《天凈沙·春》原文及翻譯賞析
《天凈沙·春》原文及翻譯賞析
《天凈沙·春》原文及翻譯賞析1
【原作】
天凈沙·春——[元]白樸
春山暖日和風(fēng)，闌桿樓閣簾櫳，楊柳秋千院中。
啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。
【注釋】
天凈沙：原作天凈紗，越調的常用曲牌，體段短小，近于六言絕句，易于即景抒情。
闌（lán）：闌干。
簾櫳（lónɡ）：帶簾子的窗戶(hù)。櫳，窗戶(hù)。
啼鶯舞燕：即鶯啼燕舞，意思是黃鶯在歌唱，春燕在飛舞。
飛紅：飄落的花，有落英繽紛之意象。
【古詩(shī)今譯】
山朗潤起來(lái)了，風(fēng)和煦起來(lái)了，太陽(yáng)的臉紅起來(lái)了。雕欄錯落，樓閣林立，簾櫳輕挑。院子里，楊柳下，秋千在輕輕的悠來(lái)蕩去；院子外，晴空里，曠野上，黃鶯在婉轉地歌唱，燕子在悠閑地飛舞，潺一潺的小溪在小橋下淙淙作響，花兒在微微的春風(fēng)里悄悄地飄落。
【賞析】
白樸（1226～1306以后），原名恒，字仁甫，后改名樸，字太素，號蘭谷。原籍隩州（今山西河曲縣），后徙居真定（今河北正定縣），晚年寓居金陵（今南京市）。元代著(zhù)名的文學(xué)家、雜劇家。今存散曲存小令37首。
這首小令通過(guò)選擇富有時(shí)令特點(diǎn)的景物，融會(huì )作者獨特的觀(guān)察體驗，給讀者描繪了一幅和煦、明媚、潤澤的春景圖。
“春山暖日和風(fēng)”，作品開(kāi)篇先從遠處著(zhù)筆為我們呈現了一個(gè)宏大而又溫馨的背景，也就是說(shuō)，詩(shī)人為我們描繪了一幅和煦、溫暖、遼闊的春一光背景畫(huà)面。在這一句里，詞人著(zhù)意突出了春天已經(jīng)來(lái)到人間的特點(diǎn)，你看，“山”是春意盎然的，“日”是暖意融融的，“風(fēng)”是和煦溫情的。讀著(zhù)詞句，仿佛置身于明媚的春一光里，眼前春山潤澤，春日融融，春風(fēng)和煦，不自覺(jué)的就感覺(jué)到一種怡然與舒暢。
“闌桿樓閣簾櫳”和“楊柳秋千院中”兩句是近寫(xiě)，詞人從遠處的“春山”轉為寫(xiě)近處的“樓閣”與“院中”的景物。在這明媚的春一光里的“闌桿樓閣簾櫳”也是與別個(gè)季節截然不同的，無(wú)不映照著(zhù)“春山”的新綠，沐浴著(zhù)“暖日”明媚，披拂著(zhù)“和風(fēng)”的溫情。倘若你站在樓閣上，站在在窗子前，憑欄而立欣賞春一光，是一件多么愜意的事兒呀！再細細地品味品味“楊柳秋千院中”一句，幽靜雅致的小院兒，那小院兒里有傲然的白楊，有婀娜的垂柳，特別是那樹(shù)下的秋千悠然的蕩來(lái)蕩去，仿佛有妙齡少女們的歡聲笑語(yǔ)傳將出來(lái)，充滿(mǎn)了詩(shī)情畫(huà)意。
“啼鶯舞燕，小橋流水飛紅”，這結尾兩句，詞人的目光又從庭院里轉移到晴空中，轉移到曠野上，渲染了一個(gè)令人陶醉的氛圍。春樹(shù)枝頭，黃鶯在悠揚地歌唱；晴空之中，燕子在悠閑地飛舞；曠野之間，潺一潺流淌的小溪在小橋下淙淙作響，落英在微微的春風(fēng)中靜悄悄地飄落。至此，作品的意境更顯得和諧，更顯得意趣兒盎然了。
在寫(xiě)法上，詞人重點(diǎn)采用的是白描的手法，由“春山暖日和風(fēng)”三幅畫(huà)面展開(kāi)想象，用極為樸素的.語(yǔ)言文字簡(jiǎn)潔地勾畫(huà)了一幅清新明快的春景圖。
20xx年4月8日
《天凈沙·春》原文及翻譯賞析2
春山暖日和風(fēng)，闌干樓閣簾櫳，楊柳秋千院中。啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。
譯文及注釋
譯文
桃紅柳綠的春山，煦暖的陽(yáng)光照耀，和柔的東風(fēng)吹拂，樓閣上卷起簾攏，憑欄遠望。院中楊柳依依，秋千輕輕搖動(dòng)。院外黃鶯啼囀，燕子飛舞，小橋流水旁花瓣飛落。
