耐人尋味的經(jīng)典古詩句(耐人尋味的詩句)
1.耐人尋味的詩句
年年歲歲花相似，歲歲年年人不同------唐.劉希夷> 夢醒推窗望殘?jiān)?，那憾只影映孤?天意憐幽草，人間動(dòng)晚晴 李商隱《晚晴》 小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花 陸游《臨安春雨初霽》 別人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿 唐寅 《桃花庵歌》 樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān) 陸游《書憤》 枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草 蘇軾 落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛 晏幾道 投我以桃李，報(bào)之以瓊瑤 詩經(jīng) 曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云 元稹 疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)夜黃昏 山園小梅 寵辱不驚，閑看庭前花開花落，去留無意，漫隨天外云卷云舒 菜根潭 兄弟鬩于墻，外御其侮 詩經(jīng)。
2.詩中耐人尋味的句子
金縷衣
作者：【杜秋娘】 年代：【唐】 體裁：【樂府】
勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時(shí)。
花開堪折直須折，莫待無花空折枝。
【簡析】：
這首詩作并非藝術(shù)上最為上乘，然確也不讓須眉，可誦可傳。詩可理解為惜陰，亦可理解為及時(shí)行東，但主題似為勸人及時(shí)進(jìn)取，不要“白了少年頭，空悲切”。
這是中唐時(shí)的一首流行歌詞。據(jù)說元和時(shí)鎮(zhèn)海節(jié)度使李锜酷愛此詞，常命侍妾杜秋娘在酒宴上演唱（見杜牧《杜秋娘詩》及自注）。歌詞的作者已不可考。有的唐詩選本徑題為杜秋娘作或李锜作，是不確的。
此詩含意很單純，可以用“莫負(fù)好時(shí)光”一言以蔽之。這原是一種人所共有的思想感情。可是，它使讀者感到其情感雖單純卻強(qiáng)烈，能長久在人心中繚繞，有一種不可思議的魅力。它每個(gè)詩句似乎都在重復(fù)那單一的意思“莫負(fù)好時(shí)光！”而每句又都寓有微妙變化，重復(fù)而不單調(diào)，回環(huán)而有緩急，形成優(yōu)美的旋律。
一、二句式相同，都以“勸君”開始，“惜”字也兩次出現(xiàn)，這是二句重復(fù)的因素。但第一句說的是“勸君莫惜”，二句說的是“勸君須惜”，“莫”與“須”意正相反，又形成重復(fù)中的變化。這兩句詩意又是貫通的?！敖鹂|衣”是華麗貴重之物，卻“勸君莫惜”，可見還有遠(yuǎn)比它更為珍貴的東西，這就是“勸君須惜”的“少年時(shí)”了。何以如此？詩句未直說，那本是不言而喻的：“一寸光陰一寸金，寸金難買寸光陰”，貴如黃金也有再得的時(shí)候，“千金散盡還復(fù)來”；然而青春對任何人也只有一次，它一旦逝去是永不復(fù)返的?？墒牵廊硕嗷笥诖?，愛金如命、虛擲光陰的真不少呢。一再“勸君”，用對白語氣，致意殷勤，有很濃的歌味，和娓娓動(dòng)人的風(fēng)韻。兩句一否定，一肯定，否定前者乃是為肯定后者，似分實(shí)合，構(gòu)成詩中第一次反復(fù)和詠嘆，其旋律節(jié)奏是紆回徐緩的。
三、四句則構(gòu)成第二次反復(fù)和詠嘆，單就詩意看，與一、二句差不多，還是 “莫負(fù)好時(shí)光”那個(gè)意思。這樣，除了句與句之間的反復(fù)，又有上聯(lián)與下聯(lián)之間的較大的回旋反復(fù)。但兩聯(lián)表現(xiàn)手法就不一樣，上聯(lián)直抒胸臆，是賦法；下聯(lián)卻用了譬喻方式，是比義。于是重復(fù)中仍有變化。三、四沒有一、二那樣整飭的句式，但意義上彼此是對稱得銖兩悉稱的。上句說“有花”應(yīng)怎樣，下句說“無花”會(huì)怎樣；上句說“須”怎樣，下句說“莫”怎樣，也有肯定否定的對立。二句意義又緊緊關(guān)聯(lián)：“有花堪折直須緝弗光煌叱號癸銅含擴(kuò)折”是從正面說“行樂須及春”意，“莫待無花空折枝”是從反面說“行樂須及春”意，似分實(shí)合，反復(fù)傾訴同一情愫，是“勸君”的繼續(xù)，但語調(diào)節(jié)奏由徐緩變得峻急、熱烈。“堪折——直須折”這句中節(jié)奏短促，力度極強(qiáng)，“直須”比前面的“須”更加強(qiáng)調(diào)。這是對青春與歡愛的放膽歌唱。這里的熱情奔放，不但真率、大膽，而且形象、優(yōu)美。“花”字兩見，“折”字竟三見；“須——莫”云云與上聯(lián)“莫——須”云云，又自然構(gòu)成回文式的復(fù)疊美。這一系列天然工妙的字與字的反復(fù)、句與句的反復(fù)、聯(lián)與聯(lián)的反復(fù)，使詩句瑯瑯上口，語語可歌。除了形式美，其情緒由徐緩的回環(huán)到熱烈的動(dòng)蕩，又構(gòu)成此詩內(nèi)在的韻律，誦讀起來就更使人感到回腸蕩氣了。
