關于田園風光的詩句以及詩人(描寫田園風光的詩十首)

1.描寫田園風光的詩十首

描寫田園風光的詩十首包括：1、唐代王維《渭川田家》原文：斜陽照墟落，窮巷牛羊歸。

野老念牧童，倚杖候荊扉。雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。

田夫荷鋤至，相見語依依。即此羨閑逸，悵然吟式微。

譯文：村莊處處披滿夕陽余輝，牛羊沿著深巷紛紛回歸。老叟惦念著放牧的孫兒，柱杖等候在自家的柴扉。

雉雞鳴叫麥兒即將抽穗，蠶兒成眠桑葉已經薄稀。農夫們荷鋤回到了村里，相見歡聲笑語戀戀依依。

如此安逸怎不叫我羨慕？我不禁悵然地吟起《式微》。2、唐代王維《春中田園作》原文：屋上春鳩鳴，村邊杏花白。

持斧伐遠揚，荷鋤覘泉脈。歸燕識故巢，舊人看新歷。

臨觴忽不御，惆悵遠行客。譯文：春天到來屋上有一只杜鵑鳥在鳴叫，村落旁邊大片杏花開得雪白。

手持斧子去整理桑樹那長長的枝條，扛起鋤頭去察看泉水的源脈。當春歸來的燕子好像認識它的舊巢，屋里的舊主人在翻看新年歷。

舉杯欲飲又停了下來，想到離開家園作客在外的人不由惆悵惋惜。3、唐代孟浩然《過故人莊》原文：故人具雞黍，邀我至田家。

綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。

待到重陽日，還來就菊花。譯文：老朋友預備豐盛的飯菜，要請我到他好客的農家。

翠綠的樹林圍繞著村落，蒼青的山巒在城外橫臥。推開窗戶面對谷場菜園，手舉酒杯閑談莊稼情況。

等到九九重陽節(jié)到來時，再請君來這里觀賞菊花。4、唐代王維《終南別業(yè)》原文：中歲頗好道，晚家南山陲。

興來每獨往，勝事空自知。行到水窮處，坐看云起時。

偶然值林叟，談笑無還期。譯文：中年我已有好道之心，晚年遷家到南山腳下。

興致一來我獨自漫游，快意佳趣只有我自知。閑情漫步到水盡之外，坐下仰望白云的飄動。

偶爾與林中老叟相遇，談笑不停忘記了歸期。5、東晉陶淵明《歸園田居（其三）》原文：種豆南山下，草盛豆苗稀。

晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。道狹草木長，夕露沾我衣。

衣沾不足惜， 但使愿無違。譯文：南山下田野里種植豆子，結果是草茂盛豆苗疏稀。

清晨起下田地鏟除雜草，暮色降披月光扛鋤回去。狹窄的小路上草木叢生，傍晚時有露水沾濕我衣。

身上衣沾濕了并不可惜，只愿我不違背歸隱心意。6、唐代王維《山居秋暝》原文：空山新雨后，天氣晚來秋。

明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。譯文：空曠的群山沐浴了一場新雨，夜晚降臨使人感到已是初秋。

皎皎明月從松隙間灑下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。竹林喧響知是洗衣姑娘歸來，蓮葉輕搖想是上游蕩下輕舟。

春日的芳菲不妨任隨它消歇，秋天的山中王孫自可以久留。7、南宋陸游《游山西村》原文：莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚。

山重水復疑無路，柳暗花明又一村。簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存。

從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門。譯文：不要笑農家臘月里釀的酒濁而又渾，在豐收嶼年景里待客菜肴非常豐繁。

山巒重疊水流曲折正擔心無路可走，柳綠花艷忽然眼前又出現(xiàn)一個山村。吹著簫打起鼓春社的日子已經接近，村民們衣冠簡樸古代風氣仍然保存。

今后如果還能乘大好月色出外閑游，我一定拄著拐杖隨時來敲你的家門。8、南宋翁卷《鄉(xiāng)村四月》原文：綠遍山原白滿川，子規(guī)聲里雨如煙。

鄉(xiāng)村四月閑人少，才了蠶桑又插田。譯文：山坡田野間草木茂盛，稻田里的水色與天光相輝映。

天空中煙雨蒙蒙，杜鵑聲聲啼叫，大地一片欣欣向榮的景象。四月到了，沒有人閑著，剛剛結束了蠶桑的事又要插秧了。

9、南宋雷震《村晚》原文：草滿池塘水滿陂，山銜落日浸寒漪。牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹。

譯文：綠草長滿了池塘，池塘里的水呢，幾乎溢出了塘岸。遠遠的青山，銜著彤紅的落日，一起把影子倒映在水中，閃動著粼粼波光。

那小牧童橫騎在牛背上，緩緩地把家還；拿著一支短笛，隨口吹著，也沒有固定的聲腔。10、清代高鼎《村居》原文：草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。

