關(guān)于重字詩(shī)句(帶有重字的詩(shī)句5句)
1.帶有重字的詩(shī)句5句
【年代】：唐
【作者】：白居易
【作品】：孤山寺遇雨
【內(nèi)容】：
拂波云色重，灑葉雨聲繁。
水鷺雙飛起，風(fēng)荷一向翻。
空蒙連北岸，蕭颯入東軒。
或擬湖中宿，留船在寺門(mén)。
【年代】：唐
【作者】：白居易
【作品】：即事重題
【內(nèi)容】：
重裘暖帽寬氈履，小閣低窗深地爐。
身穩(wěn)心安眠未起，西京朝士得知無(wú)？
【年代】：唐
【作者】：白居易
【作品】：九日醉吟
【內(nèi)容】：
有恨頭還白，無(wú)情菊自黃。
一為州司馬，三見(jiàn)歲重陽(yáng)。
劍匣塵埃滿，籠禽日月長(zhǎng)。
身從漁父笑，門(mén)任雀羅張。
問(wèn)疾因留客，聽(tīng)吟偶置觴。
嘆時(shí)論倚伏，懷舊數(shù)存亡。
奈老應(yīng)無(wú)計(jì)，治愁或有方。
無(wú)過(guò)學(xué)王績(jī)，唯以醉為鄉(xiāng)。
【年代】：唐
【作者】：白居易
【作品】：落花
【內(nèi)容】：
留春春不住，春歸人寂寞。
厭風(fēng)風(fēng)不定，風(fēng)起花蕭索。
既興風(fēng)前嘆，重命花下酌。
勸君嘗綠醅，教人拾紅萼。
桃飄火焰焰，梨墮雪漠漠。
獨(dú)有病眼花，春風(fēng)吹不落。
【年代】：宋
【作者】：王同祖
【作品】：西江月
【內(nèi)容】：
往事星移物換，舊游雨冷云沈。真娘墓草幾回青。問(wèn)著寒潮不應(yīng)。何處芙蓉別館，依前楊柳離亭。東風(fēng)吹淚入重扃。為喚香魂教醒。
【年代】：宋
【作者】：尹濟(jì)翁
【作品】：風(fēng)入松
【內(nèi)容】：
曾聞幾度說(shuō)京華。愁壓帽檐斜。朝衣熨貼天香在，如今但、彈指蘭闍。不是柴桑心遠(yuǎn)，等閑過(guò)了元嘉。長(zhǎng)生休說(shuō)棗如瓜。壺日自無(wú)涯。河傾南紀(jì)明奎璧，長(zhǎng)教見(jiàn)、壽氣成霞。但得重?cái)y溪上，年年人共梅花
2.帶有重字的詩(shī)句
李白的《早發(fā)白帝城》 早發(fā)白帝城 朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不盡，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。 花影 蘇軾 重重疊疊上瑤臺(tái)，幾度呼童掃不開(kāi)。
剛被太陽(yáng)收拾去，卻教明月送將來(lái)。 送人入蜀 作者：齊己 何必閑吟蜀道難，知君心出嶮巇間。
尋常秋泛江陵去，容易春浮錦水還。 兩面碧懸神女峽，幾重青出丈人山。
文君酒市逢初雪，滿貰新沽洗旅顏。 宋·李石《漁家傲·贈(zèng)鼎湖官伎》：西去征鴻東去水，幾重別恨千山里！ 白居易《醉后卻送元九》：行到城門(mén)殘酒醒，萬(wàn)重離恨一時(shí)來(lái)。
《宿齊山僧舍》張喬：一宿經(jīng)窗臥白波，萬(wàn)重歸夢(mèng)隔煙蘿。
3.帶有重字的詩(shī)句
李白的《早發(fā)白帝城》 早發(fā)白帝城 朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不盡，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山?；ㄓ?蘇軾 重重疊疊上瑤臺(tái)，幾度呼童掃不開(kāi)。
剛被太陽(yáng)收拾去，卻教明月送將來(lái)。送人入蜀作者：齊己 何必閑吟蜀道難，知君心出嶮巇間。
尋常秋泛江陵去，容易春浮錦水還。兩面碧懸神女峽，幾重青出丈人山。
