游園典故(游園驚夢(mèng)的故事)
1.游園驚夢(mèng)的故事
湯顯祖《牡丹亭-游園驚夢(mèng)》故事內(nèi)容《牡丹亭》所講的是貴族小姐杜麗娘與窮書(shū)生柳夢(mèng)梅生離死別的愛(ài)情悲喜劇。南宋時(shí)南安太守的獨(dú)生女杜麗娘，在丫環(huán)春香的誘導(dǎo)下，青春與個(gè)性開(kāi)始覺(jué)醒，對(duì)自己的生活環(huán)境開(kāi)始不滿，一日與春香在牡丹亭中游玩，回來(lái)后杜麗娘特別困，于是早早進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)，在夢(mèng)中與一少年在牡丹亭畔相會(huì)，杜麗娘認(rèn)為那就是她的夢(mèng)中情人，于是整天思念這個(gè)可能不存在的人，還給自己描了一幅畫(huà)，后來(lái)相思成疾，悒郁而死。杜麗娘的家人將她埋在了牡丹樹(shù)下，并在一旁放上了她生前給自己描的那幅畫(huà)像。嶺南書(shū)生柳夢(mèng)梅，赴臨安應(yīng)試途經(jīng)南安郡，拾得麗娘畫(huà)像，悅其貌美，又覺(jué)其非常熟悉，便終日把玩，贊慕不已，牡丹花神看他們的故事太凄慘，于是讓柳夢(mèng)梅在夢(mèng)中空間麗娘的幽魂，可覺(jué)得這不是長(zhǎng)久之計(jì)，于是讓柳夢(mèng)梅掘開(kāi)墳?zāi)咕瘸龆披惸?。他們團(tuán)聚后，柳夢(mèng)梅便去淮安提親，杜母不相信女兒會(huì)死而復(fù)生，然后看見(jiàn)杜麗娘后就相信了，杜太守要讓柳夢(mèng)梅考上狀元才可以允許他們結(jié)婚，于是杜麗娘就隨柳夢(mèng)梅進(jìn)京趕考，柳夢(mèng)梅考上了狀元，杜母和杜太守也同意了這門(mén)婚事。
故事的最后，杜麗娘和柳夢(mèng)梅在一起了。
2.游園驚夢(mèng) 這個(gè)完整正的典故的怎 么樣的
湯顯祖《牡丹亭-游園驚夢(mèng)》內(nèi)容?？?/p>
《牡丹亭》所搬演的是貴族小姐杜麗娘與書(shū)生柳夢(mèng)梅生離死別的愛(ài)清悲喜劇。南宋時(shí)南安太守杜寶的獨(dú)生女杜麗娘，在丫環(huán)春香的誘導(dǎo)下，青春與個(gè)性開(kāi)始覺(jué)醒，對(duì)自己的生活環(huán)境開(kāi)始不滿，在夢(mèng)中與一少年在牡丹亭畔相會(huì)，醒后相思成疾，悒郁而死。嶺南書(shū)生柳夢(mèng)梅，赴臨安應(yīng)試途經(jīng)南安郡，拾得麗娘畫(huà)像，悅其貌美，終日把玩，贊慕不已，麗娘的幽魂顯現(xiàn)了，認(rèn)出了柳乃舊日夢(mèng)中所會(huì)的那位書(shū)生，向他表白了愛(ài)慕之情，并讓其掘墳而獲得再生。麗娘復(fù)活以后，兩人同往淮安求麗娘父母許婚。杜寶見(jiàn)而大怒，誣夢(mèng)梅私掘女墳，上書(shū)奏明皇帝，夢(mèng)梅此時(shí)已被欽定為狀元，也上書(shū)自辯，麗娘并登朝申訴，得皇帝恩準(zhǔn)、夫妻團(tuán)圓。
3.游園不值的故事
游園不值
南宋·葉紹翁
應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開(kāi)。
春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。
【注釋】：
1.游園不值 ： 游園沒(méi)有遇到人。
2.小扣 ： 輕輕地敲。
3.柴扉 ： 柴門(mén)。
4.屐齒 ： 參差不齊