兒童散學歸來早，忙趁東風放紙鳶。譯文：農歷二月，村子前后的青草已經漸漸發(fā)芽生長，黃鶯飛來飛去。

楊柳披著長長的綠枝條，隨風擺動，好像在輕輕地撫摸著堤岸。在水澤和草木間蒸發(fā)的水汽，如同煙霧般凝集著。

楊柳似乎都陶醉在這濃麗的景色中。村里的孩子們放了學急忙跑回家，趁著東風把風箏放上藍天。

2.描寫田園風光的詩句有哪些

四時田園雜興 梅子金黃杏子肥， 麥花雪白菜花稀。

日長籬落無人過， 唯有蜻蜓蛺蝶飛。 晝出耘田夜績麻， 村莊兒女各當家。

童孫未解供耕織， 也傍桑陰學種瓜。 過故人莊 孟浩然 故人具雞黍， 邀我至田家。

綠樹村邊合， 青山郭外斜。 開軒面場圃， 把酒話桑麻。

待到重陽日， 還來就菊花。 游山西村 [宋]陸游 莫笑農家臘酒渾， 豐年留客足雞豚。

山重水復疑無路， 柳暗花明又一村。 -清平樂·村居 作者：辛棄疾 茅檐低小， 溪上青青草。

醉里吳音相媚好， 白發(fā)誰家翁媼。 大兒鋤豆溪東， 中兒正織雞籠； 最喜小兒無賴， 溪頭臥剝蓮蓬。

孟浩然的《過故人莊》： 故人具雞黍，邀我至田家。 綠樹村邊合，青山郭外斜。

開軒面場圃，把酒話桑麻。 待到重陽日，還來就菊花。

詩作首聯(lián)交待了事情的緣由后，頷聯(lián)即寫詩人進村時所見的自然風景。詩人好似信手拈來農村常見的風景，但平淡之中可見深厚的功力和精心的錘煉。

這兩句不僅準確生動地描繪了村邊棵棵濃密的綠樹，村外坡坡橫斜的青山，為我們呈現(xiàn)出一幅清新鮮明的山村風景畫；而且一個“合”字，一個“斜”字，更將綠樹環(huán)抱山村，青山橫斜村外的神態(tài)點化出來，仿佛自然景物同山村人家融洽和諧，依依相合，洋溢著濃厚的情韻，極富親切感和感染力。 頸聯(lián)寫進屋后主客暢談的情景。

如果說，頷聯(lián)是描繪整個村莊大環(huán)境的話，頸聯(lián)即是勾畫故友農家的小環(huán)境：室外是打谷的曬場和菜園，室內是農家的酒菜和農事的談吐，一股濃洌的田家風味和盤托出。詩人面對窗外典型的農家風光，屋內豐盛的農家飯菜，內心怡然歡快；加上主客知交，情味相投，頻頻舉杯對飲，聲聲暢談桑麻，心境是何等暢快溫暖。

尾聯(lián)則述他日之約，情韻深長。詩作的人情物景都融入了一片天籟之中。

其次，詩人筆下的山水草木、鳥語花香并不是孤立的，而是構成了一個和諧的整體，形成了充滿生命意識的畫面。 且看杜甫以詩為畫之作—《絕句》： 遲日江山麗，春風花草香。

泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。 詩句一開始，就從大處著筆，描繪出在初春燦爛的陽光照耀下，浣花溪一帶明凈絢麗的春景。

第二句詩人進一步以和煦的春風、初放的百花、如茵的芳草來展現(xiàn)明媚的大好春光。第三句詩人選擇初春最常見、也最具特征的動態(tài)景物來勾畫。

春暖花開，泥融土濕，秋去春歸的燕子，正繁忙地飛來飛去，銜泥筑巢。第四句是勾勒靜態(tài)景物。

春日融融，日麗沙暖，鴛鴦也要享受這春天的溫暖，在溪邊的沙洲上靜睡不動。從景物的描寫來看，這一句和第三句動態(tài)的飛燕相對照，動靜相間，相映成趣。

三、四兩句又以工筆細描銜泥飛燕、靜睡鴛鴦，與一、二兩句粗筆勾畫闊遠明麗的景物相配合，使整個畫面和諧統(tǒng)一，構成一幅色彩鮮明、生意勃發(fā)、具有美感的初春景物圖，從而反映了詩人經過長期的顛簸流離后，暫時得到安寧生活的暢淡心情，也是詩人對初春時節(jié)自然界的一派生機、欣欣向榮的歡愉情懷的表露。 再者，也是更重要的，詩人筆下的所有山水說到底還是為了其中人物感情的抒發(fā)服務的。

