技巧轉(zhuǎn)場的方法(什么是有技巧轉(zhuǎn)場和無技巧轉(zhuǎn)場)
1.什么是有技巧轉(zhuǎn)場和無技巧轉(zhuǎn)場
原發(fā)布者：同意通過與
無技巧轉(zhuǎn)場1.相似性轉(zhuǎn)場上、下兩個(gè)鏡頭包含的是同一類物體，或者相似的動作，但前后的主體并不是同一個(gè)或者至少不是同一時(shí)間的同一個(gè)。例：《環(huán)太平洋2》預(yù)告片2.同體轉(zhuǎn)場上、下兩個(gè)相接的鏡頭中的主體相同，通過主體的運(yùn)動、主體的出畫入畫，或者是攝影機(jī)跟隨主體移動，從一個(gè)場合進(jìn)入另一個(gè)場合，以完成空間的轉(zhuǎn)換。上、下鏡頭雖然是同一主體，但不同時(shí)間拍攝，則可以表現(xiàn)時(shí)間的變遷和周圍環(huán)境的變化。上下兩個(gè)鏡頭之間的主體用一個(gè)主體行為來串聯(lián)例：《臥虎藏龍》3.擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場是把同體轉(zhuǎn)場手法和淡入淡出結(jié)合了起來。主體擋黑鏡頭在視覺上給人以較強(qiáng)的沖擊，因此也可以制造視覺上的懸念，賦予主體動作一種強(qiáng)烈、夸張的作用。例：《錦衣衛(wèi)》4.主觀鏡頭轉(zhuǎn)場主觀鏡頭是指借鏡頭中人物的視覺方向引導(dǎo)鏡頭過渡到下一個(gè)場景。主觀鏡頭轉(zhuǎn)場是通過前后兩個(gè)鏡頭之間的邏輯關(guān)系來處理轉(zhuǎn)場的手法之一。例：《陽光燦爛的日子》5.特寫轉(zhuǎn)場特寫轉(zhuǎn)場指不論上一個(gè)鏡頭拍攝的是什么，下一個(gè)鏡頭都是由特寫開始。特寫可讓人的注意力集中過來，但是給人的感覺是上下鏡頭的銜接突兀。例：《環(huán)太平洋2》預(yù)告片6.承接式轉(zhuǎn)場這是按邏輯關(guān)系進(jìn)行的轉(zhuǎn)場，就是利用影視節(jié)目兩端之間在情節(jié)上的承接關(guān)系，或者利用兩端之間相接兩鏡頭在內(nèi)容上的某些一致性來達(dá)到順利轉(zhuǎn)場的目的。例：《霸王別姬》7.出畫入畫轉(zhuǎn)場這種轉(zhuǎn)場是在前一個(gè)鏡頭末尾主體走出畫面，在后一個(gè)畫面開始時(shí)主
2.轉(zhuǎn)場的技巧轉(zhuǎn)場
（二） 技巧轉(zhuǎn)場 （9種）
1 淡入淡出
淡出是指上一段落最后一個(gè)鏡頭的畫面逐漸隱去直至黑場，淡入是指下一段落第一個(gè)鏡頭的畫面逐漸顯現(xiàn)直至正常的亮度，實(shí)際編輯時(shí)，應(yīng)根據(jù)電視片的情節(jié)、情緒、節(jié)奏的要求來決定。有些影片中淡出與淡入之間還有一段黑場，給人一種間歇感。
2 緩淡 ——減慢
強(qiáng)調(diào)抒情，思索，回憶等情緒，可以放慢漸隱速度或添加黑場。
3 閃白 ——加快
掩蓋鏡頭剪輯點(diǎn)的作用。增加視覺跳動。
4 劃像 （二維）
掃換也稱劃像，可分為劃出與劃入。前一畫面從某一方向退出熒屏稱為劃出，下一個(gè)畫面從 某一方向進(jìn)入熒屏稱為劃入。根據(jù)畫面進(jìn)、出熒屏的方向不同，可分為橫劃、豎劃、對角線劃等。劃像一般用于兩個(gè)內(nèi)容意義差別較大的段落轉(zhuǎn)換時(shí)。
5 翻轉(zhuǎn) （三維）
畫面以屏幕中線為軸轉(zhuǎn)動，前一段落為正面畫面消失，而背面畫面轉(zhuǎn)到正面開始另一畫面。翻轉(zhuǎn)用于對比性或?qū)φ招洼^強(qiáng)的兩個(gè)段落。
6 定格
將畫面運(yùn)動主體突然變?yōu)殪o止?fàn)顟B(tài)
