關(guān)于染發(fā)的詩(shī)句(形容頭發(fā)染顏色的唯美句子有哪些)
1.形容頭發(fā)染顏色的唯美句子有哪些
1. 幾綹頭發(fā)飛散在外邊，好像是一個(gè)金黃的光環(huán)把她籠罩著。
2. 一頭蓬松的黃發(fā)，偏偏歡喜飄舞，容易披散，不時(shí)需要整理，仿佛是為了使垂柳下面的的仙女遮羞而生的。
3. 她把頭發(fā)披散下來(lái)是叫太陽(yáng)的光芒都要忌妒的。
4. 一些金黃的、絲一般的、稍微有點(diǎn)紛亂的額發(fā)在額角投下了它的影子。
5. 她的滿頭棕發(fā)很濃密，而且好像馬鬃毛一樣的粗硬。卻帶著小孩子一樣的騷亂和柔美，卷曲地繞著她的小小的耳朵。
6. 金色的頭發(fā)異乎尋常地濃密，好似梳子從未在上面光臨過(guò)，到處逆立，賽似“梅杜斯頭上的亂蛇”。
7. 濃密的頭發(fā)天然卷曲著，栗色辮子閃爍著格外美麗的金光。
8. 她的淺紅色的頭發(fā)在頭頂上編成一個(gè)發(fā)髻，兩旁留成松散的大髻遮住耳朵。
9. 她的頭發(fā)顏色棕黃，帶有反光。
10. 濃密的頭發(fā)天然卷曲著，栗色辮子閃爍著格外美麗的金光。
11. 她那淺棕的頭發(fā)，梳成兩條不長(zhǎng)的辮子，垂掛在耳旁，上面還結(jié)著兩個(gè)大紅色的蝴蝶結(jié)，好像兩只漂亮的蝴蝶在花叢中飛舞。
12. 她那頭短而密的秀發(fā)，真如一叢黛色花蕊。
13. 她的頭發(fā)燙得像翻著朵朵藍(lán)色的浪花。
14. 女老師一頭橘色閃亮的秀發(fā)自然地披落下來(lái)，像黃金的錦緞一樣光滑柔軟。
15. 在燈光里，她那漆黑的短短的頭發(fā)像一層厚密的細(xì)軟的黑絲瓔珞似的遮著她的脖子。
2.關(guān)于頭發(fā)的古詩(shī)句
李白 秋浦歌
白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)。不知明鏡里，何處得秋霜。
莫等閑，白了少年頭，空悲切
---岳飛《滿江紅》
玉壺系青絲， 沽酒來(lái)何遲。
---李白《待酒不至》
君不見(jiàn)，高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。 人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月！
---李白《將進(jìn)酒 》
樓上春風(fēng)日將歇，誰(shuí)能攬鏡看愁發(fā)。
---李白《搗衣篇》
猿聲催白發(fā)，長(zhǎng)短盡成絲。
---李白《秋浦歌》
當(dāng)年意氣不肯平，白發(fā)如絲嘆何益。
---李白《前有一尊酒行二首》
誰(shuí)能書(shū)合下，白首太玄經(jīng)。
---李白《俠客行》
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。
---李商隱《無(wú)題》
梨園子弟白發(fā)新，椒房阿監(jiān)青娥老。
---白居易《長(zhǎng)恨歌》
故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。
---蘇軾《念奴嬌 赤壁懷古》
寶髻松松挽就 鉛華淡淡妝成
紅姻翠霧罩輕盈 飛絮游絲無(wú)定
相見(jiàn)不如不見(jiàn) 有情還似無(wú)情
笙歌散后酒微醒 深愿月明人靜
---司馬光《西江月》
少小離家老大回，鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰。
