關(guān)于夜晚寫作的詩句(與夜晚有關(guān)的詩句)
1.與夜晚有關(guān)的詩句
與夜晚有關(guān)的詩句
野曠天低樹，江清月近人?！虾迫弧端藿ǖ陆?/p>
落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明?！S庭堅《登快閣》
云拼欲下星斗動，天樂一聲肌骨寒?！獎⒂礤a《八月十五夜桃源玩月》
北斗七星高，哥舒夜帶刀?！鞅扇恕陡缡娓琛?/p>
酒賤常愁客少，月明多被云妨?！K軾《西江月·世事一場大夢》
今夜月明江上、酒初醒?！S庭堅《南歌子·槐綠低窗暗》
桂魄飛來光射處，冷浸一天秋碧?！K軾《念奴嬌·中秋》
人悄悄，簾外月朧明?！里w《小重山·昨夜寒蛩不住鳴》
日光寒兮草短，月色苦兮霜白?！钊A《吊古戰(zhàn)場文》
夔府孤城落日斜，每依北斗望京華。——杜甫《秋興八首》
曲終漏盡嚴(yán)具陳，月沒星稀天下旦?！峨u鳴歌》
雄州霧列，俊采星馳?！醪峨蹰w序》
臥看牽?？椗?，月轉(zhuǎn)過梧桐樹影?！R摯《沉醉東風(fēng)·七夕》
2.要一首描寫夜晚的詩
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。 江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰（讀作xian.第四聲）。
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。 江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？ 人生代代無窮已，江月年年只（一作“望”）相似。 不知江月待何人，但見長江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。 誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓？ 可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂（一作“指”）還來。 此時相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。 昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜（為了押韻，所以讀xiá）。 斜（這里是句首，不要押韻，所以讀xié）月沉沉藏海霧，碣（讀作jié）石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月（一作“花”）搖情滿江樹。
3.描寫夜晚的七字詩句有哪些
1、春江潮水連海平， 海上明月共潮生。
翻譯：春天的江潮水勢浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來。2、滟滟隨波千萬里， 何處春江無月明。
翻譯：月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬里，所有地方的春江都有明亮的月光。3、江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸， 月照花林皆似霰。
翻譯：江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細(xì)密的雪珠在閃爍。4、空里流霜不覺飛， 汀上白沙看不見。
翻譯：月色如霜，所以霜飛無從覺察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。
