白足禪僧的典故是出自(寒門草堂外,柴房爐火邊.海上尋蹤跡,得見先天祖)
1.寒門草堂外,柴房爐火邊.海上尋蹤跡,得見先天祖
出自佛道經(jīng)典《五公經(jīng)》，由天臺山志公、化公、朗公、唐公、寶公五公菩薩共撰。
“寒門草堂外，柴房爐火邊”指的是彌勒其中一世路中一，生在貧困之家，是個文盲。“海上尋蹤跡，得見先天祖”指的是彌勒前世，生在寧波的布袋和尚，寧波因為沿海。
《五公經(jīng)》是一位清康熙年間的隱世預言高人假借五大菩薩之口，對未來末劫進行預言。中國的大多數(shù)預言是對歷朝歷代的預言，而唯有《五公經(jīng)》是專門講述世界未劫的。
此部預言在民間影響甚大，在清朝和民國時很多祠堂都會備一本。擴展資料《五公經(jīng)》是一部專門講大劫難的書，向來被異端教派和明清以來的秘密教門所利用，作為他們宣揚劫變思想的重要依據(jù)。
此書出在清朝年間，先皇康熙在癸卯年八月十五日子時做夢，夢見有一僧人名叫瞿悉達，神魂游于娑婆世界，將一本經(jīng)交給他?？滴蹰喿x此經(jīng)后大悟，即將帝位傳給雍正。
他帶著首臣汪世清齊往天臺山修行。特留下此經(jīng)救度末劫。
對紫微圣人的預言是其重點，此經(jīng)多次對圣人名字進行暗示。五個菩薩所吟誦的預言詩混在一起，看起來不盡相同，但內(nèi)容大同小異。
這些不同的說法正好可以相互驗證，完善預言的所指。此經(jīng)指出未來存在一個名為末劫的可怕時代，刀兵四起，人命如蟻，白骨遍野。
此經(jīng)的目的，就是為普通百姓安然渡過這個末劫增加信心，并指出了道路：諸善常做，諸惡莫為。自會保全性命，等來天地澄清、寰宇太平的時刻。
這部預言讓老百姓在艱難承受災劫的困苦煎熬時充滿希望，因為上蒼已經(jīng)為亂世末劫的結(jié)束有所安排，所以無需為未來感到無知與恐懼。曙光就在前方，隨著圣人的出現(xiàn)，刀兵劫難將會結(jié)束，萬世太平的幸福歲月必會來到。
所以這部預言受到許多平民百姓的看重，珍藏于家中，幫助全家在將來能夠安然渡過末劫。參考資料來源：百度百科--五公經(jīng)。
2.“馬行無力皆因瘦,人不風流只為貧
"馬行無力皆因瘦，人不風流只為貧."出自漢代張良《張子家訓》其中一條家訓。此句只是單一的存在，沒有全詩。
"馬行無力皆因瘦，人不風流只為貧。"意思：馬跑不了遠程是因為太瘦沒有體力，而男人不風流是因為沒有錢沒有財力。
張良（約前250—前186年），字子房，河南潁川城父（今河南寶豐）人，秦末漢初杰出的謀士、大臣，與韓信、蕭何并稱為“漢初三杰”。他精通黃老之道，不留戀權(quán)位，去世后謚為文成侯?！妒酚洝ち艉钍兰摇穼ｉT記載了張良的生平。
擴展資料：
創(chuàng)作背景
張良創(chuàng)作《張子家訓》是因為劉邦在統(tǒng)一天下以后誅殺賢臣，讓張良很是心灰意冷，自己雖然有不世之才，卻只能眼睜睜的看著朋友兄弟一個個被滿門抄斬，于是適宜下在彭城子房山上吹簫冥思，終于寫下千古傳送的名章佳句——《張子家訓》。
《張子家訓》是一種綜合的為人處事的技巧，教導子孫如何“學習話術(shù)”，如何“精進話術(shù)”，如何發(fā)揮“話術(shù)的最大效果”。后來張子房家道中落，家訓也散落民間，后來女兒帶去朱家被修繕后分為《朱子家訓》 ，《增廣賢文》等書，流傳于世。
參考鏈接：張子家訓-百度百科
