乾隆通寶雕母和母錢什么楊樣子(乾隆通寶圖片及價格表)
乾隆通寶雕母和母錢什么楊樣子
真正的母錢沒有修地章（錢肉部分），也不修文字（錢文和筆畫）。
雕母的制作非常講究，其采用的是優(yōu)質(zhì)黃銅，上面的字體與普通的流通幣不同，字比較深且不見有刀痕的痕跡。因此它也比普通的流通幣稍大一些，以及會更加厚重。另外，雕母是足量的黃銅打造，所以判斷其含量是比較常見的方法，可以聽它掉落在地上的聲音來判斷，通常雕母會發(fā)出金聲。
鑒定真?zhèn)我欢ㄒ獜腻X幣的形狀、質(zhì)地、包漿、文字和制作工藝等諸多方面來識別。每一時期的錢幣，形狀、質(zhì)地和文字都有其獨特的風格和特征。各個歷史時期的鑄造工藝不盡相同，仿冒者不可能完全把握。
拓展資料：
雕母
藏品特征：這是一枚銅質(zhì)錢幣，錢幣是內(nèi)方外圓形。錢幣的外圓直徑是2.8厘米，厚度0.18厘米。在錢幣的正面刻
有“乾隆通寶”四個楷書字，錢幣的背面有滿文“寶泉”兩個字。 相關(guān)背景資料：雕母又叫母錢，經(jīng)審核通過后，作為鑄造母錢之用。
我國自宋以來就采用翻砂法鑄錢，每當出新錢，就用銅塊或錫、鉛塊直接雕刻成錢模也就是雕母或母錢，鑄錢時用祖錢作模，翻鑄母錢。雕母錢文精美，字口深峻，每個字的筆畫都非常清晰，絕無粘連模糊，而且筆畫比同版本的流通錢要細瘦，從細部看還保有手工鏤刻的痕跡。
雕母，就是錢局工匠按照朝廷規(guī)定的形式，用精銅手工雕刻而成的模本，又稱“祖錢”雕母做出以后，經(jīng)過朝廷的審定和批準，下一步就可以翻鑄母錢。
雕母的文字細瘦高挺，字口深峻，筆畫剛勁有力，全身經(jīng)過細致修整，無鑄造痕跡且銅色金黃。從細部看還留有手工雕刻的痕跡，雕母的特殊價值在于數(shù)量特別稀少。母錢：用雕母所翻鑄出的錢叫做母錢，翻鑄好的大批母錢經(jīng)過工匠打磨加工后就可以再次翻鑄普通流通錢了。
參考資料：百度百科–乾隆通寶
博物館藏乾隆通寶雕母
真正的母錢沒有修地章（錢肉部分），也不修文字（錢文和筆畫）。
雕母的制作非常講究，其采用的是優(yōu)質(zhì)黃銅，上面的字體與普通的流通幣不同，字比較深且不見有刀痕的痕跡。因此它也比普通的流通幣稍大一些，以及會更加厚重。另外，雕母是足量的黃銅打造，所以判斷其含量是比較常見的方法，可以聽它掉落在地上的聲音來判斷，通常雕母會發(fā)出金聲。
鑒定真?zhèn)我欢ㄒ獜腻X幣的形狀、質(zhì)地、包漿、文字和制作工藝等諸多方面來識別。每一時期的錢幣，形狀、質(zhì)地和文字都有其獨特的風格和特征。各個歷史時期的鑄造工藝不盡相同，仿冒者不可能完全把握。
拓展資料：
雕母
藏品特征：這是一枚銅質(zhì)錢幣，錢幣是內(nèi)方外圓形。錢幣的外圓直徑是2.8厘米，厚度0.18厘米。在錢幣的正面刻
有“乾隆通寶”四個楷書字，錢幣的背面有滿文“寶泉”兩個字。 相關(guān)背景資料：雕母又叫母錢，經(jīng)審核通過后，作為鑄造母錢之用。
