詩(shī)人關(guān)于推敲的詩(shī)句(關(guān)于推敲的詩(shī)句有哪些)
1.關(guān)于推敲的詩(shī)句有哪些
1《念奴嬌（再和）》
宋代：張孝祥
繡衣使者，度郢中絕唱，《陽(yáng)春白雪》。人物應須天上去，一日君恩三接。粉省香濃，宮床錦重，更把絲絇結。臣心如水，不教炙手成熱。
還記嶺海相從，長(cháng)松千丈，映我秋竿節。忍凍推敲清興滿(mǎn)，風(fēng)里烏巾獵獵。只要東歸，歸心入夢(mèng)，夢(mèng)泛寒江月。不因莼鱸，白頭親望真切。
2《木蘭花慢（次韻孫霽窗賦牡丹）》
宋代：張榘
漸稠紅飛盡，早秾綠、遍林梢。正池館輕寒，楊花飄絮，草色縈袍。天香夜浮院宇，看亭亭、雨檻漬春膏。趁取芳時(shí)勝賞，莫將年少輕拋。
鞭鞘。驅放馬蹄高。世事一秋毫。便飛書(shū)倥傯，運籌閑暇，何害推敲。花前效顰著(zhù)句，悄干鏌、側畔奏鉛刀。何日重攜樽酒，浮甌細剪香苞。
3《浣溪沙（再用韻）》
宋代：吳潛
海棠已綻牡丹芽，猶有東君向上花。不須惆悵怨春華。
裝綴園林新景物，推敲風(fēng)月舊情懷。也饒浪蕊與浮葩。
4《風(fēng)入松（為山村賦）》
宋代：張炎
晴嵐暖翠護煙霞。喬木晉人家。幽居只恐歸圖畫(huà)，喚樵青、多種桑麻。門(mén)掩推敲古意，泉分冷淡生涯。
無(wú)邊風(fēng)月樂(lè )年華。留客可茶瓜。任他車(chē)馬雖嫌僻，笑喧喧、流水寒鴉。小隱正宜深靜，休栽湖上梅花。
5《周公謹硯（四首選二）》
清代：黃宗羲
弁陽(yáng)片石出塘棲，馀墨猶然積水湄。
一半已書(shū)亡宋事，更留一半寫(xiě)今時(shí)。
剩水殘山字句饒，剡源仁近共推敲。
硯中斑駁遺民淚，井底千年恨未銷(xiāo)。
2.詩(shī)中推敲的詩(shī)句
任翻（人名）題臺州寺壁詩(shī)曰：“前峰月照一江水，僧在翠微開(kāi)竹房。”既去，有觀(guān)者，取筆改“一”為“半”字。翻（任翻）行數十里，乃得“半”字，亟欲回易之，則見(jiàn)所改字，因嘆曰：“臺州有人。”——（李東陽(yáng)《麓堂詩(shī)話(huà)》）
寫(xiě)的是唐代詩(shī)人任翻為改一個(gè)字，跑了數十里的故事，也很動(dòng)人。“前峰月照”一定會(huì )出現“峰掩月”的情況，月光不會(huì )照遍一江流水，改為“半江水”既符合實(shí)際，又詩(shī)味含蓄。
登飛來(lái)峰
宋-王安石
飛來(lái)山上千尋塔，
聞?wù)f(shuō)雞鳴見(jiàn)日升。
不畏浮云遮望眼，
自緣身在最高層。
王安石（1021——1086），字介甫，號半山老人，北宋大政治家，當過(guò)宰相，在神宗皇帝支持下實(shí)行改革，歷史上叫做“王安石變法”。王安石又是文學(xué)家，詩(shī)和散文都寫(xiě)得很好。他十分注重修辭，據說(shuō)，他的名句“春風(fēng)又綠江南岸”經(jīng)過(guò)幾十次修改才選定“綠”字，千百年來(lái)傳為美談。
1.飛來(lái)峰——就是浙江紹興城外的寶林山。
2.千尋塔——形容塔很高。古代一尋等于八尺。
3.緣——因為。
這首絕句，是王安石早看在浙江做地方官時(shí)的作品。前兩句寫(xiě)飛來(lái)峰塔的形象，后兩句寫(xiě)登飛來(lái)峰塔的感想。
山是高聳的，塔是高聳的，山頂上的塔更是高高聳立的。飛來(lái)峰和它上面的寶塔總共多高？不知道。詩(shī)人只告訴我們，單是塔身就是八千多尺——這當然是夸張的說(shuō)法。詩(shī)人還講了一個(gè)傳說(shuō)：站在塔上，雞鳴五更天就可以看見(jiàn)海上日出。請想想飛來(lái)峰那聳云天的氣勢吧！
