是全詩的中心句，其他三句則都是環(huán)繞這一句、烘托這一句的。
起句“紗窗日落漸黃昏”，是使無人的“金屋”顯得更加凄涼。屋內(nèi)環(huán)顧無人，固然已經(jīng)很凄涼，但在陽光照射下，也許還可以減少幾分凄涼。現(xiàn)在，屋內(nèi)的光線隨著紗窗日落、黃昏降臨而越來越昏暗，如李清照《聲聲慢》詞中所說，“守著窗兒，獨自怎生得黑”，其凄涼況味就更可想而知了。
第三句“寂寞空庭春欲晚”，是為無人的“金屋”增添孤寂的感覺。屋內(nèi)無人，固然使人感到孤寂，假如屋外人聲喧鬧，春色濃艷，呈現(xiàn)一片生機盎然的景象，或者也可以減少幾分孤寂?，F(xiàn)在，院中竟也寂無一人，而又是花事已了的晚春時節(jié)，正如歐陽修《蝶戀花》詞所說的“門掩黃昏，無計留春住”，也如李雯《虞美人》詞所說的“生怕落花時候近黃昏”，這就使“金屋”中人更感到孤寂難堪了。
末句“梨花滿地不開門”，它既直承上句，是“春欲晚”的補充和引伸；也遙應(yīng)第二句，對詩中之人起陪襯作用。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩文俱有主賓”，要“立一主以待賓”。這首詩中所立之主是第二句所寫之人，所待之賓就是這句所寫之花。這里，以賓陪主，使人泣與花落兩相襯映。李清照《聲聲慢》詞中以“滿地黃花堆積”，來陪襯“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的詞中人，所采用的手法與這首詩是相同的。
從時間布局看，詩的第一句是寫時間之晚，第三句是寫季節(jié)之晚。從第一句紗窗日暮，引出第二句窗內(nèi)獨處之人；從第三句空庭春晚，引出第四句庭中飄落之花。再從空間布局看，前兩句是寫屋內(nèi)，后兩句是寫院中。寫法是由內(nèi)及外，由近及遠，從屋內(nèi)的黃昏漸臨寫屋外的春晚花落，從近處的杳無一人寫到遠處的庭空門掩。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環(huán)境之中，當然注定要以淚洗面了。更從色彩的點染看，這首詩一開頭就使所寫的景物籠罩在暮色之中，為詩篇涂上了一層暗淡的底色，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花，從而烘托出了那樣一個特定的環(huán)境氣氛和主人公的傷春情緒，詩篇的色調(diào)與情調(diào)是一致的。
為了增強畫面效果，深化詩篇意境，詩人還采取了重疊渲染、反復(fù)勾勒的手法。詩中，寫了日落，又寫黃昏，使暮色加倍昏暗；寫了春晚，又寫落花滿地，使春色掃地無余；寫了金屋無人，又寫庭院空寂，更寫重門深掩，把詩中人無依無伴、與世隔絕的悲慘處境寫到無以復(fù)加的地步。這些都是加重分量的寫法，使為托出宮人的怨情而著意刻畫的那樣一個凄涼寂寞的境界得到最充分的表現(xiàn)。
此外，這首詩在層層烘托詩中人怨情的同時，還以象征手法點出了美人遲暮之感，從而進一步顯示出詩中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黃昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花滿地”，都是象征詩中人的命運，作為詩中人的影子來寫的。這使詩篇更深曲委婉，味外有味。2.彈琴 劉長卿
泠泠七弦上，靜聽松林寒。
古調(diào)雖自愛，今人多不彈。
賞析：
【注釋】
①泠泠：洋溢貌。
②七弦：古琴有七條弦，故稱七弦琴。
③松風寒：松風，琴曲名，指《風入松》曲。寒：凄清的意思。
【評析】
6.五言絕句的愛國詩
1、《春望》唐代詩人杜甫
原文：
國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
譯文：長安淪陷，國家破碎，只有山河依舊；春天來了，人煙稀少的長安城里草木茂密。感傷國事，不禁涕淚四濺，鳥鳴驚心，徒增離愁別恨。連綿的戰(zhàn)火已經(jīng)延續(xù)到了現(xiàn)在，家書難得，一封抵得上萬兩黃金。愁緒纏繞，搔頭思考，白發(fā)越搔越短，簡直插不了簪了。
2、《白馬篇》魏晉：曹植
原文：
名編壯士籍，不得中顧私。
捐軀赴國難，視死忽如歸！
譯文：名和姓既列上戰(zhàn)士名冊，早已經(jīng)忘掉了個人私利。為國家解危難奮勇獻身，看死亡就好像回歸故里。
3、《夏日絕句》【宋]李清照
生當作人杰，死亦為鬼雄。
至今思項羽，不肯過江東。
