龍泉窯典故(宋代龍泉瓷器小典故)
1.宋代龍泉瓷器小典故
故宮博物院收藏的龍泉窯青釉刻花牡丹紋瓶，在勻稱(chēng)的瓶體上，刻劃枝莖纏繞的牡丹花，以篾劃的細密線(xiàn)表現花筋葉脈，肩、頸部以覆蓮瓣紋作襯飾，整器上花紋滿(mǎn)布，層次分明，主題紋樣豐滿(mǎn)鮮明，是北宋龍泉青瓷的代表作。
浙江武義北宋元豐六年（1083）墓出土的龍泉窯青釉五管瓶， 肩、腹部作塑貼花邊裝飾，展現了北宋早期龍泉青瓷器型與裝飾特點(diǎn)。南宋中期的龍泉青瓷，釉色多淡青，釉質(zhì)晶亮透明，多為刻花，篾紋漸少。
青瓷器類(lèi)新增多種式樣的爐、盆、渣斗等，器物底部厚重，圈足寬闊淺矮，造型淳樸穩重。浙江松陽(yáng)縣南宋慶元元年（1195）墓出土的青釉弦紋蓋瓶，胎厚色灰白，釉薄透體，細密的層層弦紋規整清晰，展現了南宋中期龍泉青瓷特點(diǎn)。
南宋晚期的龍泉青瓷， 胎色白，釉色青翠的梅子青釉或粉潤如玉的粉青釉，達到青瓷釉色之美的頂峰。此時(shí)期的器類(lèi)更為豐富，有各式碗、盤(pán)、碟、盞、盆、壺、渣斗等日用品和文房用具硯滴、水注、筆筒、筆架、棋子與佛前供用的各式香爐，還有八仙塑像等等。
突出的器物是，模仿古銅器和玉器造型的青瓷鬲、觚、觶、投壺、琮等古雅之品。早期的刻劃裝飾已消失，堆貼、浮雕裝飾大增。
故宮博物院收藏的南宋龍泉窯青釉蟠龍紋蓋瓶，在瓶的粗頸上環(huán)繞一條蟠龍，蓋頂塑貼鳥(niǎo)形鈕，小鳥(niǎo)翹尾、低首，似在垂視那神奇的龍，釉色青潤如美玉。中國歷史博物館收藏的南宋龍泉窯青釉凸花葫蘆瓶，瓶體的上、下部位，分別凸起折枝花和纏枝花，一色的粉青釉遮蓋其上，襯出花枝的鮮嫩，展現了南宋龍泉青釉的美妙。
在燒白胎青瓷的同時(shí)，龍泉窯還為南宋皇室燒造仿官窯的黑胎青瓷，在窯址遺存中有為數不多的黑胎青瓷殘品。
2.龍泉窯的傳說(shuō)
在龍泉，只要提起龍泉窯，人們就會(huì )爭著(zhù)說(shuō)：“在幾百年以前，有章生一、生二兄弟倆在大窯燒瓷器，生一燒的叫哥窯，生二燒的叫弟窯，他們生產(chǎn)的瓷器是龍泉窯中最好的。
這種哥窯、弟窯之說(shuō)，在龍泉的一部分群眾中比較流行。這是由明清的文獻記載和傳說(shuō)造成。
文獻中有關(guān)哥、弟窯的資料迄今所見(jiàn)最早談?wù)律弧⑸妄埲绺G的是（明·陸深）寫(xiě)的《春風(fēng)堂隨筆》哥窯，淺白段紋，號百圾碎。宋時(shí)有章生一、生二兄弟，皆處州人，主龍泉之琉天窯，生二所陶青器純粹如美玉，為世所貴，即官窯之類(lèi)，生一所陶者色淡，故名哥窯！陸深，字子淵，上海人，卒于明嘉靖二十三年（公元1544年），成書(shū)時(shí)間應當早于卒年。
其次是明嘉靖四十年著(zhù)的《浙江通志·卷八 地理志》；處州……系南七十里曰琉華山……山下即琉田，居民多以陶為業(yè)。相傳舊有章一、章生二兄弟二人，未詳何時(shí)人，主琉田窯造青器，粹美冠絕當世，兄曰哥窯，弟曰生二窯。
價(jià)高而微課逐厚，自后器之出於琉田者，已麄陋利微，而課額不減，民甚病焉。……元末章溢隱居于此，筑室曰苦齋。
明嘉靖四十五年郎瑛《七修類(lèi)稿續編·卷六》：哥窯興龍泉窯，皆出處州龍泉系，南宋時(shí)章生一、生二兄弟各主一窯，生一所陶者為哥窯，以兄故也，生二所陶者為龍泉，以地名也。其色皆青，濃淡不一。