3.AMANI NAKUPENDA NAKUPENDA WEWE(是什么意思?出自黃家
非洲國家肯雅的語言斯瓦西里語
AMANI=和平
NAKUPENDA=愛
NAKUPENDA WE WE=我們愛你
TUNA TAKA WE WE=我們需要你
這首歌是beyond去非洲時寫的。因為大家不會說非洲土語，但是又想和孩子們交流，家駒就問導游“和平”怎么說，傳說家駒只用了十分鐘就寫好了這首歌
在beyond1991的演唱會上有唱過這首歌，當時家駒彈吉他時因為太投入把弦都斷了一根，又換了一把12弦吉他。
4.書湖陰先生壁中啥兩句詩中含著歷史典故,分別是啥
北宋王安石的《書湖陰先生壁二首》中，詩句”一水護田將綠繞，兩山排闥送青來（釋義：庭院外一條小河保護著農(nóng)田，將綠苗緊緊環(huán)繞；兩座青山打開門來為人們送去綠色）”，包含歷史典故。分別是：
1、護田：這里指護衛(wèi)環(huán)繞著園田。
出自《漢書·西域傳序》：“自敦煌西至鹽澤，往往起亭，而輪臺、渠犁，皆有田卒數(shù)百人，置使者校尉領(lǐng)護?！?/p>
釋義：
從敦煌向西直到鹽澤，處處建起亭燧，而輪臺、渠等地都有漢朝的屯田兵卒數(shù)百人，分別設(shè)置使者、校尉加以統(tǒng)領(lǐng)護衛(wèi)，用以供給出使外國的使團所需。
2、排闥：開門。
出自《漢書· 樊噲傳》：“高帝嘗病，惡見人，臥禁中，惡見人，臥禁中，詔戶者無得入群臣。噲乃排闥直入。”
釋義：
當初英布造反時，高祖病重，討厭見人，（高祖）躺臥在禁宮內(nèi)（休息），詔令守宮侍衛(wèi)，不準群臣入見。但樊噲排闥（排：推開；闥：宮中小門）直入，闖進劉邦臥室。
典故作用：
這兩句詩，擬人和描寫渾然一體，交融無間，既奇崛又自然，既經(jīng)錘煉又無斧鑿之痕，清新雋永，韻味深長；也與楊德逢的形象吻合。
在前聯(lián)里，已可看到湖陰先生是一個人品高潔、富于生活情趣、清靜脫俗、樸實勤勞的人，這樣一位高士，徜徉于山水之間，當然比別人更能欣賞到它們的美，更感到“一水”“兩山”的親近。詩人想象山水有情，和湖陰先生早已締結(jié)了深厚的交誼。
作者簡介：
王安石（1021年12月18日-1086年5月21日），字介甫，號半山，謚文，封荊國公。世人又稱王荊公。漢族，北宋撫州臨川人（今江西省撫州市臨川區(qū)鄧家巷人），中國北宋著名政治家、思想家、文學家、改革家，唐宋八大家之一。
擴展資料：
原詩：
《書湖陰先生壁》宋代：王安石
其一：
茅檐長掃凈無苔，花木成畦手自栽。一水護田將綠繞，兩山排闥送青來。
其二：
桑條索漠楝花繁，風斂余香暗度垣。黃鳥數(shù)聲殘午夢，尚疑身屬半山園。
釋義：
其一：
茅草房庭院經(jīng)常打掃，潔凈得沒有一絲青苔。花草樹木成行成壟，都是主人親手栽種。庭院外一條小河保護著農(nóng)田，將綠苗緊緊環(huán)繞；兩座青山打開門來為人們送去綠色。
其二：
桑樹枝葉繁茂，楝花也十分繁盛。清風吹送楝花余香，悄悄地送過墻頭。 黃鳥數(shù)聲啼叫驚起了午間的殘夢，恍恍惚惚，我還以為身在舊居半山園中。
參考資料來源：百度百科——書湖陰先生壁二首
5.“求田問舍”的典故
“求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣”，是第二層意思。
求田問舍就是買地置屋。劉郎，指三國時劉備，這里泛指有大志之人。