文君酒市逢初雪，滿貰新沽洗旅顏。宋·李石《漁家傲·贈(zèng)鼎湖官伎》：西去征鴻東去水，幾重別恨千山里！ 白居易《醉后卻送元九》：行到城門(mén)殘酒醒，萬(wàn)重離恨一時(shí)來(lái)。
《宿齊山僧舍》張喬：一宿經(jīng)窗臥白波，萬(wàn)重歸夢(mèng)隔煙蘿。
4.帶重字的詩(shī)句飛花令
1.山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭.何日更重游（白居易《憶江南》） 2.語(yǔ)已多，情未了.回首猶重道：記得綠羅裙，處處憐芳草（牛希濟(jì)《生查子》）3.曉看紅濕處，花重錦官城.（杜甫《春夜喜雨》）4.天意憐幽草，人間重晚晴.（李商隱《晚晴》）5.兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山.（李白《早發(fā)白帝城》）6.重裘暖帽寬氈履，小閣低窗深地爐。
身穩(wěn)心安眠未起，西京朝士得知無(wú)？7.拂波云色重，灑葉雨聲繁。水鷺雙飛起，風(fēng)荷一向翻。
空蒙連北岸，蕭颯入東軒。或擬湖中宿，留船在寺門(mén)8.有恨頭還白，無(wú)情菊自黃。
一為州司馬，三見(jiàn)歲重陽(yáng)。9.既興風(fēng)前嘆，重命花下酌。
勸君嘗綠醅，教人拾紅萼。10.何處芙蓉別館，依前楊柳離亭。
東風(fēng)吹淚入重扃。為喚香魂教醒。
5.如何看待詩(shī)詞中的重字
[轉(zhuǎn)載]【詩(shī)詞禁忌和融通】——如何看詩(shī)中“重”字 （2015-05-26 15:16:43） 轉(zhuǎn)載▼ 標(biāo)簽： 轉(zhuǎn)載 分類： 轉(zhuǎn)發(fā) 原文地址：【詩(shī)詞禁忌和融通】——如何看詩(shī)中“重”字作者：鈴歌 對(duì)于詩(shī)中重字可以說(shuō)爭(zhēng)議很大，正反方各執(zhí)一詞，且都可以拿出什么經(jīng)典詩(shī)作、偉大詩(shī)人進(jìn)行證明。
我的看法是我們都不必在這些非主要地方過(guò)多的化費(fèi)精力。近體詩(shī)最主要是格律，當(dāng)然還有韻，無(wú)韻則不能成其詩(shī)。
重字視內(nèi)容而定！ 一、近體詩(shī)的重字： 近體詩(shī)應(yīng)力避重字。有時(shí)我們看到某些名篇的重復(fù)，那是有規(guī)則的重復(fù)， 諸如： 萬(wàn)壑樹(shù)參天，千山響杜鵑。
山中一夜雨，樹(shù)梢百重泉” “鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流”之類，那是合理的。像崔顥的《黃鶴樓》首聯(lián)“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓”也是正常的重復(fù)，但頷聯(lián)“黃鶴”復(fù)出，那就不好了。
無(wú)規(guī)則的重復(fù)必然是違律的。 我們來(lái)看下面這些詩(shī)，這些詩(shī)都算得上唐詩(shī)中的精品了。
： 長(zhǎng)簟迎風(fēng)早，空城澹月華。 星河秋一雁，砧杵夜千家。
節(jié)候看應(yīng)晚，心期臥已賒。 向來(lái)吟秀句，不覺(jué)已鳴鴉。”
（韓翃《酬程近秋夜即事見(jiàn)贈(zèng)》） 韓詩(shī)頸聯(lián)對(duì)句“心期臥已賒”與詩(shī)的末句“不覺(jué)已鳴鴉”，“已”字重出。其實(shí)這首詩(shī)是可以避免的，把“心期臥已賒”句中的“已”字換成“亦”字不就得了。