5、江天一色無纖塵， 皎皎空中孤月輪。 翻譯：江水、天空成一色，沒有一點(diǎn)微小灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月高懸空中。
6、江畔何人初見月？ 江月何年初照人？翻譯：江邊上什么人最初看見月亮，江上的月亮哪一年最初照耀著人？7、人生代代無窮已， 江月年年只相似。翻譯：人生一代代地?zé)o窮無盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。
8、不知江月待何人， 但見長江送流水。翻譯：不知江上的月亮等待著什么人，只見長江不斷地一直運(yùn)輸著流水。
9、白云一片去悠悠， 青楓浦上不勝愁。翻譯：游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。
10、誰家今夜扁舟子？ 何處相思明月樓？ 翻譯：哪家的游子今晚坐著小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的樓上相思？11、可憐樓上月徘徊， 應(yīng)照離人妝鏡臺。 翻譯：可憐樓上不停移動的月光，應(yīng)該照耀著離人的梳妝臺。
12、玉戶簾中卷不去， 搗衣砧上拂還來。 翻譯：月光照進(jìn)思婦的門簾，卷不走，照在她的搗衣砧上，拂不掉。
13、此時相望不相聞， 愿逐月華流照君。 翻譯：這時互相望著月亮可是互相聽不到聲音，我希望隨著月光流去照耀著您。
14、鴻雁長飛光不度， 魚龍潛躍水成文。 翻譯：鴻雁不停地飛翔，而不能飛出無邊的月光；月照江面，魚龍在水中跳躍，激起陣陣波紋。
15、昨夜閑潭夢落花， 可憐春半不還家。翻譯：昨天夜里夢見花落閑潭，可惜的是春天過了一半自己還不能回家。
16、江水流春去欲盡， 江潭落月復(fù)西斜。 翻譯：江水帶著春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。
17、斜月沉沉藏海霧， 碣石瀟湘無限路。 翻譯：斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無限遙遠(yuǎn)。
18、不知乘月幾人歸， 落月?lián)u情滿江樹。翻譯：不知有幾人能趁著月光回家，唯有那西落的月亮搖蕩著離情，灑滿了江邊的樹林。
1、《春江花月夜》是唐代詩人張若虛的作品，收錄于《全唐詩》中。（1）張若虛（約647年- 約730年），字、號均不詳，主要活動在公元七世紀(jì)中期至公元八世紀(jì)前期，揚(yáng)州（今屬江蘇揚(yáng)州）人。
初唐詩人。以《春江花月夜》著名。
與賀知章、張旭、包融并稱為"吳中四士"。 他的詩僅存二首于《全唐詩》中。
其中《 春江花月夜 》是一篇膾炙人口的名作，它沿用陳隋樂府舊題，抒 寫真 摯動人的離情 別緒及富有哲理意味的人生感慨，語言清新優(yōu)美，韻律宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，洗去了宮體詩的濃脂艷粉，給人以澄澈空明、清麗自然的感覺。（2）此詩沿用陳隋樂府舊題，運(yùn)用富有生活氣息的清麗之筆，以月為主體，以江為場景，描繪了一幅幽美邈遠(yuǎn)、惝恍迷離的春江月夜圖，抒寫了游子思婦真摯動人的離情別緒以及富有哲理意味的人生感慨，表現(xiàn)了一種迥絕的宇宙意識，創(chuàng)造了一個深沉、寥廓、寧靜的境界。
全詩共三十六句，每四句一換韻，通篇融詩情、畫意、哲理為一體，意境空明，想象奇特，語言自然雋永，韻律宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，洗凈了六朝宮體的濃脂膩粉，具有極高的審美價值，素有“孤篇蓋全唐”之譽(yù)。一、創(chuàng)作背景1、《春江花月夜》意境圖《春江花月夜》為樂府吳聲歌曲名，相傳為南朝陳后主所作，原詞已不傳，《舊唐書·音樂志二》云：“《春江花月夜》、《玉樹后庭花》、《堂堂》，并陳后主作。