寶塔雖高，卻不是高不可上。轉眼間，詩(shī)人已登上塔頂，世界萬(wàn)物，盡收眼底，那游蕩的云片再也擋不住視線(xiàn)了！“不畏浮去遮望眼，自緣身在最高層。” 乍聽(tīng)起來(lái)，是在談?wù)撚^(guān)賞風(fēng)光的體會(huì )；可一尋味，便會(huì )從中領(lǐng)悟到一條人生哲理：在社會(huì )生活和思想修養方面，不也是站得高才能看得遠嗎？！在詩(shī)人，這是雄心勃勃的自勉；對讀者，這是引人向上的啟示。
蘇詢(xún)門(mén)下，不是才子，就是才女，這與他的教誨當然分不開(kāi)。
據說(shuō)有一天，蘇詢(xún)買(mǎi)了一幅畫(huà)，打算配一副對聯(lián)，但他把對聯(lián)擬好后，不寫(xiě)中間一字，抄出來(lái)，讓兒女們去填，借此考一下他們的才學(xué)：
輕風(fēng) 細柳
淡月 梅花
蘇軾（東坡）文思最快，立刻填上了兩個(gè)字，使之成為：
輕風(fēng)搖細柳
淡月映梅花
蘇小妹說(shuō)：“哥哥所填，固然不錯，但所用的詞不夠精彩。倘若用“扶”和“失”二字，不知如何？”
輕風(fēng)扶細柳
淡月失梅花
蘇詢(xún)問(wèn)老二的看法，蘇轍贊賞小妹，說(shuō)：“這是煉字，用‘扶’字，更顯得風(fēng)之溫柔，用‘失’字，才有天地溶為一色，撲朔迷離詩(shī)畫(huà)意。”
蘇詢(xún)也認為小妹的好，蘇軾也很佩服小妹的才華。
任翻（人名）題臺州寺壁詩(shī)曰：“前峰月照一江水，僧在翠微開(kāi)竹房。”既去，有觀(guān)者，取筆改“一”為“半”字。翻（任翻）行數十里，乃得“半”字，亟欲回易之，則見(jiàn)所改字，因嘆曰：“臺州有人。”——（李東陽(yáng)《麓堂詩(shī)話(huà)》）
寫(xiě)的是唐代詩(shī)人任翻為改一個(gè)字，跑了數十里的故事，也很動(dòng)人。“前峰月照”一定會(huì )出現“峰掩月”的情況，月光不會(huì )照遍一江流水，改為“半江水”既符合實(shí)際，又詩(shī)味含蓄。
3.賈島推敲的詩(shī)句是
賈島推敲的詩(shī)句是“鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)，僧敲月下門(mén)”。出自唐代詩(shī)人賈島的作品《題李凝幽居》，意思是夜晚池塘邊上，小鳥(niǎo)棲樹(shù)；月光之下，老僧敲門(mén)。
這兩句詩(shī)，粗看有些費解。詩(shī)人當然不可能連夜晚宿在池邊樹(shù)上的鳥(niǎo)都能看到。其實(shí)，這正見(jiàn)出詩(shī)人構思之巧，用心之苦。
正由于月光皎潔，萬(wàn)籟俱寂，因此老僧（或許即指作者）一陣輕微的敲門(mén)聲，就驚動(dòng)了宿鳥(niǎo)，或是引起鳥(niǎo)兒一陣不安的噪動(dòng)，或是鳥(niǎo)從窩中飛出轉了個(gè)圈，又棲宿巢中了。
作者抓住了這一瞬即逝的現象，來(lái)刻畫(huà)環(huán)境之幽靜，響中寓靜，有出人意料之勝。倘用“推”字，當然沒(méi)有這樣的藝術(shù)效果了。
擴展資料：
一、創(chuàng )作背景
這是一首描寫(xiě)詩(shī)人訪(fǎng)友人李凝未遇的小詩(shī)，其具體創(chuàng )作時(shí)間難考證。據詩(shī)意可知，一天，賈島去長(cháng)安城郊外，拜訪(fǎng)一個(gè)叫李凝的朋友。等他到達李凝居所時(shí)，已經(jīng)天黑。
這時(shí)，夜深人靜，月光皎潔，他的敲門(mén)聲驚醒了樹(shù)上的小鳥(niǎo)。不巧，這天李凝不在家。于是賈島有感而發(fā)，創(chuàng )作了這首詩(shī)。
二、軼事典故
關(guān)于此詩(shī)的創(chuàng )作，還有一個(gè)故事：一天，賈島在京城長(cháng)安騎驢在官道上行走，吟成《題李凝幽居》這首詩(shī)，其中有兩句是：“鳥(niǎo)宿池中樹(shù)，僧推月下門(mén)。”