其足皆鐵色，亦濃淡不一。舊問(wèn)紫足，今少見(jiàn)焉。
惟士派細薄、釉水純粹者最貴，哥窯則多斷紋，號曰百圾破。龍泉窯至今溫、處人稱(chēng)為章窯。
問(wèn)國初先正章溢，乃其裔云。清順治《龍泉系志·古跡》：生二章青器，章姓生二民，不知何時(shí)人，當主琉田窯，凡瓷器之出于生二窯者極其青瑩，純粹如美玉，然今人家亦鮮有者，或一瓶一體，動(dòng)博十數金。
厥兄民章生一，所主之窯，其器皆淺白斷文，號百圾碎，亦觀(guān)絕當世，今人家藏者尤為難得。世人稱(chēng)其兄之器，曰生二章云。
其它如明代的《遵生八箋》、《清秘藏》、《留留青》和清乾隆、光緒編的《龍泉系志》、雍正編的《浙江通知》，以及《南窯筆記》、《陶說(shuō)》、《景德鎮陶録》等等都有龍泉窯弟窯的記載，同時(shí)民間哥、弟窯的傳說(shuō)，也給當地群眾有較大的影響。綜合文獻的內容有：章生一、章生二兄弟，處州人。
年代：《浙江通志》未詳何時(shí)人？《龍泉系志》不知何時(shí)人？《春風(fēng)堂隨筆》宋時(shí)。《七修類(lèi)稿續編》南宋。
《天工開(kāi)物·陶埏》：宋元時(shí)龍泉琉華山下有章氏造窯，出款貴重，古董所謂哥窯器者即此。窯名：主龍泉之琉田窯，生一所陶者叫哥窯、哥哥窯；弟日生二窯，生二所陶者為龍泉，以地名也。
龍泉窯至今溫（州）處（州）人稱(chēng)為張窯。瓷器的特點(diǎn)。
哥窯：胎土堅細，質(zhì)頗薄，如鐵者次；惟哥窯稍易得，蓋其質(zhì)厚耐藏。釉青色，濃淡不一；惟米色、粉青兩種，汁純粹者貴。
粉青為上，淡白次之，油灰色最下，有紫口鐵足，多斷紋、火粹紋，隱裂如魚(yú)子，號百圾碎，古哥窯色好者類(lèi)官。龍泉窯器，土細質(zhì)厚，色甚蔥翠，妙者興官窯爭艷。
生二所陶者，極其精瑩純粹無(wú)暇如美玉，為世所貴，即官窯之類(lèi)。龍泉窯妙者興官哥爭艷但少紋片紫骨鐵足耳。
器質(zhì)厚實(shí)，極耐摩弄，不易茅蔑。對哥、弟窯的淺見(jiàn)在明清的文獻中，對哥窯、生二窯的評價(jià)很高，而且在南宋后期龍泉窯蓬勃發(fā)展，生產(chǎn)白胎厚釉和黑釉厚釉?xún)深?lèi)高級瓷器，即文獻中所說(shuō)的哥窯、生二窯的瓷器，龍泉窯的聲譽(yù)大大提高。
但是令人難以理解的是：從南宋后期到明代早中期的三百多年間，沒(méi)有關(guān)于章生一、章生二在龍泉琉田主持瓷窯，生產(chǎn)高級瓷器的記載。一直到明晚期嘉靖年間龍泉窯開(kāi)始衰落時(shí)才有章生一、生二兄弟倆在琉田主燒瓷器的記載。
而且嘉靖四十年著(zhù)的《浙江通志》是根據傳說(shuō)而記載的，還不知章生一、生二是何時(shí)人？清代編著(zhù)的《龍泉系志》也不知是何時(shí)人。同時(shí)文獻中介紹的哥窯；質(zhì)厚耐藏，釉色淡白、米色，淺白斷紋等與傳世哥窯瓷器不同，而與龍泉的黑胎厚釉青瓷明顯不同，介紹的內容事實(shí)不符，不可考。
