天仙子·水調數聲持酒聽(tīng)原文、翻譯及賞析2篇
天仙子·水調數聲持酒聽(tīng)原文、翻譯及賞析2篇
天仙子·水調數聲持酒聽(tīng)原文、翻譯及賞析1
天仙子·水調數聲持酒聽(tīng)
宋代：張先
時(shí)為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會(huì )。
水調數聲持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。
沙上并禽池上暝，云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應滿(mǎn)徑。
譯文及注釋
水調數聲持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省（xǐng）。
手執酒杯細聽(tīng)那《水調歌》聲聲，一覺(jué)醒來(lái)午間醉意雖消，愁卻未曾消減。送走了春天，春天何時(shí)再回來(lái)？臨近傍晚照鏡，感傷逝去的年景，如煙往事在日后空自讓人沉吟。
水調：曲調名。流景：像水一樣的年華，逝去的光陰。景，日光。后期：以后的約會(huì )。記省：記志省識。記：思念。省：省悟。
沙上并禽（qín）池上暝（míng），云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應滿(mǎn)徑。
天黑后，鴛鴦在池邊并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。一重重簾幕密密地遮住燈光，風(fēng)還沒(méi)有停止，人聲已安靜，明天落花應該會(huì )鋪滿(mǎn)園中小徑。
并禽：成對的鳥(niǎo)兒。這里指鴛鴦。暝：天黑，暮色籠罩。弄影：謂物動(dòng)使影子也隨著(zhù)搖晃或移動(dòng)。弄，擺弄。落紅：落花。
譯文
手執酒杯細聽(tīng)那《水調歌》聲聲，一覺(jué)醒來(lái)午間醉意雖消，愁卻未曾消減。送走了春天，春天何時(shí)再回來(lái)？臨近傍晚照鏡，感傷逝去的年景，如煙往事在日后空自讓人沉吟。
天黑后，鴛鴦在池邊并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。一重重簾幕密密地遮住燈光，風(fēng)還沒(méi)有停止，人聲已安靜，明天落花應該會(huì )鋪滿(mǎn)園中小徑。
注釋
天仙子，唐教坊舞曲，后用為詞牌。段安節《樂(lè )府雜錄》：“龜茲部，《萬(wàn)斯年》曲，是朱崖李太尉（德裕）進(jìn)。此曲名即《天仙子》是也。”《金奩集》入“歇指調”，所收為韋莊作五首，皆平韻或仄韻轉平韻體。《花間集》收皇甫松二首，皆仄韻單調小令，三十四字，五仄韻。《張子野詞》兼入“中呂”、“仙呂”兩調，并重疊一片為之。
嘉樂(lè )小倅：嘉樂(lè )，秀州別稱(chēng)，治所在今浙江省嘉興市。倅，副職，時(shí)張先任秀州通判。不赴府會(huì )：不去宴會(huì )。
水調：曲調名。唐杜牧《揚州》詩(shī)之一：“誰(shuí)家唱《水調》，明月滿(mǎn)揚州。”自注：“煬帝鑿汴渠成，自造《水調》。”
流景：像水一樣的年華，逝去的光陰。景，日光。唐武平一《妾薄命》詩(shī)：“流景一何速，年華不可追。”
后期：以后的約會(huì )。記省：記志省識。記：思念。省（xǐng）：省悟。
并禽：成對的鳥(niǎo)兒。這里指鴛鴦。瞑：天黑，暮色籠罩。
弄影：謂物動(dòng)使影子也隨著(zhù)搖晃或移動(dòng)。弄，擺弄。
落紅：落花。唐戴叔倫《相思曲》：“落紅亂逐東流水，一點(diǎn)芳心為君死。”