作用1 強(qiáng)調(diào)某一主體的形象，細(xì)節(jié)
2 可以制造懸念表達(dá)主觀感受
3 強(qiáng)調(diào)視覺沖擊力，一班用于片尾或較大段落結(jié)尾
7 疊化
疊化指前一個(gè)鏡頭的畫面與后一個(gè)鏡頭的畫面相疊加，前一個(gè)鏡頭的畫面逐漸隱去，后一個(gè)鏡頭的畫面逐漸顯現(xiàn)的過程。在電視編輯中，疊化主要有以下幾種功能：一是用于時(shí)間的轉(zhuǎn)換，表示時(shí)間的消逝；二是用于空間的轉(zhuǎn)換，表示空間已發(fā)生變化；三是用疊化表現(xiàn)夢境、想像、回憶等插敘、回?cái)龊稀?/p>
前一個(gè)鏡頭逐漸模糊到消失，后一個(gè)鏡頭逐漸清晰，直到完全顯現(xiàn)。兩個(gè)鏡頭在化入化出的過程中有幾秒的重疊。有柔和舒緩的表現(xiàn)效果。鏡頭質(zhì)量不佳時(shí)，可借助緩疊來沖淡鏡頭缺陷。
8 多畫屏分割
效果：產(chǎn)生空間并列對比的藝術(shù)效果，通過多畫屏分割的有機(jī)運(yùn)用來對列，深化內(nèi)涵。
9.運(yùn)用空鏡頭
運(yùn)用空鏡頭轉(zhuǎn)場的方式在影視作品中可以經(jīng)常的看到，特別是早一些的電影中，當(dāng)某一位英雄人物壯烈犧牲之后，經(jīng)常接轉(zhuǎn)蒼松翠柏、高山大海等空鏡頭，主要是為了讓觀眾在情緒發(fā)展到高潮之后能夠回味作品的情節(jié)和意境。
3.請列舉幾個(gè)轉(zhuǎn)場的手法
我們看電影多數(shù)會看到這種場面，甲場地的劇情已經(jīng)快結(jié)束了，于是某位演員去點(diǎn)亮了一盞燈（天已黑），鏡頭于是對著燈芯追拍，剎那間燈亮了，但是燈卻是在乙場地亮了起來，原來乙場地的某位演員也點(diǎn)了一盞燈，電影鏡頭已經(jīng)在人們等著燈亮的些許時(shí)間切換到了乙場地來接著下一幕劇情。這就是很有技巧的轉(zhuǎn)場。
一般來說長鏡頭是一個(gè)導(dǎo)演展示自己電影控制力的最好方式，但是對于大多數(shù)觀眾理解電影情節(jié)和主題來說卻無關(guān)緊要，所以一部電影里并沒有多少驚世駭俗的長鏡頭，但是這些專業(yè)技巧卻往往讓一些大導(dǎo)演為之技癢，多在電影里不放過任何一炫技的機(jī)會。比如很多導(dǎo)演都會在紛繁的剪接當(dāng)中運(yùn)用巧妙的轉(zhuǎn)場來增加鏡頭的連續(xù)感，我映象中最早的希區(qū)柯克便是善用此道且發(fā)揚(yáng)光大的大導(dǎo)演。比如在一場電影中，（具體是什么電影忘記了）在一次家庭宴會上運(yùn)用門的開合來切換鏡頭用以轉(zhuǎn)場。錯(cuò)綜復(fù)雜的家庭格局中的每個(gè)場面便在導(dǎo)演不留痕跡的切換鏡頭下完全展示出來，人們還以為是一個(gè)鏡頭拍出來的，其實(shí)天才的導(dǎo)演是在影片中門打開關(guān)上的空擋時(shí)間早已經(jīng)切換了攝象機(jī)。
現(xiàn)在在電影中巧妙的轉(zhuǎn)場已經(jīng)不是什么很神奇的電影技法了，但偶爾天才的閃光卻依然能讓大多專業(yè)影迷為之贊嘆。由于此類例子太多，幾本上每部電影都會有很多次出現(xiàn)。樓主可以以后多多留意，就能有所感受。
4.電影中的轉(zhuǎn)場運(yùn)用手法有幾種
轉(zhuǎn)場的方法有兩種：一種是用特技的手段作轉(zhuǎn)場，另一種是用鏡頭的自然過渡作轉(zhuǎn)場，前者也叫技巧轉(zhuǎn)場，后者又叫無技巧轉(zhuǎn)場。
技巧轉(zhuǎn)場的方法
技巧轉(zhuǎn)場的方法一般用于電視片情節(jié)段落之間的轉(zhuǎn)換，它強(qiáng)調(diào)的是心理的隔斷性，目的是使觀眾有較明確的段落感覺。由于電子特技機(jī)、非線性編輯系統(tǒng)的發(fā)展，特技轉(zhuǎn)換的手法也很多。