從大量的實(shí)地考古資料和各博物館的實(shí)物，以及文獻資料告訴我們，龍泉窯在南宋前期繼續生產(chǎn)厚胎薄釉刻劃花瓷器，到了南宋后期龍泉大窯的部分瓷窯學(xué)習吸收南宋官窯先進(jìn)的制瓷工藝，生產(chǎn)黑胎厚釉和白胎厚釉?xún)煞N精美的瓷器，瓷器的胎釉配方，造型設計，施釉方法和裝窯燒成都是模仿南宋官窯的。在封建社會(huì )，為了維護帝王的尊嚴，官窯生產(chǎn)的御用瓷器民間是不許仿制的，更不能把全部制瓷工藝無(wú)保留的傳播給民窯。
但是在封建社會(huì )常常是上有好者，下必風(fēng)然從之。那些云集在浙江的官僚貴族夢(mèng)寐以求的想用與皇宮相同的瓷器，所以先后在龍泉大窯、溪口瓦窯垟設立官窯，生產(chǎn)與郊壇下南宋官窯類(lèi)同的瓷器，供他們使用。
大窯的仿官窯瓷根據南宋官窯制瓷工藝，燒制出少量的南宋龍泉仿官瓷，這類(lèi)黑胎青瓷釉色墨綠，釉層光滑整潔不開(kāi)片，在胎釉配方中再作調整，又創(chuàng )造性地生產(chǎn)了白胎厚釉青瓷。這類(lèi)青瓷釉色青翠，猶如翡翠美玉，同時(shí)釉層光滑整潔不開(kāi)片，更加實(shí)用。
這兩類(lèi)青瓷深得宮廷和官僚的喜愛(ài)，在臨安京城、皇宮遺址和紹興市攢宮宋六陵墓地都有大量出土。說(shuō)明宮廷在南宋后期除實(shí)用官窯瓷器外，還使用白胎厚釉青瓷，所以南宋。
3.宋代龍泉瓷器小典故
故宮博物院收藏的龍泉窯青釉刻花牡丹紋瓶，在勻稱(chēng)的瓶體上，刻劃枝莖纏繞的牡丹花，以篾劃的細密線(xiàn)表現花筋葉脈，肩、頸部以覆蓮瓣紋作襯飾，整器上花紋滿(mǎn)布，層次分明，主題紋樣豐滿(mǎn)鮮明，是北宋龍泉青瓷的代表作。
浙江武義北宋元豐六年（1083）墓出土的龍泉窯青釉五管瓶， 肩、腹部作塑貼花邊裝飾，展現了北宋早期龍泉青瓷器型與裝飾特點(diǎn)。南宋中期的龍泉青瓷，釉色多淡青，釉質(zhì)晶亮透明，多為刻花，篾紋漸少。
青瓷器類(lèi)新增多種式樣的爐、盆、渣斗等，器物底部厚重，圈足寬闊淺矮，造型淳樸穩重。浙江松陽(yáng)縣南宋慶元元年（1195）墓出土的青釉弦紋蓋瓶，胎厚色灰白，釉薄透體，細密的層層弦紋規整清晰，展現了南宋中期龍泉青瓷特點(diǎn)。
南宋晚期的龍泉青瓷， 胎色白，釉色青翠的梅子青釉或粉潤如玉的粉青釉，達到青瓷釉色之美的頂峰。此時(shí)期的器類(lèi)更為豐富，有各式碗、盤(pán)、碟、盞、盆、壺、渣斗等日用品和文房用具硯滴、水注、筆筒、筆架、棋子與佛前供用的各式香爐，還有八仙塑像等等。
突出的器物是，模仿古銅器和玉器造型的青瓷鬲、觚、觶、投壺、琮等古雅之品。早期的刻劃裝飾已消失，堆貼、浮雕裝飾大增。
故宮博物院收藏的南宋龍泉窯青釉蟠龍紋蓋瓶，在瓶的粗頸上環(huán)繞一條蟠龍，蓋頂塑貼鳥(niǎo)形鈕，小鳥(niǎo)翹尾、低首，似在垂視那神奇的龍，釉色青潤如美玉。中國歷史博物館收藏的南宋龍泉窯青釉凸花葫蘆瓶，瓶體的上、下部位，分別凸起折枝花和纏枝花，一色的粉青釉遮蓋其上，襯出花枝的鮮嫩，展現了南宋龍泉青釉的美妙。
在燒白胎青瓷的同時(shí)，龍泉窯還為南宋皇室燒造仿官窯的黑胎青瓷，在窯址遺存中有為數不多的黑胎青瓷殘品。
4.龍泉窯的簡(jiǎn)介
龍泉窯是中國歷史上的一個(gè)名窯，宋代六大窯系，因其主要產(chǎn)區在龍泉市而得名。它開(kāi)創(chuàng )于三國兩晉，結束于明清，生產(chǎn)瓷器的歷史長(cháng)達1600多年，是中國制瓷歷史上最長(cháng)的一個(gè)瓷窯系，它的產(chǎn)品暢銷(xiāo)于亞洲、非洲、歐洲的許多國家和地區，影響十分深遠。