【賞析】： 這首小詩(shī)寫(xiě)詩(shī)人春日游園觀花的所見(jiàn)所感，寫(xiě)得十分形象而又富有理趣。這首詩(shī)情景交融，千古傳誦。詩(shī)人去朋友家游園看花， 長(zhǎng)滿蒼苔的路上遍印著詩(shī)人木屐釘齒的痕跡，敲了半天柴門(mén)，沒(méi)有人來(lái)開(kāi)。詩(shī)人從露在墻頭的一枝杏花想象出滿園的春色，說(shuō)園門(mén)雖然關(guān)得緊，春色卻是關(guān)不住的?。?/p>
頭兩句“應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開(kāi)”，交代作者訪友不遇，園門(mén)緊閉，無(wú)法觀賞園內(nèi)的春花。但寫(xiě)得很幽默風(fēng)趣，說(shuō)大概是園主人愛(ài)惜園內(nèi)的青苔，怕我的屐齒在上面留下踐踏的痕跡，所以“柴扉”久扣不開(kāi)。將主人不在家，故意說(shuō)成主人有意拒客，這是為了給下面的詩(shī)句作鋪墊。由于有了“應(yīng)憐屐齒印蒼苔”的設(shè)想，才引出后兩句更新奇的想象：雖然主人自私地緊閉園門(mén)，好像要把春色關(guān)在園內(nèi)獨(dú)賞，但“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”。這后兩句詩(shī)形象鮮明，構(gòu)思奇特，“春色”和“紅杏”都被擬人化，不僅景中含情，而且景中寓理，能引起讀者許多聯(lián)想，受到哲理的啟示：“春色”是關(guān)鎖不住的，“紅杏”必然要“出墻來(lái)”宣告春天的來(lái)臨。同樣，一切新生的美好的事物也是封鎖不住、禁錮不了的，它必能沖破任何束縛，蓬勃發(fā)展。
因游賞受阻而掃興又得興，這應(yīng)該看作是一種精神奇遇。此詩(shī)就是記錄這種精神奇遇的，它是一首無(wú)法成游、卻勝于成游的別具一格的記游詩(shī)。首句又作“應(yīng)嫌屐齒印蒼苔”，我卻嫌這“嫌”字不好，它似乎在表現(xiàn)園主人閉門(mén)謝客、遠(yuǎn)離塵囂的清高，但清高得有點(diǎn)做作。倒是“憐”字有情致，高齒的木板鞋（屐，音jī擊）不避苔滑路僻，去探訪春天消息，其鍥而不舍的精神是值得憐惜、同情，盡管它吃了“閉門(mén)羹，輕拍木編門(mén)扇（柴扉，音fēi非）而久久不見(jiàn)打開(kāi)。“嫌”是從推測(cè)園主人感情的角度落筆，“憐”則是從探訪春色者的 游興的角度落筆，后者更貼合“游園不值”、無(wú)緣進(jìn)門(mén)的詩(shī)題。無(wú)緣 進(jìn)得園門(mén)，游賞的愿望受阻，未免有點(diǎn)掃興。但掃興之余驚喜地發(fā)現(xiàn)奇遇、奇興，由一枝紅杏出墻，想象著墻內(nèi)滿園春色燦爛奪目，這就把“屐齒游園”轉(zhuǎn)化為“精神游園”了。失望后的意外精神補(bǔ)償，彌足珍貴。春色在這么一“關(guān)”一“出”之間，沖破圍墻，溢出園外，顯示出一種蓬蓬勃勃、關(guān)鎖不住的生命力度。到底自然界比園主人更能體貼游人的情趣，這就不僅是游人憐屐，而且春色派遣紅杏使者也 來(lái)憐屐了。從某些語(yǔ)句上看，此詩(shī)點(diǎn)化了陸游的《馬上作》一詩(shī)：“平橋小陌雨初收，淡日穿云翠靄浮。楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭?！辈贿^(guò)陸游此作未免平展，有點(diǎn)馬上觀花，不及葉紹翁之作那么精神專注，在深摯的精神體驗(yàn)和心理波折中，迸發(fā)出春光難鎖、喜從天降的生命力度，以及情趣盎然的精神哲學(xué)的啟悟了。可見(jiàn)名家之詩(shī)不一定都能省心地成為名作，非名家一旦對(duì)生命與詩(shī)進(jìn)行精誠(chéng)開(kāi)發(fā)，也可能出現(xiàn)奇跡。
葉紹翁，南宋中期詩(shī)人。字嗣宗。祖籍建安（今福建建甌），本姓李，后嗣于龍泉（今屬浙江）葉氏。生卒年不詳。他長(zhǎng)期隱居錢(qián)塘西湖之濱，與葛天民互相酬唱。