如杜甫的即景小詩《絕句》： 絕句 兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。 窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

這是一首安史之亂平定后，杜甫得知故友嚴武還鎮(zhèn)成都消息后寫的一首小詩。詩的上聯(lián)是一組對仗句。

草堂周圍多柳，新綠的柳枝上有成對黃鸝在歡唱，一派歡愉景象，有聲有色，構成了新鮮而優(yōu)美的意境。“兩個黃鸝鳴翠柳”，鳥兒成雙成對，呈現(xiàn)出一片生機，具有喜慶的意味。

次句寫藍天上的白鷺在自由飛翔。這兩句連用四種鮮明的顏色，構成一幅絢麗的圖景。

首句還有聲音的描寫，這些都傳達出無比歡快的感情。 詩下聯(lián)也由對仗句構成，上句寫憑窗遠眺雪嶺。

嶺上積雪終年不化，所以積聚了“千秋雪”，而雪山只有在空氣澄清的晴日才能清晰看見。觀賞到如此難得見到的美景，詩人心情的舒暢不言而喻。

下句寫向門外一看，可見到停泊在江邊的船只。江船本是很常見的，但“萬里船”卻意味深長。

因為它們來自“東吳”。多年戰(zhàn)亂，水陸交通為兵戈所阻，船只一般是不能航行萬里的。

而戰(zhàn)亂平定，交通恢復，才看到來自東吳的船只，詩人如何不喜上心頭呢？這兩句一言空間之廣，一言時間之久，詩人身在草堂，卻思接千載，視通萬里，胸次是何等的開闊 四時田園雜興 梅子金黃杏子肥， 麥花雪白菜花稀。 日長籬落無人過， 唯有蜻蜓蛺蝶飛。

晝出耘田夜績麻， 村莊兒女各當家。 童孫未解供耕織， 也傍桑陰學種瓜。

過故人莊 孟浩然 故人具雞黍， 邀我至田家。 綠樹村邊合， 青山郭外斜。

開軒面場圃， 把酒話桑麻。 待到重陽日， 還來就菊花。

游山西村 [宋]陸游 莫笑農家臘酒渾， 豐年留客足雞豚。 山重水復疑無路， 柳暗花明又一村。

-清平樂·村居 作者：辛棄疾 茅檐低小， 溪上青青草。 醉里吳音相媚好， 白發(fā)誰家翁媼。

大兒鋤豆溪東， 中兒正織雞籠； 最喜小兒無賴， 溪頭臥剝蓮蓬。 王維的山水田園詩 《鹿柴》：空山不見人，但聞人語聲。

返景入深林，復照青苔上。 《辛夷塢》：木末芙蓉花，山中發(fā)紅萼。

澗戶寂無人，紛紛開自落。 《山居秋瞑》：空山新雨后，天氣晚來秋。

明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下。

3.描寫鄉(xiāng)村田園風光的詩句

描寫田園風光的古詩

1、《絕句二首》

唐·杜甫

遲日江山麗，春風花草香。

泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

2、《竹里館》

唐·王維

獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。

深林人不知，明月來相照。

3、《過故人莊》

唐·孟浩然

故人具雞黍，邀我至田家。

綠樹村邊合，青山郭外斜。

開軒面場圃，把酒話桑麻。

待到重陽日，還來就菊花。

4、《輞川閑居贈裴秀才迪》

唐·王維

寒山轉蒼翠，秋水日潺潺。

倚杖柴門外，臨風聽暮蟬。

渡頭余落日，墟里上孤煙。

夏值接輿醉，狂歌五柳前。

5、《歸園田居》其一

宋·陶淵明

羈鳥戀舊林，池魚思故淵。

開荒南野際，守拙歸田園。

方宅十余畝，草屋八九間。

榆柳蔭后椋，桃李羅堂前。

6、《田園言懷》

唐·李白

賈誼三年謫，班超萬里侯。

何如牽白犢，飲水對清流。

7、《鹿柴》

唐·王維

空山不見人，但聞人語響。

返景入深林，復照青苔上。

8、《山居秋暝》

唐·王維

空山新雨后，天氣晚來秋。

明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。

9、《鄉(xiāng)村四月》

宋·翁卷

綠遍山原白滿川，子規(guī)聲里雨如煙。

鄉(xiāng)村四月閑人少，才了蠶桑又插田。

10、《四時田園雜興》

宋·范成大

梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。

日長籬落無人過，唯有蜻蜓蛺蝶飛。

4.描寫田園風光的詩句和作者

1、《絕句二首》 唐·杜甫 遲日江山麗，春風花草香。

泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。 2、《竹里館》 唐·王維 獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。