句意是說(shuō)“希望邈?！保耙唷辈桓淖?cè)x。 （杜甫《對(duì)雪》） 戰(zhàn)哭多新鬼，愁吟獨(dú)老翁。
亂云低薄暮，急雪舞回風(fēng)。 瓢棄酒無(wú)淥，爐存火似紅。
數(shù)州消息斷，愁坐正書(shū)空。” 杜詩(shī)《對(duì)雪》首尾二聯(lián)“愁”字重出。
莫若將末句“愁坐”酌改為“面壁”，“面壁正書(shū)空”，或許意味還深長(zhǎng)一些。 （杜甫《曲江二首》之一） 一片花飛減卻春，風(fēng)瓢萬(wàn)點(diǎn)正愁人。
且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇。 江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥麒麟。
細(xì)推物理須行樂(lè)，何用浮名絆此身?！?《曲江》其一的一二聯(lián)“花”字重出。
“一片花飛減卻春”，有的版本將“花飛”二字顛倒為“飛花”意思與平仄未嘗稍變。如果把“飛花”再改為“飛紅”——“一片飛紅減卻春”，既避免了重復(fù)，且較原句覺(jué)妙。
（杜甫《曲江二首》） 朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。 酒債尋常行處有，人生七十古來(lái)稀。
穿花蛺蝶深深見(jiàn)，點(diǎn)水蜻蜒款款飛。 傳語(yǔ)風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時(shí)相賞莫相違。”
《曲江》其二之首聯(lián)，出句有“日日”，對(duì)句又出現(xiàn)“每日”，“日”字重出，且“日日”與“每日”完全同意，在詩(shī)里則為“雷同”，須要避忌。莫若將“每日”改為“每每”，“每每江頭盡醉歸”。
既然“日日”典春衣沽酒，沽酒又期在必醉，所以換為“每每”二字絲毫沒(méi)有改變?cè)狻?出現(xiàn)重字現(xiàn)象，其原因主要（可能）是傳鈔或制版之誤，當(dāng)然也有作者忙中未遑關(guān)顧的情況。
詩(shī)中無(wú)規(guī)則的重字有違格律，不符“法度”，但對(duì)名篇來(lái)說(shuō)只是微疵，瑕不掩瑜。最討厭的是那些厚古薄今，迷信名人、權(quán)威的先生對(duì)篇中的病疵不但不能正視，反而以之為楷則，大家之所以為大家，紛紛贊美之，效法之。
你如果加以指瑕，則說(shuō)你說(shuō)三道四，不懂詩(shī)，對(duì)你譏諷之，嘲笑之。對(duì)重字、違律（其實(shí)重字也是違律）且草率為之的《靜夜思》被譽(yù)為“無(wú)意于工而無(wú)不工”、“妙絕古今”、“五絕之典范”，把嚴(yán)重失粘的律絕稱之為“**體”（如李白的《鳳凰臺(tái)》及其他），就因?yàn)樽髡呤谴蠹?，故句為偉人典，謬誤也當(dāng)成經(jīng)典，超級(jí)崇拜，那就太那個(gè)了！ 二、談格律詩(shī)中的文字重復(fù)問(wèn)題： 格律詩(shī)中，有文字“避同”之說(shuō)，即避免同字重復(fù)。
這屬于一般性常識(shí)。但是，格律詩(shī)中的“避同”，指的是非修辭性重復(fù)，不包括修辭性重復(fù)。
曾有人沒(méi)弄清這兩者的區(qū)別，用修辭性重復(fù)的例證來(lái)反駁“避同”之說(shuō)，從而出現(xiàn)所指對(duì)象的錯(cuò)位現(xiàn)象。我們?cè)谶@里對(duì)格律詩(shī)中的修辭性重復(fù)和非修辭性重復(fù)加以區(qū)分的基礎(chǔ)上，來(lái)討論格律詩(shī)中的“避同”問(wèn)題。