龍泉窯釉色蒼翠，北宋時(shí)多粉青色，南宋時(shí)呈蔥青色，沒(méi)有開(kāi)片在器皿轉折處，往往露胎呈現胎色，瓷釉厚潤，裝飾上很少刻花、劃花，而流行用貼花、浮雕，例如在盤(pán)中常堆貼出雙魚(yú)圖案，在瓶身上貼出纏枝牡丹圖案。
宋代瓷業(yè)鼎盛，除汝窯、官窯、哥窯、鈞窯、定窯五大名窯外，山西省平陽(yáng)的平陽(yáng)窯、陜西省耀州的耀州窯，福建省建安的建窯，江西省吉州的吉州窯，也都燒制相當好的瓷器。
磁州窯在今河北省邯鄲市磁縣，是北方最大窯業(yè)中心，很受日本重視，歷代都有大量的瓷器銷(xiāo)往日本，日本人也把瓷器叫磁器，是有其原因的。
南宋有章生一、章生二兄弟，在龍泉設窯廠(chǎng)，生一所燒的窯名“琉田窯”，又名“哥窯”；生二所燒的窯名“龍泉窯”，又名“弟窯”。
在今浙江省龍泉市境內，故名。窯址有大窯、金村、溪口、松溪等多處，北宋時(shí)有20多處，到南宋時(shí)有窯址40多處，其中以大窯、金村兩處窯址最多，質(zhì)量也最精。
從出土的標本來(lái)看，它始于五代，盛于南宋和元，而衰于明，終于清代康熙年間，有近800年的燒瓷史。
龍泉窯以燒制青瓷而聞名，在北宋早期以前的產(chǎn)品風(fēng)格受越窯、甌窯、婺州窯的影響，特征與三窯的產(chǎn)品相似。胎質(zhì)較粗，胎體較厚，釉色淡青，釉層稍簿。
北宋中晚期是龍泉發(fā)展的重要時(shí)期，并開(kāi)始形成自己的風(fēng)格。胎體較為厚重，但造型規整，釉色由淡青轉為青黃，產(chǎn)品多生活用具為主，有碗、盤(pán)、杯、壺、瓶、罐等，在裝飾工藝上有刻花、劃花和蓖紋。圖案有花卉，飛鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)和嬰戲紋等。
南宋時(shí)期龍泉窯得到空前的發(fā)展，龍泉青瓷進(jìn)入鼎盛時(shí)期。這時(shí)，曾在唐和五代盛極一時(shí)的越窯青瓷業(yè)已凋凌，唯有龍泉青瓷質(zhì)量顯著(zhù)提高，馳名中外的粉青，梅子青釉瓷器就是在南宋龍泉窯中燒制成功而把青瓷釉色之美推到頂峰。從窯址的瓷片來(lái)看產(chǎn)品有白胎（灰白）和黑胎厚釉?xún)纱箢?lèi)。其中白胎青瓷約百分至九十幾，黑胎青瓷只是少量的，但質(zhì)量很好，胎簿釉厚有紫口鐵足的特征，與南宋郊壇下官窯瓷器有許多相同之處，這應是南宋紹興元年至紹興十九年時(shí)及其后相當長(cháng)的一段時(shí)間內南宋朝廷令地方州府為宮廷代燒的官窯瓷器。
南宋龍泉窯器型有碗、盤(pán)、盆、碟、盞、壺、罐、渣斗、水注、水盂、筆筒、爐、琮、投壺、瓶等應有盡有。
元代龍泉窯比宋時(shí)擴大了好幾倍。浙江省、甌江兩岸的窯址已發(fā)現有200多處，元代龍泉窯瓷器的特點(diǎn)是造型大多胎體厚重，除繼續生產(chǎn)宋時(shí)的器型外，創(chuàng )新品種有高足杯、菱口盤(pán)、荷葉蓋罐、環(huán)耳瓶、鳳尾樽等。質(zhì)量不如南宋，胎質(zhì)粗糙，釉面光亮者多，溫潤如玉者少，裝飾技法上有劃花、印花、貼花、堆花、鏤刻、點(diǎn)彩等。紋飾題材豐富，有云龍、飛鳳、花鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)、八仙、八吉祥、雜寶等，個(gè)別有文字裝飾。