意思是：生時應(yīng)當做人中豪杰，死后也要做鬼中英雄。到今天人們還在懷念項羽，因為他不肯茍且偷生，退回江東。
4、明代楊繼盛的《就義詩》
浩氣還太虛，丹心照千古。
生平未報國，留作忠魂補。
譯文：自己雖死，浩然正氣回歸太空，但一顆耿耿丹心耿耿丹心照耀千古。這一生還未來得及報效國家，死后也要留下忠魂來彌補。
5、唐代高適的《送李侍御赴安西》
功名萬里外，心事一杯中。
虜障燕支北，秦城太白東。
譯文：功名在萬里之外，心聲在一杯之中。虜障在燕支之北，長安在太白之東。
6、唐代張祜的《宮詞二首·其一》
故國三千里，深宮二十年。
一聲何滿子，雙淚落君前。
譯文：與故鄉(xiāng)之隔有三千里之遙啊，我已被幽閉在這深宮里二十年了。聽到這曲《何滿子》，眼淚竟忍不住落在了君王面前。
7.五言絕句的古詩有哪些
五言絕句的古詩有很多，典范詩作有
李白《靜夜思》
柳宗元《江雪》
虞世南《蟬》
駱賓王《于易水送人》
王勃《山中》
李嶠《中秋夜》
宋之問《渡漢江》
上官儀《入朝洛堤步月》
王維《山中送別》
王維《相思》
王維《鳥鳴澗》
裴迪《送崔九》
祖詠《終南望馀雪》
孟浩然《宿建德江》
王昌齡《送郭司倉》
李白《怨情》
李白《獨坐敬亭山》
杜甫《八陣圖》
崔國輔《小長干曲》
王之渙《登鸛雀樓》
劉長卿《送靈澈上人》
劉長卿《聽彈琴》
儲光羲《洛陽道》
王涯《閨人贈遠》
盧綸《塞下曲》
韋應(yīng)物《秋夜寄邱員外》
李端《聽箏》
元稹《行宮》
白居易《問劉十九》
聶夷中《田家》
施肩吾《瀑布》
李商隱《登樂游原》
金昌緒《春怨》
西鄙人《哥舒歌》
孟浩然《春曉》
閆江東《觀云有感》
五言絕句是漢族詩歌體裁之一，屬于絕句的一種，就是指五言四句而又合乎律詩規(guī)范的小詩，屬于近體詩范疇。有仄起、平起二格。此體源于漢代樂府小詩，深受六朝漢族民歌影響。到了唐代與近體律詩如孿生姐妹，并蒂雙花，以其嶄新的異彩出現(xiàn)在詩壇上。五言絕句僅二十字，便能展現(xiàn)出一幅幅清新的畫圖，傳達一種種真切的意境。因小見大，以少總多，在短章中包含著豐富的內(nèi)容，是其最大特色。代表作品有李白的《靜夜思》、柳宗元的《江雪》、王維的《鳥鳴澗》、杜甫的《八陣圖》、王之渙的《登鸛雀樓》、劉長卿的《送靈澈上人》、閆江東的《觀云有感》等。
8.古詩中,五言絕句是四句話,每句都有五個字
錯誤，除了四句、每句五個字外，五言絕句的平仄及押韻還必須遵守嚴格的格律要求。
格律
盛唐以前，五言絕句不但沒有對仗，而且平仄也不講究，盛唐之后五言絕句嚴格遵守格律詩之規(guī)定，雖然其中也有極少數(shù)按古詩的做法寫的不講究平仄與對仗的“古體詩”，但盛唐五言絕句此時已經(jīng)是在格律上完美的近體詩。這主要表現(xiàn)在以下三個方面：
⑴句數(shù)固定。只有四句，每句五字，總共二十字。
⑵押韻嚴格。詩歌都是押韻的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韻上和古體詩沒有本質(zhì)區(qū)別，他的押韻嚴格表現(xiàn)在一般只押平聲韻且不能出韻。也就是說其不可押仄韻且韻腳必須用同一韻中的字，不得用鄰韻的字。
⑶講究平仄。在“平平--仄仄、仄仄--平平”的基礎(chǔ)上加一個音節(jié)形成“平平--仄仄--平、仄仄--平平--仄、平平--平--仄仄、仄仄--仄--平平”的四種基本句式。
⑷關(guān)于對仗問題。由于絕句可以看作是律詩的截取，所以對于對仗的要求也就不太嚴格。因律詩是一般要求頷聯(lián)和頸聯(lián)對仗的，對于首聯(lián)和尾聯(lián)是否對仗并不作明確要求，那么當把絕句看作律詩的后半截時，就是一二句要對仗，三四句不用，如王之渙的《登鸛雀樓》；要看作是律詩的首、尾兩聯(lián)則都不用對仗，如王維《相思》；如果看作是律詩前半截，則三四句要對仗，一二句不用；若看作是頷聯(lián)和頸聯(lián)的截取，則都要對仗。而后兩種情況不多見。
平仄句型
基本句型：
A仄起首句不入韻（| |）
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
B仄起首句入韻（| --）
（仄）仄仄平平，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
C平起首句不入韻（-- |）
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
D平起首句入韻（-- --）
平平仄仄平，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
