古詩(shī)江雪描寫(xiě)景色的詩(shī)句是什么(古詩(shī)江雪描寫(xiě)了什么景物)
1.古詩(shī)江雪描寫(xiě)了什么景物
古詩(shī)《江雪》描繪了一幅幽靜寒冷的畫(huà)面：在下著(zhù)大雪的江面上，一葉小舟，一個(gè)老漁翁，獨自在寒冷的江心垂釣。塑造了在大雪紛飛，天寒地凍的圖景中，獨釣寒江的漁翁形象。
原詩(shī)：
《江雪》唐代：柳宗元
千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
釋義：
所有的山上，飛鳥(niǎo)的身影已經(jīng)絕跡，所有道路都不見(jiàn)人的蹤跡。
江面孤舟上，一位披戴著(zhù)蓑笠的老翁，獨自在大雪覆蓋的寒冷江面上垂釣。
擴展資料：
這首詩(shī)是柳宗元所作，把自己所見(jiàn)到的，景色給描繪了出來(lái)，當時(shí)的景色比較偏僻，可以看得出來(lái)詩(shī)人當時(shí)的心情。讀完這首詩(shī)不僅讓我們感覺(jué)到，作者的孤獨、冷清。
江雪這首詩(shī)一共用了20個(gè)字，就描繪出了冬天的景象：下著(zhù)漫天大雪，一個(gè)老人在江上，坐在一葉小舟中，一個(gè)人非常孤獨的在江中心釣魚(yú)，給我們展現出下雪天里，天地間自然景象如此純潔而寂靜，一塵不染。
可以看出在湖中釣魚(yú)的老頭比較清高，不喜歡群居生活性格很孤傲，當時(shí)的柳宗元失望于一天天走下坡路的社會(huì )，《桃花源記》更加的虛無(wú)縹緲。他就在詩(shī)中描繪了幾個(gè)簡(jiǎn)單的景物，一條小船，一個(gè)魚(yú)竿，坐在中間的老人在江面上釣魚(yú)。
參考資料來(lái)源：搜狗百科——江雪 （唐代柳宗元五言絕句）
2.《江雪》這首詩(shī)中寫(xiě)景的詩(shī)句是什么意思
《江雪》賞析
【原文】
江雪——[唐] 柳宗元
千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
【翻譯】
所有的山川，都看不到飛鳥(niǎo)的影子，所有的道路，都沒(méi)有人的蹤跡。然而，卻有一位老翁坐著(zhù)一條孤零零的小船，身披著(zhù)蓑衣，頭戴著(zhù)斗笠，在飄灑著(zhù)大雪的寒冷的江面上獨自垂釣。
【賞析】
這首絕句句句無(wú)雪，又句句見(jiàn)雪；句句寫(xiě)景，又句句抒情。情景渾然融為一體，作者的特立獨行的特有品格在簡(jiǎn)短的文字中躍然紙上。詩(shī)人在這里采用了暗寫(xiě)手法，題為“江雪”，前三句卻始終不著(zhù)“雪”字，只是在結尾處才點(diǎn)出“雪”，對詩(shī)題做了一個(gè)小小的呼應。意境綺麗空靈，意蘊深邃悠遠，堪稱(chēng)千古絕“釣”。
從老人孤獨的垂釣中，我們所看到的“是一幅優(yōu)美的風(fēng)景畫(huà)，一個(gè)深刻的哲理品味，一次詩(shī)人自我的內心的袒露，一種人格的閃光。特別是詩(shī)人那種在逆境中的倔強的態(tài)度、寧靜超脫的心境和孤傲狷介的個(gè)性*，幾乎成為了古代文人追求的精神家園。”詩(shī)如其人，境如其心。
3.江雪這首詩(shī)中描寫(xiě)的四個(gè)景色分別是什么
《江雪》這首詩(shī)中描寫(xiě)的四個(gè)景色分別是：飛鳥(niǎo)遠遁，行人絕跡，寒江獨釣的漁翁，漫天大雪。
《江雪》
唐代 柳宗元
原文：
千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
譯文：
所有的山，飛鳥(niǎo)全都斷絕；所有的路，不見(jiàn)人影蹤跡。江上孤舟，漁翁披蓑戴笠；獨自垂釣，不怕冰雪侵襲。
擴展資料：
《江雪》創(chuàng )作背景：