深林人不知，明月來相照。 3、《過故人莊》 唐·孟浩然 故人具雞黍，邀我至田家。

綠樹村邊合，青山郭外斜。 開軒面場圃，把酒話桑麻。

待到重陽日，還來就菊花。 4、《輞川閑居贈裴秀才迪》 唐·王維 寒山轉蒼翠，秋水日潺潺。

倚杖柴門外，臨風聽暮蟬。 渡頭余落日，墟里上孤煙。

夏值接輿醉，狂歌五柳前。 5、《歸園田居其一》 宋·陶淵明 羈鳥戀舊林，池魚思故淵。

開荒南野際，守拙歸田園。 方宅十余畝，草屋八九間。

榆柳蔭后椋，桃李羅堂前。 6、《田園言懷》 唐·李白 賈誼三年謫，班超萬里侯。

何如牽白犢，飲水對清流。 7、《鹿柴》 唐·王維 空山不見人，但聞人語響。

返景入深林，復照青苔上。 8、《山居秋暝》 唐·王維 空山新雨后，天氣晚來秋。

明月松間照，清泉石上流。 竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。 9、《鄉(xiāng)村四月》 宋·翁卷 綠遍山原白滿川，子規(guī)聲里雨如煙。

鄉(xiāng)村四月閑人少，才了蠶桑又插田。 10、《四時田園雜興》 宋·范成大 梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。

日長籬落無人過，唯有蜻蜓蛺蝶飛。 11、《游山西村》 宋·陸游 莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚。

山重水復疑無路，柳暗花明又一村。 12、《秋中雨田園即事》 唐·耿湋 漠漠重云暗，蕭蕭密雨垂。

為霖淹古道，積日滿荒陂。 五稼何時獲，孤村幾戶炊。

亂流發(fā)通圃，腐葉著秋枝。 暮爨新樵濕，晨漁舊浦移。

空馀去年菊，花發(fā)在東籬。 13、《辛夷塢》 唐·王維 木末芙蓉花，山中發(fā)紅萼。

澗戶寂無人，紛紛開自落。 14、《淇上田園即事》 唐·王維 屏居淇水上，東野曠無山。

日隱桑柘外，河明閭井間。 牧童望村去，獵犬隨人還。

靜者亦何事，荊扉乘晝關。 15、《歸嵩山作》 唐·王維 清川帶長薄，車馬去閑閑。

流水如有意，暮禽相與還。 荒城臨古渡，落日滿秋山。

迢遞嵩高下，歸來且閉關。 16、《崔濮陽兄季重前山興》山西去亦對維門》 唐·王維 秋色有佳興，況君池上閑。

悠悠西林下，自識門前山。 千里橫黛色，數(shù)峰出云間。

17、《鳥鳴澗》 唐·王維 人閑桂花落，夜靜春山空。 月出驚山鳥，時鳴春澗中。

18、《終南山》 唐·王維 太乙近天都，連山接海隅。 白云回望合，青靄入看無。

分野中峰變，陰晴眾壑殊。 欲投人處宿，隔水問樵夫。

19、《田園作》 唐·孟浩然 望斷金馬門，勞歌采樵路。 鄉(xiāng)曲無知己，朝端乏親故。

誰能為揚雄，一薦甘泉賦。 20、《自大散以往深林密竹磴道盤曲四五十里至黃?！?唐·王維 危徑幾萬轉，數(shù)里將三休。

回環(huán)見徒侶，隱映隔林丘。 颯颯松上雨，潺潺石中流。

靜言深溪里，長嘯高山頭。 21、《四時田園雜興》 宋·范成大 烏鳥投林過客稀，前山煙暝到柴扉。

小童一棹舟如葉，獨自編闌鴨陣歸。 22、《春中田園作》 唐·王維 屋中春鳩鳴，樹邊杏花白。

持斧伐遠楊，荷鋤覘泉脈。 歸燕識故巢，舊人看新歷。

臨觴忽不御，惆悵遠行客。 23、《渭川田家》 唐·王維 斜光照墟落，窮巷牛羊歸。

野老念牧童，倚杖候荊扉。 雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。

田夫荷鋤立，相見語依依。 即此羨閑逸，悵然吟式微。

24、《新晴野》一作晚望》 唐·王維 新晴原野曠，極目無氛垢。 郭門臨渡頭，村樹連溪口。

白水明田外，碧峰出山后。 農月無閑人，傾家事南畝。

25、《四時田園雜興》 宋·范成大 新筑場泥鏡面平，家家打稻趁霜晴。 笑歌聲里輕雷動，一夜連枷響到明。

26、《青溪》 唐·王維 言入黃花川，每逐青溪水。 隨山將萬轉，趣途無百里。

聲喧亂石中，色靜深松里。 漾漾泛菱荇，澄澄映葭葦。

我心素已閑，清川澹如此。 請留盤石上，垂釣將已矣。

27、《歸園田居其二》 宋·陶淵明 野外罕人事，窮巷寡輪鞅。 白日掩荊扉，虛室絕塵想。

時復墟曲中，拔草共來往。 相見無雜言，但道桑麻長。

桑麻日已長，我土日已廣。 ?？炙敝?，零落同草莽。

28、《終南別業(yè)》 唐·王維 中歲頗好道，晚家南山陲。 興來美獨往，勝事空自知。

行到水窮處，坐看云起時。 偶然值林叟，談笑無還期。

29、《四時田園雜興》 宋·范成大 晝出耘田夜績麻，村莊兒女各當家。 童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜。