叔寶常與宮中女學(xué)士及朝臣相和為詩，太樂令何胥又善于文詠，采其尤艷麗者以為此曲?！焙髞硭鍩塾衷鲞^此曲。
《樂府詩集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，其中有隋煬帝的兩篇。張若虛的這首為擬題作詩，與原先的曲調(diào)已不同，卻是最有名的。
2、關(guān)于此詩的具體創(chuàng)作年份已難以確考，而對此詩的創(chuàng)作地點(diǎn)則有三種說法：揚(yáng)州文化研究所所長韋明鏵認(rèn)為，詩人是站在揚(yáng)州南郊曲江邊賞月觀潮，有感而發(fā)，創(chuàng)作了此詩，表現(xiàn)的是唐代曲江一帶的景色；長期從事瓜洲文史研究的高惠年認(rèn)為，此詩作于瓜洲，表現(xiàn)的是千年古鎮(zhèn)瓜洲江畔清幽如詩的意境之美；長期從事大橋文史研究的學(xué)者顧仁認(rèn)為，此詩作于揚(yáng)子江畔，其地在今揚(yáng)州市江都區(qū)大橋鎮(zhèn)南部。二、人物生平1、張若虛的生卒年不詳，主要活動在公元七世紀(jì)中期至公元八世紀(jì)前期，曾任兗州兵曹。
事跡略見于《舊唐書·賀知章傳》。中宗神龍（705~707）年間與賀知章、賀朝、萬齊融、邢巨、包融俱以文詞俊秀馳名于京都，《全唐詩》說他與賀知章（越州永興人，今浙江蕭山）、張旭（蘇州人）、包融（潤州延陵，今丹陽人，一說湖州人），號"吳中四士"，文詞俊秀。
開元年間尚在世。三、詩歌遭遇1、在唐代，似乎沒有詩集傳世。
從唐至元，他的《春江》詩幾乎無人所重。據(jù)文史學(xué)家程千帆先生考。
4.有關(guān)夜的詩句 學(xué)生習(xí)作
楓橋夜泊 【唐】張繼 月落烏啼霜滿天，江楓漁父對愁眠。
再游姑蘇玉芝觀 【唐】許渾 玉池露冷芙蓉淺，瓊樹風(fēng)高薜荔疏。渡吳江 【唐】杜牧堠館人稀夜更長，姑蘇城遠(yuǎn)樹蒼蒼。
月轉(zhuǎn)碧梧移鵲影，露低紅草濕螢光。 吳越懷古 【唐】李遠(yuǎn)姑蘇一敗云無色，范蠡長游水自波。
霞拂故城疑轉(zhuǎn)旆，月依荒樹想嚬蛾。送人游吳 【唐】杜荀鶴 夜市賣菱藕，春船載綺羅。
遙知未眠月，鄉(xiāng)思在漁歌。（孟浩然） 夕陽度西嶺，群壑倏已暝。
松月生夜涼，風(fēng)泉滿清聽。春夜喜雨 （杜甫） 野徑云俱黑，江船火獨(dú)明. 曉看紅濕處，花重錦官城. 旅夜書懷 （杜甫） 細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。
星垂平野闊，月涌大江流。宿桐廬江寄廣陵舊游 （孟浩然） 山暝聽猿愁，滄江急夜流。
風(fēng)鳴兩岸葉，月照一孤舟。酬程延秋夜即事見贈 （韓翃） 長簟迎風(fēng)早，空城澹月華。
星河秋一雁，砧杵夜千家。
5.描寫夜的詩詞 描寫夜的文章 描寫夜的其他方面的也行~~
春夜喜雨 杜甫 好雨知時節(jié)， 當(dāng)春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜， 潤物細(xì)無聲。 野徑云俱黑， 江船火獨(dú)明。
曉看紅濕處， 花重錦官城。 這是描繪春夜雨景，表現(xiàn)喜悅心情的名作。
一開頭就用一個“好”字贊美“雨”。在生活里，“好”常常被用來贊美那些做好事的人。
如今用“好”贊美雨，已經(jīng)會喚起關(guān)于做好事的人的聯(lián)想。接下去，就把雨擬人化，說它“知時節(jié)”，懂得滿足客觀需要。
不是嗎？春天是萬物萌芽生長的季節(jié)，正需要下雨，雨就下起來了。你看它多么“好”！ 第二聯(lián)，進(jìn)一步表現(xiàn)雨的“好”。
