色調調和的方法(色彩調配的基本原理與方法啊)
1.色彩調配的基本原理與方法有哪些啊
色料三原色和色彩調配如下：
青：100%C 品：100%M 黃：100%Y 綠：100%C+100%Y 藍：100%C+100%M 紅：100%M+100%Y 紅紫：100%M+50%C 紅橙：100%M+50%Y 黃橙：100%Y+50%M 黃綠：100%Y+50%C 藍綠：100%M+50%Y
1. 原色：色彩中不能再分解的基本色稱為原色。原色能合成出其它色，而其他色不能還原出本來的顏色。原色只有三種，色光三原色為紅、綠、藍，顏料三原色為品紅（明亮的玫紅）、黃、青（湖藍）。色光三原色可以合成出所有色彩，同時相加得白色光。顏料三原色從理論上來講可以調配出其他任何色彩，同色相加得黑色，因為常用的顏料中除了色素外還含有其它化學成分，所以兩種以上的顏料相調和，純度就受影響，調和的色種越多就越不純，也越不鮮明，顏料三元色相加只能得到一種黑濁色，而不是純黑色。
2. 間色：由兩個原色混合得間色。間色也只有三種：色光三間為品紅、黃、青（湖藍），有些彩色攝影書上稱為“補色”，是指色環(huán)上的互補關系。顏料三原色即橙、綠、紫，也稱第二次色。必須指出的是色光三間色恰好是顏料的三原色。這種交錯關系構成了色光、顏料與色彩視覺的復雜聯(lián)系，也構成了色彩原理與規(guī)律的豐富內(nèi)容。
3. 復色：顏料的兩個間色或一種原色和其對應的間色（紅與綠、黃與紫、藍與橙）相混合得復色，亦稱第三次色。復色中包含了所有的原色成分，只是各原色間的比例不等，從而形成了不同的紅灰、黃灰、綠灰等（此處表示列舉省略）灰調色。
4. 由于色光三原色相加得白色光，這樣便產(chǎn)生兩個后果：
1. 一是色光中沒有復色
2. 二是色光中沒有灰調色，如兩色光間色相加，只會產(chǎn)生一種淡的原色光。
以黃色光加青色光為例： 黃色光+青色光=紅色光+綠色光+綠色光+藍色光=綠色光+白色光=亮綠色光 藍紫：100%C+50%M
2.色彩上調子的方法有哪些
色彩的魅力在于調子，調子也稱色調。
是指一幅畫大的色彩傾向和深淺類別，從明度上分有深調子、淺調子、灰調子等，分有冷調子、暖調子，中間色調子等，從色相上分有紅調子、綠調子等，結合起來講，又有以對比為主的調子，以協(xié)調為主的調子等?？傊?，組織色調是畫面處理的關鍵課題，靜物寫生的色調常與以下幾個因素有關：統(tǒng)一的光源影響；組成靜物畫的主要色塊的深淺、冷暖不同的固有色及面積的大小等。.在以對比色調為主的畫中要特別注意對比雙方的面積對比及純度、明度對比，也可在其間采用中性色加以點綴間隔于不同色相之間，也可尋求一些共同色素等；而以協(xié)調為主的靜物又要注意色塊的冷暖傾向與純度的對比，借以加強畫面的色彩感；以灰調為主的畫面則要注意不同灰色的微差等。總之，靜物寫生的總體色調（大調子）是由各部分色調的合理配合的結果，而局部色調的價值在于微差，沒有總體調性的畫面將是雜亂無章的顏料的堆砌。.
