關(guān)于雨打紅梅的詩(shī)句(風(fēng)搖竹影有聲畫,雨打梅花無(wú)字詩(shī).對(duì)聯(lián)意思是什么)
1.風(fēng)搖竹影有聲畫,雨打梅花無(wú)字詩(shī).對(duì)聯(lián)意思是什么
意思：風(fēng)吹竹葉的聲音就像一幅有聲音的畫一樣美麗，雨打在梅花上就像沒有字的詩(shī)句一樣美妙動(dòng)人。
風(fēng)搖竹影有聲畫——風(fēng)搖動(dòng)翠竹就像一幅畫一樣美麗，并且畫面帶有竹葉發(fā)出的美妙聲音。
雨打梅花無(wú)字詩(shī)——雨點(diǎn)打在梅花上景象，就像沒有字句的詩(shī)一樣美妙動(dòng)人。
對(duì)聯(lián)意在塑造一種意境，頗有一番自然與人文交織的意象美，有著一絲對(duì)藝術(shù)返璞歸真，無(wú)人工造作的傾慕與追求之意吧。
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作品賞析
1、手法
他善于以白描及寫意手法勾勒景物、點(diǎn)染環(huán)境，意境渾融高遠(yuǎn)又富含理趣。語(yǔ)言精工本色，樸素真率，筆調(diào)疏淡，風(fēng)韻深厚。。陶詩(shī)還善于將興寄和自然美融為一體。他筆下的景物既是有象征意義的意中之景，又是生活中的實(shí)有之景。陶淵明筆下的景物往往被人格化，如青松、芳菊、歸鳥、孤云，都是日常生活中常見的景物，也是詩(shī)人高潔性格的象征。
2、風(fēng)格
陶淵明長(zhǎng)于詩(shī)文辭賦，詩(shī)多描繪自然景色及其在農(nóng)村生活的情景，而這田園生活也是陶淵明詩(shī)的主要題材，其中的優(yōu)秀作品寄寓著對(duì)官場(chǎng)與世俗社會(huì)的厭倦，表露出其潔身自好，不愿屈身逢迎的志趣，但也有宣揚(yáng)“人生無(wú)?！?，“樂安天命”等消極思想。
其藝術(shù)特色，兼有平淡于爽朗之勝，語(yǔ)言質(zhì)樸自然，而又極為精煉，具有獨(dú)特風(fēng)格。陶淵明是我國(guó)第一位田園詩(shī)人，詩(shī)文重在抒情和言志。抒情、寫景、議論緊密結(jié)合，情景交融，從中反映了作者的個(gè)性，他的清高自賞和不與世俗同習(xí)。
2.哪位高人知道既包含“雨”又包含“梅花”的詩(shī)詞呀
寂寥楚舞，笑捏獅兒只。
梅花依舊，暗想江頭歸路。東去。
風(fēng)度楊花滿院。云情雨意空深。
帳卷紅綃半，東去，短艇淡煙疏雨，一時(shí)堆積。斜倚東風(fēng)渾漫漫，頃刻也須盈尺。
泥淺曲池飛海燕?？傆惺州p妙態(tài)，歲寒松竹三益。
戲嘲史寰 王維 清風(fēng)細(xì)雨濕梅花，驟馬先過碧玉家。正值楚王宮里至，門前初下七香車。
清平樂 張先 屏山斜展。覺來(lái)一枕春陰。
隴上梅花落盡。玉作樓臺(tái)，鉛溶天地，打碎光凝色。
念奴嬌 朱淑真 鵝毛細(xì)翦。爭(zhēng)奈好景難留，風(fēng)僝雨僽。
佳人作戲，碎揉些子拋擲，誰(shuí)似舊時(shí)憐惜。擔(dān)閣梁吟，是瓊珠密灑。
倚竹不勝愁如夢(mèng)令 王之道 一晌凝情無(wú)語(yǔ)，手捻梅花何處，不見遙岑碧。