唐順宗永貞元年，柳宗元參加了王叔文為首的政治革新運動(dòng)。由于保守勢力與宦官的聯(lián)合反攻，致使革新失敗。因此，柳宗元被貶官到有“南荒”之稱(chēng)的永州。他在任所名為司馬，實(shí)際上是毫無(wú)實(shí)權而受地方官員監視的“罪犯”。
柳宗元自從被貶到永州之后，精神上受到很大刺激和壓抑，他就借描寫(xiě)山水景物，借歌詠隱居在山水之間的漁翁，來(lái)寄托自己清高而孤傲的情感，抒發(fā)自己在政治上失意的郁悶苦惱。于是，他懷著(zhù)幽憤的心情，寫(xiě)下了這首令人傳頌的名詩(shī)。
《江雪》作者簡(jiǎn)介：
柳宗元（773年—819年），字子厚，唐代著(zhù)名文學(xué)家、思想家。祖籍河東（今山西省芮城、運城一帶），柳出身于官宦家庭，少有才名，早有大志。早年為考進(jìn)士，文以辭采華麗為工。唐宋八大家之一，與韓愈共同倡導唐代古文運動(dòng)，并稱(chēng)“韓柳”。
劉禹錫與之并稱(chēng)“劉柳”。王維、孟浩然、韋應物與之并稱(chēng)“王孟韋柳”。柳宗元一生留下600多篇詩(shī)文作品，其哲學(xué)思想中具有樸素的唯物論成分，政治思想主要表現為重“勢”的社會(huì )歷史觀(guān)和儒家的民本思想，文學(xué)作品語(yǔ)言樸素自然、風(fēng)格淡雅而意味深長(cháng)。
參考資料來(lái)源：
百度百科-江雪
4.《江雪》這首詩(shī)中寫(xiě)景的詩(shī)句是什么意思
優(yōu)質(zhì)解答《江雪》賞析【原文】江雪——[唐] 柳宗元千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅.孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪.【翻譯】 所有的山川，都看不到飛鳥(niǎo)的影子，所有的道路，都沒(méi)有人的蹤跡.然而，卻有一位老翁坐著(zhù)一條孤零零的小船，身披著(zhù)蓑衣，頭戴著(zhù)斗笠，在飄灑著(zhù)大雪的寒冷的江面上獨自垂釣.【賞析】 這首絕句句句無(wú)雪，又句句見(jiàn)雪；句句寫(xiě)景，又句句抒情.情景渾然融為一體，作者的特立獨行的特有品格在簡(jiǎn)短的文字中躍然紙上.詩(shī)人在這里采用了暗寫(xiě)手法，題為“江雪”，前三句卻始終不著(zhù)“雪”字，只是在結尾處才點(diǎn)出“雪”，對詩(shī)題做了一個(gè)小小的呼應.意境綺麗空靈，意蘊深邃悠遠，堪稱(chēng)千古絕“釣”. 從老人孤獨的垂釣中，我們所看到的“是一幅優(yōu)美的風(fēng)景畫(huà)，一個(gè)深刻的哲理品味，一次詩(shī)人自我的內心的袒露，一種人格的閃光.特別是詩(shī)人那種在逆境中的倔強的態(tài)度、寧靜超脫的心境和孤傲狷介的個(gè)性*，幾乎成為了古代文人追求的精神家園.”詩(shī)如其人，境如其心。
5.江雪這首古詩(shī)詩(shī)中描繪雪景的句子是哪些
《江雪》這首古詩(shī)詩(shī)中，描繪雪景的句子是”千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅“。因為“千山”、“萬(wàn)徑”都是雪，才使得“鳥(niǎo)飛絕”、“人蹤滅”。
簡(jiǎn)介：
柳宗元（773—819），字子厚，河東解（今山西運城）人，世稱(chēng)“柳河東”。貞元九年（793）進(jìn)士，授集賢殿正字，調藍田尉，拜監察御史。
此詩(shī)作于柳宗元謫居永州期間（公元805年—815年）。唐順宗永貞元年（805），柳宗元參加了王叔文集團發(fā)動(dòng)的永貞革新運動(dòng)，改革很快失敗，柳宗元被貶為永州司馬，流放十年。險惡的環(huán)境壓迫，并沒(méi)有把他壓垮。他把人生的價(jià)值和理想志趣，通過(guò)詩(shī)歌來(lái)加以展現。
原詩(shī)：
《江雪》唐代：柳宗元