雨之所以“好”，就好在適時，好在“潤物”。春天的雨，一般是伴隨著和風(fēng)細(xì)細(xì)地滋潤萬物的。
然而也有例外。有時候，它會伴隨著冷風(fēng)，由雨變成雪。
有時候，它會伴隨著狂風(fēng)，下得很兇暴。這樣的雨盡管下在春天，但不是典型的春雨，只會損物而不會“潤物”，自然不會使人“喜”，也不可能得到“好”評。
所以，光有首聯(lián)的“知時節(jié)”，還不足以完全表現(xiàn)雨的“好”。等到第二聯(lián)寫出了典型的春雨伴隨著和風(fēng)的細(xì)雨，那個“好”字才落實了。
“隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲?！边@仍然用的是擬人化手法。
“潛入夜”和“細(xì)無聲”相配合，不僅表明那雨是伴隨和風(fēng)而來的細(xì)雨，而且表明那雨有意“潤物”，無意討“好”。如果有意討“好”，它就會在白天來，就會造一點(diǎn)聲勢，讓人們看得見，聽得清。
惟其有意“潤物”，無意討“好”，它才選擇了一個不妨礙人們工作和勞動的時間悄悄地來，在人們酣睡的夜晚無聲地、細(xì)細(xì)地下。 雨這樣“好”，就希望它下多下夠，下個通宵。
倘若只下一會兒，就云散天晴，那“潤物”就很不徹底。詩人抓住這一點(diǎn)，寫了第三聯(lián)。
在不太陰沉的夜間，小路比田野容易看得見，江面也比岸上容易辨得清。如今呢？放眼四望，“野徑云俱黑，江船火獨(dú)明?！?/p>
只有船上的燈火是明的。此外，連江面也看不見，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也象云一樣黑。
好呀！看起來，準(zhǔn)會下到天亮。 尾聯(lián)寫的是想象中的情景。
如此“好雨”下上一夜，萬物就都得到潤澤，發(fā)榮滋長起來了。萬物之一的花，最能代表春色的花，也就帶雨開放，紅艷欲滴。
等到明天清早去看看吧！整個錦官城（成都）雜花生樹，一片“紅濕”，一朵朵紅艷艷、沉甸甸，匯成花的海洋。那么，田里的禾苗呢？山上的樹林呢？一切的一切呢？ 浦起龍說：“寫雨切夜易，切春難?！?/p>
這首《春夜喜雨》詩，不僅切夜、切春，而且寫出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表現(xiàn)了詩人的、也是一切“好人”的高尚人格。 詩人盼望這樣的“好雨”，喜愛這樣的“好雨”。
所以題目中的那個“喜”字在詩里雖然沒有露面，但“‘喜’意都從罅縫里迸透”（浦起龍《讀杜心解》）。詩人正在盼望春雨“潤物”的時候，雨下起來了，于是一上來就滿心歡喜地叫“好”。
第二聯(lián)所寫，顯然是聽出來的。詩人傾耳細(xì)聽，聽出那雨在春夜里綿綿密密地下，只為“潤物”，不求人知，自然“喜”得睡不著覺。
由于那雨“潤物細(xì)無聲”，聽不真切，生怕它停止了，所以出門去看。第三聯(lián)所寫，分明是看見的。
看見雨意正濃，就情不自禁地想象天明以后春色滿城的美景。其無限喜悅的心情，又表現(xiàn)得多么生動！ 中唐詩人李約有一首《觀祈雨》：“桑條無葉土生煙，簫管迎龍水廟前。
朱門幾處看歌舞，猶恐春陰咽管弦。”和那些朱門里看歌舞的人相比，杜甫對春雨“潤物”的喜悅之情難道不是一種很崇高的感情嗎？ 【詩文解釋】 好雨知道下雨的節(jié)氣，正是在植物萌發(fā)生長的時侯，它隨著春風(fēng)在夜里悄悄地落下，悄然無聲地滋潤著大地萬物。
雨夜中野外黑茫茫，只有江船上的燈火格外明亮。天亮后，看看這帶著雨水的花朵，嬌美紅艷，整個錦官城變成了繁花盛開的世界。
《春夜喜雨》是杜甫在唐肅宗（李亨）上元二年（761）春天，在成都浣花溪畔的草堂時寫的。 《春夜喜雨》創(chuàng)作背景及思想內(nèi)容：這首詩寫于上元二年（761年）春。