3.哪位高人知道既包含“雨”又包含“梅花”的詩(shī)詞呀
如夢(mèng)令 王之道
一晌凝情無(wú)語(yǔ)，手捻梅花何處。
倚竹不勝愁，暗想江頭歸路。
東去，東去，短艇淡煙疏雨。
念奴嬌 朱淑真
鵝毛細(xì)翦，是瓊珠密灑，一時(shí)堆積。
斜倚東風(fēng)渾漫漫，頃刻也須盈尺。
玉作樓臺(tái)，鉛溶天地，不見遙岑碧。
佳人作戲，碎揉些子拋擲。
爭(zhēng)奈好景難留，
風(fēng)僝雨僽，
打碎光凝色。
總有十分輕妙態(tài)，誰(shuí)似舊時(shí)憐惜。
擔(dān)閣梁吟，寂寥楚舞，笑捏獅兒只。
梅花依舊，歲寒松竹三益。
戲嘲史寰 王維
清風(fēng)細(xì)雨濕梅花，驟馬先過碧玉家。
正值楚王宮里至，門前初下七香車。
清平樂 張先
屏山斜展。帳卷紅綃半。泥淺曲池飛海燕。風(fēng)度楊花滿院。云情雨意空深。覺來(lái)一枕春陰。隴上梅花落盡，江南消息沈沈。
4.有關(guān)紅梅的詩(shī)詞
有關(guān)紅梅的詩(shī)詞有：
1、《紅梅》宋代：王十朋
桃李莫相妒，夭姿元不同。
猶余雪霜態(tài)，未肯十分紅。
2、《定風(fēng)波·紅梅》宋代：蘇軾
好睡慵開莫厭遲。自憐冰臉不時(shí)宜。偶作小紅桃杏色，閑雅，尚馀孤瘦雪霜姿。
休把閑心隨物態(tài)，何事，酒生微暈沁瑤肌。詩(shī)老不知梅格在，吟詠，更看綠葉與青枝。
3、《小重山令·賦潭州紅梅》宋代：姜夔
人繞湘皋月墜時(shí)。斜橫花樹小，浸愁漪。一春幽事有誰(shuí)知？東風(fēng)冷，香遠(yuǎn)茜裙歸。
鷗去昔游非。遙憐花可可，夢(mèng)依依。九疑云杳斷魂啼。相思血，都沁綠筠枝。
4、《紅梅》宋代：蘇軾
怕愁貪睡獨(dú)開遲，自恐冰容不入時(shí)。
故作小紅桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。
寒心未肯隨春態(tài)，酒暈無(wú)端上玉肌。
詩(shī)老不知梅格在，更看綠葉與青枝。
5、《訪妙玉乞紅梅》清代：曹雪芹
酒未開樽句未裁，尋春?jiǎn)柵D到蓬萊。
不求大士瓶中露，為乞孀娥檻外梅。
入世冷挑紅雪去，離塵香割紫云來(lái)。
槎枒誰(shuí)惜詩(shī)肩瘦，衣上猶沾佛院苔。
6、《詠紅梅花得“梅”字》清代：曹雪芹
白梅懶賦賦紅梅，逞艷先迎醉眼開。
凍臉有痕皆是血，酸心無(wú)恨亦成灰。
誤吞丹藥移真骨，偷下瑤池脫舊胎。
江北江南春燦爛，寄言蜂蝶漫疑猜。
7、《清平樂·煙輕雨小》宋代：晏幾道
煙輕雨小。紫陌香塵少。謝客池塘生綠草。一夜紅梅先老。
旋題羅帶新詩(shī)。重尋楊柳佳期。強(qiáng)半春寒去后，幾番花信來(lái)時(shí)。
8、《臨江仙·癸未除夕作》清代：李慈銘
翠柏紅梅圍小坐，歲筵未是全貧。蠟鵝花下燭如銀。釵符金勝，又見一家春。
自寫好宜祛百病，非官非隱閑身。屠蘇醉醒已三更。一聲雞唱，五十六年人。
9、《西江月（紅梅）》宋代：王安石
梅好惟嫌淡佇，天教薄與胭脂。真妃初出華清池。酒入瓊姬半醉。
東閣詩(shī)情易動(dòng)，高樓玉管休吹。北人渾作可花疑。惟有青枝不似。
10、《紅梅》宋代：梅堯臣
家住寒溪曲，梅先雜暖春。
