在陶瓷器上按藝術(shù)設計要求附著(zhù)各種色釉,再入窯彩燒而獲得裝飾效果。彩繪可在生坯或素燒胎上進(jìn)行,也可在釉燒過(guò)的釉坯上進(jìn)行。分釉上彩繪、釉下彩繪和釉中彩繪。
釉上彩繪 又稱(chēng)釉上彩。在陶瓷器件釉面上用低溫顏料色釉進(jìn)行彩飾,并在750~850℃的溫度中彩燒,使畫(huà)面牢固附著(zhù)于釉面的方法。用于釉上彩的顏料色調極為豐富,裝飾工藝方法多樣,生產(chǎn)效率高,但畫(huà)面容易磨損,光潔性差,并容易發(fā)生低熔釉鉛溶出污染食物。古彩、粉彩、廣彩、新彩、貼花、印花、刷花、噴花等都屬于釉上彩繪。
①古彩:又稱(chēng)硬彩。是景德鎮傳統釉上裝飾藝術(shù)之一。它源于紅綠彩和五彩。古彩取材多樣,裝飾性強,筆法瀟灑奔放,線(xiàn)條雄健有力,色彩以單線(xiàn)平涂為主,對比強烈明快,紅綠鮮明。古彩裝飾多用于陳設瓷,烤燒溫度800~850℃。
②新彩:又稱(chēng)洋彩、新花。是受?chē)庥绊懓l(fā)展起來(lái)的一種裝飾方法。新彩在操作上較古彩、粉彩簡(jiǎn)便,顏料燒成前后色相變化不大,容易掌握。新彩的色彩豐富明快,表現力強,可以與其他方法結合運用。
③貼花:根據各種器型設計出來(lái)的紋樣,用陶瓷顏料印刷成彩繪花紙或薄膜,再轉貼于陶瓷器上,進(jìn)行彩燒。印刷方式有平版印、絲網(wǎng)印、凹版印或互相結合印。貼花裝飾操作方便,規格統一,生產(chǎn)效率高,已成為日用陶瓷上廣泛運用的一種裝飾方法。
④刷花與噴花:用鏤空圖紋板貼在陶瓷器釉面上,用混有松節油與樹(shù)脂的釉涂刷或噴涂,只在鏤空處附著(zhù)釉面,然后彩燒。
釉下彩繪 又稱(chēng)釉下彩。用各種釉下顏料色釉在泥坯或釉坯上繪畫(huà)紋樣,然后施透明釉入窯經(jīng)高溫燒成。釉下彩繪畫(huà)面光亮且不會(huì )損壞變化,但顏料和色彩不如釉上彩繪豐富,而且難以機械化生產(chǎn)。釉下彩包括釉下五彩、青花、釉里紅、鐵銹花、剔劃花等多種。
①釉里紅:景德鎮的傳統釉下彩繪之一。用以氧化銅為著(zhù)色劑的色料在坯體上描繪各種紋樣,然后施透明釉,經(jīng)高溫還原氣氛燒成后,在釉里透出紅色的紋樣,有單獨以釉里紅裝飾的,但大多與青花一起進(jìn)行裝飾,稱(chēng)青花釉里紅。其特點(diǎn)是既有青花的沉靜安定,又增添了釉里紅的渾厚明麗,豐富了色彩效果,構成了莊重高雅的藝術(shù)風(fēng)格。
②鐵銹花:中國邯鄲磁州窯(見(jiàn)邯鄲陶瓷)的傳統裝飾方法之一。它以貧鐵礦石-斑花石(含Fe2O3)作為彩料,在施白色化妝土或施黑釉的瓷坯上繪成紋樣經(jīng)高溫燒成,呈現出白地黑花或黑地褐彩。鐵銹花黑白對比強烈,有白地黑花、黃地黑花、綠釉鐵銹花、黑釉鐵銹花等數種。
③剔劃花:又稱(chēng)刻花填色。在坯體上用一種特制的刻刀刻出花紋,在刻出的凹槽內填以各種色泥,再施透明釉,經(jīng)高溫燒成的裝飾方法。