---賀知章《回鄉(xiāng)偶書(shū)》
白發(fā)漁樵江渚上 慣看秋月春風(fēng)
---楊慎《臨江仙》
黃發(fā)垂髫，并怡然自樂(lè)。
---陶淵明《桃花源記》
當(dāng)窗理云鬢，對(duì)鏡貼花黃。
---《木蘭辭》
“釵欲溜，髻微偏，卻尋霜粉撲香綿”
裊裊云梳曉髻堆，涓涓秋凈眼波回?！?/p>
學(xué)畫(huà)雙蛾苦未成，鬢云新結(jié)翠鬟輕”
。。。。..以上選自《周紫芝詞集 》
美人浴，碧沼蓮開(kāi)芬馥。
雙髻綰云顏似玉，素娥輝淡綠。
雅態(tài)芳姿閑淑，雪映鈿裝金斛。
水濺青絲珠斷續(xù)，酥融香透肉。
。。。。。。。。.謁金門(mén)（閻選）
宿昔不梳頭，發(fā)絲披兩肩；婉伸郎膝上，何處不可憐。
衛(wèi)娘發(fā)薄不勝梳 。李賀《浩歌》
歐陽(yáng)修的詞：
寶髻松松挽就，鉛華淡淡妝成，情落游絲無(wú)定，有情還似無(wú)情……
【搗練子】
云鬢亂，晚妝殘，帶恨眉兒遠(yuǎn)岫攢。
斜托香腮春筍嫩，為誰(shuí)和淚倚闌干？
《詩(shī)經(jīng)·鄘風(fēng)·君子偕老》載：“鬒發(fā)如云，不屑髢也。。“鬒”意為頭發(fā)濃密而黑，“髢”意為假髻。這句古詩(shī)贊美了濃密而漆黑的頭發(fā)有如天上的烏云，擁有這樣一頭黑發(fā)便不屑于使用假的發(fā)髻了。后人常以烏云代指女人秀發(fā)，如“烏云高綰”詞語(yǔ)。
古人在稱贊婦女的美麗秀發(fā)時(shí)常以“鬒發(fā)”名之。如《左傳·昭公二十八年》載：“昔有仍氏生女，鬒黑而甚美，光可以鑒，名曰玄妻。”《太平御覽》記載“上（漢武帝）觀其（衛(wèi)子夫）發(fā)鬢，悅之”。衛(wèi)子夫的一頭秀發(fā)一打開(kāi)，就像黑色的瀑布一樣，閃閃發(fā)光，馬上吸引住了少年天子漢武帝。（據(jù)說(shuō)武帝那時(shí)候正為沒(méi)有后代而苦惱，所以比較注重道家的某些觀點(diǎn)，比如頭發(fā)烏黑濃密者氣血旺，氣血旺者高壽多子。）《陳書(shū)·后主沈皇后列傳》附《張貴妃傳》記載：“張貴妃發(fā)長(zhǎng)七尺，鬒發(fā)如漆，其光可鑒。”又如《昭明文選·七辨》曰：“鬒發(fā)玄髻，光可以鑒?！薄棒I”和“玄”都是稱贊發(fā)黑的詞語(yǔ)。而頭發(fā)亮麗到可以當(dāng)銅鏡照人的地步，令人嘆為觀止。
3.關(guān)于頭發(fā)的古詩(shī)句有哪些
1. 猿聲催白發(fā)，長(zhǎng)短盡成絲。---李白《秋浦歌》
2. 當(dāng)年意氣不肯平，白發(fā)如絲嘆何益。---李白《前有一尊酒行二首》
3. 誰(shuí)能書(shū)合下，白首太玄經(jīng)。---李白《俠客行》
4. 當(dāng)窗理云鬢，對(duì)鏡貼花黃。---《木蘭辭》
5. 黃發(fā)垂髫，并怡然自樂(lè)。 ---陶淵明《桃花源記》
6. 宿昔不梳頭，發(fā)絲披兩肩；婉伸郎膝上，何處不可憐。衛(wèi)娘發(fā)薄不勝梳 。---李賀《浩歌》
7. 寶髻松松挽就，鉛華淡淡妝成。---司馬光《西江月》
8. 莫等閑，白了少年頭，空悲切---岳飛《滿江紅》
9. 白發(fā)漁樵江渚上 慣看秋月春風(fēng) ---楊慎《臨江仙》
10. 少小離家老大回，鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰。 ---賀知章《回鄉(xiāng)偶書(shū)》
11. 故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。 ---蘇軾《念奴嬌 赤壁懷古》