無技巧轉(zhuǎn)場的方法
無技巧轉(zhuǎn)場是用鏡頭的自然過渡來連接上下兩段內(nèi)容的，主要適用于蒙太奇鏡頭段落之間的轉(zhuǎn)換和鏡頭之間的轉(zhuǎn)換。
與情節(jié)段落轉(zhuǎn)換時(shí)強(qiáng)調(diào)的心理的隔斷性不同，無技巧轉(zhuǎn)換強(qiáng)調(diào)的是視覺的連續(xù)性。并不是任何兩個(gè)鏡頭之間都可應(yīng)用無技巧轉(zhuǎn)場方法，運(yùn)用無技巧轉(zhuǎn)場方法需要注意尋找合理的轉(zhuǎn)換因素和適當(dāng)?shù)脑煨鸵蛩亍?/p>
擴(kuò)展資料：
無技巧轉(zhuǎn)場的表現(xiàn)手法：
所謂遮擋是指鏡頭被畫面內(nèi)某形象暫時(shí)擋住，依據(jù)遮擋方式不同，大致可分為兩類情形：一是主體迎面而來擋黑攝像機(jī)鏡頭，形成暫時(shí)黑畫面；二是畫面內(nèi)前景暫時(shí)擋住畫面內(nèi)其他形象，成為覆蓋畫面的唯一形象，比如，在大街上的鏡頭，前景閃過的汽車可能會在某一片刻擋住其他形象。
當(dāng)畫面形象被擋黑或完全遮擋時(shí)，一般也都是鏡頭切換點(diǎn)，它通常表示時(shí)間地點(diǎn)的變化。 主體擋黑通常在視覺上能給人以較強(qiáng)的沖擊，同時(shí)制造視覺懸念，而且，由于省略了過場戲，加快了畫面的敘述節(jié)奏。
典型例子是：前一段落在甲地點(diǎn)的主體迎面而來擋黑鏡頭，下一段落主體背朝鏡頭而去，已到達(dá)了乙處。
在影視片中，尤其是電視中，前景遮擋轉(zhuǎn)場的運(yùn)用較為普遍。在電影《有話好好說》中，有這么一段內(nèi)容：男主人公在大街上等待女朋友，開始鏡頭在百無聊賴地東張西望，下一鏡頭，前景中汽車駛過，他在吃西瓜。
汽車再駛過，他在吃盒飯，最后一個(gè)鏡頭汽車駛過，畫面轉(zhuǎn)接到女朋友的家中。
利用攝像機(jī)的運(yùn)動來完成地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換或者利用前后鏡頭中人物、交通工具等的動勢的可銜接性及動作的相似性，作為場景或時(shí)空轉(zhuǎn)換的手段。
參考資料來源：百度百科--無技巧轉(zhuǎn)場
參考資料來源：百度百科--電影制作
5.請列舉幾個(gè)轉(zhuǎn)場的手法
我們看電影多數(shù)會看到這種場面，甲場地的劇情已經(jīng)快結(jié)束了，于是某位演員去點(diǎn)亮了一盞燈（天已黑），鏡頭于是對著燈芯追拍，剎那間燈亮了，但是燈卻是在乙場地亮了起來，原來乙場地的某位演員也點(diǎn)了一盞燈，電影鏡頭已經(jīng)在人們等著燈亮的些許時(shí)間切換到了乙場地來接著下一幕劇情。
這就是很有技巧的轉(zhuǎn)場。 一般來說長鏡頭是一個(gè)導(dǎo)演展示自己電影控制力的最好方式，但是對于大多數(shù)觀眾理解電影情節(jié)和主題來說卻無關(guān)緊要，所以一部電影里并沒有多少驚世駭俗的長鏡頭，但是這些專業(yè)技巧卻往往讓一些大導(dǎo)演為之技癢，多在電影里不放過任何一炫技的機(jī)會。
比如很多導(dǎo)演都會在紛繁的剪接當(dāng)中運(yùn)用巧妙的轉(zhuǎn)場來增加鏡頭的連續(xù)感，我映象中最早的希區(qū)柯克便是善用此道且發(fā)揚(yáng)光大的大導(dǎo)演。比如在一場電影中，（具體是什么電影忘記了）在一次家庭宴會上運(yùn)用門的開合來切換鏡頭用以轉(zhuǎn)場。
