帶有遲日的古詩(shī)句(遲日江山麗,春風(fēng)花草香是哪首詩(shī)?)
1.遲日江山麗,春風(fēng)花草香是哪首詩(shī)?
大詩(shī)人杜甫每逢春游都會(huì )詩(shī)興大發(fā)，留下千古傳誦的詩(shī)句。
其中有一首《絕句》：“遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。”
詩(shī)人通過(guò)對山河、花草、泥沙、燕子、鴛鴦等自然景物的描寫(xiě)，向人們展示了一幅春陽(yáng)高照，鳥(niǎo)語(yǔ)花香，情侶結伴，出門(mén)踏青的春游圖。 看杜甫以詩(shī)為畫(huà)之作——《絕句》： 遲日江山麗，春風(fēng)花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。 【理解】：春天暖烘烘的太陽(yáng)普照大地，山河一片秀麗景象，春風(fēng)吹送著(zhù)初放的百花和茵茵芳草發(fā)出的芳香。
凍土融化，土地濕潤，燕子正繁忙地飛來(lái)飛去，銜泥筑巢，日麗沙暖，鴛鴦在溪邊的沙洲上靜睡不動(dòng)。 詩(shī)句一開(kāi)始，就從大處著(zhù)筆，描繪出在初春燦爛的陽(yáng)光照耀下，浣花溪一帶明凈絢麗的春景。
第二句詩(shī)人進(jìn)一步以和煦的春風(fēng)、初放的百花、如茵的芳草來(lái)展現明媚的大好春光。第三句詩(shī)人選擇初春最常見(jiàn)、也最具特征的動(dòng)態(tài)景物來(lái)勾畫(huà)。
第四句是勾勒靜態(tài)景物。從景物的描寫(xiě)來(lái)看，這一句和第三句動(dòng)態(tài)的飛燕相對照，動(dòng)靜相間，相映成趣。
三、四兩句又以工筆細描銜泥飛燕、靜睡鴛鴦，與一、二兩句粗筆勾畫(huà)闊遠明麗的景物相配合，使整個(gè)畫(huà)面和諧統一，構成一幅色彩鮮明、生意勃發(fā)、具有美感的初春景物圖。
2.古詩(shī)絕句遲日江山麗春風(fēng)花草香泥融飛燕子
絕句·遲日江山麗
作者：杜甫
遲日江山麗，春風(fēng)花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
注釋
①遲日：指春天。
②泥融：春日來(lái)臨，凍泥融化，又軟又濕。
③鴛鴦：一種漂亮的水鳥(niǎo)，雄鳥(niǎo)與雌鳥(niǎo)常雙雙出沒(méi)。
譯文
江山沐浴著(zhù)春光多么秀麗，春風(fēng)送來(lái)花草的芳香。
燕子銜著(zhù)濕泥忙筑巢，鴛鴦睡在沙上。
賞析
明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反駁說(shuō)：“余曰：上二句兩間（指天地間）莫非生意，下二句見(jiàn)萬(wàn)物莫不適性。豈不足以感發(fā)吾心之真樂(lè )乎？”王氏的意見(jiàn)是對的。此詩(shī)抓住景物特點(diǎn)寫(xiě)春色，畫(huà)面優(yōu)美，格調柔和，很能引發(fā)讀者的喜春之情。
“遲日”，出自《詩(shī)經(jīng)·七月》：“春日遲遲。”春天光照時(shí)間漸長(cháng)，天氣趨暖，正所謂“天初暖，日初長(cháng)”（歐陽(yáng)炯《春光好》）。詩(shī)人以“遲日”領(lǐng)起全篇，突出了春天日光和煦、萬(wàn)物欣欣向榮的特點(diǎn)，并使詩(shī)中描寫(xiě)的物象有機的組合為一體，構成一幅明麗和諧的春色圖。你看：陽(yáng)光普照，水碧山青，草木復蘇，萬(wàn)象更新。清風(fēng)拂面，送來(lái)百花的芳香，帶來(lái)春草的清馨。河灘上，溪岸邊，冰雪融盡，泥土潮濕而松軟，燕子輕盈地飛來(lái)飛去，銜泥筑巢，呢呢喃喃。水暖沙溫，美麗多情的鴛鴦相依相偎，恬然靜睡，十分嬌慷可愛(ài)。燕子是侯鳥(niǎo)，詩(shī)人描寫(xiě)它是有意突出春天的特征。前二句的“遲日”、“江山”、“春風(fēng)”、“花草”組成一幅粗線(xiàn)勾勒的大場(chǎng)景，并在句尾以“麗”、“香”突出詩(shī)人強烈的感覺(jué)；后二句則是工筆細描的特定畫(huà)面，既有燕子翩飛的動(dòng)態(tài)描繪，又有鴛鴦慵睡的靜態(tài)寫(xiě)照。飛燕的繁忙蘊含著(zhù)春天的勃勃生機，鴛鴦的閑適則透出溫柔的春意，一動(dòng)一靜，相映成趣。而這一切全沐浴在煦暖的陽(yáng)光下，和諧而優(yōu)美，確實(shí)給人以春光旖旎之感。