漢魏以前的古詩(shī)，在文字上是可以重復(fù)的，理論上也沒(méi)有避免“重出”、防止“相犯”的說(shuō)法。六朝以來(lái)，隨著詩(shī)歌形式的日趨精致，便有了避免“重出”、防止“相犯”之說(shuō)。
這個(gè)問(wèn)題，劉勰在《文心雕龍·練字》中已經(jīng)明確地提出來(lái)了。他的原話是：“重出者，同字相犯者也。
《詩(shī)》、《騷》適會(huì)，而近世忌同。若兩字俱要，則寧在相犯。”
意思是說(shuō)，《詩(shī)經(jīng)》和《楚辭》善于融會(huì)貫通，并不在意于重出、相犯的問(wèn)題，近世則忌諱詩(shī)中出現(xiàn)同字。當(dāng)然，如果重字不得不要時(shí)，則是可以相犯的。
按照劉勰的意見(jiàn)，“忌同”未嘗不可，但也可以靈活對(duì)待，不必死拘規(guī)則。 唐代格律詩(shī)形成后，進(jìn)一步明確了同字“相犯”的問(wèn)題，即在一首詩(shī)中，應(yīng)盡量避免文字上的重復(fù)。
只是在格律詩(shī)中的“避同”，不包括修辭意義上的文字重復(fù)，即修辭性重復(fù)不在“相犯”之列。 格律詩(shī)中，常見(jiàn)的修辭性重復(fù)有三類情況： 一類是疊字， 一類是頂針， 一類是復(fù)辭。
疊字這種修辭格在傳統(tǒng)詩(shī)歌中使用十分廣泛，《詩(shī)經(jīng)》中就有大量的疊字句。格律詩(shī)形成后，無(wú)論五言，還是七言，都采用疊字來(lái)突出語(yǔ)言表達(dá)的音韻感和節(jié)奏感，強(qiáng)化摹狀、抒情的效果。
如： “蕭蕭班馬鳴”（李白）， “飄飄何所似”（杜甫）， “漠漠水田飛白鷺”（王維）， “翦翦輕風(fēng)陣陣寒”（王安石）。
6.關(guān)于 重新振作得詩(shī)句
咬定青山不放松，立根原在破巖中。
千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)。
行路難·其一
朝代：唐代
作者：李白
原文：
金樽清酒斗十千，玉盤(pán)珍羞直萬(wàn)錢(qián)。
停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。
欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。
閑來(lái)垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊。
行路難！行路難！多歧路，今安在？
長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海。
譯文
金杯里裝的名酒，每斗要價(jià)十千； 玉盤(pán)中盛的精美菜肴，收費(fèi)萬(wàn)錢(qián)。
胸中郁悶啊，我停杯投箸吃不下； 拔劍環(huán)顧四周，我心里委實(shí)茫然。
想渡黃河，冰雪堵塞了這條大川； 要登太行，莽莽的風(fēng)雪早已封山。
象呂尚垂釣溪，閑待東山再起； 又象伊尹做夢(mèng)，他乘船經(jīng)過(guò)日邊。
世上行路呵多么艱難，多么艱難； 眼前歧路這么多，我該向北向南？
相信總有一天，能乘長(zhǎng)風(fēng)破萬(wàn)里浪； 高高掛起云帆，在滄海中勇往直前！