此時杜甫因陜西旱災(zāi)來到四川定居成都已兩年。他親自耕作，種菜養(yǎng)花，與農(nóng)民交往，因而對春雨之情很深，寫下了這首詩描寫春夜降雨、潤澤萬物的美景，抒發(fā)了詩人的喜悅之情。
春夜喜雨》抒寫詩人對春夜細(xì)雨的無私奉獻(xiàn)品質(zhì)的喜愛贊美之情。全詩這樣寫道：“好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。
曉看江濕處，花重錦官城?！币欢洹昂谩弊趾?，贊盛春雨。
“知時節(jié)”賦予春雨以人的生命和情感，在作者看來，春雨體貼人意，知曉時節(jié)，在人們急需的時候飄然而至，催發(fā)生機(jī)。多好的春雨！首聯(lián)既言春雨的“發(fā)生”，又含蓄地傳達(dá)出作者熱切盼望春雨降臨的焦急心緒。
頷聯(lián)顯然是詩人的聽覺感受。春雨來了，在蒼茫的夜晚，隨風(fēng)而至，悄無聲息，滋潤萬物，無意討“好”，唯求奉獻(xiàn)。
瞧，聽雨情景作者體察得多么細(xì)致，就連春雨灑灑，靜默無聲也被詩人聽出來了?？梢?，驚喜于春雨的潛移默化，詩人徹夜難眠。
頸聯(lián)緊承頷聯(lián)，詩人唯愿春雨下個通宵，又恐突然中止，亦喜亦憂，推門而出，佇立遠(yuǎn)眺，只見平日涇渭分明的田野小徑也溶入夜色，漆黑一片，可見夜有多黑，雨有多密。而江船漁火。
6.描寫夜晚的詩,七言的詩,急呀
琵琶行》作于唐憲宗元和十一年（公元816年）秋，時白居易四十五歲，任江州司馬。
白居易在元和十年以前先是任左拾遺，后又任左贊善大夫。元和十年六月，唐朝藩鎮(zhèn)勢力派刺客在長安街頭刺死了宰相武元衡，刺傷了御史中丞裴度，朝野大嘩。
藩鎮(zhèn)勢力在朝中的代言人又進(jìn)一步提出要求罷免裴度，以安藩鎮(zhèn)的“反側(cè)”之心。這時白居易挺身而出，堅決主張討賊，認(rèn)為否則國將不國。
白居易這種主張本來是對的，但因為他平素寫諷喻詩得罪了許多朝廷的權(quán)貴，于是有人就說他官小位卑，擅越職分。再加上有人給他羅織罪名，于是貶之為江州司馬。
江州的州治在今江西省九江市。司馬是刺史的助手，聽起來也像是不錯，但實際上在中唐時期這個職位是專門安置“犯罪”官員的，是變相發(fā)配到某地去接受監(jiān)督看管的。
這件事對白居易影響很大，是他思想變化的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，從此他早期的斗爭銳氣逐漸銷磨，消極情緒日漸其多。 《琵琶行》作于他貶官到江州的第二年，作品借著敘述琵琶女的高超演技和她的凄涼身世，抒發(fā)了作者個人政治上受打擊、遭貶斥的抑郁悲凄之情。
在這里，詩人把一個倡女視為自己的風(fēng)塵知己，與她同病相憐，寫人寫己，哭己哭人，宦海的浮沉、生命的悲哀，全部融和為一體，因而使作品具有不同尋常的感染力。 詩前的小序介紹了長詩所述故事發(fā)生的時間、地點(diǎn)以及琵琶女其人，和作者寫作此詩的緣起，實際上它已經(jīng)簡單地概括了后面長詩的基本內(nèi)容。
左遷：指降職、貶官。湓浦口：湓水與長江的匯口，在今九江市西。
京都聲：首都長安的韻味，一方面指曲調(diào)的地域特征，一方面也是指演技高超，非一般地方所有。善才：唐代用以稱琵琶演奏家。
命酒：派人整備酒宴。憫然，傷心的樣子。
恬然：安樂的樣子。遷謫意：指被降職、被流放的悲哀。
作者說他被貶到九江一年來，每天都很快樂，只有今天聽了琵琶女的演奏，才勾起了他被流放的悲哀。這種說法是寫文章的需要，讀者當(dāng)然不會相信他。
長句：指七言古詩。 《琵琶行》全詩共分四段，從“潯陽江頭夜送客”到“猶抱琵琶半遮面”共十四句，為第一段，寫琵琶女的出場。