清人陶虞開(kāi)稱(chēng)杜甫筆法高妙，能“以詩(shī)為畫(huà)”（《說(shuō)杜》），此詩(shī)可為印證。但這首五絕之妙并不止于“以詩(shī)為畫(huà)”，詩(shī)人著(zhù)意傳達的還是他感受到的柔和春意。如果說(shuō)春日遲遲、江山秀麗、清風(fēng)徐徐、花草芬芳以及燕子、鴛鴦，都是詩(shī)人的視覺(jué)、觸覺(jué)（風(fēng)）、嗅覺(jué)所感，那么泥土之“融”、沙礫之“暖”，便不是五官的直接感覺(jué)了。只因為對春天的陽(yáng)光明麗、惠風(fēng)和暢、鳥(niǎo)語(yǔ)花香感受至深，詩(shī)人無(wú)須觸摸就能想象出泥土的松濕和沙礫的溫暖；而泥之融、沙之暖的體會(huì )又加深了對飛燕的輕盈、鴛鴦嬌慵的視覺(jué)印象，從而使詩(shī)人的整個(gè)身心都沉浸于柔美和諧和春意之中。
3.含遲的詩(shī)句
遲遲鐘鼓初長(cháng)夜，耿耿星河欲曙天《長(cháng)恨歌》唐 · 白居易臨行密密縫，意恐遲遲歸《游子吟》唐 · 孟郊唯草木之零落兮，恐美人之遲暮《離騷》先秦 · 屈原琵琶聲停欲語(yǔ)遲《琵琶行 / 琵琶引》唐 · 白居易黑發(fā)不知勤學(xué)早，白首方悔讀書(shū)遲《勸學(xué)詩(shī)》唐 · 顏真卿遲日江山麗，春風(fēng)花草香《絕句二首》唐 · 杜甫非為織作遲，君家婦難為《孔雀東南飛》漢 · 佚名三日斷五匹，大人故嫌遲《孔雀東南飛》漢 · 佚名洞庭之東江水西，簾旌不動(dòng)夕陽(yáng)遲《登岳陽(yáng)樓·其一》宋 · 陳與義懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲《菩薩蠻·小山重疊金明滅》唐 · 溫庭筠故鄉歸去千里，佳處輒遲留《水調歌頭·安石在東海》宋 · 蘇軾夜來(lái)沈醉卸妝遲《訴衷情·夜來(lái)沉醉卸妝遲》宋 · 李清照上山遲，下山疾《短歌行》唐 · 王建積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東菑《積雨輞川莊作 / 秋歸輞川莊作》唐 · 王維慘戚別妻子，遲回出門(mén)難《游子吟》唐 · 陳陶長(cháng)安古道馬遲遲《少年游·長(cháng)安古道馬遲遲》宋 · 柳永惟將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝《野望》唐 · 杜甫庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲《臨江仙·梅》宋 · 李清照暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥《臨江仙·梅》宋 · 李清照遲日催花，淡云閣雨，輕寒輕暖《水龍吟·春恨》宋 · 陳亮。
4.唐詩(shī)絕句遲日江山麗
《絕句》唐代：杜甫
遲日江山麗，春風(fēng)花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
釋義：
江山沐浴著(zhù)春光，多么秀麗，春風(fēng)送來(lái)花草的芳香。
燕子銜著(zhù)濕泥忙筑巢，暖和的沙子上睡著(zhù)成雙成對的鴛鴦。
擴展資料：
這組五言絕句是詩(shī)人漂泊西南的早期作品，作于廣德二年（764）暮春，時(shí)杜甫在四川草堂。