前四句寫(xiě)朋友出于對(duì)李白的深厚友情，出于對(duì)這樣一位天才被棄置的惋惜，不惜金錢(qián)，設(shè)下盛宴為之餞行?！笆染埔?jiàn)天真”的李白，要是在平時(shí)，因?yàn)檫@美酒佳肴，再加上朋友的一片盛情，肯定是會(huì)“一飲三百杯”的。然而，這一次他端起酒杯，卻又把酒杯推開(kāi)了；拿起筷子，卻又把筷子撂下了。他離開(kāi)座席，拔下寶劍，舉目四顧，心緒茫然。停、投、拔、顧四個(gè)連續(xù)的動(dòng)作，形象地顯示了內(nèi)心的苦悶抑郁，感情的激蕩變化。
接著兩句緊承“心茫然”，正面寫(xiě)“行路難”。詩(shī)人用“冰塞川”、“雪滿山”象征人生道路上的艱難險(xiǎn)阻，具有比興的意味。一個(gè)懷有偉大政治抱負(fù)的人物，在受詔入京、有幸接近皇帝的時(shí)候，皇帝卻不能任用，被“賜金還山”，變相攆出了長(zhǎng)安，這正像是遇到了冰塞黃河、雪擁太行。但是，李白并不是那種軟弱的性格，從“拔劍四顧”開(kāi)始，就表示著不甘消沉，而要繼續(xù)追求。“閑來(lái)垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊?！痹?shī)人在心境茫然之中，忽然想到兩位開(kāi)始在政治上并不順利，而最后終于大有作為的人物：一位是呂尚，九十歲在磻溪釣魚(yú)，得遇文王；一位是伊尹，在受商湯聘前曾夢(mèng)見(jiàn)自己乘舟繞日月而過(guò)。想到這兩位歷史人物的經(jīng)歷，又給詩(shī)人增加了信心。
“行路難，行路難，多歧路，今安在？”呂尚、伊尹的遇合，固然增加了對(duì)未來(lái)的信心，但當(dāng)他的思路回到眼前現(xiàn)實(shí)中來(lái)的時(shí)候，又再一次感到人生道路的艱難。離筵上瞻望前程，只覺(jué)前路崎嶇，歧途甚多，不知道他要走的路，究竟在哪里。這是感情在尖銳復(fù)雜的矛盾中再一次回旋。但是倔強(qiáng)而又自信的李白，決不愿在離筵上表現(xiàn)自己的氣餒。他那種積極用世的強(qiáng)烈要求，終于使他再次擺脫了歧路彷徨的苦悶，唱出了充滿信心與展望的強(qiáng)音：“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海！”他相信盡管前路障礙重重，但仍將會(huì)有一天要像南朝宋時(shí)宗愨（que）所說(shuō)的那樣，乘長(zhǎng)風(fēng)破萬(wàn)里浪，掛上云帆，橫渡滄海，到達(dá)理想的彼岸。
這首詩(shī)一共十四句，八十二個(gè)字，在七言歌行中只能算是短篇，但它跳蕩縱橫，具有長(zhǎng)篇的氣勢(shì)格局。其重要的原因之一，就在于它百步九折地揭示了詩(shī)人感情的激蕩起伏、復(fù)雜變化。詩(shī)的一開(kāi)頭，“金樽美酒”，“玉盤(pán)珍羞”，讓人感覺(jué)似乎是一個(gè)歡樂(lè)的宴會(huì)，但緊接著“停杯投箸”、“拔劍四顧”兩個(gè)細(xì)節(jié)，就顯示了感情波濤的強(qiáng)烈沖擊。中間四句，剛剛慨嘆“冰塞川”、“雪滿山”，又恍然神游千載之上，仿佛看到了呂尚、伊尹由微賤而忽然得到君主重用。詩(shī)人心理上的失望與希望、抑郁與追求，急遽變化交替。“行路難，行路難，多歧路，今安在？”四句節(jié)奏短促、跳躍，完全是急切不安狀態(tài)下的內(nèi)心獨(dú)白，逼肖地傳達(dá)出進(jìn)退失據(jù)而又要繼續(xù)探索追求的復(fù)雜心理。結(jié)尾二句，經(jīng)過(guò)前面的反復(fù)回旋以后，境界頓開(kāi)，唱出了高昂樂(lè)觀的調(diào)子，相信他自己的理想抱負(fù)總有實(shí)現(xiàn)的一天。通過(guò)這樣層層迭迭的感情起伏變化，既充分顯示了黑暗污濁的政治現(xiàn)實(shí)對(duì)詩(shī)人的宏大理想抱負(fù)的阻遏，反映了由此而引起的詩(shī)人內(nèi)心的強(qiáng)烈苦悶、憤郁和不平，同時(shí)又突出表現(xiàn)了詩(shī)人的倔強(qiáng)、自信和他對(duì)理想的執(zhí)著追求，展示了詩(shī)人力圖從苦悶中掙脫出來(lái)的強(qiáng)大精神力量。