30、《新涼》 宋·徐磯 水滿田疇稻葉齊，日光穿樹曉煙低。 黃鶯也愛新涼好，飛過青山影里啼。

5.描寫田園風光的詩句

詩中山

1.千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。（柳宗元：《江雪》）

2.白日依山盡，黃河入海流。（王之渙：《登鸛雀樓》）

3.會當凌絕頂，一覽眾山小。（杜甫：《望岳》）

4.國破山河在，城春草木深。（杜甫：《春望》）

5.空山不見人，但聞人語響。（王維：《鹿柴》）

6.明月出天山，蒼茫云海間。（李白：《關山月}）

7.相看兩不厭，只有敬亭山。（李白：《獨坐敬亭山》）

8.種豆南山下，草盛豆苗稀。（陶淵明：《歸園田居》）

9.青山遮不住，畢竟東流去。（辛棄疾：《菩薩蠻?書江西造口壁》））

10.不識廬山真面目，只緣身在此山中。（蘇軾：《題西林壁》）

詩中水

1.所謂伊人，在水一方。（《詩經?蒹葭》）

2.水何澹澹，山島竦峙。（曹操：3.白毛浮綠水，紅掌撥清波。（駱賓王：《詠鵝》）

4.天門中斷楚江開，碧水東流至此回。（李白：《望天門山》））

5.山重水復疑無路，柳暗花明又一村。（陸游：《游山西村》）

6.桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。（李白：《贈汪倫》）

7.楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。（劉禹錫：《竹枝詞》）

8.日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。（白居易：《憶江南》）

9.泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。（楊萬里：《小池》）

10.竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。（蘇軾：《題惠崇{春江晚景）》）

鹿 柴

空山不見人，但聞人語響。

返影入深林，復照青苔上。

漢江臨泛

楚塞三湘接，荊門九派通。

江流天地外，山色有無中。

郡邑浮前浦，波瀾動遠空。

襄陽好風日，留醉與山翁。

本詩從大處落筆，狀寫襄陽一帶的壯麗山川，氣勢雄渾，意境空闊，“江流天地外，山色有無中”一聯(lián)，成為千古名句。

山居秋瞑

空山新雨后，天氣晚來秋。

明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。

本詩用細膩的筆觸，勾畫月照、泉流、竹喧、蓮動等富有特征性的事物，獻給讀者一幅清新秀麗、優(yōu)美和諧的秋雨之后的山色圖。王孫指詩人自己，是反用了《楚辭·招隱士》“王孫兮歸來，山中兮不可久留”的詩意，說山居的景色特別留人。

終南山

太乙近天都，連山到海隅。

白云回望合，青靄入看無。

分野中峰變，陰晴眾壑殊。

欲投人處宿，隔水問樵夫。

詩旨在詠嘆終南山的宏偉壯大。首聯(lián)寫遠景，以藝術的夸張，極言山之高遠。頷聯(lián)寫近景，身在山中之所見，鋪敘云氣變幻，移步變形，極富含孕。頸聯(lián)進一步寫山之南北遼闊和千巖萬壑的千形萬態(tài)。末聯(lián)寫為了入山窮勝，想投宿山中人家?！案?水”二字點出了作者“遠望”的位置。

過香積寺

不知香積寺，數(shù)里入云峰。

古木無人徑，深山何處鐘。

泉聽咽危石，日色冷青松。

薄暮空潭曲，安禪制毒龍。

香積寺：故址在今陜西省長安縣南。制毒龍：佛家比喻邪念妄想。見《涅磐經》：“但我住處有一毒龍，想性暴急，恐相危害。” 全詩沒有一字寫寺，所寫的都是寺外的環(huán)境，更見古寺的幽深。