12. 梨園子弟白發(fā)新，椒房阿監(jiān)青娥老。 ---白居易《長(zhǎng)恨歌》
13. 曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。 ---李商隱《無(wú)題》
14. 玉壺系青絲， 沽酒來(lái)何遲。 ---李白《待酒不至》
15. 莫等閑，白了少年頭，空悲切---岳飛《滿江紅》
4.關(guān)于“頭發(fā)”的詩(shī)詞
白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng).不知明鏡里，何處得秋霜？
宿昔不梳頭，發(fā)絲披兩肩；婉伸郎膝上，何處不可憐
衛(wèi)娘發(fā)薄不勝梳
李賀《浩歌》
歐陽(yáng)修的詞：
寶髻松松挽就，鉛華淡淡妝成，情落游絲無(wú)定，有情還似無(wú)情……
長(zhǎng)相思】
云一緺，玉一梭，澹澹衫兒薄薄羅，輕顰雙黛螺。
秋風(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠，夜長(zhǎng)人奈何！
【搗練子】
云鬢亂，晚妝殘，帶恨眉兒遠(yuǎn)岫攢。
斜托香腮春筍嫩，為誰(shuí)和淚倚闌干？
【訴衷情】
冷落繡衾誰(shuí)與伴？倚香篝。春睡起，斜日照梳頭。
欲寫(xiě)兩眉愁，休休。遠(yuǎn)山殘翠收。莫登樓。
菩 薩 蠻
枕前發(fā)盡千般愿，要休且待青山爛。水面上秤錘浮，直待黃河徹底枯。
白日參辰現(xiàn)，北斗回南面，休即未能休，且待三更見(jiàn)日頭
5.關(guān)于白發(fā)的詩(shī)句
1、了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發(fā)生！——出自宋代辛棄疾的《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》
譯文：我一心想替君主完成收復(fù)國(guó)家失地的大業(yè)，取得世代相傳的美名。一夢(mèng)醒來(lái)，可惜已是白發(fā)人！
2、白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)。不知明鏡里，何處得秋霜?！鲎蕴拼畎椎摹肚锲指枋呤住?/p>
譯文：白發(fā)長(zhǎng)達(dá)三千丈，是因?yàn)槌畈砰L(zhǎng)得這樣長(zhǎng)。不知在明鏡之中，是何處的秋霜落在了我的頭上？
3、君不見(jiàn)，高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。——出自唐代李白的《將進(jìn)酒》
譯文：你難道沒(méi)有看見(jiàn)，在高堂上面對(duì)明鏡，深沉悲嘆那一頭白發(fā)？早晨還是青絲到了傍晚卻變得如雪一般。
4、青春留不住，白發(fā)自然生?！鲎裕禾拼拍痢端陀讶恕贰?/p>
譯文：青春逝去，都長(zhǎng)了白頭發(fā)了。
5、莫等閑，白了少年頭，空悲切！——出自宋代岳飛的《滿江紅·寫(xiě)懷》
譯文：好男兒，要抓緊時(shí)間為國(guó)建功立業(yè)，不要空空將青春消磨，等年老時(shí)徒自悲切。
6.能否告訴我,關(guān)于頭發(fā)的詩(shī)句
男兒的頭發(fā)——國(guó)事家事天下事 “白頭搔更短，渾欲不勝簪?！?/p>