注釋
和風(fēng)：多指春季的微風(fēng)。
闌干：即欄桿。
簾櫳（lóng）：窗戶(hù)上的簾子。櫳，窗戶(hù)。
啼鶯舞燕：即鶯啼燕舞，意思是黃鶯在歌唱，春燕在飛舞。
飛紅：花瓣飛舞，指落花。
賞析
這首《天凈沙·春》通過(guò)選擇了早春時(shí)節富有特點(diǎn)的景物，描繪出了一幅春風(fēng)和煦、暖陽(yáng)明媚、風(fēng)物潤澤的春景圖。在寫(xiě)法上，詞人重點(diǎn)采用的是白描的手法，由“春山”“暖日”“和風(fēng)”三幅畫(huà)面展開(kāi)想象。
“春山暖日和風(fēng)”開(kāi)篇先從遠處著(zhù)筆交代了時(shí)令背景，為我們清晰描繪了一幅遠山綠林，明媚暖陽(yáng)，春風(fēng)和煦，一派欣欣向榮的美好畫(huà)面。讀著(zhù)詞句，仿佛跟著(zhù)詞人置身于明媚的春光里，在這一句里，詞人白樸重點(diǎn)突出春天已經(jīng)來(lái)到了的實(shí)境，令人無(wú)比舒暢。
“闌桿樓閣簾櫳，楊柳秋千院中”，詞人由遠及近，從遠處的“春山”推移至近處的“樓閣”與“院中”的景物。在這明媚的春光里的“闌桿樓閣簾櫳”也是與別個(gè)季節截然不同的，無(wú)不映照著(zhù)“春山”的新綠，沐浴著(zhù)“暖日”明媚，披拂著(zhù)“和風(fēng)”的溫情。站在樓閣上，站在在窗子前，憑欄而立欣賞春光，是一件愜意的事。“楊柳秋千院中”一句，幽靜雅致的小院，那小院里有傲然的白楊，有婀娜的垂柳，特別是那樹(shù)下的秋千悠然的蕩來(lái)蕩去，仿佛有妙齡少女們的歡聲笑語(yǔ)傳將出來(lái)，充滿(mǎn)了詩(shī)情畫(huà)意。
“啼鶯舞燕，小橋流水飛紅”，這結尾兩句，詞人的目光又從庭院里轉移到晴空中，轉移到曠野上，渲染了一個(gè)令人陶醉的氛圍。春樹(shù)枝頭，黃鶯在悠揚地歌唱；晴空之中，燕子在悠閑地飛舞；曠野之間，潺潺流淌的小溪在小橋下淙淙作響，落花在春風(fēng)中靜悄悄地飄落。至此，作品的意境更顯得和諧，更顯得意趣盎然了。
這首以“春”為題的小令像一幅水墨山水畫(huà)，寥寥幾筆，清麗雋永，“不涉理路，不落言荃”，曲家根據自己的仔細觀(guān)察、體驗，寫(xiě)出新的意境、新的格調。
鑒賞
這支曲子運用繪畫(huà)技法，從不同空間層次描寫(xiě)春天的景物，具體來(lái)說(shuō)，整個(gè)畫(huà)面的背景，是遠景，第二句是人物的立足點(diǎn)是近景，第三句庭院中喧鬧的景象，展示了一幅充滿(mǎn)生機、春意盎然的畫(huà)面,是中景。最能夠體現春天特征的兩個(gè)形容詞是暖和啼鶯，而最能庭院中生機的景物是舞燕和飛紅。 這支曲的人物應該是一位女子，她站在欄桿之旁，簾櫳之下，窺探著(zhù)春天的景致，她眼中的春天要更加細膩，更加秀美.......
這首詞曲全由列錦組成，列錦是中國古典詩(shī)歌中特殊的修辭方式。這個(gè)名稱(chēng)是當代修辭學(xué)家譚永祥提出的，他對列錦的解釋是：古典詩(shī)歌作品中一種奇特的句式，即全句以名詞或名詞短語(yǔ)組成，里面沒(méi)有動(dòng)詞或形容詞謂語(yǔ)，卻同樣能起到寫(xiě)景抒情、敘事述懷的效果。（《修辭新格》，福建教育出版社）
運用“列錦”，可以收到很好的表達效果。正如人們分析的那樣，列錦具有凝煉美、簡(jiǎn)約美、含蓄美、空靈美和意境美。拿今天的藝術(shù)品類(lèi)來(lái)比方，列錦獲得了影視鏡頭巧妙剪輯（即蒙太奇）的某些效果，能激發(fā)讀者豐富的想象和聯(lián)想，言有盡而意無(wú)窮。
創(chuàng )作背景
這是白樸《天凈沙》四首中的第一首，是作者于宋亡后寓居金陵時(shí)所作，具體創(chuàng )作年代不詳。