在龍泉窯的精湛技藝和精美的釉色及高超的質(zhì)量影響下，除浙江境內多處窯址如大窯、金村、溪口、大白岸、小白岸、梧桐口、筆架山、項戶(hù)、道泰、山頭窯、松溪、馬垃力、安福口、安仁口、大方、大棋、下村、武溪等300余處外，還有江西、福建兩省的多處窯址也仿燒龍泉青瓷。形成了一個(gè)龐大的龍泉窯系。這在宋、元民窯瓷器中是屈指可數，名列前茅的。
5.龍泉窯的歷史傳承
龍泉窯因在今浙江龍泉縣，故名，屬我國南方青瓷系統。
創(chuàng )造于北宋早期，南宋中晚期進(jìn)入鼎盛時(shí)期，至明代中葉以后漸趨衰落，傳世的龍泉青瓷下限至清康熙年間，燒造歷史達七、八百年之久。北宋時(shí)期的龍泉青瓷，胎骨較厚，胎土淡灰，底足露胎處見(jiàn)赭褐色窯紅，胎微出燒，釉的玻化程度好，釉層透明，釉表光澤很強。
裝飾花紋較簡(jiǎn)練，常見(jiàn)紋樣有魚(yú)紋、蕉葉、金枝、荷花等。裝飾風(fēng)格趨于奔放。
處于南宋鼎盛時(shí)期的龍泉青瓷，形成了自已獨有的藝術(shù)風(fēng)格，顯示了獨特的魅力。南宋龍泉青瓷的造型亦形成自已的風(fēng)格，穩重大方，渾厚淳樸而又不失秀媚，器型豐富多樣，裝飾普遍采用刻花和堆塑法，頗具藝術(shù)匠心。
元代龍泉青瓷燒造量大，風(fēng)格與南宋迥異：器型高大、胎體厚重；胎色為白中帶灰或淡黃；釉色為粉青帶黃綠，光澤較強，釉層半透明；裝飾手法多種多樣，有刻、劃、印、貼、塑等，以劃花為主，花紋粗略，線(xiàn)條奔放，紋飾以云龍、飛凰、雙魚(yú)、八仙、八卦、牡丹、荷葉等為多見(jiàn)。此外，還大量出現漢文和八思巴文字款銘。
明代龍泉青瓷走向衰弱，器物胎體厚重，制作粗糙，胎色為灰黃，釉層厚，透明度高，釉表光澤強，釉色有青灰、茶葉末、灰黃等幾種，裝飾以釉下刻花為主，亦有模印人物故事的裝飾方法。宋代龍泉青瓷是青瓷工藝的歷史高峰。
其青瓷的釉色與質(zhì)地之美，亦如巧奪天工的人造美玉，全世人為之傾倒。那么，在漫長(cháng)的歷史長(cháng)河中，龍泉窯又經(jīng)歷了怎樣的發(fā)展軌跡呢？朱伯謙先生在《龍泉窯青瓷》一書(shū)中曾將龍泉窯的發(fā)展歸納為開(kāi)創(chuàng )、發(fā)展、鼎盛和衰落四個(gè)階段：魏晉和五代十國是開(kāi)創(chuàng )時(shí)期，瓷窯少，生產(chǎn)時(shí)斷時(shí)續，處于就地銷(xiāo)售斷斷續續的生產(chǎn)階段；北宋至南宋前期是發(fā)展期，瓷窯發(fā)展快，逐漸形成一個(gè)較大的瓷窯體系；南末后期至元代是鼎盛期，瓷窯迅速發(fā)展，青瓷質(zhì)量大大提高，產(chǎn)品暢銷(xiāo)國內外廣大市場(chǎng)；明清是衰落期，尤其是明代中期以后龍泉窯處境艱難，瓷窯不斷地倒閉減少，至清代晚期結束。
如果說(shuō)這四個(gè)階段勾勒出了龍泉窯發(fā)展歷史的整個(gè)脈絡(luò )，那么，龍泉窯發(fā)展史上的三次輝煌期則是連貫發(fā)展脈絡(luò )的重點(diǎn)和要點(diǎn)。開(kāi)創(chuàng )年代至今通常的說(shuō)法是龍泉窯開(kāi)創(chuàng )于三國兩晉南北朝時(shí)期，也有說(shuō)始于五代或者宋代的。