釉中彩繪 70年代發(fā)展起來(lái)的一種彩繪裝飾方法。這種陶瓷顏料不含鉛或少含鉛,裝飾在陶瓷制品釉面上,經(jīng)1100~1250℃高溫快燒,使彩釉滲透到釉層內部。與釉上彩比,釉中彩耐酸堿性能和耐磨性能好,并解決了陶瓷畫(huà)面的鉛毒問(wèn)題。
貴金屬裝飾 用金、鉑、鈀或銀等貴金屬制成著(zhù)色劑,在陶瓷器上作釉上裝飾。金是最常見(jiàn)的裝飾貴金屬,使用時(shí)常制成金水、粉末金,還有少見(jiàn)的液態(tài)磨光金。上金有亮金(描金與金邊)、磨光金和腐蝕金等方法。
亮金裝飾 采用由硫化香膏與氯化金,并附加鉍、銠和鉻化合物溶制配合而成的金水,涂繪在瓷釉表面,經(jīng)700~850℃彩燒,即形成發(fā)光的亮金膜,膜厚僅0.05~0.1μm,光亮奪目,但容易磨損。一般金水含純金 10~12%。
磨光金裝飾 采用含金約50~70%的膠態(tài)棕色細粒金彩料,混以稠化油,涂繪在瓷釉表面,經(jīng)700~800℃彩燒后成無(wú)光澤薄金,拋光后才發(fā)亮,因含金量高于亮金,因而經(jīng)久耐用。
腐蝕金裝飾 又稱(chēng)雕金。以中國唐山地區的最為著(zhù)名。用氫氟酸在瓷釉面上局部腐蝕出沉陷圖紋,然后在整個(gè)釉面涂上金彩料,經(jīng)烤燒,被腐蝕沉陷圖繪部分凹陷無(wú)光,與未經(jīng)腐蝕的光亮部分形成凹凸明暗的對比,互相襯托。腐蝕金裝飾具有高雅富麗的藝術(shù)效果。適用于裝飾高級細瓷及陳設瓷。
我們先分類(lèi):
1,釉上彩:是燒好了白胎{1280--1340度}的陶瓷在再上面繪畫(huà)再燒700--800度。
2,釉下彩:是在坯上繪畫(huà){比如青花瓷}燒1280--1340度。
3,釉中彩:一種是:坯先上釉再繪畫(huà),畫(huà)好了再上釉,燒1280--1340度。一種是燒好了白胎在再上面貼花再燒燒1280--1340度。
4,斗彩:它既有釉上彩也有釉下彩。
5,釉上彩:有新彩和古彩{粉彩}。
呵呵 我先得這15分,想知道具體的什么方面的繪畫(huà)的步驟請繼續提問(wèn)。
主要制作方法有拉坯成型、泥板成型、泥塑成型、泥條盤(pán)筑、捏塑、泥塑成型、素坯彩繪等等。
拉坯成型 是利用拉坯機產(chǎn)生的離心運動(dòng),在旋轉過(guò)程中,對含水半固化狀態(tài)的泥料按照設計構思拉伸成型。拉坯成型在古時(shí)意境普遍使用,薄如蛋殼的黑陶,絢爛奪目的彩陶,晶瑩透徹的越窯陶瓷,都留下了拉坯成型的痕跡。現代陶藝繼承了古代陶瓷藝術(shù)的創(chuàng )作形式,又有了新的藝術(shù)創(chuàng )造,拉坯成型簡(jiǎn)單易學(xué),造型豐富,是現代陶藝極為普遍的成型方法。它體現了作者對泥料性質(zhì)、成型技法以及對藝術(shù)形態(tài)的掌握程度,是藝術(shù)設計能力的幾種體現。;拉坯是年輕又古老的技藝,年輕是因為現代陶藝的獨立和發(fā)展,古老是因為她伴隨著(zhù)人類(lèi)文明史,透著(zhù)原始的魅力。
泥板成型 用泥板制作陶藝最主要的特征就是容易形成較大的完整的表面,成型速度較快。泥板成型技術(shù)要求很高。要做好泥板成型作品,必須掌握好泥板制作,對所用泥料的感知,泥板結合等技術(shù)問(wèn)題。泥板成型在中國國內使用較多且歷史較久的的產(chǎn)區是江蘇宜興的紫砂器物。