我國自宋以來就采用翻砂法鑄錢，每當出新錢，就用銅塊或錫、鉛塊直接雕刻成錢模也就是雕母或母錢，鑄錢時用祖錢作模，翻鑄母錢。雕母錢文精美，字口深峻，每個字的筆畫都非常清晰，絕無粘連模糊，而且筆畫比同版本的流通錢要細瘦，從細部看還保有手工鏤刻的痕跡。
雕母，就是錢局工匠按照朝廷規(guī)定的形式，用精銅手工雕刻而成的模本，又稱“祖錢”雕母做出以后，經(jīng)過朝廷的審定和批準，下一步就可以翻鑄母錢。
雕母的文字細瘦高挺，字口深峻，筆畫剛勁有力，全身經(jīng)過細致修整，無鑄造痕跡且銅色金黃。從細部看還留有手工雕刻的痕跡，雕母的特殊價值在于數(shù)量特別稀少。母錢：用雕母所翻鑄出的錢叫做母錢，翻鑄好的大批母錢經(jīng)過工匠打磨加工后就可以再次翻鑄普通流通錢了。
參考資料：百度百科–乾隆通寶
何為雕母錢
一般來說“雕母”錢的特點是比較鮮明的：由于是手工雕刻，錢文字口深峻，字的壁畫周圍留有刀痕，當然這種刀痕在進呈審定時，竟打磨處理，不是很明顯，若仔細辨認，則不難看出?！暗衲浮卞X的文字特別清晰，筆劃絕無含糊連帶之處，可以說是毫發(fā)可辯。而整個錢體規(guī)整勻稱，錢的外緣光潔，并留有一定的拔模斜度（為鑄錢時工藝的方便），錢的穿孔部分，常常留有特殊印記：如方穿孔中間留有一層薄銅膜，膜的中間有原形孔洞，而這種圓洞盡管有時被磨損破壞，而仍留下大部分痕跡。有的“雕母”錢穿孔雖然為方形，而卻呈現(xiàn)出四邊稍帶圓弧形的“四決”文。這些特點在宋錢和清錢中較為突出。
何為雕母錢
雕母就是手工雕刻的母錢，亦稱“祖錢”。用銅塊或錫、鉛塊直接雕刻成錢模，鑄錢時用祖錢作模，翻鑄母錢。這些母錢頒發(fā)到各地，各地則用母錢制范鑄幣。六朝后造錢不再使用大型整體銅、石錢范澆鑄，而改用母錢翻砂造型澆制。最初用銅、錫、牙、木等材料精心雕刻的母本，即為“雕母”。
祖錢的雕制需要十分精良，目前所見雕母都是金黃色的銅質(zhì)，是質(zhì)地優(yōu)良的銅材。銅雕母的錢文很精美，字口深峻。雕母錢不見刀痕跡象，比同版流通的錢稍大些、厚重些。
雕母的制作非常精良，質(zhì)地選用上等銅料。在《皇朝文獻通考·錢幣考》一書中寫到，各省鑄錢均須“例由戶局先鑄祖錢、母錢及制錢各一文，頒發(fā)各省，令照式鼓鑄之”。鮑康的《大錢圖錄》一書中記載，雕母“其穿孔非錢局人不能鑿”。雕母的錢文非常精美，用手雕刻而成，文字細瘦高挺；字口深峻；筆畫剛勁、有力；地章光潔，全身無鑄造痕跡。穿孔大都是雕鑿之后再銼光而成。雕母在鑄錢過程中起規(guī)定錢式的作用，并在翻鑄母錢時用于印模。雕母錢比同版流通的錢更大、更重，存世量非常稀少。
雕母錢被制成錢模后取走，工匠用熔化了的銅液澆鑄在錢模上，待鑄幣冷卻后開模，取出鑄幣加工打磨光潔后即成。宋、元、明、清時期，冶金技術(shù)和采礦技術(shù)的發(fā)展，帶動了鑄幣業(yè)的發(fā)展。明清時期黃銅鑄幣盛行起來。黃銅是銅鋅合金。以前鑒定錢幣含銅量的多少，就將幣擲于地上，聽聲斷其成色，成色高的銅幣，擲于地上有金聲。除黃銅外，還有白銅錢，這是銅錫合金中錫的比例大的緣故，也有一種白銅錢是鎳銅。