創(chuàng )作背景
作者寫(xiě)這首詞的時(shí)候任嘉禾（今浙江省嘉興市）判官。作者在嘉禾作判官，約在公元1041年（宋仁宗慶歷元年），年五十二。但詞中所寫(xiě)情事，與小序內容很不相干。這個(gè)小序可能是時(shí)人偶記詞乃何地何時(shí)所作，被誤認為詞題，傳了下來(lái)。
賞析
這是北宋詞中的名篇之一，也是張先享譽(yù)之作。而其所以得名，則由于詞中有“云破月來(lái)花弄影”之句。據陳師道《后山詩(shī)話(huà)》及胡仔《苕溪漁隱叢話(huà)》所引各家評論，都說(shuō)到張先所創(chuàng )作的詞中以三句帶有“影”字的佳句為世所稱(chēng)，人們喻之為“張三影”。
這首詞調下有注云：“時(shí)為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會(huì )。”說(shuō)明詞人感到疲怠，百無(wú)聊懶，對酣歌妙舞的府會(huì )不感興趣，這首詞寫(xiě)的正是這種心情。
“《水調》數聲持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回。”這首詞開(kāi)頭三句是說(shuō)，手執酒杯細聽(tīng)那《水調歌》聲聲，午間醉酒雖醒愁還沒(méi)有醒。送走了春天，春天何時(shí)再回來(lái)？
其實(shí)作者未嘗不想借聽(tīng)歌飲酒來(lái)解愁。但在這首詞里，作者卻寫(xiě)他在家里品著(zhù)酒聽(tīng)了幾句曲子以后，不僅沒(méi)有遣愁，反而心里更煩了。于是在吃了幾杯悶酒以后便昏昏睡去。一覺(jué)醒來(lái)，日已過(guò)午，醉意雖消，愁卻未曾增減。張先一想到笙歌散盡之后可能愁緒更多，所以根本連宴會(huì )也不去參加了。這就逼出下一句“送春春去幾時(shí)回”的慨嘆來(lái)。這里上下兩個(gè)“春”字，也就有了不盡相同的涵義。上一個(gè)“春”指季節，指大好春光；而下面的“春去”，不僅指年華的易逝，還蘊含著(zhù)對青春時(shí)期風(fēng)流韻事的追憶和惋惜。
“臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。”上片后三句是說(shuō)，臨近傍晚照鏡，感傷逝去的年景，如煙往事在日后空自讓人沉吟。
此時(shí)已近黃昏，總躺在那兒仍不能消愁解憂(yōu)，便起來(lái)“臨晚鏡”了。這個(gè)“晚”既是天晚之晚，當然也隱指晚年之晚，這同上面兩個(gè)“春”字各具不同的涵義是一樣的，只是此處只用了一個(gè)“晚”字，而把“晚年”的一層意思通過(guò)“傷流景”三字給補充出來(lái)罷了。這件“往事”，明明是可以成為好事的，但由于自己錯過(guò)機緣，把一個(gè)預先定妥的期約給耽誤了（即所謂后期），這就使自己追悔莫及。隨著(zhù)時(shí)光的流逝，往事的印象并未淡忘，只能向自己的“記省”中去尋求，但尋求到了，也并不能得到安慰，反而更增添了煩惱。這就是自己為什么連把酒聽(tīng)歌也不能消愁，從而嗟老傷春，即使府中有盛大的宴會(huì )也不想去參加的原因了。可是作者偏把這個(gè)原因放在上片的末尾用反繳的手法寫(xiě)出，乍看起來(lái)就像事情的結果，這就把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情寫(xiě)得格外惆悵動(dòng)人。
上片寫(xiě)作者的思想活動(dòng)，是靜態(tài)；下片寫(xiě)詞人即景生情，是動(dòng)態(tài)。靜態(tài)得平淡之趣，而動(dòng)態(tài)有空靈之美。