泥塑成型 利用泥塑的方法進(jìn)行陶藝成型,由于整個(gè)造型是實(shí)心的,所以也叫做實(shí)泥成型。泥塑成型的特點(diǎn)是能夠保持塑造的外在肌理和創(chuàng )作痕跡,造型也不用考慮翻模對造型的影響,比較隨意,具有較強的原始藝術(shù)表現力,與雕塑有異曲同工之感。[2]
泥條盤(pán)筑,泥條法是通過(guò)泥條來(lái)構筑成型的一種盤(pán)筑技法。泥條可以是經(jīng)手搓成,也可以通過(guò)壓泥條工具擠壓成型。搓泥條時(shí)要把握好你的可塑性,以免在盤(pán)筑形狀時(shí)產(chǎn)生開(kāi)裂。如果你想以泥條盤(pán)筑法一次完成一件大作品或一件很復雜的作品,是較困難的。因為作品要有一定強度才能使你繼續盤(pán)高,而且連接部位要保持一定的濕度,才能保持胚體之間的粘接。在盤(pán)筑過(guò)程中,要把握好泥的干濕度,注意掌握好造型的輪廓線(xiàn)。以泥條盤(pán)筑法創(chuàng )作的作品特點(diǎn)是古樸、流暢,富于變化。
捏塑——捏塑是用手捏成,多屬小件玩具,如唐宋兩代各種姿態(tài)的娃娃、雜技人、牛羊馬狗猴等十二辰屬相等。四川邛窯捏塑傳世甚多,形態(tài)均很生動(dòng)。 河南、河北地區瓷窯捏塑小玩具也惹人喜愛(ài), 以白釉黑釉者較多,如動(dòng)物中的長(cháng)脖子高頭小羊、卷毛張口坐獅,形象生動(dòng)有力而不覺(jué)夸張。
素坯彩繪——用顏料在素燒的花瓶、碗、盤(pán)、罐等器物(素坯)上繪畫(huà)。
陶藝
陶是土的藝術(shù),火的藝術(shù),其實(shí)更是人生藝術(shù)。親自動(dòng)手,或拉坯,或捏塑,一件件作品從自己的手中誕生,帶著(zhù)泥的味道,更透出你的個(gè)性。 現代陶藝的創(chuàng )作主要通過(guò)作品的造型,材料,肌理,紋飾,釉色來(lái)表達作者的意念,滿(mǎn)足現代人回歸自然,體現自我個(gè)性的要求,陶藝并列于繪畫(huà),雕塑等造型藝術(shù)行列之中,它以獨特的藝術(shù)語(yǔ)言和豐富的表現力吸引眾多的陶藝家,藝術(shù)家,陶藝愛(ài)好者,學(xué)生以及少兒從事陶藝創(chuàng )作或制作。從殺泥(練泥)開(kāi)始,盤(pán)余,泥扳,捏塑,拉坯等技法的應用,一件件藝術(shù)品從自己的手中誕生出來(lái),裝點(diǎn)自己美麗的生活。
問(wèn)題解答:
陶藝的制作方法有5種,分別是泥條盤(pán)筑成型法、手捏(雕塑)成型法、泥板成型法、印模(印坯)成型法、拉坯成型法、泥漿鑄件成型法。
制作方法:
1、泥條盤(pán)筑成型法
①取一塊過(guò)量的泥料,用雙手天然捏緊、轉變,使其成圓棒狀。
②將圓泥棒橫放在任務(wù)臺上,用手指平均地搓動(dòng),邊滾邊搓,左右手指走動(dòng),從粗到細. ·天然、平緩地搓泥條,依據需求搓成粗細一致、大小平均的泥條。
