《滿(mǎn)江紅豫章滕王閣》全詞賞析
《滿(mǎn)江紅豫章滕王閣》全詞賞析
萬(wàn)里西風(fēng)，吹我上、滕王高閣。正檻外、楚山云漲，楚江濤作。何處征帆木末去，有時(shí)野鳥(niǎo)沙邊落。近簾鉤、暮雨掩空來(lái)，今猶昨。
秋漸緊，添離索。天正遠，傷飄泊。嘆十年心事，休休莫莫。歲月無(wú)多人易老，乾坤雖大愁難著(zhù)。向黃昏、斷送客魂消，城頭角。
創(chuàng )作背景
這是一首抒發(fā)人生悲感的詞作。淳祐七年（1247）春夏，吳潛居朝任同簽書(shū)樞密院事兼權參知政事等要職，七月遭受臺臣攻擊被罷免，改任福建安撫使。時(shí)其兄吳淵供職于南昌。此詞應該為吳潛前往福州道經(jīng)南昌時(shí)所作。
豫章為南昌舊名。滕王閣，唐初建于南昌城西，飛閣疊臺，下瞰贛江，其臨觀(guān)之美，為江南第一。再加上有王勃《滕王閣序》的美傳，益發(fā)使其輝光煥發(fā)。詞客騷人“臨帝子之長(cháng)洲，得仙人之舊館”，多有吟詠，吳潛此作亦發(fā)興乎此。
賞析
《滿(mǎn)江紅·豫章滕王閣》為南宋吳潛所作，是抒發(fā)人生悲感的詞作。淳祐七年，吳潛遭受臺臣攻擊被罷免，改任福建安撫使，時(shí)其兄吳淵供職于南昌，此詞應該為吳潛前往福州道經(jīng)南昌滕王閣時(shí)所作。吳潛此作發(fā)興于“臨帝子之長(cháng)洲，得仙人之舊館。其寫(xiě)景的精要、生動(dòng)、清暢，真實(shí)地抒寫(xiě)了一個(gè)失意政治家的人生悲感和憂(yōu)憤。僅就抒情寫(xiě)懷而言，該詞也是沉郁動(dòng)人的。
“萬(wàn)里西風(fēng)，吹我上、滕王高閣。”起筆著(zhù)題，“萬(wàn)里”用得極有氣勢，“吹”極為生動(dòng)，寫(xiě)出了登臨高閣時(shí)的興致。這里引用了王勃的故事。傳說(shuō)他往南昌途中，水神曾助以神風(fēng)，使他一夕行四百余里，民諺謂“時(shí)來(lái)風(fēng)送滕王閣”。這個(gè)故事更表現了作者的興致，還自然地將目前的登臨與王勃當年聯(lián)結了起來(lái)。“正檻外、楚山云漲，楚江濤作。”“檻外”寫(xiě)出了當時(shí)居高臨下憑欄四望的感覺(jué)。楚山，指西山。楚江，指贛江。“云漲”、“濤作”，景象當時(shí)壯觀(guān)，可以想見(jiàn)詞人心潮的激蕩。“何處征帆木末去，有時(shí)野鳥(niǎo)沙邊落。”這是寫(xiě)登高遠望時(shí)所看到的景象，征帆像行駛在樹(shù)梢上，野鳥(niǎo)有時(shí)落在沙邊。“有時(shí)”，二字極為傳神。“近簾鉤、暮雨掩空來(lái)，今猶昨。”“暮雨”說(shuō)明其佇望之久。正當游目騁懷、沉入遐思時(shí)，雨霧撲簾而來(lái)，真是“珠簾暮卷西山雨”，與王勃當年所見(jiàn)情景如此相象，也不禁臨風(fēng)嗟嘆了。
以上是寫(xiě)在滕王閣覽景。景物寫(xiě)得重點(diǎn)突出、層次分明，又處處映照著(zhù)《滕王閣序》，融通了今古，拉長(cháng)了視野。這段景物描寫(xiě)明顯地浸染著(zhù)作者的情緒，如“征帆木未”就包含著(zhù)前途渺茫之感，而“暮雨掩空來(lái)”不無(wú)凄涼之意，“今猶昨”則蘊含著(zhù)物是人非的深沉感慨，并且引出下片的抒懷。