有一種歌詞，簡單到一兩句話，經(jīng)高明作曲家配上優(yōu)美的旋律，反復(fù)重唱，尚可獲得動(dòng)人的風(fēng)韻；而《金縷衣》，其詩意單純而不單調(diào)，有往復(fù)，有變化，一中有多，多中見一，作為獨(dú)立的詩篇已搖曳多姿，更何況它在唐代是配樂演唱，難怪它那樣使人心醉而被廣泛流傳了。
此詩另一顯著特色在于修辭的別致新穎。一般情況下，舊詩中比興手法往往合一，用在詩的發(fā)端；而絕句往往先景語后情語。此詩一反常例，它賦中有興，先賦后比，先情語后景語，殊屬別致?！皠窬Ы鹂|衣”一句是賦，而以物起情，又有興的作用。詩的下聯(lián)是比喻，也是對上句“須惜少年時(shí)”詩意的繼續(xù)生發(fā)。不用“人生幾何”式直截的感慨，用花（青春、歡愛的象征）來比少年好時(shí)光，用折花來比莫負(fù)大好青春，既形象又優(yōu)美，因此遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于“及時(shí)行樂”這一庸俗思想本身，創(chuàng)造出一個(gè)意象世界。這就是藝術(shù)的表現(xiàn)，形象思維。錯(cuò)過青春便會(huì)導(dǎo)致無窮悔恨，這層意思，此詩本來可以用但卻沒有用“老大徒傷悲”一類成語來表達(dá)，而緊緊朝著折花的比喻向前走，繼而造出“無花空折枝”這樣聞所未聞的奇語。沒有沾一個(gè)悔字恨字，而“空折枝”三字多耐人尋味，多有藝術(shù)說服力！
3.包含哲理耐人尋味的詩句
1.它山之石，可以攻玉------<> 2.瓜田不納履，李下不正冠------漢樂府民歌<> 3.城中好高髻，四方高一尺------漢樂府民歌<> 4.何意百煉鋼，化為繞指柔------晉.劉琨<> 5.欲窮千里目，更上一層樓------唐.王之煥<> 6.人事有代謝，往事成古今------唐.孟浩然<> 7.草木本無意，榮枯自有時(shí)------唐.孟浩然<> 8.春種一粒粟，秋收萬顆子------唐.李紳<> 9.蚍蜉撼大樹，可笑不自量------唐.韓愈<> 10.挽弓當(dāng)挽強(qiáng)，用箭當(dāng)用長.射人先射馬，擒賊先擒王------唐.杜甫<> 11.物情無巨細(xì)，自適固其常------唐.杜甫<> 12.春花無數(shù)，畢竟何如秋實(shí)------宋.陳亮<> 13.功高成怨府，權(quán)盛是危機(jī)------宋.王邁<> 14.萬物興歇皆自然------唐.李白<> 15.天若有情天亦老------唐.李賀<> 16.一寸光陰一寸金------唐.王貞白<> 17.人生七十古來稀------唐.杜甫<> 18.山外青山樓外樓------宋.林升<> 19.古來青史誰不見，今見功名勝古人------唐.岑參<> 20.年年歲歲花相似，歲歲年年人不同------唐.劉希夷<>。
4.一些耐人尋味的古詩詞
1、文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作。
——白居易《與元九書》2、不戚戚于貧賤，不汲汲于富貴?！諟Y明《五柳先生傳》3、今人嗤點(diǎn)流傳賦，不覺前賢畏后生。
——杜甫《戲?yàn)榱^句》4、此中有真意，欲辨已忘言?！諟Y明《飲酒·其五》5、莫等閑，白了少年頭，空悲切！——岳飛《滿江紅·寫懷》6、休言萬事轉(zhuǎn)頭空，未轉(zhuǎn)頭時(shí)皆夢。
——蘇軾《西江月·平山堂》7、時(shí)來天地皆同力，運(yùn)去英雄不自由?！_隱《籌筆驛》8、落地為兄弟，何必骨肉親！——陶淵明《雜詩》9、天覆吾，地載吾，天地生吾有意無。
——李泌《長歌行》10、文章本天成，妙手偶得之?！懹巍段恼隆?1、春種一粒粟，秋收萬顆子。
——李紳《憫農(nóng)二首》12、別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲?！拙右住杜眯小?3、朝真暮偽何人辨，古往今來底事無。
——白居易《放言五首·其一》14、望云慚高鳥，臨水愧游魚?！諟Y明《始作鎮(zhèn)軍參軍經(jīng)曲阿作》15、本來無一物，何處惹塵埃！——惠能《菩提偈》16、日出扶桑一丈高，人間萬事細(xì)如毛。
——?jiǎng)⒉妗杜紩?7、用舍由時(shí)，行藏在我，袖手何妨閑處看?！K軾《沁園春·孤館燈青》18、世事浮云何足問，不如高臥且加餐。
——王維《酌酒與裴迪》19、萬物靜觀皆自得，四時(shí)佳興與人同?！填棥肚锶铡?0、有花堪折直須折，莫待無花空折枝。
——無名氏《雜詩》21、明日復(fù)明日，明日何其多?！X?！睹魅崭琛?2、蝸角虛名，蠅頭微利，算來著甚干忙。
——蘇軾《滿庭芳·蝸角虛名》23、抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁?！畎住缎葜x脁樓餞別校書叔云》24、泥上偶然留指爪，鴻飛那復(fù)計(jì)東西。
——蘇軾《和子由澠池懷舊》25、來如春夢幾多時(shí)？去似朝云無覓處。——白居易《花非花》。