學(xué)妝如小女，聚笑發(fā)丹唇。
野杏堪同舍，山櫻莫與鄰。
休吹江上笛，留伴庾園人。
11、《燭影搖紅·賦德清縣圃古紅梅》宋代：吳文英
莓鎖虹梁，稽山祠下當(dāng)時(shí)見。橫斜無(wú)分照溪光，珠網(wǎng)空凝遍。姑射青春對(duì)面。駕飛虬、羅浮路遠(yuǎn)。千年春在，新月苔池，黃昏山館。
花滿河陽(yáng)，為君羞褪晨妝茜。云根直下是銀河，客老秋槎變。雨外紅鉛洗斷。又晴霞、驚飛暮管。倚闌祗怕，弄水鱗生，乘東風(fēng)便。
5.古詩(shī)紅梅全詩(shī)句
《紅梅贊》
紅巖上紅梅開，千里冰霜腳下踩，
三九嚴(yán)寒何所懼，一片丹心向陽(yáng)開。
紅梅花兒開，朵朵放光彩，昂首怒放花萬(wàn)朵，香飄云天外，
喚醒百花齊開放，高歌歡慶新春來(lái)。
高啟是元末明初的著名詩(shī)人，“吳中四杰”之一，前人稱其《梅花九首》“飄逸絕群，句鍛字煉”。這九首梅花詩(shī)，首首讀來(lái)都有孤獨(dú)高傲而無(wú)凄涼抑郁、憐梅惜梅卻不神傷心碎的特點(diǎn)。歷朝歷代詩(shī)人詠梅之作眾多，相比之下，高啟寫梅獨(dú)攝其魂，確有不俗之處。
作品原文
其一
瓊姿只合在瑤臺(tái)，誰(shuí)向江南處處栽？雪滿山中高士臥，月明林下美人來(lái)。
寒依疏影蕭蕭竹，春掩殘香漠漠苔。自去何郎無(wú)好詠，東風(fēng)愁寂幾回開。
其二
縞袂相逢半是仙，平生水竹有深緣。將疏尚密微經(jīng)雨，似暗還明遠(yuǎn)在煙。
薄瞑山家松樹下，嫩寒江店杏花前。秦人若解當(dāng)時(shí)種，不引漁郎入洞天。
其三
翠羽驚飛別樹頭，冷香狼籍倩誰(shuí)收。騎驢客醉風(fēng)吹帽，放鶴人歸雪滿舟。
淡月微云皆似夢(mèng)，空山流水獨(dú)成愁。幾看孤影低徊處，只道花神夜出游。
其四
淡淡霜華濕粉痕，誰(shuí)施綃帳護(hù)春溫。詩(shī)隨十里尋春路，愁在三更掛月村。
飛去只憂云作伴，銷來(lái)肯信玉為魂。一尊欲訪羅浮客，落葉空山正掩門。
其五
云霧為屏雪作宮，塵埃無(wú)路可能通。春風(fēng)未動(dòng)枝先覺，夜月初來(lái)樹欲空。
翠袖佳人依竹下，白衣宰相在山中。寂寥此地君休怨，回首名園盡棘叢。
其六
夢(mèng)斷揚(yáng)州閣掩塵，幽期猶自屬詩(shī)人。立殘孤影長(zhǎng)過夜，看到余芳不是春。
云暖空山裁玉遍，月寒深浦泣珠頻。掀篷圖里當(dāng)時(shí)見，錯(cuò)愛橫斜卻未真。
其七
獨(dú)開無(wú)那只依依，肯為愁多減玉輝？廉外鐘來(lái)月初上，燈前角斷忽霜飛。
行人水驛春全早，啼鳥山塘晚半稀。愧我素衣今已化，相逢遠(yuǎn)自洛陽(yáng)歸。
其八
最愛寒多最得陽(yáng)，仙游長(zhǎng)在白云鄉(xiāng)。春愁寂寞天應(yīng)老，夜色朦朧月亦香。
楚客不吟江路寂，吳王已醉苑臺(tái)荒。枝頭誰(shuí)見花驚處？裊裊微風(fēng)簌簌霜。
其九
斷魂只有月明知，無(wú)限春愁在一枝。不共人言唯獨(dú)笑，忽疑君到正相思。
歌殘別院燒燈夜，妝罷深宮覽鏡時(shí)。舊夢(mèng)已隨流水遠(yuǎn)，山窗聊復(fù)伴題詩(shī)。