錯(cuò)綜復(fù)雜的家庭格局中的每個(gè)場面便在導(dǎo)演不留痕跡的切換鏡頭下完全展示出來，人們還以為是一個(gè)鏡頭拍出來的，其實(shí)天才的導(dǎo)演是在影片中門打開關(guān)上的空擋時(shí)間早已經(jīng)切換了攝象機(jī)。 現(xiàn)在在電影中巧妙的轉(zhuǎn)場已經(jīng)不是什么很神奇的電影技法了，但偶爾天才的閃光卻依然能讓大多專業(yè)影迷為之贊嘆。
由于此類例子太多，幾本上每部電影都會有很多次出現(xiàn)。樓主可以以后多多留意，就能有所感受。
6.轉(zhuǎn)場的無技巧轉(zhuǎn)場
（一）無技巧轉(zhuǎn)場 （13種）
無技巧轉(zhuǎn)場是用鏡頭自然過渡來連接上下兩段內(nèi)容的，主要適用于蒙太奇鏡頭段落之間的轉(zhuǎn)換和鏡頭之間的轉(zhuǎn)換。與情節(jié)段落轉(zhuǎn)換時(shí)強(qiáng)調(diào)的心理的隔斷性不同，無技巧轉(zhuǎn)換強(qiáng)調(diào)的是視覺的連續(xù)性。并不是任何兩個(gè)鏡頭之間都可應(yīng)用無技巧轉(zhuǎn)場方法，運(yùn)用無技巧轉(zhuǎn)場方法需要注意尋找合理的轉(zhuǎn)換因素和適當(dāng)?shù)脑煨鸵蛩?。無技巧轉(zhuǎn)場的方法主要有以下幾種：
1 兩極鏡頭轉(zhuǎn)場
前一個(gè)鏡頭的景別與后一個(gè)鏡頭的景別恰恰是兩個(gè)極端。前一個(gè)特寫，后一個(gè)是全景或遠(yuǎn)景；前一個(gè)是全，遠(yuǎn)景，后一個(gè)是特寫。
特—遠(yuǎn) 特—全 全—特 遠(yuǎn)—特
效果：強(qiáng)調(diào)對比。
2 同景別轉(zhuǎn)場
前一個(gè)場景結(jié)尾的鏡頭與后一個(gè)場景開頭的鏡頭景別相同。
全—全 特—特
效果：觀眾注意力集中，場面過度銜接緊湊。
3特寫轉(zhuǎn)場
無論前一組鏡頭的最后一個(gè)鏡頭是什么，后一組鏡頭都是從特寫開始。
其特點(diǎn)是，對局部進(jìn)行突出強(qiáng)調(diào)和放大，展現(xiàn)一種平時(shí)在生活中用肉眼看不到的景別。我們稱之為“萬能鏡頭”，“視覺的重音”。
4 聲音轉(zhuǎn)場
用音樂，音響，解說詞，對白等和畫面的配合實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場。
5空鏡頭轉(zhuǎn)場
空鏡頭是指一些以刻畫人物情緒，心態(tài)為目的的，只有景物，沒有人物的鏡頭?？甄R頭轉(zhuǎn)場具有一種明顯的間隔效果。
作用是渲染氣氛，刻畫心理，有明顯的間離感。另外也為了敘事的需要，表現(xiàn)時(shí)間，地點(diǎn)，季節(jié)變化等。
6 封擋鏡頭轉(zhuǎn)場
封擋是指畫面上的運(yùn)動主體在運(yùn)動過程中擋死了鏡頭，使得觀眾無法從鏡頭中辨別出被攝物體對象的性質(zhì)，形狀和質(zhì)地等物理性能。
影片《穿prada的女王》里面就有一組很精彩的封擋。
7 相似體轉(zhuǎn)場
(1 )非同一個(gè)但同一類
(2) 非同一類但有造型上的相似性
如飛機(jī)和海豚，汽車和甲殼蟲。影片《007》片頭、《放牛班的春天》《瘋狂的石頭》都有相似體轉(zhuǎn)場。
8 地點(diǎn)轉(zhuǎn)場
滿足場景的轉(zhuǎn)換。比較適合新聞類節(jié)目。根據(jù)敘事的需要，不顧及前后兩幅畫之間是否具有連貫因素而直接切換（使用硬切）。
9運(yùn)動鏡頭轉(zhuǎn)場
攝影機(jī)不動，主體運(yùn)動。攝像機(jī)運(yùn)動，主體不動?；蛘邇烧呔鶠檫\(yùn)動。
作用：轉(zhuǎn)場真實(shí)，流暢，可以連續(xù)展示一個(gè)又一個(gè)空間的場景，是紀(jì)實(shí)紀(jì)錄片創(chuàng)作的有力武器。