【附】格律：
○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻
本作的韻腳是：十灰；可"九佳（半）十灰（半）"通押。
應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開(kāi)。
⊙○●●●⊙△，●●⊙○●⊙△
春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。
○●●○○⊙●，●○○●●○△
4.漢冶鐵游園的故事
漢冶鐵游園是漢代南陽(yáng)一座規(guī)模較大的冶鐵作坊。
遺址東北方向約一公里處，是漢代南陽(yáng)郡城的東北隅，證明該遺址處于故郡城內(nèi)之北部。1963年被列為河南省重點(diǎn)文物保護(hù)單位。
2000年12月在漢冶游園建設(shè)過(guò)程中發(fā)現(xiàn)一西漢鐵板材窖藏。據(jù)悉，這是漢冶遺址鐵板材窖藏的首次發(fā)現(xiàn)。
此次出土的各種鐵板材約2000公斤，發(fā)現(xiàn)其形狀不甚規(guī)整，有方形、長(zhǎng)方形，其中梯形材較多，厚度約0.5厘米，長(zhǎng)度在5至20厘米之間，具有重要的歷史和科學(xué)價(jià)值，對(duì)研究漢代冶鐵業(yè)提供了珍貴的實(shí)物材料。南陽(yáng)在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期冶鐵業(yè)已相當(dāng)發(fā)達(dá)。
西漢時(shí)期，南陽(yáng)生產(chǎn)的鐵器供應(yīng)17個(gè)郡使用，球墨鑄鐵、雙錐疊鑄等冶鐵技術(shù)屬世界首創(chuàng)，成為世界冶鐵史上的奇跡。中國(guó)歷史上規(guī)模最大的冶鐵中心——漢代宛城（南陽(yáng)）冶鐵遺址位于南陽(yáng)市區(qū)北部瓦房莊附近，東西長(zhǎng)600米，南北寬200米，總面積12萬(wàn)平方米。
該遺址散布著大量的繩紋簡(jiǎn)瓦片、耐火磚、磨石、燒結(jié)鐵塊、鐵渣等遺物。1959年曾進(jìn)行發(fā)掘，發(fā)掘面積3000平方米，出土遺物有熔爐基址17座，窯址4座，爐膛內(nèi)發(fā)現(xiàn)鐵塊300多公斤以及大量爐渣、木炭屑；陶范三四百塊及坩堝、殘鼓風(fēng)管，鍛制鐵器有刀、鐮、斧、錘等；范鑄鐵器有盆、鼎、罐、齒輪等，還有分布稠密的陶券井。
5.游園不值的故事
游園不值 南宋·葉紹翁 應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開(kāi)。
春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。 【注釋】： 1.游園不值 ： 游園沒(méi)有遇到人。
2.小扣 ： 輕輕地敲。 3.柴扉 ： 柴門(mén)。
4.屐齒 ： 參差不齊 【賞析】： 這首小詩(shī)寫(xiě)詩(shī)人春日游園觀花的所見(jiàn)所感，寫(xiě)得十分形象而又富有理趣。這首詩(shī)情景交融，千古傳誦。
詩(shī)人去朋友家游園看花， 長(zhǎng)滿蒼苔的路上遍印著詩(shī)人木屐釘齒的痕跡，敲了半天柴門(mén)，沒(méi)有人來(lái)開(kāi)。詩(shī)人從露在墻頭的一枝杏花想象出滿園的春色，說(shuō)園門(mén)雖然關(guān)得緊，春色卻是關(guān)不住的?。?頭兩句“應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開(kāi)”，交代作者訪友不遇，園門(mén)緊閉，無(wú)法觀賞園內(nèi)的春花。