③將泥條放在轉盤(pán)上做一底部,然后將泥條邊轉邊接邊壓緊,邊轉變轉盤(pán),順次加高,最終做成本人需求的造型。
④每添加了一層需求表里壓平、壓密、壓勻以免枯燥時(shí)開(kāi)裂。
⑤可用泥拍、手拍和手拉轉變調整造型,可用保存泥條盤(pán)筑的原始手跡結果。
2、手捏(雕塑)成型法
手捏、雕塑成型法是制作陶藝最原始、最根本、最簡(jiǎn)略的辦法之一,也是初學(xué)陶藝者體驗泥性一泥的厚薄、軟硬、干濕水平最根本的演習,可以不必東西,光用手捏,有較大的自在度,只需求用手把泥團捏成你本人想要造型的外形即可,這也是最陳舊的制陶辦法之一。還可用雕塑刀等東西做成雕像,在泥半干時(shí)將雕像挖空。
3、泥板成型法
泥板成型就是將泥塊經(jīng)過(guò)人工或壓泥機滾壓成泥板,然后用這些泥板來(lái)進(jìn)行塑造。滾泥板時(shí),應把泥塊放在兩塊布中心進(jìn)行,從泥塊的中間向周?chē)稚ⅲㄞD變布塊),留意泥的厚度,要契合所做陶藝作品的需求。制作時(shí)要應用泥的柔嫩性,可以像用布一樣成型,而應用泥板的堅固特點(diǎn)時(shí)又可把它當成木板一樣來(lái)成型。泥板成型使用局限很廣,從平面到立體,都可以進(jìn)行造型轉變,可應用泥板濕軟時(shí)進(jìn)行彎曲、卷合,制作成天然、美好的造型,也可應用泥板半干時(shí)制作挺直的器物。
4、印模(印坯)成型法
印模(印坯)成型法是應用石膏模具來(lái)進(jìn)行成型的一種辦法。自古以來(lái)。此法就普遍地運用在陶瓷出產(chǎn)中,普遍我們運用的是石膏模具,母模可以用石膏或陶泥制作成型,然后依據造型翻成若干塊模具,待模具枯燥后,即可印制坯體,印模成型。印模時(shí)要用力平均,壓緊,才干把造型完好的印制出來(lái)對造型復雜的作品,要分模印制,然后再組成,在接口處要用泥漿粘接好,坯體脫模后有殘損的要修補,多余的要刮失落。這種辦法可以多量量地復制產(chǎn)物,在陶瓷出產(chǎn)中帶來(lái)良多便當,依據小我需求可在模具上制作出分歧的肌理和其他裝飾結果。
5、拉坯成型法
拉坯是應用扭轉的力氣共同雙手的舉措,再拉坯機大將泥團拉成各類(lèi)外形的成型辦法。也是陶瓷制作中一種經(jīng)常見(jiàn)的和傳統的成型辦法。但技能性十分強,要求很高,有些師傅一輩子從事拉坯任務(wù)。這種辦法需求花很長(cháng)的工夫才敢把握,坯體可以先從簡(jiǎn)略的碗、杯、盤(pán)開(kāi)端,純熟后再拉瓶、罐等復雜的造型,冰凍三尺非一日之寒,要想把握拉坯技能,非得下苦功夫不成。
6、泥漿鑄件成型法
泥漿鑄件成型法在日用陶瓷批量出產(chǎn)中使用普遍,也是陶藝成型的技法之一。先用泥或石膏做母模翻成石膏模(分塊),石膏模留有注漿口,模具枯燥后,把配制好的泥漿注入石膏模內,跟著(zhù)石膏模的吸水速度,實(shí)時(shí)注滿(mǎn)泥漿,當石膏模吸漿到達必然厚度時(shí),將模內多余的泥漿倒出,控干待泥坯離開(kāi)模壁后,再從石膏模內掏出坯體即可,別的還要堅持(把??