10 同一主體轉(zhuǎn)場
前后兩個(gè)場景用同一物體來銜接，上下鏡頭有一種承接關(guān)系
11 出畫入畫
前一個(gè)場景的最后一個(gè)鏡頭走出畫面，后一個(gè)場景的第一個(gè)鏡頭主體走入畫面。
12主觀鏡頭轉(zhuǎn)場
前一個(gè)鏡頭是人物去看，后一個(gè)鏡頭是人或物所看到的場景。具有一定的強(qiáng)制性和主觀性。此轉(zhuǎn)場要慎用。
13 邏輯因素轉(zhuǎn)場
前后鏡頭具有因果，呼應(yīng)，并列，遞進(jìn)，轉(zhuǎn)折等邏輯關(guān)系，這樣的轉(zhuǎn)場合理自然，有理有據(jù)，在電視片，廣告片中運(yùn)用較多。
7.什么叫轉(zhuǎn)場手法
轉(zhuǎn)場是指不同空間不同場景的兩個(gè)鏡頭之間的銜接方法。常用的轉(zhuǎn)場方法有承續(xù)轉(zhuǎn)場、特技轉(zhuǎn)場、聲音轉(zhuǎn)場、特寫轉(zhuǎn)場。
1、承續(xù)轉(zhuǎn)場：
承續(xù)轉(zhuǎn)場是利用前后鏡頭在內(nèi)容、情節(jié)上的承續(xù)關(guān)系，或兩個(gè)鏡頭之間內(nèi)容上的某些邏輯性、對應(yīng)性、一致性乃至隱喻關(guān)系等實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場。由于其鏡頭內(nèi)容的關(guān)聯(lián)性大于鏡頭各自的獨(dú)立性，因而承續(xù)轉(zhuǎn)場較少用于分割段落。
2、特技轉(zhuǎn)場：
特技轉(zhuǎn)場就是利用電子特技手段來分割轉(zhuǎn)換鏡頭。它與鏡頭切換的區(qū)別在于存在一個(gè)延時(shí)過程，而不是鏡頭間的瞬間轉(zhuǎn)換，因而受眾對場景的轉(zhuǎn)換有明確的感知。在轉(zhuǎn)場畫面中常用的特技有：淡入淡出、化入化出、疊化、劃、分割屏幕、翻頁、翻滾、定格。
3、聲音轉(zhuǎn)場：
聲音轉(zhuǎn)場主要通過兩種手段達(dá)到連接并轉(zhuǎn)換鏡頭的目的，其一是通過聲音內(nèi)容或形式上的聯(lián)系來連接不同場景的鏡頭，其二是由聲音引發(fā)注意力的轉(zhuǎn)移，帶出不同場景中的有發(fā)音源的鏡頭。
4、特寫轉(zhuǎn)場：
特寫轉(zhuǎn)場是用特寫來做一個(gè)場面的結(jié)束或由特寫拉出新場景的轉(zhuǎn)場方法。其原理是特寫鏡頭方向感不明顯，且信息刺激較為強(qiáng)烈，通過對特寫畫面內(nèi)容的強(qiáng)調(diào)可引發(fā)受眾注意力的轉(zhuǎn)移，削弱觀眾對前一個(gè)鏡頭的連貫性內(nèi)容和延續(xù)性趨勢的記憶。
擴(kuò)展資料
轉(zhuǎn)場技巧
1、淡入淡出
淡出是指上一段落最后一個(gè)鏡頭的畫面逐漸隱去直至黑場，淡入是指下一段落第一個(gè)鏡頭的畫面逐漸顯現(xiàn)直至正常的亮度，實(shí)際編輯時(shí)，應(yīng)根據(jù)電視片的情節(jié)、情緒、節(jié)奏的要求來決定。有些影片中淡出與淡入之間還有一段黑場，給人一種間歇感。
2、緩淡 ——減慢
強(qiáng)調(diào)抒情，思索，回憶等情緒，可以放慢漸隱速度或添加黑場。
3、閃白 ——加快
掩蓋鏡頭剪輯點(diǎn)的作用。增加視覺跳動。
4 劃像 （二維）
掃換也稱劃像，可分為劃出與劃入。前一畫面從某一方向退出熒屏稱為劃出，下一個(gè)畫面從 某一方向進(jìn)入熒屏稱為劃入。根據(jù)畫面進(jìn)、出熒屏的方向不同，可分為橫劃、豎劃、對角線劃等。劃像一般用于兩個(gè)內(nèi)容意義差別較大的段落轉(zhuǎn)換時(shí)。
參考資料來源：百度百科-轉(zhuǎn)場