“沙上并禽池上暝，云破月來(lái)花弄影。”下片前兩句是說(shuō)，鴛鴦?dòng)邳S昏后在池邊并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。
作者未去參加府會(huì )便在暮色將臨時(shí)到小園中閑步，借以排遣從午前一直滯留在心頭的愁?lèi)灐Ｌ旌芸炀桶迪聛?lái)了，水禽已并眠在池邊的沙岸上，夜幕逐漸籠罩著(zhù)大地。這個(gè)晚上原應有月的，作者的初衷未嘗不想趁月色以賞夜景。不料云滿(mǎn)晴空，并無(wú)月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰在這時(shí)，意外的景色變化在眼前出現了。風(fēng)起了，剎那間吹開(kāi)了云層，月光透露出來(lái)了，而花被風(fēng)吹動(dòng)，也竟自在月光照耀下婆娑弄影。這就給作者孤寂的情懷注入了暫時(shí)的欣慰。此句之所以傳誦千古，不僅在于修辭煉句的功夫，主要還在于詞人把經(jīng)過(guò)整天的憂(yōu)傷苦悶之后，居然在一天將盡時(shí)品嘗到即將流逝的盎然春意。這一曲折復雜的心情，通過(guò)生動(dòng)嫵媚的形象給曲曲傳繪出來(lái)，讓讀者從而也分享到一點(diǎn)喜悅和無(wú)限的美感。這才是在張先的許多名句中唯獨這一句始終為讀者所愛(ài)好、欣賞的主要原因。
“重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應滿(mǎn)徑。”末四句是說(shuō)，一重重簾幕密密的遮住燈光，風(fēng)兒還沒(méi)有停，人聲已經(jīng)安靜，明日落花定然鋪滿(mǎn)園中小徑。
結尾寫(xiě)詞人進(jìn)入室中，外面的風(fēng)也更加緊了，大了。作者先寫(xiě)“重重簾幕密遮燈”而后寫(xiě)“風(fēng)不定”，是說(shuō)明作者體驗事物十分細致，因為外面有風(fēng)，如果簾幕不遮，燈自然會(huì )被吹滅，所以作者進(jìn)了屋，就趕快拉上簾幕。但下文緊接著(zhù)說(shuō)“風(fēng)不定”，是表示風(fēng)更大了，縱使簾幕密遮燈焰仍在搖晃，這個(gè)“不定”是包括燈焰“不定”的情景在內。“人初靜”一句，也有三層意思。一是說(shuō)夜深人靜；二是指府中的歌舞場(chǎng)面這時(shí)也該散了；三是結合末句見(jiàn)出作者惜花的一片深情。好景無(wú)常，剛才還在月下弄影的姹紫嫣紅，經(jīng)過(guò)這場(chǎng)無(wú)情的春風(fēng)，恐怕要片片飛落在園中的小路上了。作者在末一句所蘊含的心情是復雜的，春天畢竟過(guò)去了，自嗟遲暮的愁緒更強烈了，然而幸好今天沒(méi)有去赴會(huì )，居然在園中還欣賞了片刻春光，否則錯過(guò)時(shí)機，再想見(jiàn)到“云破月來(lái)花弄影”的動(dòng)人景象就不可能了。
上片寫(xiě)作者的思想活動(dòng)，是靜態(tài)；下片寫(xiě)詞人即景生情，是動(dòng)態(tài)。靜態(tài)得平淡之趣，而動(dòng)態(tài)有空靈之美。作者未參加府會(huì )，便在暮色中將臨時(shí)到小園中閑步，借以排遣從午前一直滯留在心頭的愁?lèi)灐Ｌ旌芸炀桶迪聛?lái)了，水禽已并眠在池邊沙岸上，夜幕逐漸籠罩著(zhù)大地。這個(gè)晚上原應有月的，作者的初衷未嘗不想趁月色以賞夜景，才步入園中的。不料云滿(mǎn)夜空，并無(wú)月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰在這時(shí)，意外的景色變化在眼前出現了。