思想感情（中心）：抒發(fā)了作者懷才不遇的憤慨，也表達(dá)了作者人生前途充滿樂(lè)觀的豪邁氣概。
7.如何看待詩(shī)詞中的重字
重字即字詞的重復(fù)使用， 在漢語(yǔ)古典詩(shī)詞當(dāng)中， 重字時(shí)有運(yùn)用， 且極具美學(xué)效果。
談起重字， 人們不免想起疊字， 但疊字只是重字的其中一種情況。換言之， 重字包括疊宇， 疊宇卻不能包括重字。
在漢語(yǔ)古典詩(shī)詞當(dāng)中， 重字的使用， 概有如下幾種情形： 一、簡(jiǎn)單重復(fù)。 如：床前明月光， 疑是地上霜。
舉頭望明月， 低頭思故鄉(xiāng)。 出自李白： 《靜夜思》 三行兩用“ 明”字， 兩用“月”字， 三、四行“舉頭，“ 低頭”中，兩用“ 頭”字。
一般說(shuō)來(lái)， 在古詩(shī)絕句中， 因?yàn)槠绦。?應(yīng)該盡量避免字詞的重復(fù)。但是， 此詩(shī)中漢字的反復(fù)使用。
雖是簡(jiǎn)單重復(fù)， 卻不顯累贊冗余。 二、形成疊宇。
如： 漾漾帶山光， 澄澄倒林影。那知石上喧， 卻憶山中靜。
出自皇前曾： 《山下泉》 反復(fù)使用的字， 不僅形式相連， 而且意義相等， 謂之疊字。疊字、疊句， 在詩(shī)、詞、曲中并不少見(jiàn)。
兩字重疊， 往往使原來(lái)平淡的句子， 境界開(kāi)闊， 情趣橫生。 疊字， 有的精微細(xì)致地描摹刻畫(huà)了客觀事物的動(dòng)態(tài)， 有的深切真摯地表露了詩(shī)人的思想感情， 無(wú)論是狀物還是抒情， 均達(dá)到擬聲、摹形、傳神的境地， 使詩(shī)句音節(jié)瑯瑯， 形象栩栩欲活” 。
漢語(yǔ)語(yǔ)言單字成音的特征， 在疊字中表現(xiàn)得淋漓盡致。 三、形成頂真。
如： 眼見(jiàn)客愁愁不醒， 無(wú)賴春色到江亭。即遣花開(kāi)深造次， 便覺(jué)鶯語(yǔ)太丁寧。
出自—杜甫： 《絕句漫興九首（ 其一） 》 “ 眼見(jiàn)客愁愁不醒”中， 按照節(jié)奏， 讀作“ 眼見(jiàn)客愁—愁不醒”。這樣，“ 愁”字就形成詩(shī)行內(nèi)部的頂真。
四、形成疊詞。 如： 兩人對(duì)酌山花開(kāi)，一杯一杯復(fù)一杯。
我醉欲眠卿且去， 明朝有意抱琴來(lái)。 出自李白： 《山中與幽人對(duì)酌》 前兩個(gè)“一杯”形成疊詞， 兼與后面之“一杯”形成反復(fù)。
《峭陽(yáng)詩(shī)說(shuō)》云： 作詩(shī)用字， 切忌相犯， 亦有犯而能巧者。太白詩(shī)“一杯一杯復(fù)一杯”， 反不覺(jué)犯。
夫太白先有意立， 故七字六犯， 而語(yǔ)勢(shì)益健， 讀之不覺(jué)其長(zhǎng)。 五、形成對(duì)比。
如： 沙上見(jiàn)曰出， 沙上見(jiàn)曰沒(méi)?；谙蛉f(wàn)里來(lái)， 功名是何物。
出自岑參： 《曰沒(méi)賀延磧作》 兩個(gè)“沙上”， 聯(lián)綴的卻是“日出” 與“日沒(méi)”， 對(duì)比之意， 自是昭然。關(guān)于劉詩(shī)， 《唐詩(shī)選》云： 兩“自”字， 有情、無(wú)情之別 。
參考資料：中國(guó)知網(wǎng)-重字與漢詩(shī)英譯。
