天凈沙·夏原文、翻譯及賞析2篇
天凈沙·夏原文、翻譯及賞析2篇
天凈沙·夏原文、翻譯及賞析1
天凈沙·夏
元代：白樸
云收雨過(guò)波添，樓高水冷瓜甜，綠樹(shù)陰垂畫(huà)檐。紗廚藤簟，玉人羅扇輕縑。
譯文及注釋
云收雨過(guò)波添，樓高水冷瓜甜，綠樹(shù)陰垂畫(huà)檐。紗廚藤簟（diàn），玉人羅扇輕縑（jiān）。
云銷(xiāo)雨霽，水面增高并增添了波瀾，遠處高樓顯得比平時(shí)更高了，水讓人感覺(jué)到比平時(shí)更涼爽了，雨后的瓜也似乎顯得比平時(shí)更甜了，綠樹(shù)的樹(shù)陰一直遮到屋檐。紗帳中的藤席上，芳齡女孩身著(zhù)輕絹夏衣，手執羅扇，靜靜地享受著(zhù)宜人的夏日時(shí)光。
畫(huà)檐：有畫(huà)飾的屋檐。紗廚：用紗做成的帳子。簟：竹席，葦席。縑：細的絲絹。
譯文及注釋
譯文
云銷(xiāo)雨霽，水面增高并增添了波瀾，遠處高樓顯得比平時(shí)更高了，水讓人感覺(jué)到比平時(shí)更涼爽了，雨后的瓜也似乎顯得比平時(shí)更甜了，綠樹(shù)的樹(shù)陰一直遮到屋檐。紗帳中的藤席上，芳齡女孩身著(zhù)輕絹夏衣，手執羅扇，靜靜地享受著(zhù)宜人的夏日時(shí)光。
注釋
越調：宮調名。天凈沙：曲牌名，入越調。
畫(huà)檐：有畫(huà)飾的屋檐。
紗廚：用紗做成的帳子。簟（diàn）：竹席，葦席。
縑（jiān）：細的絲絹。
賞析
作者選取了一個(gè)別致的角度：用寫(xiě)生手法，勾畫(huà)出一幅寧靜的夏日圖。雖然韻調和含義不及春、秋兩曲，但滿(mǎn)是甜蜜。云雨收罷，樓高氣爽，綠樹(shù)成蔭，垂于廊道屋檐，微微顫動(dòng)，極盡可愛(ài)。透過(guò)薄如蟬翼的窗紗，隱約見(jiàn)到一個(gè)身著(zhù)羅紗、手持香扇的女子躺在紗帳中的藤席上，扇子緩緩扇動(dòng)，女子閉目假寐，享受夏日屋內的陰涼，那模樣美得令人心動(dòng)。整首小令中沒(méi)有人們熟悉的夏天躁熱、喧鬧的特征，卻描繪了一個(gè)靜謐、清爽的情景，使人油然產(chǎn)生神清氣爽的感覺(jué)。
《天凈沙·夏》是元曲作家白樸創(chuàng )作的小令。此曲運用寫(xiě)生手法，勾畫(huà)出一幅寧靜的夏日圖。整首小令中沒(méi)有人們熟悉的夏天燥熱、喧鬧的特征，卻描繪了一個(gè)靜謐、清爽的情景，使人油然產(chǎn)生神清氣爽的感覺(jué)。作者特意選擇雨后的片刻，將夏日躁動(dòng)的特征，化為靜態(tài)：云收雨過(guò)，綠蔭低垂，就給人一種清爽、恬靜、悠閑的感受。第三，與白樸的《天凈沙·春》一樣，這首小令也可以看作是從樓上女子的角度來(lái)描寫(xiě)的。不過(guò)，在《天凈沙·春》中，作者著(zhù)重突出的是作品中“人物”的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)，而這首曲子突出的是一種情緒體驗，“樓高水冷瓜甜”，正是這一具體情景下的獨特感受。
天凈沙·夏原文、翻譯及賞析2
《天凈沙·夏》原文
云收雨過(guò)波添，
樓高水冷瓜甜，
綠樹(shù)陰垂畫(huà)檐。
紗廚藤簟，
玉人羅扇輕縑。
《天凈沙·夏》翻譯
云收雨停，雨過(guò)天晴，水面增高并增添了波瀾，遠處高樓顯得比平時(shí)更高了，水讓人感覺(jué)到比平時(shí)更涼爽了，雨后的瓜也似乎顯得比平時(shí)更甜了，綠樹(shù)的樹(shù)陰一直遮到畫(huà)檐。紗帳中的藤席上，有一個(gè)芳齡女孩，身著(zhù)輕絹夏衣，手執羅扇，靜靜地享受著(zhù)宜人的夏日時(shí)光。
《天凈沙·夏》注釋
⑴越調：宮調名。天凈沙：曲牌名，入越調。
⑵畫(huà)檐：有畫(huà)飾的屋檐。
⑶紗廚：用紗做成的帳子。簟（diàn）：竹席，葦席。
⑷縑（jiān)：細的絲絹。
《天凈沙·夏》賞析
作者選取了一個(gè)別致的角度：用寫(xiě)生手法，勾畫(huà)出一幅寧靜的夏日圖。前三句是第一個(gè)層次：云收雨霽，流水波添，雨過(guò)天晴，樓也顯得比平時(shí)高，水散發(fā)著(zhù)涼爽的氣息，雨后的瓜似乎也顯得比平時(shí)甜了，綠樹(shù)的樹(shù)陰一直垂到畫(huà)檐。后兩句是第二層次，畫(huà)面上出現了人物：紗帳中的’藤席上，一個(gè)身著(zhù)輕絹夏衣，手執羅扇的芳齡女孩，靜靜地消受著(zhù)宜人的時(shí)光。整首小令中沒(méi)有人們熟悉的夏天躁熱、喧鬧的特征，卻描繪了一個(gè)靜謐、清爽的情景，使人油然產(chǎn)生神清氣爽的感覺(jué)。
這一特殊境界的創(chuàng )造，得力于作者藝術(shù)上的功力。它的特征首先是洗凈鉛華，全用白描，簡(jiǎn)潔、清晰得如同線(xiàn)體畫(huà)。小令中寫(xiě)到的紗帳、藤簟、羅扇、絹衣，都是一個(gè)閨閣女子的香艷、富于色彩的物件，然而，作者卻有意識地忽略色彩上的涂染，似乎這些東西都是素凈的，不著(zhù)顏色的。其次，作者特意選擇雨后的片刻，將夏日躁動(dòng)的特征，化為靜態(tài)：云收雨過(guò)，已無(wú)雷聲和雨腳；水中添波，卻未見(jiàn)急湍流動(dòng)；綠陰低垂，并無(wú)微風(fēng)掠過(guò)；羅扇在“玉人”手中，似乎也不必搖動(dòng)；那“玉人”就更給人一種靜態(tài)的清爽感覺(jué)。繁富、喧鬧的聲音和動(dòng)態(tài)，總是與燥熱相聯(lián)，反之，素樸寧靜會(huì )構成涼爽的氛圍，這正是這首小令的基調。第三，與白樸的《天凈沙·春》一樣，這首小令也可以看作是從樓上女子的角度來(lái)描寫(xiě)的。不過(guò)，在《天凈沙·春》中，作者著(zhù)重突出的是作品中“人物”的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)，而這首曲子突出的是一種情緒體驗，“樓高水冷瓜甜”，正是這一具體情景下的獨特感受，一種清爽、恬靜、悠閑的感受。