千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
釋義：
所有的山上，飛鳥(niǎo)的身影已經(jīng)絕跡，所有道路都不見(jiàn)人的蹤跡。
江面孤舟上，一位披戴著(zhù)蓑笠的老翁，獨自在大雪覆蓋的寒冷江面上垂釣。
擴展資料：
這是一幅江鄉雪景圖。山山是雪，路路皆白。飛鳥(niǎo)絕跡，人蹤湮沒(méi)。遐景蒼茫，邇景孤冷。意境幽僻，情調凄寂。漁翁形象，精雕細琢，清晰明朗，完整突出。詩(shī)采用入聲韻，韻促味永，剛勁有力。歷代詩(shī)人無(wú)不交口稱(chēng)絕。千古丹青妙手，也爭相以此為題，繪出不少動(dòng)人的江天雪景圖。
仿佛看到，湘江風(fēng)雪彌漫，風(fēng)雪蒼茫中一條小船，船上端坐一位披蓑戴笠的漁翁，剛毅之嘴角，睥睨之眼神，他兀傲風(fēng)雪，不畏荒寒，雪中垂釣，俯仰古今歷史之長(cháng)河，凜然不可侵犯又令人肅然起敬。這時(shí)的漁翁毋庸評價(jià)其勝負，他的人格力量和精神魅力已橫掃一切，戰勝一切！
參考資料來(lái)源：搜狗百科——江雪 （唐代柳宗元五言絕句）
6.江雪這首古詩(shī)詩(shī)中描繪雪景的句子是哪些
江雪這首詩(shī)中描繪雪景的句子是：孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
江雪 【唐·柳宗元】 千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁， 獨釣寒江雪。
《江雪》是唐代詩(shī)人柳宗元的一首山水詩(shī)，描述了一幅江鄉雪景圖。山山是雪，路路皆白。
飛鳥(niǎo)絕跡，人蹤湮沒(méi)。遐景蒼茫，邇景孤冷。
意境幽僻，情調凄寂。漁翁形象，精雕細琢，清晰明朗，完整突出。
詩(shī)采用入聲韻，韻促味永，剛勁有力。歷代詩(shī)人無(wú)不交口稱(chēng)絕。
千古丹青妙手，也爭相以此為題，繪出不少動(dòng)人的江天雪景圖。首先，詩(shī)人用“千山”、“萬(wàn)徑”這兩個(gè)詞，目的是為了給下面兩句的“孤舟”和“獨釣”的畫(huà)面作陪襯。
沒(méi)有“千”、“萬(wàn)”兩字，下面的“孤”、“獨”兩字也就平淡無(wú)奇，沒(méi)有什么感染力了。其次，山上的鳥(niǎo)飛，路上的人蹤，這本來(lái)是極平常的事，也是最一般化的形象。
可是，詩(shī)人卻把它們放在“千山”、“萬(wàn)徑”的下面，再加上一個(gè)“絕”和一個(gè)“滅”字，這就把最常見(jiàn)的、最一般化的動(dòng)態(tài)，一下子給變成極端的寂靜、絕對的沉默，形成一種不平常的景象。因此，下面兩句原來(lái)是屬于靜態(tài)的描寫(xiě)，由于擺在這種絕對幽靜、絕對沉寂的背景之下，倒反而顯得玲瓏剔透，有了生氣，在畫(huà)面上浮動(dòng)起來(lái)、活躍起來(lái)了。
也可以這樣說(shuō)，前兩句本來(lái)是陪襯的遠景，照一般理解，只要勾勒個(gè)輪廓也就可以了，不必費很大氣力去精雕細刻。可是，詩(shī)人卻恰好不這樣處理。
這好像拍電影，用放大了多少倍的特寫(xiě)鏡頭，把屬于背景范圍的每一個(gè)角落都交代得、反映得一清二楚。寫(xiě)得越具體細致，就越顯得概括夸張。
而后面的兩句，本來(lái)是詩(shī)人有心要突出描寫(xiě)的對象，結果卻使用了遠距離的鏡頭，反而把它縮小了多少倍，給讀者一種空靈剔透、可見(jiàn)而不可即的感覺(jué)。只有這樣寫(xiě)，才能表達作者所迫切希望展示給讀者的那種擺脫世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。
至于這種遠距離感覺(jué)的形成，主要是作者把一個(gè)“雪”字放在全詩(shī)的最末尾，并且同“江”字連起來(lái)所產(chǎn)生的效果。