其中的前六句交代了時間，這是一個楓葉紅、荻花黃、瑟瑟秋風(fēng)下的夜晚；交代了地點(diǎn)，是潯陽江頭。潯陽也就是今天的九江市；潯陽江頭也就是前邊序中所說的湓浦口。
交代了背景，是詩人給他的朋友送別。離別本身就叫人不快，酒宴前再沒有個歌女侍應(yīng)，當(dāng)然就更加顯得寂寞難耐了。
這里面“主人下馬客在船”一句句法稍怪，其意思實際是主人陪著客人一道騎馬來至江邊，一同下馬來到船上?！白聿怀蓺g慘將別，別時茫茫江浸月”。
這里的景色和氣氛描寫都很好，它給人一種空曠、寂寥、悵惘的感覺，和主人與客人的失意、傷別融合一體，構(gòu)成一種強(qiáng)烈的壓抑感，為下文的突然出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)作了準(zhǔn)備。其中蹬后八句是正面寫琵琶女的出場：“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)”。
聲音從水面上飄過來，是來自船上，這聲音一下子就吸引了主人和客人的注意，他們走的不想走、回的不想回了，他們一定要探尋探尋這種美妙聲音的究竟?！皩ぢ暟祮枏椪哒l？琵琶聲停欲語遲。
移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面?！?/p>
這里的描寫非常細(xì)致。由于這時是夜間，又由于他們聽到的只是一種聲音，他們不知道這聲音究竟來自何處，也不知演奏者究竟是什么人，所以這里的“尋聲暗問”四個字傳神極了。
接著“琵琶聲?！北砻餮葑嗾咭呀?jīng)聽到了來人的呼問；“欲語遲”與后面的“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”相一致，都表明這位演奏者的心灰意懶，和慚愧自己身世的沉淪，她已經(jīng)不愿意再拋頭露面了。這段琵琶女出場過程的描寫歷歷動人，她未見其人先聞其琵琶聲，未聞其語先已微露其內(nèi)心之隱痛，為后面的故事發(fā)展造成許多懸念。
從“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”到“唯見江心秋月白”共二十二句為第二段，寫琵琶女的高超演技。其中“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”，是寫正式演奏前的調(diào)弦試音；而后“弦弦掩抑”，寫到曲調(diào)的悲傖；“低眉信手續(xù)續(xù)彈”，寫到舒緩的行板。
攏、捻、抹、挑，都是彈奏琵琶的手法。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宮廷中制作的一個舞曲名。
六：當(dāng)時流行的一個舞曲名。從“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一聲如裂帛”共十四句，描寫琵琶樂曲的音樂形象，寫它由快速到緩慢、到細(xì)弱、到無聲，到突然而起的疾風(fēng)暴雨，再到最后一劃，戛然而止，詩人在這里用了一系列的生動比喻，使比較抽象的音樂形象一下子變成了視覺形象。
這里有落玉盤的大珠小珠，有流囀花間的間關(guān)鶯語，有水流冰下的絲絲細(xì)細(xì)，有細(xì)到?jīng)]有了的“此時無聲勝有聲”，有突然而起的銀瓶乍裂、鐵騎金戈，它使聽者時而悲凄、時而舒緩、時而心曠神怡、時而又驚魂動魄?！皷|舟西舫悄無言，唯見江心秋月白?！?/p>
這兩句是寫琵琶女的演奏效果。大家都聽得入迷了，演奏已經(jīng)結(jié)束，而聽者尚沉浸在音樂的境界里，周圍鴉雀無聲，只有水中倒映著一輪明月。
從“沉吟放撥括弦中”到“夢啼妝淚紅闌干”共二十四句為第三段，寫琵琶女自述的身世，自述早年曾走紅運(yùn)，盛極一時，到后來年長色衰，飄零淪落。沉吟：躊躇。