新晴野望

新晴原野曠， 極目無氛垢。

郭門臨渡頭， 村樹連溪口。

白水明田外， 碧峰出山后。

農月無閑人， 傾家事南畝。

本詩描寫初夏的鄉(xiāng)村，雨后新晴，詩人眺望原野所見到的景色。

6.描寫田園風光的詩十首

王維、孟浩然山水詩源于南朝（宋）謝靈運，田園詩源于晉代陶淵明，以唐代王維、孟浩然為代表。

這類詩以描寫自然風光、農村景物以及安逸恬淡的隱居生活見長。詩境雋永優(yōu)美，風格恬靜淡雅，語言清麗洗練，多用白描手法。

山水田園詩屬于寫景詩的范疇，側重于歌詠自然景物中的山水田園。山水田園詩在盛唐形成一個詩碑，至于山水田園詩之外的數(shù)量更多的寫景詩反例顯得不很突出了。

古代優(yōu)秀的山水田園詩，都是佳山勝水的自然美在藝術上的再現(xiàn)，因而具有強烈的藝術感染力，給人以美的享受。這類詩歌的主要特點就是“一切景語皆情語”，亦即作者筆下的山水自然景物都融入了作者的主觀情愫，或者借景抒情，或者情景交融。

山水田園詩的代表人物主要有謝靈運、陶淵明、孟浩然、王維、范成大、楊萬里等，李白、杜甫、歐陽修、蘇軾等也有大量描寫山水的佳作。值得注意的是，山水田園詩先秦時候就已經露出了端倪。

如《周南·芣苢》，就描寫了勞動人民采摘芣苢（車前草）的整個過程，描述的環(huán)境就是田園。而象《小雅·鶴鳴》，有人認為是用山水田園的種種景物在比興人才的高低貴顯；而有人認為不是比興，而是寫實，此詩就是山水田園詩之祖.下面細節(jié)說說晉和唐的成就東晉： 形成階段陶潛陶淵明（365—427），潯陽柴桑人。

陶詩以其沖淡清遠之筆，寫田園生活、墟里風光，為詩歌開辟一全新境界。南朝謝靈運，謝靈運（385~433）南朝宋詩人。

是開啟一代新詩風的首創(chuàng)者，從重性情的古樸之風向重聲色的唯美之風嬗變的第一人。以大量山水詩打破了東晉玄言詩的統(tǒng)治，擴大了詩歌題材的領域，豐富了詩歌創(chuàng)作的技巧，對后代詩人有很大的影響。

謝詩中許多世代傳頌的名句如“野曠沙岸凈，天高秋月明”、“池塘生春草，園柳變鳴禽”、“春晚綠野秀，巖高白云屯”、“林壑斂瞑色，云霞收夕霏”等，逼真細致地刻畫出自然景物之美，給人以清新開朗的感覺。謝脁，謝朓是南齊永明體詩的代表作家。

他和沈約、王融等人根據(jù)漢語的四聲研究詩歌中的聲、韻、調配合問題，提出了“八病”之說，開創(chuàng)了永明體，對近體詩的發(fā)展作出了貢獻。他在詩歌創(chuàng)作上的主要成就是發(fā)展了山水詩。

謝脁的山水詩與謝靈運齊名，世稱二謝；又因謝脁與謝靈運同宗，故又稱大小謝。大謝（靈運）的山 水詩尚未脫離玄言詩風的影響，模山范水后總留有玄理的色彩；小謝（脁）的山水詩則完全是自然山水的描繪，玄理成分已消除殆盡。

謝脁的詩語言精美、音韻和諧，體現(xiàn)了永明體詩歌的特點。如“馀霞散成綺，澄江靜如練”（《晚登三山還望京邑》）；“天際識歸舟，云中辨江樹”（《之宣城郡出新林浦向板橋》）等，清新俊逸，精警工麗，是千古傳誦的名句。

唐代大詩人李白對謝脁最為傾心。清代王士禛《論詩絕句》說李白“一生低首謝宣城”。

謝脁的詩不僅影響了唐代詩人，而且影響了一代詩風。唐朝：大大發(fā)展.山水田園詩派，是盛唐時期的兩大詩派之一，這一詩派是陶淵明\謝靈運\謝藥的后繼者，這一詩派的詩人以擅長描繪山水田園風光而著稱，在藝術風格上也比較接近，通過描繪幽靜的景色，借以反映其寧靜的心境，或隱逸的思想，因而被稱為"山水田園詩派".其主要作家是，孟浩然\王維\常健\祖詠\裴迪等人，其中成就最高，影響最大的是王維和孟浩然，也成為"王孟".孟浩然的山水田園詩大多運用五言格律的形式寫作，在當時已極富盛名.在他的詩中有壯闊山川景色的描繪，有山林隱逸者幽居情景的描寫，有旅途情景的敘述，也有田園農家的生活的反映.如中的"八月湖水平，涵虛混太清".氣蒸云夢澤，波撼岳陽城."詩人從大處落墨，格調雄渾，氣勢磅礴，洞庭湖壯麗雄偉的景色得到了含蓄而有力的表現(xiàn).王維是盛唐山水田園詩派成就最高的詩人.他的詩極富詩情畫意，宋代大文豪蘇軾曾高度評價：味摩詰之詩，詩中有畫"，從此，"詩中有畫"就成了王維詩的定評.王維的山水田園詩變化多恣，具有不同的風格與情調.有時氣魄宏大\意境開闊，有時刻畫細膩，引人深思，有時生動逼真，有時含蓄凝練.王維還善于來用多種色彩，生動地表現(xiàn)大自然的景象，如"雨中草色綠甚染，水上桃花紅欲然""灰白的雨幕，碧綠的草地，粉紅的桃花，交錯組合，構成了一幅絢麗多彩的山川春曉圖，確實是詩中有畫"，令人陶醉.盛唐山水田園詩人唐開元、天寶年間，經濟空前繁榮，國力也極度強大，但政治、經濟的危機已開始顯露。