風(fēng)起了，霎那間吹開(kāi)了云層，月光透露出來(lái)了，而花被風(fēng)所吹動(dòng)，也竟自在月光臨照下婆娑弄影。這就給作者孤寂的情懷注入了暫時(shí)的欣慰。此句之所以傳誦千古，不僅在于修辭煉句的功夫，主要還在于詞人把經(jīng)過(guò)整天的憂(yōu)傷苦悶之后，在一天將盡品嘗到即將流逝的盎然春意這一曲折復雜的心情，通過(guò)生動(dòng)嫵媚的形象給曲曲傳繪出來(lái)，讓讀者從而也分享到一點(diǎn)欣悅和無(wú)限美感。
王國維《人間詞話(huà)》則就遣詞造句評論說(shuō)：“‘紅杏枝頭春意鬧’，著(zhù)一“鬧”字而境界全出；‘云破月來(lái)花弄影’著(zhù)一‘弄’字而境界全出矣。”這已是權威性的評語(yǔ)。沈祖棻說(shuō)：“其好處在于‘破’、‘弄’二字，下得極其生動(dòng)細致。天上，云在流，地下，花影在動(dòng)：都暗示有風(fēng)，為以下‘遮燈’、‘滿(mǎn)徑’埋下伏線(xiàn)。”拈出“破”、“弄”兩字而不只談一“弄”字，確有過(guò)人之處，然還要注意到一句詩(shī)或詞中的某一個(gè)字與整個(gè)意境的聯(lián)系。即如王國維所舉宋祁的‘紅杏枝頭春意鬧’，如果沒(méi)有“紅”、“春”二詞規定了當時(shí)當地情景，單憑一個(gè)“鬧”字是不足以見(jiàn)其“境界全出”的。張先的這句詞，沒(méi)有上面的“云破月來(lái)”（特別是“破”與“來(lái)”這兩個(gè)動(dòng)詞），這個(gè)“弄”字就肯定不這么突出了。“弄”之主語(yǔ)為“花”，賓語(yǔ)為“影”，特別是那個(gè)“影”字，也是不容任意更改的。其關(guān)鍵所在，除沈祖棻談到的起了風(fēng)這一層意思外，還有好幾方面需要補充說(shuō)明的。第一，當時(shí)所以無(wú)月，乃云層厚暗所致。而風(fēng)之初起，自不可能頓掃沉霾而驟然出現晴空萬(wàn)里，只能把厚暗的云層吹破了一部分，在這罅隙處露出了碧天。但云破出未必正巧是月光所在，而是在過(guò)了一會(huì )兒之后月光才移到了云開(kāi)之處。這樣，“破”與“來(lái)”這兩個(gè)字就不宜用別的字來(lái)代替了。在有月而多云到暮春之夜的特定情境下，由于白天作者并未出而賞花，后來(lái)雖到園中，又由于陰云籠罩，暮色迷茫，花的風(fēng)姿神采也未必能盡情地表現出來(lái)。及至天色已暝，群動(dòng)漸息，作者也意興闌珊，準備回到室內去了，忽然出人意表，云開(kāi)天際，大地上頓時(shí)呈現皎潔的月光，再加上風(fēng)的助力，使花在月下一掃不久前的暗淡而使其嬌艷麗質(zhì)一下子搖曳生姿，這自然給作者帶來(lái)了意外的欣慰。
詞典釋義
時(shí)為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會(huì )。水調數聲持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。沙上并禽池上暝，云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應滿(mǎn)徑。
天仙子·水調數聲持酒聽(tīng)原文、翻譯及賞析2
天仙子·水調數聲持酒聽(tīng)
朝代：宋代
作者：張先
原文：
水調數聲持酒聽(tīng)。午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回。臨晚鏡。傷流景。往事后期空記省。