在古文獻中，關(guān)于龍泉窯的開(kāi)創(chuàng )年代的記載極少，目前所見(jiàn)最早的記載是成書(shū)于南宋紹興三年（ 1133）莊綽的《雞肋編》 “處州龍泉縣……又出青瓷器，謂之秘色。錢(qián)氏所貢，蓋取于此。
宣和中，禁庭制樣需索，龍泉青瓷益加工巧。”莊綽曾在包括浙江在內的南北各地郡縣做官，交游甚廣，見(jiàn)聞頗豐。
他在上述文中清楚地描述了處州龍泉縣是五代吳越錢(qián)氏所貢青瓷的產(chǎn)地。“宣和中”，龍泉窯已成為朝廷青睞的宮廷用瓷生產(chǎn)窯場(chǎng)。
正因為朝廷向其訂燒青瓷，使得“龍泉青瓷益加工巧”。過(guò)去，許多學(xué)者在引用此條文獻時(shí)并不認可“五代秘色瓷出龍泉”的觀(guān)點(diǎn)。
然而，在乾隆二十七年（ 1762）修的《龍泉縣志·大事記》中又提到“五代貞明五年（ 919年）龍泉金村、劉田等地制瓷作坊已具規模”，這說(shuō)明在有限的古文獻中，至少有兩處提到了五代以前，龍泉就已經(jīng)開(kāi)始燒造瓷器的事實(shí)。 五代北宋龍泉境內山嶺連綿，森林茂密，瓷土等礦藏資源極為豐富，又居于甌江—卜游，不僅具備充足的原料、燃料和水資源，還有便利的水路運輸，自然條件得天獨厚。
早在三國兩晉時(shí)期，當地的老百姓便利用當地優(yōu)越的自然地理條件，吸取甌窯、婺州窯等周邊窯場(chǎng)的制瓷技術(shù)與經(jīng)驗，開(kāi)始燒制青瓷，但當時(shí)燒制的青瓷非常粗糙，窯業(yè)規模也不大。這一狀況到了五代和北宋早期，卻出現了突然的變化，這一時(shí)期也被稱(chēng)為龍泉窯青瓷的“迷惑期”。
這一時(shí)期的代表性器物就是淡青釉瓷器。這種淡青釉瓷器，器形規整，釉面均勻光潔，透著(zhù)淡淡的青色，有些還經(jīng)過(guò)刻劃修飾，與粗糙的早期龍泉青瓷相比似乎缺少過(guò)渡，與后來(lái)著(zhù)名的梅子青、粉青相比似乎也不存在承啟關(guān)系，這在整個(gè)龍泉青瓷發(fā)展史上未免顯得有些突兀，因而也成了一個(gè)“迷惑”。
據筆者實(shí)地考查證實(shí)，當時(shí)這類(lèi)淡青釉的燒制地點(diǎn)主要是在龍泉金村一帶。明代陸容《菽園雜汜》曾載：“青瓷初出于劉田，去縣六十里。
次則有金村窯，與劉田相去五里余。外則白雁、梧桐、安仁、安福、綠繞等處皆有之、然泥汕精細，模范端巧，俱不若劉田”，劉田也叫“琉田”，即今大窯，是龍泉窯的傳統制瓷中心。
但筆者認為是先有金村后有大窯的，主要依據之一就是大窯至今還尚未發(fā)現有燒制淡青釉瓷器的跡象，而淡青釉瓷片在金村則隨處可見(jiàn)。從這一點(diǎn)來(lái)看，金村制瓷在當時(shí)是很輝煌的，金村地狹靠河，因此初期時(shí)運輸十分方便。
后來(lái)制瓷業(yè)規模擴大，金村狹窄的地勢便不適應當時(shí)的發(fā)展。而地勢開(kāi)闊的劉田離金村僅五華里，于是便順理成章地成為制瓷業(yè)的新中心。