———杜 甫 “多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)” ———蘇東坡 “了卻君王天下事，可憐白發(fā)生！”——辛棄疾 人生在世不稱意，明照散發(fā)弄扁舟——李白 莫等閑，白了少年頭，空悲切 ---岳飛《滿江紅》 玉壺系青絲， 沽酒來(lái)何遲。 ---李白《待酒不至》 君不見(jiàn)，高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。
人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月！ ---李白《將進(jìn)酒 》 樓上春風(fēng)日將歇，誰(shuí)能攬鏡看愁發(fā)。 ---李白《搗衣篇》 猿聲催白發(fā)，長(zhǎng)短盡成絲。
---李白《秋浦歌》 當(dāng)年意氣不肯平，白發(fā)如絲嘆何益。 ---李白《前有一尊酒行二首》 誰(shuí)能書(shū)合下，白首太玄經(jīng)。
---李白《俠客行》 曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。 ---李商隱《無(wú)題》 梨園子弟白發(fā)新，椒房阿監(jiān)青娥老。
---白居易《長(zhǎng)恨歌》 故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。 ---蘇軾《念奴嬌 赤壁懷古》 少小離家老大回，鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰。
---賀知章《回鄉(xiāng)偶書(shū)》 白發(fā)漁樵江渚上 慣看秋月春風(fēng) ---楊慎《臨江仙》 黃發(fā)垂髫，并怡然自樂(lè)。 ---陶淵明《桃花源記》 李白詩(shī)：白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)，不知明鏡里，何處得秋霜。
《將進(jìn)酒》又有“君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回，君不見(jiàn)高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪，人生得意需盡歡，莫使金樽空對(duì)月?！?古農(nóng)民起義曰：發(fā)如韭，剪復(fù)生，頭如雞，割復(fù)鳴，吏不必可畏，小民從來(lái)不可輕。
李白詩(shī)《秋浦歌十七首·白發(fā)三千丈（其十五） 白發(fā)三千丈， 緣愁似個(gè)長(zhǎng)？ 不知明鏡里， 何處得秋霜！ 這是一首抒憤詩(shī)。詩(shī)人以奔放的激情，浪漫主義的藝術(shù)手法，塑造了“自我”的形象，把積蘊(yùn)極深的怨憤和抑郁宣泄出來(lái)，發(fā)揮了強(qiáng)烈感人的藝術(shù)力量。
“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)？”劈空而來(lái)，似大潮奔涌，似火山爆發(fā)，駭人心目。單看“白發(fā)三千丈”一句，真叫人無(wú)法理解，白發(fā)怎么能有“三千丈”呢？讀到下句“緣愁似個(gè)長(zhǎng)”，豁然明白，原來(lái)“三千丈”的白發(fā)是因愁而生，因愁而長(zhǎng)！愁生白發(fā)，人所共曉，而長(zhǎng)達(dá)三千丈，該有多少深重的愁思？十個(gè)字的千鈞重量落在一個(gè)“愁”字上。
