江雪 -柳宗元

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《江雪》 柳宗元
唐代 柳宗元
千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

翻譯
全部的山，飛鳥(niǎo)全都斷絕；全部的路，不見(jiàn)人影蹤跡。
江上孤舟，漁翁披蓑戴笠；單獨(dú)垂釣，不怕冰雪侵襲。

注釋
絕：無(wú)，沒(méi)有。
萬(wàn)徑：虛指，指千萬(wàn)條路。
人蹤：人的足跡。
孤：孤零零。
蓑笠（suō lì）：蓑衣和斗笠　笠：用竹篾編成的帽子。（“蓑” ，古代用來(lái)防雨的衣服；“笠” ，古代用來(lái)防雨的帽子。）
獨(dú)：?jiǎn)为?dú)。

《江雪》柳宗元 古詩(shī)賞析
　　柳宗元筆下的山水詩(shī)有個(gè)顯著的特點(diǎn)，那就是把客觀境地寫(xiě)得比較幽僻，而詩(shī)人的片面的心境則顯得比較孤寂，甚至有時(shí)不免過(guò)于孤獨(dú)，過(guò)于冷清，不帶一點(diǎn)人間煙火氣。這首《《江雪》柳宗元 古詩(shī)》正是這樣，詩(shī)人只用了二十個(gè)字，就描繪了一幅幽靜冰冷的畫(huà)面：在下著大雪的江面上，一葉小舟，一個(gè)老漁翁，單獨(dú)在冰冷的江心垂釣。詩(shī)人向讀者展現(xiàn)的，是這樣一些內(nèi)容：六合之間是如此純真而幽靜，一干二凈，萬(wàn)籟無(wú)聲；漁翁的日子是如此狷介，漁翁的性情是如此孤僻。其實(shí)，這正是柳宗元由于憎恨其時(shí)那個(gè)一天天在走下坡路的唐代社會(huì)而發(fā)明出來(lái)的一個(gè)幻想境地，比起陶淵明《桃花源記》里的人物，恐怕還要顯得虛無(wú)縹緲，遠(yuǎn)離塵世。詩(shī)人所要詳細(xì)描繪的本極簡(jiǎn)單，不過(guò)是一條小舟，一個(gè)穿蓑衣戴笠帽的老漁翁，在大雪的江面上垂釣，如此而已。可是，為了杰出首要的描繪目標(biāo)，詩(shī)人不吝用一半篇幅去描繪它的布景，并且使這個(gè)布景盡量廣闊寥廓，幾乎到了浩瀚無(wú)邊的程度。布景越廣闊，首要的描繪目標(biāo)就越顯得杰出。首先，詩(shī)人用“千山”、“萬(wàn)徑”這兩個(gè)詞，目的是為了給下面兩句的“孤舟”和“獨(dú)釣”的畫(huà)面作烘托。沒(méi)有“千”、“萬(wàn)”兩字，下面的“孤”、“獨(dú)”兩字也就平鋪直敘，沒(méi)有什么感染力了。其次，山上的鳥(niǎo)飛，路上的人蹤，這本來(lái)是極往常的事，也是最一般化的形象?？墒牵?shī)人卻把它們放在“千山”、“萬(wàn)徑”的下面，再加上一個(gè)“絕”和一個(gè)“滅”字，這就把最常見(jiàn)的、最一般化的動(dòng)態(tài)，一下子給變成極點(diǎn)的幽靜、肯定的沉默，構(gòu)成一種不往常的景象。因而，下面兩句原來(lái)是屬于靜態(tài)的描繪，由于擺在這種肯定幽靜、肯定沉寂的布景之下，倒反而顯得玲瓏剔透，有了氣憤，在畫(huà)面上浮動(dòng)起來(lái)、活潑起來(lái)了。也能夠這樣說(shuō)，前兩句本來(lái)是烘托的遠(yuǎn)景，照一般了解，只需勾勒個(gè)歸納也就能夠了，不必費(fèi)很大力量去精雕細(xì)刻?？墒?，詩(shī)人卻恰好不這樣處理。這好像拍電影，用擴(kuò)大了多少倍的特寫(xiě)鏡頭，把屬于布景范圍的每一個(gè)旮旯都告知得、反映得一覽無(wú)余。寫(xiě)得越詳細(xì)詳盡，就越顯得歸納夸大。然后面的兩句，本來(lái)是詩(shī)人有心要杰出描繪的目標(biāo)，成果卻使用了遠(yuǎn)距離的鏡頭，反而把它縮小了多少倍，給讀者一種空靈剔透、可見(jiàn)而不行即的感覺(jué)。只有這樣寫(xiě)，才干表達(dá)作者所迫切期望展現(xiàn)給讀者的那種擺脫世俗、超然物外的狷介孤僻的思想感情。至于這種遠(yuǎn)距離感覺(jué)的構(gòu)成，首要是作者把一個(gè)“雪”字放在全詩(shī)的最末尾，并且同“江”字連起來(lái)所發(fā)生的效果。

