關(guān)于花鼓的詩(shī)句(鳳陽(yáng)花鼓的優(yōu)美的句子)

1.鳳陽(yáng)花鼓的優(yōu)美的句子

書(shū)卷氣是一種英雄之氣。它是《白馬篇》中少年的“視死忽如歸”，《燕歌行》里男兒的“力盡關(guān)山”；它是陸游的“中原北望氣如山”，辛棄疾的“氣吞萬(wàn)里如虎”；它是臺(tái)兒莊將士們的浴血奮戰(zhàn)，百萬(wàn)雄師的長(zhǎng)江橫渡……這種縱橫馳騁于天地之間的英雄氣讓我振奮，也讓我依隨自己的心氣盡情地吸納并化作滿(mǎn)腔豪情和無(wú)敵力量，以在國(guó)家民族需要的時(shí)候有自己的作為和建樹(shù)。

書(shū)卷氣是一種傲然之氣。我讀到阮籍，看見(jiàn)他呼酒買(mǎi)醉踉蹌而行，白眼里貯滿(mǎn)對(duì)貨利的不屑。他的疏狂哭窮路，放曠置傲氣，絕倒了后世無(wú)數(shù)失意的男兒。我讀到李白，看見(jiàn)他輕騎白鹿，盤(pán)桓山川，落寞的身影充滿(mǎn)雄性的孤傲。他衣袖一揮，揮灑如風(fēng)的豪放，扶持了后世多少行路艱難的仕子。養(yǎng)就這樣傲氣，我就不會(huì)在泛濫物欲中隨波逐流，也不會(huì)在強(qiáng)暴壓頂之際摧眉折腰，讓自己的尊嚴(yán)永如完璧。

2.傳花鼓爛喧出處和全詩(shī)

林黛玉和史湘云二人的仲秋凹晶館聯(lián)詩(shī)。

三五中秋夕，清游擬上元撒天箕斗燦，匝地管弦繁幾處狂飛盞，誰(shuí)家不啟軒清寒風(fēng)剪剪，良夜景暄暄爭(zhēng)餅嘲黃發(fā)，分瓜笑綠媛香新榮玉桂，色健茂金萱蠟燭輝瓊宴，觥籌亂綺園分曹尊一點(diǎn)，射覆聽(tīng)三宣骰彩紅成點(diǎn)，傳花鼓爛喧晴光搖院宇，素彩接乾坤賞罰無(wú)賓主，吟詩(shī)序仲昆構(gòu)思時(shí)倚檻，擬景或依門(mén)酒盡情猶在，更殘夜已諼漸聞?wù)Z笑寂，空剩雪霜痕階露團(tuán)朝菌，庭煙斂夕昏秋湍瀉石髓，風(fēng)葉聚云根寶婺情孤潔，銀蟾氣吐吞藥經(jīng)靈兔搗，人向廣寒奔犯斗邀牛女，乘槎待帝孫虛盈輪莫定，晦朔魄空存壺漏聲將涸，窗燈焰已昏寒塘渡鶴影，冷月葬花魂。（因?yàn)椴皇菑?fù)制過(guò)來(lái)，而是雁絨羽一字一字敲出來(lái)的，所以有一個(gè)字打不出來(lái)，用了其他同音替代，意思大致也相同）紅樓中有太多好詩(shī)，令人齒頰流香。

而這首仲秋聯(lián)詩(shī)，實(shí)在合乎時(shí)令，意境悠遠(yuǎn)。雖然不是句句出眾，然點(diǎn)睛之筆隨處得見(jiàn)，總有柳暗花明的驚喜。

只是太過(guò)流于傷感，讓人讀來(lái)每每自哀……致若那一句“寒塘渡鶴影，冷月葬花魂”，既合當(dāng)時(shí)情境，又是最終宿命，哀而不傷，也是詩(shī)之絕境了。然而我卻最喜歡“犯斗邀牛女，乘槎待帝孫。

虛盈輪莫定，晦朔魄空存”特別是“晦朔魄空存”，早年時(shí)讀到這一句，總覺(jué)得像在說(shuō)一種人的愛(ài)情，無(wú)論時(shí)間空間還有外在的種種如何變遷，卻仍有一種真摯，是不會(huì)隨之動(dòng)搖，永遠(yuǎn)也不改變的?？傆?。