3.色彩怎么調和
色彩的調和一般有兩層含義：一則是色彩調和是配色美的一種形態(tài)，能使人產(chǎn)生愉悅、舒適好看的配色是調和的；二是色彩調和是配色美的一種手段。
色彩的調和是就色彩的對比而言的，沒有對比也無所謂調和，兩者即互相排斥又互相依存，相輔相成，相得益彰。不過色彩的對比是絕對的，因為兩種以上色彩在配置中，總會在色相、純度、明度、面積等方面或多或少地有所差別，這種差別必然會導致不同程度的對比。
過分對比的配色需要加強共性來進行調和，過分曖昧的配色需要加強對比來進行調和。色彩的調和就是在各色的統(tǒng)一與變化中表現(xiàn)出來的，也就是說，當兩個或以上的色彩搭配組合時，為了達成一項共同的表現(xiàn)目的，使色彩關系組合調整成一種和諧、統(tǒng)一的畫面效果，這就是色彩調和。
下面從幾個方面來論述色彩調和的方法。 一、同一調和 當兩個或兩個以上的色彩對比效果非常尖銳刺激的時候，將一種顏料混入各色中去增加各色的同一因素，改變色彩的明度、色相、純度，使強烈刺激的各色逐漸緩和，增加同一的一致性的因素越多調和感越強。
例如，當兩色面積相等，而且成為補色時，紅與綠、黃與紫、藍與橙等，由于強烈的對比刺激而不和諧。但如果彼此雙方都調上灰色，都有了灰色的色素，由于有了同一的因素，從而削弱了對比度，使強烈的對比的畫面得到緩和，鮮艷的紅色和綠色變成了灰紅、灰綠，從視覺上得到了調和。
同一調和包括： 1、混入同一白色調和。 2、混入同一黑色調和。
3、混入同一灰色調和。 4、混入同一原色調和。
5、混入同一間色、復色調和。 6、互混調和 7、點綴色同一調和 在對比的色彩雙方，互相點綴對方的色彩，其效果是使有差別的各色增加了同一的因素，使互相排斥的色彩多了一個互相聯(lián)系的成分，其遠效果則與同時混入同一色的效果近似，其區(qū)別則是互混調和，是一種顏料地直接混合，點綴調和是一種視覺的空間混合。
8、連貫同一色調和 當畫面中使用的色彩過分強烈或色彩含混不清時，運用中性色黑、白、灰、金、銀或同一色線，把形象的各個色域進行勾勒，使之既相互貫聯(lián)又相互隔離，而達到統(tǒng)一調和。如荷蘭畫家皮埃特?蒙德里安（1872-1944）的作品《構圖1928》，就是利用黑色的分割線而使多彩的畫面達到和諧而明朗清晰。
連貫色可以是很窄的線，也可以是較寬的色線，可以是同一色線，也可以是同一色組。同一連貫使用的面積越多，線越寬，其效果越調和。
總之，在使用中要根據(jù)作品的內(nèi)容要求而靈活運用。 9、同色相的調和 同色相的調和即是在色相環(huán)中60。
角之內(nèi)的色彩調和，由于它們組織起來的色彩，色相差別不大，因此非常調和。應當注意的是作同色相的調和，主色與副色的劃分不很重要，應重視的是彩度的變化，否則會造成模糊、單調的感覺。
10、同明度的調和 同明度調和即在孟塞爾色立體上同一水平上的色彩調和，由于在同一水平上的各色明度相同，同一因素很大，因此一般均能取得含蓄、豐富、高雅的色彩調和效果。如高短調、中短調、低短調等。
在配色時應注意的是色相、彩度不應過分接近而引起模糊之感，色相差也不應過大，因色彩對比太強而引起不調和感。 11、同彩度的調和 同彩度的調和包括同高彩度、同中彩度、同低彩度等。
同彩度的配色效果一般能取得較好的配色效果，但應值得注意的是有時同低彩度的配色出現(xiàn)悶、灰、粉氣之感，這時應提高某一色或某一色組的色彩彩度，以增加彩度對比。有時同高彩度的配色又出現(xiàn)刺激、不和諧之感，這時又要降低某一個或某一組的色彩彩度，以增加調和感。
可以說，彩度的變化是色彩調和的最常用和最重要的方法。 二、近似調和 所謂近似，就是差別很小，同一成分很多，雙方很接近很相似。
選擇性質與程度很接近的色彩組合，或者增加對比色各方的同一性，使色彩間的差別很小，避免與削弱對比感覺，取得或增強色彩調和的基本方法，稱近似調和法。調和并非絕對同一，必須保留差別。
近似是增強不帶尖銳刺激的調和的重要方法。
4.對比色的調和方法有哪些