以此寫(xiě)愁，匪夷所思！奇想出奇句，不能不使人驚嘆詩(shī)人的氣魄和筆力。 古典詩(shī)歌里寫(xiě)愁的取譬很多。
宋人羅大經(jīng)《鶴林玉露》說(shuō)：“詩(shī)家有以山喻愁者，杜少陵云：‘憂端如山來(lái)（按：當(dāng)作“齊終南”），澒洞不可掇’；有以水喻愁者，李頎云：‘請(qǐng)量東海水，看取淺深愁’?！崩畎转?dú)辟蹊徑，以“白發(fā)三千丈”之長(zhǎng)喻愁之深之重，“尤為新奇”，“興中有比，意味更長(zhǎng)”（同上）。
人們不但不會(huì)因“三千丈”的無(wú)理而見(jiàn)怪詩(shī)人，相反會(huì)由衷贊賞這出乎常情而又入于人心的奇句，而且感到詩(shī)人的長(zhǎng)嘆疾呼實(shí)堪同情。 人看到自己頭上生了白發(fā)以及白發(fā)的長(zhǎng)短，是因?yàn)檎甄R而知。
首二句暗藏照鏡，三四句就明白寫(xiě)出： “不知明鏡里，何處得秋霜！” 秋霜色白，以代指白發(fā)，似重復(fù)又非重復(fù)，它并具憂傷憔悴的感情色彩，不是白發(fā)的“白”字所能兼帶。上句的“不知”，不是真不知，不是因“不知”而發(fā)出“何處”之問(wèn)。
這兩句不是問(wèn)語(yǔ)，而是憤激語(yǔ)，痛切語(yǔ)。詩(shī)眼就在下句的一個(gè)“得”字上。
如此濃愁，從何而“得”？“得”字直貫到詩(shī)人半生中所受到的排擠壓抑；所志不遂，因此而愁生白發(fā)，鬢染秋霜，親歷親感，何由不知！李白有“奮其志能，愿為輔弼”的雄心，有使“寰區(qū)大定，海縣清一”的理想（均見(jiàn)《代壽山答孟少府移文書(shū)》），盡管屢遭挫折，未能實(shí)現(xiàn)，但他的志向紿終不泯。寫(xiě)這首詩(shī)時(shí)，他已經(jīng)五十多歲了，壯志未酬，人已衰老，怎能不倍加痛苦！所以攬鏡自照，觸目驚心，發(fā)生“白發(fā)三千丈”的孤吟，使天下后世識(shí)其悲憤，并以此奇想奇句流傳千古，可謂善作不平鳴者了。
女性的頭發(fā)——閨怨春愁 當(dāng)窗理云鬢，對(duì)鏡貼花黃（木蘭辭） 城中好高髻.四方高一遲（古詩(shī)源） 宿昔不梳頭，絲發(fā)被兩肩，婉伸郎膝上，何處不可憐 寶髻松松挽就 鉛華淡淡妝成 紅姻翠霧罩輕盈 飛絮游絲無(wú)定 相見(jiàn)不如不見(jiàn) 有情還似無(wú)情 笙歌散后酒微醒 深愿月明人靜 ---司馬光《西江月》 從古至今，無(wú)論線條粗細(xì)的女子，對(duì)于與“情思”諧音的滿頭青絲，總有太多割舍不下的牽掛吧。單是看看那些描寫(xiě)梳頭的動(dòng)詞：綰、結(jié)、挽，還有那些花樣繁多的發(fā)髻：盤(pán)螺髻，秋蟬髻，倭墮髻，拂云髻，飛鳳髻……這么多美麗的名字，記載了多少紛紛擾擾的心情。
難怪古代文人會(huì)在“閑讀道書(shū)慵未起，水晶簾下看梳頭”的情調(diào)里進(jìn)退回環(huán)。即使英武如花木蘭，在代父從軍立下赫赫功勛的十二年之后，回到家的首要任務(wù)就是“當(dāng)窗理云鬢，對(duì)鏡貼花黃”，何況是那些溫婉可人的女子呢？她們?cè)诹既穗x別時(shí)，會(huì)小心地剪下一綹頭發(fā)，珍重地請(qǐng)他帶在身邊。
而且，自君別后，她們是那樣率性地放棄著自己：“自伯之東，首如飛蓬；豈無(wú)膏沐，誰(shuí)適為容？”悅己的人不在身邊，連頭發(fā)都亂蓬蓬的懶于梳理了。 子在川上曰，逝者如斯夫。
外國(guó)作家塞繆而則說(shuō)：青春不是年華，而是心境。 由發(fā)及心，古人如此，不知今人在不在其中。