前二句的“遲日”、“江山”、“春風(fēng)”、“花草”組成一幅粗線(xiàn)勾勒的大場(chǎng)景，并在句尾以“麗”、“香”突出詩(shī)人強烈的感覺(jué)；后二句則是工筆細描的特定畫(huà)面，既有燕子翩飛的動(dòng)態(tài)描繪，又有鴛鴦慵睡的靜態(tài)寫(xiě)照。
飛燕的繁忙蘊含著(zhù)春天的勃勃生機，鴛鴦的閑適則透出溫柔的春意，一動(dòng)一靜，相映成趣。而這一切全沐浴在煦暖的陽(yáng)光下，和諧而優(yōu)美，確實(shí)給人以春光旖旎之感。
參考資料來(lái)源：百度百科——絕句二首 （杜甫詩(shī)作）
5.想要帶“遲”字的詩(shī)句
菩薩蠻--溫庭筠（唐）小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪，懶起畫(huà)娥眉，弄妝梳洗遲，照花前后鏡，花面交相映，新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。
勸學(xué)--顏真卿（唐）三更燈火五更雞，正是男兒讀書(shū)時(shí)。黑發(fā)不知勤學(xué)早，白首方悔讀書(shū)遲。
采薇——詩(shī)經(jīng)*小雅昔我往矣，楊柳依依。今我來(lái)思，雨雪霏霏。
行道遲遲，載饑載渴。我心傷悲，莫知我哀。
莫愁粉黛臨窗懶，梁廣丹青點(diǎn)筆遲。——《海棠》鄭谷五原春色舊來(lái)遲，二月垂楊未掛絲。
——《邊詞》張敬忠尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)，琵琶聲停欲語(yǔ)遲。——《琵琶行》白居易 愿為西南風(fēng)，長(cháng)逝入君懷。
——《七哀》曹植樹(shù)高多悲風(fēng)，海水揚其波。——《野田黃雀行》曹植風(fēng)鳴兩岸葉，月照一孤舟。
——《宿桐廬寄廣陵舊游》孟浩然烽火城西百尺樓，黃昏獨坐海風(fēng)秋。——《從軍行》王昌齡肅肅涼風(fēng)生，加我林壑清。
——《詠風(fēng)》王勃雪暗凋旗畫(huà)，風(fēng)多雜鼓聲。——《從軍行》楊炯倚杖柴門(mén)外，臨風(fēng)聽(tīng)暮蟬。
——《輞川閑居贈裴秀才迪》王維八月邊風(fēng)高，胡鷹白錦毛。——《觀(guān)放白鷹》李白好是春風(fēng)湖上亭，柳條藤蔓系離情。
——《移家別湖上亭》戎昱細草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟。——《旅夜書(shū)懷》杜甫落日心猶壯，秋風(fēng)病欲蘇。
——《江漢》杜甫日暮秋風(fēng)起，蕭蕭楓樹(shù)林。——《三閭廟》戴叔倫遙見(jiàn)尋沙岸，春風(fēng)動(dòng)草衣。
——《夜到漁家》張籍今日市朝風(fēng)俗變，不須開(kāi)口問(wèn)迷樓。——《宿揚州》李紳春風(fēng)無(wú)限瀟湘意，欲采蘋(píng)花不自由。
——《酬曹侍御過(guò)象縣見(jiàn)寄》柳宗元桃李無(wú)言今何在？向風(fēng)偏笑艷陽(yáng)人。——《紫薇化》杜牧元是昆侖山頂石，海風(fēng)吹落洞庭湖。
——《題君山》方干水精簾動(dòng)微風(fēng)起，滿(mǎn)架薔薇一院香。——《山亭夏日》高駢寒城獵獵戍旗風(fēng)，獨倚危樓悵望中。
——《登夏州城樓》羅隱此去與師誰(shuí)共到，一船明月一帆風(fēng)。——《送日本國僧敬龍歸》韋莊颯颯西風(fēng)滿(mǎn)院栽，蕊寒香冷蝶難來(lái)。
——《題菊花》黃巢白頭波上白頭翁，家逐船移江浦風(fēng)。——《淮上漁舟》鄭谷濃淡芳春滿(mǎn)蜀鄉，半隨風(fēng)雨斷鶯腸。
——《蜀中賞海棠》鄭谷春風(fēng)用意勻顏色，銷(xiāo)得攜觴與賦詩(shī)。——《海棠》鄭谷數聲風(fēng)笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。
——《淮上與友人別》鄭谷風(fēng)遞幽香出，禽窺素艷來(lái)。——《早梅》齊己眾芳搖落獨暄妍，占盡風(fēng)情向小園。