但寫(xiě)得很幽默風(fēng)趣，說(shuō)大概是園主人愛(ài)惜園內(nèi)的青苔，怕我的屐齒在上面留下踐踏的痕跡，所以“柴扉”久扣不開(kāi)。將主人不在家，故意說(shuō)成主人有意拒客，這是為了給下面的詩(shī)句作鋪墊。
由于有了“應(yīng)憐屐齒印蒼苔”的設(shè)想，才引出后兩句更新奇的想象：雖然主人自私地緊閉園門(mén)，好像要把春色關(guān)在園內(nèi)獨(dú)賞，但“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”。這后兩句詩(shī)形象鮮明，構(gòu)思奇特，“春色”和“紅杏”都被擬人化，不僅景中含情，而且景中寓理，能引起讀者許多聯(lián)想，受到哲理的啟示：“春色”是關(guān)鎖不住的，“紅杏”必然要“出墻來(lái)”宣告春天的來(lái)臨。
同樣，一切新生的美好的事物也是封鎖不住、禁錮不了的，它必能沖破任何束縛，蓬勃發(fā)展。 因游賞受阻而掃興又得興，這應(yīng)該看作是一種精神奇遇。
此詩(shī)就是記錄這種精神奇遇的，它是一首無(wú)法成游、卻勝于成游的別具一格的記游詩(shī)。首句又作“應(yīng)嫌屐齒印蒼苔”，我卻嫌這“嫌”字不好，它似乎在表現(xiàn)園主人閉門(mén)謝客、遠(yuǎn)離塵囂的清高，但清高得有點(diǎn)做作。
倒是“憐”字有情致，高齒的木板鞋（屐，音jī擊）不避苔滑路僻，去探訪春天消息，其鍥而不舍的精神是值得憐惜、同情，盡管它吃了“閉門(mén)羹，輕拍木編門(mén)扇（柴扉，音fēi非）而久久不見(jiàn)打開(kāi)?！跋印笔菑耐茰y(cè)園主人感情的角度落筆，“憐”則是從探訪春色者的 游興的角度落筆，后者更貼合“游園不值”、無(wú)緣進(jìn)門(mén)的詩(shī)題。
無(wú)緣 進(jìn)得園門(mén)，游賞的愿望受阻，未免有點(diǎn)掃興。但掃興之余驚喜地發(fā)現(xiàn)奇遇、奇興，由一枝紅杏出墻，想象著墻內(nèi)滿園春色燦爛奪目，這就把“屐齒游園”轉(zhuǎn)化為“精神游園”了。
失望后的意外精神補(bǔ)償，彌足珍貴。春色在這么一“關(guān)”一“出”之間，沖破圍墻，溢出園外，顯示出一種蓬蓬勃勃、關(guān)鎖不住的生命力度。
到底自然界比園主人更能體貼游人的情趣，這就不僅是游人憐屐，而且春色派遣紅杏使者也 來(lái)憐屐了。從某些語(yǔ)句上看，此詩(shī)點(diǎn)化了陸游的《馬上作》一詩(shī)：“平橋小陌雨初收，淡日穿云翠靄浮。
楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭?！辈贿^(guò)陸游此作未免平展，有點(diǎn)馬上觀花，不及葉紹翁之作那么精神專注，在深摯的精神體驗(yàn)和心理波折中，迸發(fā)出春光難鎖、喜從天降的生命力度，以及情趣盎然的精神哲學(xué)的啟悟了。
可見(jiàn)名家之詩(shī)不一定都能省心地成為名作，非名家一旦對(duì)生命與詩(shī)進(jìn)行精誠(chéng)開(kāi)發(fā)，也可能出現(xiàn)奇跡。 葉紹翁，南宋中期詩(shī)人。
字嗣宗。祖籍建安（今福建建甌），本姓李，后嗣于龍泉（今屬浙江）葉氏。
生卒年不詳。他長(zhǎng)期隱居錢(qián)塘西湖之濱，與葛天民互相酬唱。
【附】格律： ○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻 本作的韻腳是：十灰；可"九佳（半）十灰（半）"通押。 應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開(kāi)。
⊙○●●●⊙△，●●⊙○●⊙△ 春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。 ○●●○○⊙●，●○○●●○△。