賈島覺(jué)得詩(shī)中的“推”字，用得不夠恰當，想把“推”字改為“敲”字，可他又覺(jué)著(zhù)“敲”也有點(diǎn)不太合適，不如“推”好。不知是“敲”還是“推”好。
于是他在驢背上，一面嘴里念叨著(zhù)，一面用手反復做著(zhù)推門(mén)和敲門(mén)兩種動(dòng)作。不知不覺(jué)地，他撞上了京兆尹韓愈的儀仗隊，隨即被人押至韓愈面前。韓愈十分生氣地對賈島說(shuō)：“你騎著(zhù)驢子怎么不朝前面看路？”
賈島慌忙向韓愈賠禮，并將自己剛才在驢上得詩(shī)，因斟酌“推”“敲”二字，專(zhuān)心思考不及回避的情形講了一遍。
韓愈聽(tīng)后，不但沒(méi)有責備他，反而立馬思之良久，對賈島說(shuō)：“我看還是用‘敲’好，即使是在夜深人靜，拜訪(fǎng)友人，還敲門(mén)，代表你是一個(gè)有禮貌的人！而且一個(gè)‘敲’字，使夜靜更深之時(shí)，多了幾分聲響。再說(shuō)，‘敲’字讀起來(lái)也響亮些。”
賈島聽(tīng)了連連點(diǎn)頭稱(chēng)贊，于是把詩(shī)句定為“僧敲月下門(mén)”。從此他和韓愈成了朋友。這就是“推敲”典故的由來(lái)。
參考資料：
搜狗百科-題李凝幽居
4.與推敲有關(guān)的詩(shī)句
《劉公嘉話(huà)》一書(shū)記載著(zhù)：賈島初次到京城長(cháng)安參加科舉考試，一天騎在驢背上吟得詩(shī)句道：“深夜萬(wàn)簌寂靜，鳥(niǎo)兒棲息在池塘邊的樹(shù)枝上，僧人晚歸在月光下敲響寺院的門(mén)。”
開(kāi)始想要用“推”字，后來(lái)又想要用“敲”字，用心琢磨詞句，一直未能確定用哪個(gè)字更精美傳神，于是在驢背上吟詠誦讀，還不停地伸手比劃“推”、“敲”的姿勢。這時(shí)，吏部侍郎兼京兆尹韓愈正路過(guò)此地，賈島不知不覺(jué)沖撞到儀衛隊的第三部分。
隨從人員將賈島推擁著(zhù)帶到京兆尹韓愈面前，賈島一一解釋說(shuō)出自己吟得的詩(shī)句。韓愈停馬佇立很久，對賈島說(shuō)道：“還是用‘敲’字更好啊。”
于是與賈島并排騎馬而行回到官府。很長(cháng)時(shí)間二人不舍離開(kāi)，討論詩(shī)歌寫(xiě)作，雖為大官，韓愈卻與賈島這個(gè)平民詩(shī)人結為好友。
5.關(guān)于推敲的詩(shī)句
一、《泊船瓜州》中的詩(shī)句“春風(fēng)又綠江南岸”中的“綠”字，詩(shī)人曾反復 ，先后選用了“到”、“過(guò)”、“入”、“滿(mǎn)”等，最后選頂為“綠”。
“綠”字描述了江南綠草茸茸、生機勃勃、春意 然的景象。 二、“遙看瀑布掛前川”（《望廬山瀑布》），詩(shī)句中的“掛”字出神入化，惟妙惟肖地描繪出遠望瀑布的景象，“掛”字正好應驗了“遙看”，使瀑布景色分外壯觀(guān)，雖似長(cháng)垂不動(dòng)，卻正說(shuō)明了流速之快。
三、“非六直下三千尺”中，一個(gè)“直”字讓人感受到了近看瀑布的恢弘氣勢 四、“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同”（《題西林壁》），應該是橫看、側看、遠看、近看，從遠處往下看，從底處往上看，此句省略了五個(gè)謂語(yǔ)的多姿多態(tài)。五、宋祁的《玉樓春》一句“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”王國維在《人間詞話(huà)》中評：著(zhù)一“鬧”字，而境界全出。