看圖可知：紅黃藍稱為三原色，也叫做三基色；兩個原色等量相加叫做間色；每個原色與對應的間色就是對比色。運用不同的色彩比例相加，可調配出多種間色變化。所有顏色加入黑色可以降低色彩的飽和度、加入白色則增加色彩的明度。這樣就可以調配出多種復雜而豐富的顏色了。
希望對你能有所幫助。
5.顏色的調和方法
不一樣、顏 色 搭 配
一、紅色的色感溫暖，性格剛烈而外向，是一種對人刺激性很強的色。紅色容易引起人的注意，也容易使人興奮、激動、緊張、沖動、還是一種容易造成人視覺疲勞的色。
a） 在紅色中加入少量的黃，會使其熱力強盛，趨于躁動、不安。
b） 在紅色中加入少量的藍，會使其熱性減弱，趨于文雅、柔和。
c） 在紅色中加入少量的黑，會使其性格變的沉穩(wěn)，趨于厚重、樸實。
d） 在紅中加入少量的白，會使其性格變的溫柔，趨于含蓄、羞澀、嬌嫩。
二、黃色的性格冷漠、高傲、敏感、具有擴張和不安寧的視覺印象。黃色是各種色彩中，最為嬌氣的一種色。只要在純黃色中混入少量的其它色，其色相感和色性格均會發(fā)生較大程度的變化。
a） 在黃色中加入少量的藍，會使其轉化為一種鮮嫩的綠色。其高傲的性格也隨之消失，趨于一種平和、潮潤的感覺。
b） 在黃色中加入少量的紅，則具有明顯的橙色感覺，其性格也會從冷漠、高傲轉化為一種有分寸感的熱情、溫暖。
c） 在黃色中加入少量的黑，其色感和色性變化最大，成為一種具有明顯橄欖綠的復色印象。其色性也變的成熟、隨和。
d） 在黃色中加入少量的白，其色感變的柔和，其性格中的冷漠、高傲被淡化，趨于含蓄，易于接近。
三、藍色的色感冷嘲熱諷，性格樸實而內(nèi)向，是一種有助于人頭腦冷嘲熱諷靜的色。藍色的樸實、內(nèi)向性格，常為那些性格活躍、具有較強擴張力的色彩，提供一個深遠、廣埔、平靜的空間，成為襯托活躍色彩的友善而謙虛的朋友。藍色還是一種在淡化后仍然似能保持較強個性的色。如果在藍色中分別加入少量的紅、黃、黑、橙、白等色，均不會對藍色的性格構成較明顯的影響力。
a） 如果在橙色中黃的成份較多，其性格趨于甜美、亮麗、芳香。
b） 在橙色中混入小量的白，可使橙色的知覺趨于焦躁、無力。
四、綠色是具有黃色和藍色兩種成份的色。在綠色中，將黃色的擴張感和藍色的收縮感相中庸，將黃色的溫暖感與藍色的寒冷感相抵消。這樣使得綠色的性格最為平和、安穩(wěn)。是一種柔順、恬靜、潢足、優(yōu)美的色。
a） 在綠色中黃的成份較多時，其性格就趨于活潑、友善，具有幼稚性。
b） 在綠色中加入少量的黑，其性格就趨于莊重、老練、成熟。
c） 在綠色中加入少量的白，其性格就趨于潔凈、清爽、鮮嫩。
五、紫色的明度在有彩色的色料中是最低的。紫色的低明度給人一種沉悶、神秘的感覺。
a） 在紫色中紅的成份較多時，其知覺具有壓抑感、威脅感。
b） 在紫色中加入少量的黑，其感覺就趨于沉悶、傷感、恐怖。
c） 在紫色中加入白，可使紫色沉悶的性格消失，變得優(yōu)雅、嬌氣，并充滿女性的魅力。
六、白色的色感光明，性格樸實、純潔、快樂。白色具有圣潔的不容侵犯性。如果在白色中加入其它任何色，都會影響其純潔性，使其性格變的含蓄。
a） 在白色中混入少量的紅，就成為淡淡的粉色，鮮嫩而充滿誘惑。
b） 在白色中混入少量的黃，則成為一種乳黃色，給人一種香膩的印象。
c） 在白色中混入少量的藍，給人感覺清冷、潔凈。
d） 在白色中混入少量的橙，有一種干燥的氣氛。
e） 在白色中混入少量的綠，給人一種稚嫩、柔和的感覺。
f） 在白色中混入少量的紫，可誘導人聯(lián)想到淡淡的芳香
6.顏色調配的方法
玫紅色 + 黃色 = 大紅 （ 朱紅、桔黃、藤黃 ）
朱紅色 + 黑色少量 = 啡色
天藍色 + 黃色 = 草綠、嫩綠
天藍色 + 黑色 + 紫 = 淺藍紫
草綠色 + 少量黑色 = 墨綠
天藍色 + 黑色 = 淺灰藍
天藍色 + 草綠色 = 藍綠
白色 + 紅色 + 黑色少量 = 禇石紅
天藍色 + 黑色（少量） = 墨藍
白色 + 黃色 + 黑色 = 熟褐
玫紅色 + 黑色（少量） = 暗紅
紅色 + 黃 + 白 = 人物的皮膚顏色