唐詩也在這個時期發(fā)展到了繁榮的頂峰，這就是后人所說的盛唐時期。這個時期，除出現(xiàn)了李白、杜甫兩個偉大詩人外，還有很多成就很高的詩人，他們可以按思想傾向、題材內容和藝術風格的不同，大致分為兩派：一派是較多地寫山水田園閑適生活的山水田園詩人；一派是較多地寫邊塞征戍生活的邊塞詩人。

當然，這種劃分只是相對的。山水田園詩派的主要作家是孟浩然和王維，還有儲光羲、常建、祖詠、裴迪等人。

山水田園詩的盛行，有它的社會基礎和思想基礎。社會安定、經濟繁榮給這些詩人提供了優(yōu)閑生活的物質條件。

統(tǒng)治階級提倡佛老，也造成一種特殊的政治生活局面：對那些求仕困難的文人。

7.關于田園風光的古詩

王維的 鹿柴 空山不見人，但聞人語響。

返景入深林，復照青苔上。 竹里館 獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。

深林人不知，明月來相照。 山居秋暝 空山新雨后，天氣晚來秋。

明月松間照，清泉石上流。 竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。 終南山 太乙近天都，連山接海隅。

白云回望合，青靄入看無。 分野中峰變，陰晴眾壑殊。

欲投人處宿，隔水問樵夫。 過香積寺 不知香積寺，數(shù)里入云峰。

古木無人徑，深山何處鐘？ 泉聲咽危石，日色冷青松。 薄暮空潭曲，安禪制毒龍。

青溪 言入黃花川，每逐青溪水。 隨山將萬轉，趣途無百里。

聲喧亂石中，色靜深松里。 漾漾泛菱荇，澄澄映葭葦。

我心素已閑，清川澹如此。 請留盤石上，垂釣將已矣。

新晴野（一作晚）望 新晴原野曠。極目無氛垢。

郭門臨渡頭。村樹連溪口。

白水明田外。碧峰出山后。

農月無閑人。傾家事南畝。

早春行 紫梅發(fā)初遍，黃鳥歌猶澀。 誰家折楊女，弄春如不及。

愛水看妝坐，羞人映花立。 香畏風吹散，衣愁露沾濕。

玉閨青門里，日落香車入。 游衍益相思，含啼向彩帷。

憶君長入夢，歸晚更生疑。 不及紅檐燕，雙棲綠草時。

來幾首孟浩然的 「題終南翠微寺空上人房」孟浩然 翠微終南里，雨后宜返照。閉關久沈冥，杖策一登眺。

遂造幽人室，始知靜者妙。儒道雖異門，云林頗同調。

兩心相喜得，畢景共談笑。暝還高窗眠，時見遠山燒。

緬懷赤城標，更憶臨海嶠。風泉有清音，何必蘇門嘯。

「宿業(yè)師山房，期丁大不至」孟浩然 夕陽度西嶺，群壑倏已暝。松月生夜涼，風泉滿清聽。

樵人歸欲盡，煙鳥棲初定。之子期宿來，孤琴候蘿徑。

「耶溪泛舟」孟浩然 落景馀清輝，輕橈弄溪渚。澄明愛水物，臨泛何容與。

白首垂釣翁，新妝浣紗女。相看似相識，脈脈不得語。

「武陵泛舟」孟浩然 武陵川路狹，前棹入花林。莫測幽源里，仙家信幾深。

水回青嶂合，云度綠溪陰。坐聽閑猿嘯，彌清塵外心。

「田園作」孟浩然 弊廬隔塵喧，惟先養(yǎng)恬素。卜鄰近三徑，植果盈千樹。

粵余任推遷，三十猶未遇。書劍時將晚，丘園日已暮。

晨興自多懷，晝坐常寡悟。沖天羨鴻鵠，爭食羞雞鶩。

望斷金馬門，勞歌采樵路。鄉(xiāng)曲無知己，朝端乏親故。

誰能為揚雄，一薦甘泉賦。 中國山水田園詩源遠流長，詩人眾多，風格各異。

陶淵明等詩人形成我國東晉田園詩派，謝靈運、謝朓等詩人形成我國南朝山水詩派，王維、孟浩然等詩人形成我國盛唐山水田園詩派。詩人們以山水田園為審美對象，把細膩的筆觸投向靜謐的山林，悠閑的田野，創(chuàng)造出一種田園牧歌式的生活，借以表達對現(xiàn)實的不滿，對寧靜平和生活的向往。