這也是用了一個典故。三國時許汜去看望陳登，陳登對他很冷淡，獨自睡在大床上，叫他睡下床。
許汜去詢問劉備，劉備說：天下大亂，你忘懷國事，求田問舍，陳登當然瞧不起你。如果我，我將睡在百尺高樓，叫你睡在地下，豈止相差上下床呢？（見《三國志·陳登傳》）“怕應羞見”的“怕應”二字，是辛棄疾為許汜設(shè)想，表示懷疑：象你（指許汜）那樣的瑣屑小人，有何面目去見象劉備那樣的英雄人物？這二層的大意是說，既不學為吃鱸魚膾而還鄉(xiāng)的張季鷹，也不學求田問舍的許汜。
作者登臨遠望望故土而生情，誰無思鄉(xiāng)之情，作者自知身為游子，但國勢如此，如自己一般的又何止一人呢？作者于此是說，我很懷念家鄉(xiāng)但卻絕不是像張翰、許汜一樣，我回故鄉(xiāng)當是收復河山之時。
6.我有一壺酒,足以慰風塵；千杯不解飲,萬杯苦沉淪；是誰的句子
“千杯不解飲，萬杯苦沉淪”是網(wǎng)友寫的。
“我有一壺酒，足以慰風塵"原詩句為“我有一瓢酒，可以慰風塵"，出自唐代詩人韋應物的《簡盧陟》。
原文：
簡盧陟
韋應物
可憐白雪曲，未遇知音人。
恓惶戎旅下，蹉跎淮海濱。
澗樹含朝雨，山鳥哢馀春。
我有一瓢酒，可以慰風塵。
釋義：
人生就像高雅的樂曲，卻難遇懂得欣賞的人。
在悲傷不安的羈旅中，失意流落在淮海之濱。
澗樹沾滿清晨的雨露，山鳥悲啼著春色將暮。
我只有這一瓢酒，愿能慰解這一路艱辛勞頓。
擴展資料：
2016年年初微博火了這樣一段話：“我有一壺酒，足以慰風塵”。這是作家杜子建老師在微博發(fā)出的，于是求助網(wǎng)友幫忙補兩句，并承諾續(xù)的好就送酒，最好的送拉菲！
短短三天時間內(nèi)，轉(zhuǎn)發(fā)量接近10萬，評論超過2.3萬，閱讀量更超過300萬。很多網(wǎng)友都續(xù)寫了下去，有網(wǎng)友感慨“國人詩性未死”。
國人詩性大發(fā)不可無酒，你把“一壺酒”換成“一瓶花”試試，肯定就沒下文了。
“風塵”也不可替換為“平生”。何謂風塵？是塵土飛揚的社會現(xiàn)實，是漂泊無根的精神苦悶，也是人生旅途的艱辛疲憊。凡是過往，皆為風塵。
所以這句從唐朝走來的詩句，一下子切中了這個時代的神經(jīng)末梢。它簡單直接，撫慰的是一種人生倉惶與精神苦悶。
點贊數(shù)量前三的佳作
我有一壺酒，足以慰風塵。
盡傾江海里，贈飲天下人。
被轉(zhuǎn)發(fā)最多的這首，以江海為經(jīng)絡，將一個人的倉惶和苦悶傳遞到全天下，引起了最廣泛的共鳴，同時也將這種撫慰擴大到一代人。胸懷之大，為萬人續(xù)作開啟了一個遼闊的想象空間。
我有一壺酒，足以慰風塵。
醉里經(jīng)年少，乍醒華發(fā)生。
滄浪星野闊，月涌浮騷聲。
我恨鴻翼輕，難渡天下人。
轉(zhuǎn)發(fā)次之的這篇，其實是上一篇精神的延伸，可見國人的靈魂是多么需要濟渡。中間四句，又加了歲月無情的感嘆，以及彰顯精神寬廣度的兩個意象。末句一恨一難，在大胸懷中加入了小人物的無奈，更有層次。如果說上一篇是謫仙人之作，那么這一篇則是蜉蝣客之筆，進一步觸發(fā)凡俗世人的共鳴。
我有一壺酒，足以慰風塵。
腳踏星漢履，漫步上昆侖。
望眼不見仙，低眉嘆伊人。
卻見春枝里，斜倚桃花君。
轉(zhuǎn)發(fā)量第三的這篇，又生長出了新的意境。腳踏星漢，漫步昆侖，尋仙不足以撫慰苦悶，轉(zhuǎn)尋伊人。結(jié)尾以一個清新自然的“桃花美人”的形象，一掃風塵之苦。