無(wú)題 李商隱 曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。 經(jīng)古行宮 杜牧 先皇一去無(wú)回駕，紅粉云環(huán)空斷腸。
長(zhǎng)恨歌 白居易 云髻半偏新睡覺(jué)，花冠不整。
7.與頭發(fā)有關(guān)的詩(shī)句
1、香霧云鬟濕，清輝玉臂寒?！鸥?/p>
2、頭發(fā)梳千下，休糧帶瘦容。養(yǎng)雛成大鶴，種子作高松。白石通宵煮，寒泉盡日舂。不曾離隱處，那得世人逢?！啤べZ島《山中道士》
3、玉箏彈未徹，鳳髻鸞釵脫。
4、孤臣霜發(fā)三千丈，每歲煙花一萬(wàn)重。
5、鬢挽青云欺靛染，眉分新月似刀裁。
6、鬢挽烏云，眉彎新月；肌凝瑞雪，臉襯朝霞。
7、鬢似烏云發(fā)委地，手如尖筍肉凝脂。分明豆蔻尚含香，疑似夭桃初發(fā)蕊。
8、眉掃初春嫩柳；香肌撲簌瑤臺(tái)月，翠鬢籠松楚岫云。
9、翁嫗齊眉婦亦賢。小姑顏貌正笄年。頭發(fā)亂，髻鬟偏。愛(ài)把花枝立舵前。——宋·王諶《漁父詞/漁父》
8.關(guān)于頭發(fā)與剪頭發(fā)的詩(shī)句
頭發(fā)與剪頭發(fā)的詩(shī)句：
李白 《秋浦歌十七首·白發(fā)三千丈（其十五）
白發(fā)三千丈， 緣愁似個(gè)長(zhǎng)？
不知明鏡里， 何處得秋霜！
這是一首抒憤詩(shī)。詩(shī)人以奔放的激情，浪漫主義的藝術(shù)手法，塑造了“自我”的形象，把積蘊(yùn)極深的怨憤和抑郁宣泄出來(lái)，發(fā)揮了強(qiáng)烈感人的藝術(shù)力量。 “白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)？”劈空而來(lái)，似大潮奔涌，似火山爆發(fā)，駭人心目。單看“白發(fā)三千丈”一句，真叫人無(wú)法理解，白發(fā)怎么能有“三千丈”呢？讀到下句“緣愁似個(gè)長(zhǎng)”，豁然明白，原來(lái)“三千丈”的白發(fā)是因愁而生，因愁而長(zhǎng)！愁生白發(fā)，人所共曉，而長(zhǎng)達(dá)三千丈，該有多少深重的愁思？十個(gè)字的千鈞重量落在一個(gè)“愁”字上。以此寫(xiě)愁，匪夷所思！奇想出奇句，不能不使人驚嘆詩(shī)人的氣魄和筆力。
《送惠師》 唐 韓愈
惠師浮屠者，乃是不羈人。
十五愛(ài)山水，超然謝朋親。
脫冠剪頭發(fā)，飛步遺蹤塵。
發(fā)跡入四明，梯空上秋旻。
遂登天臺(tái)望，眾壑皆嶙峋。
夜宿最高頂，舉頭看星辰。
吹木石，澎湃聞韶鈞。
……
《送惠師》是唐代詩(shī)人韓愈的詩(shī)詞作品之一。
韓愈（768~824） 字退之，號(hào)昌黎，故世稱韓昌黎，謚號(hào)文公，故世稱韓文公，唐河南河陽(yáng)（今河南孟州）人，另有祖籍鄧州一說(shuō)，是唐宋八大家之一。自謂郡望昌黎，世稱韓昌黎（“郡望”一詞，是“郡”與“望”的合稱。“郡”是行政區(qū)劃，“望”是名門(mén)望族，“郡望”連用，即表示某一地域國(guó)范圍內(nèi)的名門(mén)大族。而韓愈世居昌黎，故又稱韓昌黎）。晚年任吏部侍郎，又稱韓吏部。與柳宗元同為“古文運(yùn)動(dòng)”倡導(dǎo)者，與柳宗元并稱“韓柳”，有“文章巨公”和“百代文宗”之名，提出“文以載道”和“文道結(jié)合”的主張，反對(duì)六朝以來(lái)駢偶之風(fēng)。著有《韓昌黎集》四十卷，《外集》十卷，《師說(shuō)》等等。 有“文起八代之衰”的美稱。