玫紅色 + 白色 = 粉玫紅
藍色 + 白色 = 粉藍
黃色 + 白色 = 米黃
玫紅色 + 黃色 = 大紅 （ 朱紅、桔黃、藤黃 ）
朱紅色 + 黑色少量 = 啡色
天藍色 + 黃色 = 草綠、嫩綠
天藍色 + 黑色 + 紫 = 淺藍紫
草綠色 + 少量黑色 = 墨綠
天藍色 + 黑色 = 淺灰藍
天藍色 + 草綠色 = 藍綠
白色 + 紅色 + 黑色少量 = 禇石紅
天藍色 + 黑色（少量） = 墨藍
白色 + 黃色 + 黑色 = 熟褐
玫紅色 + 黑色（少量） = 暗紅
紅色 + 黃 + 白 = 人物的皮膚顏色
玫紅色 + 白色 = 粉玫紅
藍色 + 白色 = 粉藍
黃色 + 白色 = 米黃
粉檸檬黃 = 檸檬黃 + 純白色
藤 黃 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅
桔 黃 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅
土 黃 色 = 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅
熟 褐 色 = 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅
粉玫瑰紅 = 純白色 + 玫瑰紅
朱 紅 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅
暗 紅 色 = 玫瑰紅 + 純黑色
紫 紅 色 = 純紫色 + 玫瑰紅
褚 石 紅 = 玫瑰紅 + 檸檬黃 + 純黑色
粉 藍 色 = 純白色 + 天藍色
藍 綠 色 = 草綠色 + 天藍色
灰 藍 色 = 天藍色 + 純黑色
淺 灰 藍 = 天藍色 + 純黑色 + 純紫色
粉 綠 色 = 純白色 + 草綠色
黃 綠 色 = 檸檬黃 + 草綠色
墨 綠 色 = 草綠色 + 純黑色
粉 紫 色 = 純白色 + 純紫色
啡 色 = 玫瑰紅 + 純黑色
7.顏色調制方法
色彩有六種標準色： 紅 橙 黃 綠 青 紫 這六種色中，又有細分： （1）三原色： 紅 黃 青 （2）間色： 橙（紅加黃） 綠（黃加青） 紫（青加紅） 大家可以發(fā)現(xiàn)，上述六色的排列中，原色總是間隔著一個間色，因此，只需將標準色背熟，對于原色及間色我們就可以分清了。
事實上，還有一些顏色沒有包括在以上色彩中。 金、銀、灰、黑、白是五種中性色。
一般來說，除非染上一定的感情色彩，我們的背景都采用灰、黑、白這三種顏色，因為金銀太耀眼了，而灰、黑、白由于是中性色，比較容易與其它顏色搭配。 一般的顏色的明度者不同，因此產(chǎn)生的距離感也不同。
按明度順序排列： 1黃、2橙、3紅、4綠、5青、6紫。我們可以發(fā)現(xiàn)，按照16、25、34的順序，就可以得到對比色。
善于運用對比色，對我們的設計是很有好處的。如：萬綠叢中一點紅。
就是一個典型的例子。 在黑色背景上，黃最近。
而在白色背景上，則紫最近。 因此，距離感只是相對而言，與我們的背景的對比。
在設計中，有明度、純度和冷暖的對比，而色彩的冷暖是設計問題的主要攻堅項目。這時我們需要《康定斯基定律》，其主要內(nèi)容： 將色彩分成角度：紅90度，橙 60度，黃 80度，藍 190度，紫120度。
其中 鈍角：鈍拙、柔弱、冷色銳角：敏銳、強烈、暖色這樣就可以比較清楚的掌握了。 我們來看看怎樣調和色彩。
調和色彩的基本法則是：頁面各部分色彩一定要構成適當?shù)纳赎P系。組成統(tǒng)一的色調，表達某種情緒。
這才會有自己的風格。怎樣才能做到這一點呢？ （1）確立主調統(tǒng)率頁面的色彩關系。
當頁面上有幾個色塊時，必須以其中一塊顏色為主，而且其面積，明度，位置大于其它色塊。 （2）不但要善于運用原色，而且還要善于運用金、銀、黑、白和灰這些中性色進行緩解，中和，以烘托出主題。
（3）增加共同點，會使設計更趨向協(xié)調。 （4）拉開距離，目的是為了主次分開，不要堆成一堆，別人看了都覺得討厭。