　　在這首詩(shī)里，籠罩全部、包羅全部的東西是雪，山上是雪，路上也是雪，并且“千山”、“萬(wàn)徑”都是雪，才使得“鳥(niǎo)飛絕”、“人蹤滅”。就連船篷上，漁翁的蓑笠上，當(dāng)然也都是雪?？墒亲髡卟](méi)有把這些景象同“雪”明顯地聯(lián)系在一同。相反，在這個(gè)畫(huà)面里，只有江，只有江心。江，當(dāng)然不會(huì)存雪，不會(huì)被雪蓋住，并且即使雪下到江里，也立刻會(huì)變成水。但是作者卻偏偏用了“寒《江雪》柳宗元 古詩(shī)”三個(gè)字，把“江”和“雪”這兩個(gè)關(guān)系最遠(yuǎn)的形象聯(lián)系到一同，這就給人以一種比較空蒙、比較悠遠(yuǎn)、比較縮小了的感覺(jué)，這就構(gòu)成了遠(yuǎn)距離的鏡頭。這就使得詩(shī)中首要描繪的目標(biāo)更會(huì)集、更靈巧、更杰出。由于連江里都仿佛下滿(mǎn)了雪，連不存雪的地方都充滿(mǎn)了雪，這就把雪下得又大又密、又濃又厚的景象徹底寫(xiě)出來(lái)了，把水天不分、上下蒼莽一片的氣氛也徹底烘托出來(lái)了。至于上面再用一個(gè)“寒”字，固然是為了點(diǎn)明氣候；但詩(shī)人的片面目的卻是在想不動(dòng)聲色地寫(xiě)出漁翁的精神世界。試想，在這樣一個(gè)冰冷幽靜的環(huán)境里，那個(gè)老漁翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了全部，專(zhuān)心地垂釣，形體雖然孤獨(dú)，性情卻顯得狷介孤僻，甚至有點(diǎn)傲然不行侵犯似的。這個(gè)被幻化了的、美化了的漁翁形象，實(shí)踐正是柳宗元自己的思想感情的寄予和描寫(xiě)。由此可見(jiàn)，這“寒《江雪》柳宗元 古詩(shī)”三字正是“畫(huà)龍點(diǎn)睛”之筆，它把全詩(shī)前后兩部分有機(jī)地聯(lián)系起來(lái)，不光構(gòu)成了一幅凝煉歸納的圖景，也塑造了漁翁完好杰出的形象。

　　用詳細(xì)而詳盡的方法來(lái)摹寫(xiě)布景，用遠(yuǎn)距離畫(huà)面來(lái)描繪首要形象；精雕細(xì)琢和極度的夸大歸納，錯(cuò)綜地統(tǒng)一在一首詩(shī)里，是這首山水小詩(shī)獨(dú)有的藝術(shù)特征。

《江雪》柳宗元 古詩(shī)創(chuàng)作布景
　　唐順宗永貞元年，柳宗元參加了王叔文為首的政治改造運(yùn)動(dòng)。由于保守勢(shì)力與宦官的聯(lián)合反攻，致使改造失利。因而，柳宗元被貶官到有“南荒”之稱(chēng)的永州。他在任所名為司馬，實(shí)踐上是毫無(wú)實(shí)權(quán)而受地方官員監(jiān)督的“罪犯”。官署里沒(méi)有他的住處，不得不在和尚廟——龍興寺的西廂里安身。

　　柳宗元自從被貶到永州之后，精神上受到很大刺激和壓抑，他就借描繪山水景象，借歌詠隱居在山水之間的漁翁，來(lái)寄予自己狷介而孤僻的情感，抒發(fā)自己在政治上失意的郁悶苦惱。所以，他懷著幽憤的心境，寫(xiě)下了這首令人傳頌的名詩(shī)。