沙上并禽池上暝。云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定。人初靜。明日落紅應滿(mǎn)徑。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
作者：佚名
譯文
手執酒杯聽(tīng)人唱《水調歌》，想借聽(tīng)曲喝酒來(lái)排解憂(yōu)愁，一覺(jué)醒來(lái)天已過(guò)午，醉意雖消，但愁意未減。年輕時(shí)的美好時(shí)光已經(jīng)逝去，幾時(shí)還能再回來(lái)？值此人生暮年，感嘆年華易逝，以前的美好時(shí)光只能存在于回憶之中了。
夜晚水禽并眠在池邊沙岸上，明月沖破云層的阻礙，晚風(fēng)吹起花枝，影子在月光映照下婆娑搖曳。拉上一層層的簾幕遮住了搖擺的燈焰，風(fēng)更大了，人們也都已睡去，經(jīng)過(guò)這場(chǎng)晚風(fēng)，明天園中小路上應該滿(mǎn)是片片落花吧。
注釋
①水調：曲調名。
②流景：逝去的光陰。景，日光。
③并禽：成對的鳥(niǎo)兒。這里指鴛鴦。
賞析：
作者：佚名
總釋
此詞為臨老傷春之作，為張先詞中的名作。全詞將作者慨嘆年老位卑，前途渺茫之情與暮春之景有機地交融一起，工于鍛煉字句，體現了張詞的主要藝術(shù)特色。這首詞情致比較低回。流年易逝，舊歡難拾，就是詞人惆悵的`緣由吧。然而措語(yǔ)深婉，并不激烈。換頭以下，景物如繪。“云破月來(lái)花弄影”韻致高絕。一個(gè)“弄”字尤能傳出活潑的生機。結句“落紅”上承風(fēng)起，又把“傷流景”繳足，層折井然。《后山詩(shī)話(huà)》稱(chēng)：“尚書(shū)郎張先善著(zhù)詞，有‘云破月來(lái)花弄影’、‘簾壓卷花影’、‘墮飛絮無(wú)影’，世稱(chēng)誦之，謂之張三影。”
上片
上片起首三句寫(xiě)作者本想借聽(tīng)歌飲酒來(lái)解愁。但他家里品著(zhù)酒聽(tīng)了幾句曲子之后，不僅沒(méi)有遣愁，反而心里更煩了。于是吃了幾杯悶酒之后便昏昏睡去。一覺(jué)醒來(lái)，日已過(guò)午，醉意雖消，愁卻未曾稍減。馮延巳《鵲踏枝》：“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無(wú)限。”同樣是寫(xiě)“歡樂(lè )極兮哀情多，少壯幾時(shí)兮奈老何”的閑愁。只不過(guò)馮是酒闌人散，舞休歌罷之后寫(xiě)第二天的蕭索情懷，而張先則一想到笙歌散盡之后可能愁緒更多，所以根本連宴會(huì )也不去參加了。
這就逼出下一句“送春春去幾時(shí)回”的慨嘆來(lái)。應當指出的是，此句中的前后兩個(gè)“春”字，有不盡相同的涵義。上一個(gè)“春”指季節，指大好春光；而下面的“春去”，不僅指年華的易逝，還蘊涵著(zhù)對青春時(shí)期風(fēng)流韻事的追憶和惋惜。這就與下文“往事后期空記省”一句緊密聯(lián)系起來(lái)。
四、五兩句反用杜牧詩(shī)句：“自悲臨曉鏡，誰(shuí)與惜流年？”，以“晚”易“曉”，主要于寫(xiě)實(shí)。小杜是寫(xiě)女子晨起梳妝，感嘆年華易逝，用“曉”字；而此詞作者則于午醉之后，又倦臥半晌，此時(shí)已近黃昏，總躺那兒仍不能消愁解憂(yōu)，便起來(lái)“臨晚鏡”了。這個(gè)“晚”既是天晚之晚，當然也隱指晚年之晚，此處僅用一個(gè)“晚”字，就把“晚年”的一層意思通過(guò)“傷流景”三字給補充出來(lái)了。