——《山園小梅》林逋君看一葉舟，出沒(méi)風(fēng)波里。——《江上漁者》范仲淹夜雨偏宜著(zhù)，春風(fēng)一任狂。
——《海棠》梅堯臣晚泊孤舟古祠下，滿(mǎn)川風(fēng)雨看潮生。——《淮中晚泊犢頭》蘇舜軟縱被春風(fēng)吹作雪，絕勝難陌碾成塵。
——《北陂杏花》王安石東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉廊。——《海棠》蘇軾素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。
——《臨安春雨初霽》陸游只道花無(wú)十日紅，此花無(wú)日不春風(fēng)。——《臘前月季》楊萬(wàn)里竹聲樹(shù)密蟲(chóng)鳴處，時(shí)有微涼不是風(fēng)。
——《夏夜追涼》楊萬(wàn)里昨夜扁舟雨一蓑，滿(mǎn)江風(fēng)浪夜如何？——《水口行舟》朱熹羞與春花艷冶同，殷勤培溉待秋風(fēng)。——《菊》劉克莊春風(fēng)多可太忙生，長(cháng)共花邊柳外行。
——《春思》方岳花欲盡時(shí)風(fēng)撲起，柳綿無(wú)力護春寒。——《江上》葛天民山河風(fēng)景元無(wú)異，城郭人民半已非。
——《金陵驛》文天祥林花謝了春紅，太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。——《相見(jiàn)歡》李煜東城漸覺(jué)風(fēng)光好，縠縐波紋映客棹。
綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。——《玉樓春》宋祁候館梅殘，溪橋柳細，草熏風(fēng)暖搖征轡。
離愁漸遠漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。——《踏莎行》歐陽(yáng)修數家茅屋閑臨水，輕衫短帽垂楊里。
花是去年紅，吹開(kāi)一夜風(fēng)。——《菩薩蠻》王安石長(cháng)恨自身非我有，何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)？夜闌風(fēng)靜縠紋平。
小舟從此去，江海寄余生。——《臨江仙*夜歸臨皋》蘇軾料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。
回首向來(lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。——《定風(fēng)波》蘇軾春天蹤跡誰(shuí)知？除非問(wèn)取黃鸝。
百?lài)薀o(wú)人能解，因風(fēng)飛過(guò)薔薇。——《清平樂(lè )》黃庭堅當年不肯嫁春風(fēng)，無(wú)端卻被秋風(fēng)誤。
——《踏莎行》賀鑄風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。屋是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。
——《武陵春》李清照我報路長(cháng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)漫有驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。
——《漁家傲》李清照東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
——《醉花陰》李清照樓外垂楊千萬(wàn)縷，欲系青春，少住春還去。猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處？——《蝶戀花》諸淑貞一片春愁待酒燒，江上舟搖，樓上簾招。
秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。——《一剪梅*舟過(guò)吳江》蔣捷。