這個(gè)“鬧”字在我們眼前展現了一幅杏花爭艷圖，尤其是那滿(mǎn)山遍野的杏紅讓人目不暇接，造成強烈的視覺(jué)沖擊，便原來(lái)平面的畫(huà)面有了動(dòng)感，它是整首詩(shī)的點(diǎn)睛之筆，它把生機勃勃的大好春光全部都點(diǎn)染出來(lái)了。這“鬧”字不僅有色而且似乎有聲。
唐代詩(shī)人賈島去探訪(fǎng)友人李凝，結果李凝不在家。賈島不遠萬(wàn)里而來(lái)，一心想見(jiàn)到李凝，并想從他那里得到回來(lái)的盤(pán)纏。
這個(gè)時(shí)候的賈島，大家一定猜得到，心情極度沮喪，不但撲了個(gè)空，而且還可能冒著(zhù)沿街乞討的危險回去。幸虧賈島是個(gè)聰明人，于是他很快湊了幾句詩(shī)，打算找幾個(gè)識字不多又極度崇拜詩(shī)人的文學(xué)青年騙點(diǎn)銀子花。
當時(shí)賈島騎在驢上，想起了一句“鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)，僧推月下門(mén)。”但是又覺(jué)得不好，想改成敲，又覺(jué)得不好。
便在驢背上作“推敲”之狀，不覺(jué)一頭撞在了京兆尹韓愈的儀仗隊上。韓愈問(wèn)他緣由，賈島說(shuō)出了自己的疑慮。
韓愈問(wèn)他：“你說(shuō)那和尚為什么半夜回來(lái)呢？”賈島道：“前一句已經(jīng)交代過(guò)了，他在池邊樹(shù)旁剛犯了色戒（詳情參照影片《色戒》，著(zhù)名艷星鐘麗緹勇敢出演）然后興沖沖的就回來(lái)了。如此說(shuō)來(lái)，應該用推啊，因為他不想被師父知道自己夜不歸宿么。”
韓愈說(shuō)：“非也非也，如果偷偷摸摸回來(lái)，更顯得行止不端，惹人懷疑。如果是個(gè)聰明的和尚，就一定會(huì )若無(wú)其事的敲敲門(mén)。”
賈島贊道：“好見(jiàn)識！”然后找出一張紙，把這首詩(shī)寫(xiě)了下來(lái)，又特意讓韓愈在一旁注明：“此處用敲好！韓愈”又表達了滔滔敬仰之情，這才拜謝離去。 次日，賈島于路邊高聲叫賣(mài)：“京兆尹韓愈先生親筆簽名啦！”終于安全回家。
推敲二字遂成佳話(huà)。后人便把認真切磋學(xué)問(wèn)叫作“推敲”。
6.詩(shī)人反復推敲的詩(shī)句
一、《泊船瓜州》中的詩(shī)句“春風(fēng)又綠江南岸”中的“綠”字，詩(shī)人曾反復 ，先后選用了“到”、“過(guò)”、“入”、“滿(mǎn)”等，最后選頂為“綠”。
“綠”字描述了江南綠草茸茸、生機勃勃、春意 然的景象。 二、“遙看瀑布掛前川”（《望廬山瀑布》），詩(shī)句中的“掛”字出神入化，惟妙惟肖地描繪出遠望瀑布的景象，“掛”字正好應驗了“遙看”，使瀑布景色分外壯觀(guān)，雖似長(cháng)垂不動(dòng)，卻正說(shuō)明了流速之快。
三、“非六直下三千尺”中，一個(gè)“直”字讓人感受到了近看瀑布的恢弘氣勢 四、“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同”（《題西林壁》），應該是橫看、側看、遠看、近看，從遠處往下看，從底處往上看，此句省略了五個(gè)謂語(yǔ)的多姿多態(tài)。五、宋祁的《玉樓春》一句“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”王國維在《人間詞話(huà)》中評：著(zhù)一“鬧”字，而境界全出。
這個(gè)“鬧”字在我們眼前展現了一幅杏花爭艷圖，尤其是那滿(mǎn)山遍野的杏紅讓人目不暇接，造成強烈的視覺(jué)沖擊，便原來(lái)平面的畫(huà)面有了動(dòng)感，它是整首詩(shī)的點(diǎn)睛之筆，它把生機勃勃的大好春光全部都點(diǎn)染出來(lái)了。這“鬧”字不僅有色而且似乎有聲。