抒懷
“秋漸緊，添離索。天正遠，傷飄泊。”“秋煙緊”就是秋意見(jiàn)深。這秋意包括上片所寫(xiě)西風(fēng)、暮雨，如果說(shuō)登臨樓閣時(shí)還給人以興致，現在則給人以相反的刺激，讓人更覺(jué)凄愴孤單了。“天正遠”，道途茫茫，任所還遠著(zhù)呢。“正”字不堪。這都是眼前所感。
這樣一個(gè)季節，這樣一種環(huán)境，這樣一番景致，作者那敏感的`心怎能不受到觸動(dòng)呢？于是下面由近及遠，回首往事。“嘆十年心事，休休莫莫。”“休休莫莫”，意思是說(shuō)，算了、算了，顯得不堪回首。這十年如果從嘉熙元年（1237）算起（正十年），他多次落職，最近的六年基本上是罷退鄉居，仕途不順，去年底剛復職，只半年又被謫遷。這十年如果是大約言之，那么十一年前他曾任職南昌（江西轉運副使兼知隆興府），算是舊地重游了。但是物是人非，這十年的心事，使人頓生滄桑之感。這一句感嘆可能包括這兩方面內容，真是“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨登臺”，怎能不感慨萬(wàn)千呢。“歲月無(wú)多人易老，乾坤雖大愁難著(zhù)。”他五十三歲，已入老境，流年似水，能有作為的歲月不多了。他焦慮，既由于自己有志難伸，也由于社稷顛危、國難深重。去年復職之后他連呈奏章，歷數內憂(yōu)外患種種情況，認為當務(wù)之急是整頓朝政，進(jìn)君子退小人（《奏論君子小人進(jìn)退》）。而言剛出，即被擠出朝廷，朝政可知矣。
“乾坤雖大愁難著(zhù)”。“著(zhù)”，安放。乾坤之大卻安放不住、也安放不下他的“愁”！由此可見(jiàn)：一、愁之易發(fā)，居其位無(wú)非惹愁添恨。二、愁之深廣，頗似杜甫的“憂(yōu)端齊終南，澒洞不可掇”（《自京赴奉先縣詠懷五百字》）。這里以固態(tài)體積狀愁，既給人以形之大、又給人以質(zhì)之重的感覺(jué)，想象奇特。上面都是登高臨景惹起的對往事的回憶和無(wú)限慨嘆，往事本不堪回首，但面對此景情不自禁，由此抒發(fā)出的郁悶不平之氣，亦是自然而然、水到渠成。“向黃昏、斷送客魂消，城頭角。”臨近黃昏，城頭的號角又吹起來(lái)了，聲聲入耳，又勾引起遷客無(wú)盡的羈旅愁思。這正與上片“暮雨”照應，角聲混合著(zhù)秋風(fēng)、雨意，是多么蕭條悲涼的感覺(jué)。這是一個(gè)倒裝句。把“城頭角”放在最后，又使人覺(jué)得他的無(wú)盡愁思似乎像那聲聲號角一樣，在廣闊的秋空中，久久回蕩。這又變成一個(gè)以景結情的好句。“乾坤雖大愁難著(zhù)”痛憤無(wú)比，結句哀思綿綿，剛柔相濟，益顯其沉痛悲郁。
“滕王高閣臨江渚”。自王勃大作問(wèn)世以來(lái)，在此覽景之作多矣，吳潛此作未與時(shí)消沒(méi)而留存至今、仍堪諷詠，除了其寫(xiě)景的精要、生動(dòng)、清暢外，就因為它真實(shí)地抒寫(xiě)了一個(gè)失意政治家的人生悲感和憂(yōu)憤。雖然它與王勃不能相比，但僅就抒情寫(xiě)懷而言，該詞也是沉郁動(dòng)人的。