上片歇拍中的“后期”一本作“悠悠”。從詞意看，“悠悠”空靈而“后期”質(zhì)實(shí)，前者自有其傳神入化之處。但“后期”二字雖嫌樸拙，卻與上文“愁”、“傷”等詞綰合得更緊密些。“后期”有兩層意思。一層是說(shuō)往事已成過(guò)往，故著(zhù)一“空”字。另一層意思則是指失去了機會(huì )或錯過(guò)了機緣。甜蜜的往事多年以后會(huì )引起人無(wú)限悵惘之情，而哀怨的往事則使人一想起來(lái)就加重思想負擔。這件“往事”，由于自己錯過(guò)機緣，把一個(gè)預先定妥的期約給耽誤了。這使自己追悔莫及，而且隨著(zhù)時(shí)光的流逝，往事的印象并未因之淡忘，只能向自己的“記省”中去尋求。但尋求到了，卻并不能得到安慰，反而更增添了煩惱。于是他連把酒聽(tīng)歌也不能消愁，即使府中有盛大的宴會(huì )也不想去參加了。這樣的結尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情寫(xiě)得格外惆悵動(dòng)人，表面上卻又含而不露。詞之上片所寫(xiě)，是作者的思想活動(dòng)，是靜態(tài)，頗具平淡之趣。
下片
下片從動(dòng)態(tài)方面寫(xiě)詞人即景生情，極富空靈之美。
作者未去參加府會(huì )，便暮色將臨時(shí)到小園中閑步，借以排遣從午前一直滯留心頭的愁?lèi)灐Ｌ旌芸炀桶迪聛?lái)了，水禽并眠池邊沙岸上，夜幕逐漸籠罩了大地。這個(gè)晚上原應有月的，不料云滿(mǎn)夜空，并無(wú)月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰這時(shí)，起風(fēng)了，剎那間云開(kāi)月出，而花被風(fēng)所吹動(dòng)，也竟自月光臨照下婆娑弄影。這就給作者孤寂的情懷注入了暫時(shí)的欣慰。此句成了傳誦千古的名句，王國維其《人間詞話(huà)》中評曰：“云破月來(lái)花弄影；著(zhù)一‘弄’字而境界全出矣。”這句權威性的評語(yǔ)主要是論其遣詞造句之功力，其實(shí)這句妙處不僅于修詞煉句的功夫，主要還于詞人把經(jīng)過(guò)整天的憂(yōu)傷苦悶之后，居然一天將盡時(shí)品嘗到即將流逝的盎然春意這一曲折復雜的心情，通過(guò)生動(dòng)嫵媚的形象給曲曲傳達出來(lái)，讓讀者從而也分享到一點(diǎn)欣悅和無(wú)限美感。正如沈際飛《草堂詩(shī)余正集》評云：“心與景會(huì )，落筆即是，著(zhù)意即非，故當膾炙。”又楊慎《詞品》云：“景物如畫(huà)，畫(huà)亦不能至此，絕倒絕倒！”
結尾數句，作者先寫(xiě)“重重簾幕密遮燈”而后寫(xiě)“風(fēng)不定”，并非遷就詞譜的規定，這只是說(shuō)明作者體驗事物十分細致，外面有風(fēng)而簾幕不施，燈自然會(huì )被吹滅，所以作者進(jìn)了屋子就趕快拉上簾幕，嚴密地遮住燈焰。但風(fēng)更大了，縱使簾幕密遮而燈焰仍搖擺，這個(gè)“不定”是包括燈焰“不定”的情景內的。“人初靜”一句，是說(shuō)由于夜深人靜，愈顯得春夜的風(fēng)勢迅猛；聯(lián)系到題目的“不赴府會(huì )”，作者這里的“人靜”很可能是指府中的歌舞場(chǎng)面這時(shí)也該散了罷；再結合末句，又見(jiàn)出作者惜春、憶往、懷人的一片深情。好景無(wú)常，剛才還月下弄影的姹紫嫣紅，經(jīng)過(guò)這場(chǎng)無(wú)情的春風(fēng)，恐怕要片片飛落園中的小路上了。結句內涵頗豐，既有傷春之逝的惆悵，自嗟遲暮的愁緒，又有賞春自得的竊喜。
此詞聞名于世的主要原因還是善于煉字。作者詞中正是通過(guò)“花弄影”開(kāi)拓了美的境界，使全詞為之生輝。