可有方法：或者從平面拉開，或者從純度和明度削弱。 ① 兩色一深一淺。
② 同時變化原有明度 ③ 純度對比，使一色鮮艷而一色朦朧 ④ 同時變化原有純度 再來說說色彩均衡問題：要打動別人的視知覺，色彩要均衡。一般： （1）比較全局 （2）不同的物體也不同。
如：你可以看出頁面上是塊鐵之類的東西的話，那么，潛意識里比看到頁面上的一顆小草就會覺得不同份量了。這是我們生活上的體驗。
（3）色彩不能偏于一方，否則就會失重。 如頁面中心有大色，則四周一定要有一些小色，左邊有一定的物體一定的明度，右邊就不能完全灰暗或空白，也要有適量的明色。
（4）若說到均衡，則純度或明度較差的大色塊與面積小的鮮明色塊也均衡 要表達出我們主頁的風格，這就需要理解色調的概念。色調，即我們頁面的主色彩。
我們所要表達的性格或心情，都會在頁面上表示出來。如憂郁用冷色，熱情開心用暖色等。
而如要表達出我們所觀察的色調，要用夸張、提煉、強調、概括等方法。為了突出重點，加強對比，表達氣氛，是有必要進行夸張和調整的。
以下是具體的方法： （1）單色調是指只用一種顏色，只在明度和純度上作調整，間用中性色。這種方法，有一種強烈的個人傾向。
如采用單色調，易形成一種風格。我們要注意的是中性色必須做到非常有層次，明度系數(shù)也要拉開，才可以達到我們想要的效果。
（2）調和調：鄰近色的配合。這種方法是采用標準色的隊列中鄰近的色彩作配合。
但易單調，必須注意明度和純度，而且注意在畫面的局部采用少量小塊的對比色以達到協(xié)調的效果。 （3）對比調：易造成不和諧。
必須加中性色加以調和。 注意色塊大小、位置，才能均衡我們的布局。
注意：在調和色彩中要注意間用中性色。必須明白的是：近的純由遠的灰襯托明的純由暗的灰襯托明的純由暗的灰襯托主體的純由賓體的灰襯托。
圖案構圖的穩(wěn)、勻、奇 1、穩(wěn)——安定、比例 安定（此處著重于心理、視覺印象的安定） 圖案在構圖上一般有對稱、平衡。對稱比較莊重、嚴肅。
平衡比較生動、活潑。 比例 比例帶有一定的數(shù)學性，較典型的有黃金分割（0.618/1），據(jù)說芭蕾演員踮腳表演就是為了使自己身體比例呈黃金分割。
還有平方根、立方根等矩形，給人一種非常優(yōu)美和諧的視覺效果。但不要被這些比例所束縛，很多是靠自己的感覺去應用。
2、勻——疏密、空間 疏——密、黑——白（并非純粹的黑白色彩，指濃淡）、虛——實之間是對比關系，靈活合理地進行疏密、黑白布局，從而表現(xiàn)出一定的虛實，形成不同的美感和藝術效果。 空間 實際上是由構圖中安排的實體形象、空白形象，兩者相結合構成的。
空間的構圖處理，是隨著形象軌跡及視覺軌跡形成內(nèi)在的空間層次。例如：網(wǎng)站“異空間”中，有一畫面：太空背景，幾個動感的人物都是一樣的大小，我就建議：進行個別人物縮小或擴大，可以形成一種距離感和空間感，避免了原有的單板。
3、奇——標新、立異 很簡單，看你是否是一個“叛逆者”………^_^ 配色方案 一、紅色的色感溫暖，性格剛烈而外向，是一種對人刺激性很強的色。紅色容易引起人的注意，也容易使人興奮、激動、緊張、沖動、還是一種容易造成人視覺疲勞的色。
8.色彩調和的一般規(guī)律
兩種或兩種以上的色彩合理搭配，產(chǎn)生統(tǒng)一和諧的效果，稱為色彩調和。
同種色的調和相同色相，不同明度和純度的色彩調和。方法為：使之產(chǎn)生循序的漸進，在明度、純度的變化上，形成強弱、高低的對比，以彌補同色調和的單調感。
類似色的調和以色相接近的某類色彩，如紅與橙、藍與紫等的調和，稱為類似色的調和。類似色的調和主要靠類似色之間的共同色來產(chǎn)生作用。
對比色的調和以色相相對或色性相對的某類色彩，如紅與綠、黃與紫、藍與橙的調和。調和方法有：
選用一種對比色將其純度提高或降低另一種對比色的純度；
在對比色之間插入分割色（金、銀、黑、白、灰等）；
采用雙方面積大小不同的處理方法，以達到對比中的和諧；
是對比色之間具有類似色的關系，也可起到調和的作用；