雕母錢體積比母錢和流通錢大，母錢又比流通錢稍大，銅質(zhì)也較好。只是因為母錢是由祖錢翻砂鑄成的，所以錢的外緣輪廓、字口都沒有雕母深峻，各方面都比雕母遜色一些。
母錢除了銅質(zhì)的外，也還有鐵質(zhì)的。鐵材料翻砂制的鐵母錢比同級的銅錢要大些、厚重些。
古錢幣愛好者應當把鐵母和鐵范銅錢區(qū)別開來，鐵母錢是為鑄造鐵錢翻砂制成的母錢，再由母錢鑄成流通錢，它和銅幣實際上只是鑄幣材料的不同。而鐵范銅錢，是在大批鑄鐵錢之前，先將熔化的銅液注入，以檢查錢模的效果，因而這些銅錢稱為試鑄品。它是與鐵錢形制完全相同的銅錢，這種錢流傳極少。
不論是打造鑄幣還是范鑄，都是一種手工業(yè)的生產(chǎn)方式，由此造成錢幣品質(zhì)的良莠不齊和鑄造費的高昂。中國歷代的銅錢，在形式上常有錯范和流銅等現(xiàn)象，使錢幣不整齊美觀，在重量和成色上也是千差萬別。就是同一爐所鑄的錢，重量也不一定相同，在成色上更是難以辨別。中國鑄幣史上的一次革命，是清時采用了機器鑄幣，新鑄銅元制幣整齊精巧，大受人民歡迎，而政府也獲大利。
母錢是古時翻鑄大量錢幣時，中央和地方財政所制作的標準樣板錢。母錢作為樣板的用途，可分為三種，即錢樣、雕母錢和鑄母錢。錢樣是根據(jù)錢幣的設計，用錫、象牙或紅木等材料精心雕制的錢幣實物樣板，它的用途是呈送朝廷，供皇帝審定。從嚴格意義上講，錢樣還不能算作錢幣，因為它只作為送審報批的實物圖樣，不能流通。
精品母錢雕母是按照朝廷規(guī)定的那種規(guī)范性錢的形式，把它雕刻出來，面、背要求很嚴格，而且請當時最有名的書法家，或者是皇帝本人來寫錢文，把它刻成錢模子。雕母做出來以后，經(jīng)過審定批準以后，就開始翻鑄了。翻鑄還不能大量地翻鑄，翻多了，就變形了，所以翻出來的錢也是有一定限量的。第一次翻出來的錢叫鑄母。我們一般講的母錢就是鑄母，如果是講雕母，就是有特殊意義的，是手雕的，這和一般的鑄母差別很大。
雕母和鑄母的區(qū)別最明顯表現(xiàn)在錢幣的紋飾內(nèi)容上，雕母錢文精美，字口深峻，每個字的筆畫都非常清晰，絕無粘連模糊，而且筆畫比同版本的流通錢要細瘦，從細部看還保有手工鏤刻的痕跡。鑄母的錢文筆畫也非常清晰，紋絡較為挺拔深峻，但因為鑄母錢是翻鑄所成，為了使它的外緣輪廓和內(nèi)廓穿口光潔，一般會經(jīng)過冷加工，因此錢面上會有挫磨的痕跡。
母錢與行用錢一個明顯的區(qū)別是錢幣的大小和厚度有區(qū)別。由于古時翻鑄錢幣采用刻模灌鑄的方法，因此制造出來的行用錢的體積會比作為刻模樣本的母錢稍小。母錢的大小、厚度都超出常品，收藏母錢，首先要留神體積超出常品的大錢，其次要注意分量異于常品的厚重錢。
母錢往往混跡于常見的行用錢之中，而且過去的集幣者沒有足夠的重視，因此不乏有撿漏的可能。由于母錢的材質(zhì)都異于常品，所以品相一般較好，但是由于數(shù)量稀少，專家提醒鑒別母錢還得從做工、體積上多下工夫，不要簡單將品相好的錢幣當成母錢。
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