寂寞梧桐的古詩句(寂寞梧桐深院鎖清秋出自李煜的哪首詞)
1.寂寞梧桐深院鎖清秋出自李煜的哪首詞
李煜《相見歡》
相見歡①
無言獨上西樓，
月如鉤，
寂寞梧桐深院鎖清秋。②
剪不斷，
理還亂，
是離愁，③
別是一般滋味在心頭。④
【注釋】
①此調(diào)原為唐教坊曲，又名《烏夜啼》、《秋夜月》、《上西樓》。李煜此詞即有將此調(diào)名標為《烏夜啼》者。三十六字，上片平韻，下片兩仄韻兩平韻。
②鎖清秋：深深被秋色所籠罩。
③離愁：指去國之愁。
④別是一般：另有一種。
2.關于“梧桐”的詩句有哪些
1、一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更后。
——徐再思《水仙子·夜雨》賞析：夜深了，淅淅瀝瀝的雨水，多情地親吻著梧桐落葉，秋聲嗚咽，雨打芭蕉的聲音，惹人愁緒難消。半夜時分夢里回到了故鄉(xiāng)。
這是孤獨的梧桐落葉，隨秋風獨自飄零，漫無目的，增添幾許憂愁，也象征著漂泊在外的詩人，傳達出對家鄉(xiāng)的思念。2、蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風動客情。
——葉紹翁《夜書所見》賞析：秋風瑟瑟，吹動著梧桐樹葉，沒有幾分矯情，只送來寒意陣陣，江面上浪花漸起，使孤身在外的詩人情不自禁地思念起自己的家鄉(xiāng)。這也是孤獨的梧桐落葉，少了幾分嬌氣，多了幾分離愁，詩人客居異鄉(xiāng)，看葉落，思故鄉(xiāng)。
3、梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離?！茏现ァ耳p鴣天·一點殘紅欲盡時》賞析：半夜時分，天上下起了小雨，這是一場深秋的雨，滴滴皆是無情，灑向梧桐，看一片片落葉梧桐，聽一聲聲雨打梧桐葉，無限的思緒涌上心田，都是離別的哀音。
這是離別傷感的梧桐落葉，寄托著詩人萬千離愁別緒。4、高樓目盡欲黃昏，梧桐葉上蕭蕭雨。
——晏殊《踏莎行·碧海無波》賞析：獨自登上高樓，眺望著遠方，遠方有詩人日思夜想的人，絲絲細雨，輕落梧桐葉上，天色已是黃昏。讀罷全詩，不禁想起“夕陽無限好，只是近黃昏”，雖然沒有夕陽，但那種無奈的思緒卻很濃厚，思念著的人兒無法相見。
這是思念心上人的落葉，只有寄托著它帶去詩人深深的想念。5、金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。
——王昌齡《長信怨》賞析：宮廷之內(nèi)，水井欄邊的梧桐秋葉漸黃，窗上的珠簾，不曾卷起，因為怕夜里秋霜打進來，增加寒意。一個被剝奪了青春、自由和幸福的少女，在凄涼寂寞的深宮中，形孤影單、臥聽宮廷園中風吹梧桐葉的聲音。
這是深宮怨女情感下的梧桐葉，寄托著少女無限的感傷，滿懷著對君王的深切思念之情。
3.梧桐樹的詩句
《月夜梧桐葉上見寒露》【唐】戴察蕭疏桐葉上，月白露初團。
滴瀝清光滿，熒煌素彩寒。風搖愁玉墜，枝動惜珠干。
氣冷疑秋晚，聲微覺夜闌。凝空流欲遍，潤物凈宜看。
莫厭窺臨倦，將晞聚更難。梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。
--《聲聲慢》【宋】李清照睡起秋色無覓處，滿階梧桐月明中。--《立秋》【宋】劉翰無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。
--《相見歡》【唐】李煜梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。--《鷓鴣天》【宋】周紫芝寒月沉沉洞房靜，真珠簾外梧桐影。
--《寒閨怨》【唐】白居易梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。--《更漏子》【唐】溫庭筠斷香殘香情懷惡，西風催襯梧桐落。
--《憶秦娥》【宋】李清照臥聽疏雨梧桐，雨馀淡月朦朧。--《清平樂》【宋】晏幾道。
4.關于描寫梧桐樹的詩句
常見詩句有： 梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得。 草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間天上愁濃。
寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應恨夜來霜。 無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。
梧桐真不甘衰謝，數(shù)葉迎風尚有聲。 金風細細，葉葉梧桐墜。
酒闌人散草草，閑階獨倚梧桐。 斜日更穿簾幕，微涼漸入梧桐。
梧桐相待老，鴛鴦會雙死。 這里我列一首： 李煜 《相見歡》 無言獨上西樓， 月如鉤， 寂寞梧桐深院鎖清秋。
[1] 剪不斷， 理還亂， 是離愁，[2] 別是一般滋味在心頭。[3] 【注釋】： [1]鎖清秋：深深被秋色所籠罩。
[2]離愁：指去國之愁。 [3]別是一般：亦做“別是一番”，另有一種之意。
詞名《相見歡》詠的卻是離別愁。此詞寫作時期難定。
如系李煜早年之作，詞中的繚亂離愁不過屬于他宮庭生活的一個插曲，如作于歸宋以后，此詞所表現(xiàn)的則應當是他離鄉(xiāng)去國的錐心愴痛。 起句“無言獨上西樓”，攝盡凄惋之神。
“無言”者，并非無語可訴，而是無人共語。由作者“無言”、“獨上”的滯重步履和凝重神情，可見其孤獨之甚、哀愁之甚。
本來，作者深諳“獨自莫憑欄”之理，因為欄外景色往往會觸動心中愁思，而今他卻甘冒其“險”，又可見他對故國（或故人）懷念之甚、眷戀之甚。 “月如鉤”，是作者西樓憑欄之所見。
一彎殘月映照著作者的孑然一身，也映照著他視線難及的“三千里地山河”（《破陣子》），引起他多少遐想、多少回憶？而俯視樓下，但見深院為蕭颯秋色所籠罩?！凹拍嗤┥钤烘i清秋”，這里，“寂寞”者究竟是梧桐還是作者，已無法、也無須分辨，因為情與景已妙合無垠。
過片后“剪不斷”三句，以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化，歷來為人們所稱道，但更見作者獨詣的還是結(jié)句：“別是一般滋味在心頭”。 詩詞家借助鮮明生動的藝術形象來表現(xiàn)離愁時，或?qū)懗钪?，如李白《遠離別》：“海水直下萬里深，誰人不言此愁古”；或?qū)懗钪L，如李白《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈，緣愁似個長”；或?qū)憫僦兀缋钋逭铡段淞甏骸罚骸爸豢蛛p溪艋舟，載不動許多愁”；或?qū)懗钪?，如秦觀《千秋歲》：“春去也，飛紅萬點愁如?！?。
李煜此句則寫出愁之味：其味在酸咸之外，但卻根植于作者的內(nèi)心深處，無法驅(qū)散，歷久彌鮮；舌品不得，心感方知。因此也就不用訴諸人們的視覺，而直接訴諸人們的心靈，讀后使人自然地結(jié)合自身的體驗而產(chǎn)生同感。
這種寫法無疑有其深至之處。