龍泉窯的突然興起很可能和龍泉窯為宮廷燒造“貢品”有關(guān)。當時(shí)江南一帶屬于吳越國的錢(qián)氏王朝統治，錢(qián)氏王朝一直奉行與中原修好的策略，于是瓷器成了重要的“貢品”。
有關(guān)專(zhuān)家在考古搜集時(shí)曾找到這樣一件淡青釉罐，其外壁釉下寫(xiě)著(zhù)“天福元年，重修窯爐，試燒官物，大吉”。天福元年也就是公元936年。
6.龍泉窯的簡(jiǎn)介
龍泉窯是宋代著(zhù)名的瓷窯之一。
因其主要產(chǎn)區在浙江省龍泉市而得名。它開(kāi)創(chuàng )于三國兩晉，結束于清代，生產(chǎn)瓷器的歷史長(cháng)達1600多年，是中國制瓷歷史上最長(cháng)的一個(gè)瓷窯系。
它的產(chǎn)品暢銷(xiāo)于亞洲、非洲、歐洲的許多國家和地區，影響十分深遠。龍泉窯以燒制青瓷而聞名，在北宋早期以前的產(chǎn)品風(fēng)格受越窯、甌窯、婺州窯的影響，特征與三窯的產(chǎn)品相似。
龍泉窯的釉和胎每個(gè)時(shí)代都有它特定的成分及相應的燒造工藝。龍泉窯不同時(shí)代胎色的呈色、質(zhì)地的粗疏和細膩、釉的色澤和質(zhì)地，都不盡相同。
擴展資料：龍泉窯始于西晉，北宋時(shí)已初具規模，南宋中晚期進(jìn)入鼎盛時(shí)期，制瓷技藝登峰造極，梅子青、粉青釉達到了青瓷釉色的最高境界。傳統龍泉窯中的哥窯與官、汝、定、鈞等窯并稱(chēng)為宋代五大名窯。
青瓷以瓷質(zhì)細膩，線(xiàn)條明快流暢、造型端莊渾樸、色澤純潔而斑斕著(zhù)稱(chēng)于世。“青如玉，明如鏡，聲如磬”的“瓷器之花”不愧為瓷中之寶，珍奇名貴。
龍泉窯的青瓷技藝推動(dòng)了各地瓷窯的發(fā)展。從南宋至明代，福建、廣東沿海和江西一帶的瓷窯紛紛燒造出類(lèi)似龍泉青瓷的產(chǎn)品。
龍泉窯青瓷在國外也有重大影響，宋元時(shí)期就大量出口。陳橋驛在《龍泉縣地名志序》中說(shuō)："從中國東南沿海各港口起，循海道一直到印度洋沿岸的波斯灣、阿拉伯海、紅海和東非沿海，……，無(wú)處沒(méi)有龍泉青瓷的蹤跡。
"龍泉青瓷在宋元時(shí)達到高峰，明代生產(chǎn)規模不減，但質(zhì)量下降，至清代逐漸衰落，晚清后曾一度停燒，僅有少數窯口從事仿古生產(chǎn)。參考資料來(lái)源：百度百科-龍泉窯。
7.龍泉窯是指哪里
龍泉窯是中國歷史上的一個(gè)名窯，因其主要產(chǎn)區在龍泉市而得名。南宋有章生一、章生二兄弟，在龍泉設窯廠(chǎng)，生一所燒的窯名“琉田窯”，又名“哥窯”；生二所燒的窯名“龍泉窯”，又名“弟窯”。
龍泉窯瓷器釉色蒼翠，北宋時(shí)多粉青色，南宋時(shí)呈蔥青色，沒(méi)有開(kāi)片在器皿轉折處，往往露胎呈現胎色，瓷釉厚潤，裝飾上很少刻花、劃花，而流行用貼花、浮雕，例如在盤(pán)中常堆貼出雙魚(yú)圖案，在瓶身上貼出纏枝牡丹圖案。
龍泉窯以燒制青瓷而聞名，在北宋早期以前的產(chǎn)品風(fēng)格受越窯、甌窯、婺州窯的影響，特征與三窯的產(chǎn)品相似。胎質(zhì)較粗，胎體較厚，釉色淡青，釉層稍簿。
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