仔細品味，這些詩或多或少有著共同的特點。 首先，都對山水表現(xiàn)出了極大的興趣，給予了其他詩人作家無法企及的關注，且不惜以濃墨重彩描寫大自然的一山一水，一草一木。

如孟浩然的《過故人莊》： 故人具雞黍，邀我至田家。 綠樹村邊合，青山郭外斜。

開軒面場圃，把酒話桑麻。 待到重陽日，還來就菊花。

詩作首聯(lián)交待了事情的緣由后，頷聯(lián)即寫詩人進村時所見的自然風景。詩人好似信手拈來農村常見的風景，但平淡之中可見深厚的功力和精心的錘煉。

這兩句不僅準確生動地描繪了村邊棵棵濃密的綠樹，村外坡坡橫斜的青山，為我們呈現(xiàn)出一幅清新鮮明的山村風景畫；而且一個“合”字，一個“斜”字，更將綠樹環(huán)抱山村，青山橫斜村外的神態(tài)點化出來，仿佛自然景物同山村人家融洽和諧，依依相合，洋溢著濃厚的情韻，極富親切感和感染力。 頸聯(lián)寫進屋后主客暢談的情景。

如果說，頷聯(lián)是描繪整個村莊大環(huán)境的話，頸聯(lián)即是勾畫故友農家的小環(huán)境：室外是打谷的曬場和菜園，室內是農家的酒菜和農事的談吐，一股濃洌的田家風味和盤托出。詩人面對窗外典型的農家風光，屋內豐盛的農家飯菜，內心怡然歡快；加上主客知交，情味相投，頻頻舉杯對飲，聲聲暢談桑麻，心境是何等暢快溫暖。

尾聯(lián)則述他日之約，情韻深長。詩作的人情物景都融入了一片天籟之中。

其次，詩人筆下的山水草木、鳥語花香并不是孤立的，而是構成了一個和諧的整體，形成了充滿生命意識的畫面。 且看杜甫以詩為畫之作—《絕句》： 遲日江山麗，春風花草香。

泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。 詩句一開始，就從大處著筆，描繪出在初春燦爛的陽光照耀下，浣花溪一帶明凈絢麗的春景。

第二句詩人進一步以和煦的春風、初放的百花、如茵的芳草來展現(xiàn)明媚的大好春光。第三句詩人選擇初春最常見、也最具特征的動態(tài)景物來勾畫。

春暖花開，泥融土濕，秋去春歸的燕子，正繁忙地飛來飛去，銜泥筑巢。第四句是勾勒靜態(tài)景物。

春日融融，日麗沙暖，鴛鴦也要享受這春天的溫暖，在溪邊的沙洲上靜睡不動。從景物的描寫來看，這一句和第三句動態(tài)的飛燕相對照，動靜相間，相映成趣。

三、四兩句又以工筆細描銜泥飛燕、靜睡鴛鴦，與一、二兩句粗筆勾畫闊遠明麗的景物相配合，使整個畫面和諧統(tǒng)一，構成一幅色彩鮮明、生意勃發(fā)、具有美感的初春景物圖，從而反映了詩人經過長期的顛簸流離后，暫時得到安寧生活的暢淡心情，也是詩人對初春時節(jié)自然界的一派生機、欣欣向榮的歡愉情懷的表露。 再者，也。

8.描寫田園風光的古詩

四時田園雜興 （一）梅子金黃杏子肥， 麥花雪白菜花稀。 日長籬落無人過， 唯有蜻蜓蛺蝶飛。

四時田園雜興 （二）晝出耘田夜績麻， 村莊兒女各當家。 童孫未解供耕織， 也傍桑陰學種瓜。

過故人莊 孟浩然 故人具雞黍， 邀我至田家。 綠樹村邊合， 青山郭外斜。 開軒面場圃， 把酒話桑麻。 待到重陽日， 還來就菊花。

游山西村 宋 陸游 莫笑農家臘酒渾， 豐年留客足雞豚。 山重水復疑無路， 柳暗花明又一村。

清平樂·村居 辛棄疾 茅檐低小， 溪上青青草。 醉里吳音相媚好， 白發(fā)誰家翁媼。大兒鋤豆溪東， 中兒正織雞籠； 最喜小兒無賴， 溪頭臥剝蓮蓬。